满江红·敲碎离愁原文及赏析

时辰：2025-02-13 09:44:46 敏冰词

满江红·敲碎离愁原文及赏析

　　《满江红·敲碎离愁》大抵可系于宋宁赵扩庆元三年（1197）春，是时作者隐居瓢泉。以下是小编为大师搜集的满江红·敲碎离愁原文及赏析，接待浏览，希望大师可以或许喜好。

　　原文：

　　敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将一纸寄来书，重新读。

　　相思字，空盈幅；相思意，甚么时辰足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月傍晚，阑干曲。

　　译文

　　恍如要把我满怀的离愁敲碎似的，纱窗外，阵阵清风把翠竹摇得簌簌作响。自从他走了以后，婉转的玉箫声也今后听不到了。我倚在高楼上苦苦忖量着，有何等孤傲冷僻！面前已是暮春三月，处处飞絮落花，令人怎样可以或许畅怀。举头望去．远处的群山一片葱茏——眼看炎天就要来了。有甚么方法呢？我只要拿起他寄来的信，重新再读一遍。

　　倾诉相思的字句，枉然布满了信纸。可是相思之情，甚么时辰能力获得知足?哎，是甚么工具滴落衣衿上？那是满把的泪水啊！希望比比皆是的芳草，不至于让他丢失途径。厌恶的是簇簇垂杨，却总是遮断我了望的视野。最凄苦的时辰，便是玉轮在迷茫的暮色中升起来时，我还倚着雕栏等待着、等待着，却不知等待甚么。

　　正文

　　敲碎离愁：意义是风摇翠竹的响声，把饱含离愁的心都将近敲碎了。

　　风摇翠竹：宋秦观《满庭芳·碧水惊秋》：风摇翠竹，疑是故交来。

　　吹箫声断：传说年龄时萧史善吹箫，风格鸣。秦穆公以女弄玉妻之．筑凤台以居。此用该典，暗指夫婿阔别。

　　倚（yǐ）楼人独：单独一人倚偻。

　　不堪：不由得，忍耐不住。

　　“满眼”句：所看到的都是暮春三月的风光，令人伤感得受不了。不堪，不能忍耐。三月暮：晚春季节的气象。

　　千山绿：春花落去后一片葱绿，指炎天将到来。

　　一纸寄来书：寄来的一封手札。

　　“相思字”二句：意义是信上写满相思的话，也是枉然。盈幅，满篇。

　　“相思意"二句：意义是这类相思的豪情，甚么时辰能力获得知足。

　　罗襟jīn）：指丝绸衣衿。

　　盈掬：满把。描述眼泪良多。

　　行客：指男子所忖量的人。

　　垂杨：即垂柳。

　　碍（ài）：遮避。

　　离人：伤离的人。男子自谓。

　　立尽月傍晚：意义是从早晨立到日没月出。

　　栏（lán）干曲：栏干的角落。

　　赏析一：

　　这首词从语气看像是出于女性所作，很有可以或许是作者假想中恋人对本身的纪念。上阕“敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹”，写昼长天暖之时，内室表里，非常沉寂，乃至只要窗前轻风吹动翠竹的声响，才会轰动闺中的人，间断她的凝神，敲碎她的离愁。情况的优美，陪衬出仆人公的孤寂、郁悒。“敲碎”既表现了静中之动，又以动衬静：“离”字点出了词中之情。

　　这两句景情结合，以景为主，虽是开首，但在全词中却写得最细致。“人去后，吹箫声断，倚楼人独”，写出仆人公的糊口状态：所爱之人去了，本身孤傲无伴，只好常常倚楼眺望，由于无人赏识，以是也就无意去吹箫了。“人去”、“人独”，是“倚楼”、“吹箫”的缘由。第一个“人”字是对方，是仆人公驰念的人；第二个“人”字是仆人公本身。“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。”承“倚楼”句，写登楼所见的风光，又点出了气节。“千山绿”固然心爱，但“三月暮”却又象征着春景磨灭、好花干枯，对爱护芳华的女性来讲，便有“满眼不堪”之感。这表现了仆人公的身份和性情特色。“但试把一纸寄来书，重新读”下面写的，这天常的普通糊口；这两句写的是一个特别的细节。仆人公不时地把恋人寄来的信，重新细读，这进一步表现她的孤傲无聊，也起头深入地揭露了她忖量恋人的深入豪情。这是经由过程步履来写情的，是事中之情。

　　上阕写景写事，不间接抒怀。下阕“相思字，空盈幅；相思意，甚么时辰足？”间接抒怀：恋人寄来的信，满纸写着“相思”之字，申明他不健忘本身，信中的字，不能慰藉、知足本身的“相思”之意，也包罗本身不机遇向恋人倾诉相思、获得弥补之意。

　　忖量恋人除空读来信以外，还想法慰藉本身，但仍不免“滴罗襟点点，泪珠盈掬”。小珠般的点点眼泪，悄悄地、不时地滴在罗衣上，岂但染衣，并且几近“盈掬”。这两句再以事写情，表现了身份、性情特色，最可看出仆人公是个女性。“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目”，又接着以景补充抒怀。“芳草”句，意本于《楚辞。招蓬菖人》“天孙游兮不归，芳草生兮萋萋”而又有成长。对照辛词《摸鱼儿》“春且住，见说道、海角芳草迷归路”（或本作“无归路”，意同），则此说“不迷”者，便有盼愿他可以或许返来和归途并不艰巨的意义：“垂杨”句，指暮春杨柳长得稠密，却碍人眼界，令人不能了望。二句分写双方，而意自联系关系。因上句有盼愿游人能归意，故倚楼望其或即翩然来归；但“垂杨只碍离人目”，“只”字有怪怨的豪情色采，怪垂杨别的感化不起，“只”起碍人望远的感化。两句将楼头思妇的纤细豪情，曲曲传出。

　　“最苦是、立尽月傍晚，阑干曲。”最初归纳，仍处置中写情。第一句从早到晚，第二句照顾上阕的“倚楼”。垂杨遮眼，虽然望不到海角行人的去向，可是依然站在楼上阑杆中间，直到傍晚玉轮出来。是以用“最苦”两上字来充实地润色，不只详实地抒发了这两句，并且是详实地抒发了全词之情。

　　赏析二：

　　辛弃疾创作了大批的抚时感事的爱国主义词翰，以词风豪放雄大著称于世，但“稼轩词，中调、小令亦间作娇媚语”。（邹祗谟：《远志斋词衷》）在这些“作娇媚语”的作品中，也不乏优异篇章，这篇《满江红》就属这类作品。

　　这是一首写离人疾苦的词。

　　肇端三句，是“纱窗外，风摇翠竹，敲碎离愁”的倒装，把“敲碎离愁”写在首句，不只是韵脚的须要，也起到开篇点明题旨，扣住读者心弦的感化。“敲”字令人体味到，仆人公的心灵遭到撞击，“碎”是“敲”的成果。也便是说，仆人公原来就由于与恋人拜别而忧闷的心境，被风动摇翠竹的声响搅得加倍烦乱了。“人去后，吹箫声断，倚楼人独。”写出情况的寂静，也描画出仆人公在恋人走后形只影单，独守空屋，百无聊赖的情形。“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。”暮春三月，已是落花季节，“不堪”似是伤春，实际上还是思人，言忖量之极，没法忍耐；“已觉千山绿”，是说在忧闷苦闷中爬山高楼，人不知鬼不觉中发明比比皆是已“绿”了。这两句承先启后，衬托氛围。闺中人因忖量外出人而无精打采的情形记忆犹心。“但试将、一纸寄来书，重新读。”忖量恋人，不能碰头，因而频频把他的来信浏览，在人们的平常糊口中是常常有的，词人把这类糊口景象间接用白话写入词中，读来额外亲热。苏轼有一首《沁园春》，此中有如许几句话：“推测伊行，不时开看，一看一回和泪收。”这是说写信人估量收信人会“不时开看”；辛词则间接写收信人把不知读了几多遍的信“重新读”。两位词人描述的角度差别，但意境相，或是两位大师的思绪共通，不谋而合；或是稼轩受东坡的影响。

　　下片持续写相思之苦。“相思字，空盈幅；相思意，甚么时辰足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。”浏览远方来信，抒发相思之情的字“盈幅”，也便是此刻白话说，“写满了纸”，但人却不能碰头，那分手的疾苦仿照照旧不得摆脱，终至是满把泪水，湿透罗襟。用“足”字申明离恨绵绵无期，用“掬”夸大地描述泪水之多，皆是逼真之笔。以上几句死力衬着恋人不能碰头的疾苦。

　　“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。”“芳草”句很轻易令人想起苏轼的名句“海角那边无芳草”（《蝶恋花·花褪残红青杏小》），此处反其意而用之，是说异地异乡的“芳草”，并不能使“行客”失路忘返，弦外之音说他毕竟是要返来的；后句说杨柳的枝条障碍了视野（是以闺中人纵目了望也没法看到本身的恋人）；这就抽象地写出她盼愿行人返来，望穿秋水的情形。“最苦是、立尽傍晚月，雕栏曲。”开头二句夸大地说由于每天比及月下傍晚，倚着雕栏翘首以望，乃至把雕栏也压弯了，这固然让人“最苦”的。开头与上片“倚楼人独”相照顾，照顾标题问题，写尽离愁。

　　这篇抒写离情别绪而陷于苦闷的词作，无疑是南宋社会的动乱中实际糊口的反应。故国南北割裂，有数家庭团圆，备受亲人伤离的疾苦。辛弃疾本身也阔别故里，对这类景象也深入领会，很有休会，是以在他笔下才呈现了如许抒写后代之情，抒发离人疾苦的词翰。不必穿凿傅会、顾名思义地去寻觅甚么政治依靠，只就实在活泼地反应社会糊口来讲，也应充实熟悉到它的文学代价。

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