《念奴娇·闹红一舸》姜夔宋词正文翻译赏析
作品简介
《念奴娇·闹红一舸》由姜夔创作。这首词写莲花。开首三句，写划船离开荷花深处，记起曾与莲花为伴。接着写还没有进入水泽时，已见荷花有数；待迫近后，感应荷花之香与荷叶之轻要激发墨客的灵感。下阕借佳丽进一步抒写，将荷花比作期待另外一方的恋人。又怕荷花那标致的舞衣在夜寒中残落，因而词人下决计陪同满塘荷花。
作品原文
念奴娇·予客武陵
予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。予与二三友，日划船其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈。因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动，间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中，又夜泛西湖，风景奇绝，故以此句写之。
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳有数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然动摇，冷香飞上诗句。
日暮，青盖亭亭，恋人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田几多，几次沙际归路。
作品正文
1、武陵：今湖南常德县。
2、薄：邻近。
3、朅（juān）：来，离开。
4、吴兴：今浙江湖州。
5、相羊：亦作“相佯”。亦作“相徉”。盘桓；盘桓。
6、风景：风景；气象。
7、三十六陂：地名。在今江苏省扬州市。诗文中经常使用来指湖泊多。
8、水佩风裳：以水作佩饰，以风为衣裳。
9、菇蒲：水草。菇即茭白。
10、青盖：特指荷叶。
11、争忍：犹怎忍。
12、凌波：行于水波之上。常指搭船。
13、南浦：南面的水边。后经常使用称送别之地。
14、田田：莲叶盛密的模样。
15、沙际：沙洲或沙滩边。
作品译文
小舟泛动在红火、茂盛的荷花丛里，记得来时曾与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连缀一气，罕有游人踪影，有数映水的荷花衬着荷叶在轻风中摇摆，就像系着佩戴和裙裳的美男。翠碧的荷叶间吹过冷风，花容粉艳恍如带着剩余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然浅笑轻摇倩影，幽冷的幽香飞上我歌颂荷花的诗句。
日暮之际，荷叶如翠绿的伞盖亭亭玉立，恋人艳姿已隐然不见，我怎忍心乘舟荡波而去？只生怕寒秋时季，舞衣般的荷瓣轻易凋谢，西风吹得南浦一片狼籍，使我愁恨楚切。那高高的柳树垂下绿荫，肥大的老鱼将浪花吹起，恍如扣押我在荷花间留居。几多圆圆的荷叶啊，曾知我几多回在沙滩边的归路上盘桓，不舍拜别。
作品赏析
此词约作城淳熙十六年（1189年），描述泛舟荷池的`气象，和作者对荷花深深的爱怜，布满诗情画意。词中所绘荷塘风景清绝、幽绝、丽绝，将人带入美好的梦普通的天下。作者以“水佩风裳”比喻荷叶荷花，又将荷花比作略带醉意、含情浅笑的美男，韵味绝佳。作者不说本身因赏花激发诗兴，却化自动为主动，说荷花“嫣然动摇，冷香飞上诗句”，奇思妙想，使人赞叹。下片把荷花描述成孤芳自赏的多情奼女，也极无情致。“只恐”二句化用李璟词意，以荷花将谢双佳丽迟暮，也暗寓自伤出身之意。结拍抒无穷迷恋之情，余意摇摆。此词咏荷花不留滞于物，不重形似，而侧重表现它不凡的韵致和流品，使人神清意远。词格亦如出水芙蓉，清丽绝俗，“幽韵冷香，使人挹之无尽”（刘熙载《艺概》）。
白石词前爱作弁言，有人说与词犯重，实在不然。散文与词是两回事，常常相形见绌，象这里一则弁言，警绝可喜有味，完整能够自力，又点明《念奴娇》写荷，摄取了武陵（湖南常德）、吴兴、杭州西湖多处荷花的神理，赏荷坐其下，的确与荷同根而出，悬殊俗人。很有助于对词的懂得。
白石词爱写梅荷，梅劲荷清，深有依靠。写梅柳还常常与合肥男子遇合的回想有关，写荷则直抒脾气中一脉清空朴直。
此词写荷花之神如野云孤飞，去留无迹，旨在清凉，偏从极富贵强烈热闹的“闹红一舸”起笔，反衬之法。舸音葛，大船，荷花“闹红”，如载满大船，是弁言所写俯视角度的设想引伸。“与鸳鸯为侣”，有声势、有朝气，富于色采之笔，差别凡响。第二韵在设想中持续写浩繁荷花的气焰。“三十六陂人未到，水佩风裳有数”，极写人未到的有数荷塘中荷花的风韵味致，水为佩，风为裳，飘洒出尘仿佛女神。首二韵内容上为一组，写荷花之盛而“水佩风裳”，暗暗向全词清凉的主旋律过渡。第三韵洒来“菰蒲雨”，即离荷塘远处飞来之雨，莲叶打扇吹凉，“菰蒲雨”为荷花销酒沐浴，幻出歇拍光华四射琳琅满目的千古名句：“嫣然动摇，冷香飞上诗句。”
一二韵荷花个人反衬，水佩风裳，再经三韵洒雨吹凉，百般为这朵风致嫣然的荷花神服装，终究特写镜头般进场了。她轻轻动摇颈项，风致自然，光华照人，非常干净，非常美满，但她并不自持得拒人于千里以外，她慨然发放幽冷芬芳，赐墨客以创作的灵感。
上片从蓄势到天堂般的一朵荷花的特写，推向全词飞腾。首要写花以抒情抱。
换头从日暮荷叶写起，氛围异于上片之光华四射。日暮，时已晚，很给那朵“嫣然动摇”的荷神留了时空。荷神多情，不忍忽然凌波而去。下片二韵写恐舞衣寒落，是说叶之枯残。三韵高柳老鱼，如荷之无情，换留墨客。杀尾写沙际归路，田田几多莲叶。余韵悠然。
下片荷花渐隐，首要以荷叶尽余情。全篇章法条理井然，丝丝入扣。冷热、阴晴、红绿、远近、真假、消息、缓急在共同中升沉，读者如观有序有结有飞腾之戏剧，留下深入印象。姜词也是宋词中佳构。精气神实足。
白石论诗主意“精思”，他以诗歌为“陶写孤单”之具，讲究句意深远，句调清古协调。似颇受道释虚明静净思惟影响。《念奴娇》写荷，遗貌取神，以空灵韵味擅胜场，颇合道家“大象有形”之旨。不过，精思也好，虚无也罢，仍是要以实际事物、客观天下作为根本，君试看白石在武陵与荷为伍那虔城竭诚，的确全部身心化作一株荷花。一世固执如斯，魂之化荷，也就缺乏为奇。
词牌格律
词牌《念奴娇》：别名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酺宴，累日以后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大喊于楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？’何尝不悄悄奉诏。”（见《元氏长庆集》卷二十四）王灼《碧鸡漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席，声出早霞之上。”曲名本此。宋曲入“大石调”，复转入“道调宫”，又转入“高宫大石调”。此调音节高抗，好汉好汉之士多喜用之。俞文豹《吹剑录》称：“学士（苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。”亦其音节有然也。兹以《东坡乐府》为准，“凭高远眺”一阕为定格，“大江东去”为变格。一百字，前后片各四仄韵。其用以抒写豪壮豪情者，宜用入声韵部。还有平韵一格，附着于后。
作风致律
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⊙●⊙○○▲。（可作●○●●○▲）
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（后片）
⊙●⊙●○○，（可作⊙○⊙●○○）
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⊙○○●，⊙○○●○▲。
注：○：平声●：仄声⊙：可平可仄△：平声韵▲：仄声韵
作者简介
姜夔(kuí)（1155年～1221年），南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。在他所处的时期，南宋王朝和金朝南北坚持，民族抵触和阶层抵触都非常锋利庞杂。战斗的灾害和国民的疾苦使姜夔感应痛心，但他因为幕僚傍友生活生计的范围，固然为此也收回或吐露过激昂的呼声，而苦楚的表情却表现在平生的大局部文学和音乐创作里。庆元（宋宁宗年号，1195～1200）中，曾上书乞正太常雅乐。平生布衣，靠卖字和伴侣救济为生。他多才多艺，精晓乐律，能自度曲，其词格律周密。其作品素以空灵涵蓄著称。有《白石道人歌曲》。
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