《念奴娇》的宋词赏析
苏轼是宋词豪宕派的首创者，其代表作《念奴娇赤壁怀古》是北宋期间很是着名的作品之一，其成为千古绝唱，并非偶尔。以下是小编搜集清算的《念奴娇》的宋词赏析，接待浏览与保藏。
《念奴娇》的宋词赏析 1
念奴娇
姜夔
余客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。余与二三友日划船其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云主动。间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。渴来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，风景奇绝。故以此句写之。
闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。
三十六陂人未到，水佩风裳有数。
翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。
嫣然动摇，冷香飞上诗句。
日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。
只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。
观赏
这是一篇托物比兴的咏物词，借写荷花依托出身。
宋代词人周邦彦是钱塘人，写下“叶上初阳乾宿雨。水面清圆，逐一风荷举”（《苏暮遮》）的名句。姜夔的这首咏荷词，也一样把读者带到一个风景奇绝幽静空灵的天下，那边有坐怀不乱的佳丽，有您寻找的幽香幽韵的梦。从这首《念奴娇》词的弁言晓得，姜夔曾屡次与朋友倘徉于江南荷塘风景当中，因感其“意象幽闲，不类人境”，而有是作。
词一开首就把读者带向那夸姣的境地：恰是荷花怒放的时辰，荷花从中划船，一路上一对对鸳鸯伴着船儿戏水。真是到了荷花天下了，这里人迹罕到，只见那望不见边的荷塘，绿波泛动，荷叶翻飞。“水佩风裳”，本指佳丽妆饰，代指荷叶荷花，与周邦彦“逐一风荷举”共得荷花之神理。从那葱茏的荷叶间，吹来阵阵冷风，那素净的荷花，好象佳丽玉脸带着酒意减退时的微红。一阵密雨从菰蒲丛中飘洒过去，荷花倩影娉婷，嫣然浅笑，吐出幽幽冷香。引发墨客诗兴大发，写出了夸姣的`诗句。
不觉工夫飞逝，已是日暮时辰，只见那车盖般的绿荷，亭亭玉立，就像那等待情人的凌波仙子，情人未见，欲去还留。凌波用曹植《洛神赋》之典故。只怕西风起时，舞衣般的叶子经不住秋寒的萧瑟而轻易凋残，更加那无情的金风抽丰将把南浦变成一片冷落而忧闷。还有那高高柳树垂下绿阴，肥大的老鱼吹波吐浪，这十足，都要挽留我住在荷花中心呢。田田的荷叶呵，您多得难以计较，可曾记得我几多回在沙堤中间的归路上迷恋盘桓？
姜夔以清空骚雅的词笔，把荷塘风景描画得非常逼真活泼。但是，如许的好词，王国维却看不上眼，他在奖饰周邦彦咏荷名句后，接着就攻讦姜夔咏荷词“犹有隔雾看花之恨”。实在，姜夔咏荷在“得荷之神理”方面，并不比周词减色。周词首要是写客子思乡之情，咏荷便是“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，逐一风荷举”数句，它令人看到的还仅仅是荷叶之物态，而姜夔咏荷，不只具备荷花之物态，还令人同时隐约看到一名荷花化身清馨幽逸的佳丽，她“玉容销酒”，像荷花般的红晕，她“嫣然”浅笑，像花朵怒放。荷花成长水中，她便似凌波仙子；荷香幽静，她又是佳丽“冷香”。花如佳丽，佳丽如花，恍忽迷离，具备昏黄之美。更宝贵的是，姜夔这首词写出了赏爱荷花的最逼真的心灵感触感染。姜夔平生肚量清旷，诗词亦如其人。
他写“意象幽闲，不类人境”的荷塘，实是要表现他所寻求的一种志向境地，在这个坐怀不乱，明哲保身的境地中，有佳丽兮，在水一方。你看，“翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然动摇，冷香飞上诗句”，这不简直是一场富有诗意浪漫的人花之恋么？“日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。”荷花对词人密意如斯，词人对荷花呢，“只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦”，也是无穷迷恋。是以没干系如许说，姜夔这首《念奴娇》实是一支荷花的恋歌。因为荷花在我国文学中是意味着“出污泥而不染”的朴直风致，姜夔对荷花的爱恋不正依托着他对本身的超常脱俗的糊口志向的寻求吗？姜夔写荷花，不是逗留在现实形貌其外形，而是摄取其神理，将本身的感触感染和休会融会出来，把本身的特性和韵味融会出来，写花实是写人也。
姜夔这类空际逼真的词笔，常常弦外之音，依托深微布满夸姣的假想，而富有开导性。这类写法与普通现实模写风景者大异其趣。如“嫣然动摇，冷香飞上诗句”之类，读者须充实阐扬假想能力咀嚼，不然，便有如王国维所说“若明若暗”之感了。写出对荷花的一片顾恤保护之情，流连忘返之意，情深意切，令人感应作者胸怀之旷荡，表情之迷恋。“田田”描述浮在水面的荷叶，南朝民歌有“江南可采莲，莲叶荷田田”之句。
《念奴娇》的宋词赏析 2
念奴娇·登多景楼
【宋】陈亮
危楼了望，叹此意、今古几人曾会？
鬼设神施，浑认作、天限南疆北界。
一水横陈，莲岗三面，做出争雄势。
六朝何事，只成流派私计。
因笑名门诸人，登高怀远，也学好汉涕。
凭却长江管不到，河洛腥膻无边。
恰好长驱，不须反顾，寻取中流誓。
小儿破贼，势成宁问强对！
【注】：
① 陈亮，南宋爱国词人。多景楼位于今江苏镇江市北固山。1164年隆兴订定合同以后，南宋统治者中满盈着一种以长江为界，南疆北界的谬论，抛却北伐，以求偷安。
② 中流誓：祖逖中流击楫，发愤荡平内奸。
【正文②供给的答题信息】:a标明此词用了应用典故的表现手段；b标明墨客将进修或师法祖逖发愤荡平内奸，保固南宋山河
③小儿破贼：东晋期间，谢安率军与氏族人苻坚作战，谢安回覆朋友的扣问时说：小儿大破贼
【正文③供给的答题信息】:a 标明此词用了应用典故和借古讽今的表现手段。b标明作者要率军北伐大破贼的决计
1、词的下阙恰好长驱，不须反顾，寻取中流誓。小儿破贼，势成宁问强对！表达了词人若何的情怀？（5分）
2、陈亮善于因词言政，借古讽今。试就词中所引六朝旧事，来论述这一特色。（6分）
谜底：
1、【解答】词人借祖逖中流击楫挥师北伐的典故，①经由过程恰好不须二词，表达了本身请求北伐迫在眉睫的火急表情和绝不踌躇的自傲心；②又以东晋谢安名句扫尾，再现了谢安抗敌告捷时的上将风姿，表达了本身宽大旷达的胸怀、恐惧的胆识和豪宕的派头。
2、【解答】词人①借只成流派私计？明言六朝现实上是暗指现今统治团体不顾国度生死的大事，固然各自谋取私利，揭穿了南疆北界的棍骗性；②又借名门诸人，登高怀远，也学好汉涕之故事，调侃了当朝花天酒地的朱门贵族国难当头之际，既不敢抵当入侵之敌，又要假惺惺地扮作好汉流涕的爱国志士的样子。
【附】：
【全词粗心】居高楼上四周了望，深感如斯阵势的情义，古今有几个人曾体味？长江天险象鬼神举措措施，竟被糊里胡涂地看做，分别南北的天然疆界。一条江水横奔 纵陈，峥嵘的山岗环抱三面，都做出争取雄奇、朝上进步华夏的姿式。六朝统治者干了些甚么事？只依托天然的险阻作为临时偷安的'无私之计。
好笑东晋的显贵王导、谢安世人，竟然登上高楼了望遥远，也装腔作势学爱国的好汉挥泪挥涕。凭仗着这有益的山河，却不去光复黄河、洛水一带地域，让仇敌血腥 践踏得无边无边。以后情势很好，正该北进长驱，不用再转头反顾，该当师法祖逖中流击楫立誓，谢玄在淝水大破秦贼，胜利的场面地步已构成，用不着再问劲敌是不是绝对！
【赏析】
词人用计谋家的目光指导山河，审阅汗青，破长江乃天限南北的旧说，发京口可争雄华夏的弘论，嗟六朝只运营流派之私计，笑庸人空仿效好汉之挥涕，进而高声疾呼，宣传北伐。全篇高高在上，势如破竹，很有战国纵横家之气。
上片借批评东晋统治者偏安江左，训斥南宋统治者不图规复华夏。一水三句，指出地形对南宋有益，该当北上争雄。但是，南宋代廷颓靡不振，紧步六朝后尘，只图流派私计，一样偷安于一隅。
下片报复空话清谈。作者以为，真实的爱国者该当象东晋的祖逖那样，中流击楫，义无返顾。全词群情精炼，笔力挺拔，大有雄视一世的好汉气势。刘熙载曾在《艺概》中将陈亮与辛弃疾等量齐观：陈同甫与稼轩为友，其人材相若，词亦类似。
《念奴娇》的宋词赏析 3
咱们晓得南宋的咏物词讲求工细尖新，富于文人化的情味，集合反应了阿谁时期的士医生阶级的审美趣向和糊口情调。而这在张鎡的《念奴娇》词中表现地特别光鲜。上面咱们就一路来赏识一下这首词吧。
●念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠
张鎡
绿云影里，把明霞织就，千重文绣。
紫腻红娇扶不起，好是未开时辰。
半怯春寒，半宜晴色，养得胭脂透。
小亭人静，嫩莺啼破清昼。
犹记联袂芳阴，一枝斜戴，鲜艳双波秀。
小语轻怜花总见，争得似花悠久。
醉浅休归，夜深同睡，明月还相守。
免教春去，断肠空叹诗瘦。
张鎡词作观赏
张鎡这首词，作于南湖别墅的宜雨亭上。在宋人海棠词中虽非冠冕之作，却也写得清丽秀逸，委婉有致，富有文人化的情味。
上片，首起三句绿云影里，把明霞织就，千重文绣，总写海棠花叶之美。在这三句中，词人连用三个比喻，衬着出红花绿叶交相照映的秀美风景。绿云 喻写其枝叶之密，绿阴之浓，点出千叶海棠枝叶富强的特色。明霞二字，极喻海棠花红艳亮丽之色。文绣则描述花叶色采组合之美。前面加上千重二字，又描画出绿叶红花重重叠叠，色采美丽的画面。同时，绿云与明霞，又是明暗亮度的对照，仍是冷暖色彩的对照，实写与虚想连系，构想立意，显出词人的独具匠心。接下去的两句，紫腻红娇扶不起，好是未开时辰，写海棠花柔嫩慵懒之态。因花开有早晚之分，故光彩有深浅之别。深者紫而含光，浅者红而鲜艳。前面以扶不起三字承接，以拟人化的手段活泼地描画出海棠花娇而无力的神态，令人遐想到睡佳丽和醉佳丽的韵致。好是未开时辰，是由郑谷《海棠》诗的娇娆全在欲开时变更而来。
墨客都爱欲开未开的海棠花，是因为那深红的蓓蕾，在青枝绿叶的'映托中显得非分特别娇美。含苞未放的花朵涵蓄涵蓄，朝气无穷，有一种蓬兴旺勃的芳华活气，最易激发人们夸姣的情思。半怯春寒，半宜晴色，养得胭脂透三句，诠释了海棠含苞未放的缘由，详细而细致地描述出海棠花欲开未开时的特别美感。那点点蓓蕾，一半因春寒而不肯芳心轻吐，一半因映晴色而展露秀容，羞涩柔嫩，直养得蕾尖红透，素净动听。当此际，词人完整沉浸在美的追索中，为花的幽姿秀色而沉浸。小亭人静，嫩莺啼破清昼两句，笔波一折，并且一转即收，转得好也收得好，恰到益处。这歇拍处的一转一收，使整片词灵气活泛，不只很好地兜住了上片，并且为下片另辟词境作好了过渡。
下片由写花转而写人。在咏物词中，人便是龙的眼睛，贫乏了人的装点，就会缺少朝气和灵活感。换头以犹记逆入，连写五句，记昔日与情人赏花情形开辟出一片新的境地。前三句犹记联袂芳阴，一枝斜戴，鲜艳双波秀，回想芳阴下联袂同游，她鬓边斜插着一枝鲜艳欲滴的海棠花，双眸明秀，秋波含情。后两句 小语轻怜花总见，争得似花悠久，写两人在花前小语，轻怜密爱，此情当日，海棠花恰是咱们天长地久的见证人。现在花开照旧，而伊人那边？深觉情缘之事， 争（怎）得似花悠久！这是词人的感伤，一句又转回现在。醉浅休归，夜深同睡，嫡还相守三句，词人又爱屋及乌，把对情人的留恋移情到海棠花上。苏轼《海棠》诗：只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆。夜深句，字面用苏诗，而又另立异意。同睡，连下句言相伴守而睡。这几句写得缱绻悱恻，婉曲细致，词人留恋的是花？是人？仍是兼而有之？估量词人现在也迷离难辨了吧？末两句，免教春去，断肠空叹诗瘦，紧承上三句写出诠释词人与花同睡、相守的缘由。乃在于深恐时光倏逝，花与春同去。如许就在爱花情中又加上惜春之情，豪情分量更重，词意也随之打进了一层。意谓若教春去，就要为之断肠，就要作诗遣怀，就要因诗而瘦。诗瘦本于李白戏赠杜甫诗：借问何来太瘦生，总为畴前作诗若。（见唐孟棨《本事诗·高逸》）
这两句心裁自出，翻出新意，技能亦高，深入而细致地揭穿了一名词人不能孤负时光的心思勾当。读来竭诚诚心，直语动听。
《念奴娇》的宋词赏析 4
苏轼
大江东去，浪淘尽、千古风骚人物。故垒西边，人性是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。山河如画，临时几多好汉。
遐想公瑾昔时，小乔初嫁了，英姿英发。羽扇纶巾，说笑间，樯橹灰飞烟灭。祖国神游，多情应笑我，早生华发。人世如梦，一樽还酹江月。
【赏析】
这首词是苏词豪宕气势的代表作。他以赤壁怀古为主题，将奔跑浩大的大江波涛、波澜壮阔的汗青风波和千古而来的风骚人物，畅快淋漓地泼墨挥写于大笔之下，表达了作者雄伟的政治志向和豪宕的.好汉气势。上片重在写景，将时辰和空间的间隔收缩集合到三国时期的风波人物身上。下片由“遐想”领起五句，集合腕力塑造青年将领周瑜的抽象。作者在汗青现实的根本上，遴选足以表现人物特性的素材，颠末艺术集合、提炼和加工，从几个方面把人物描绘得绘声绘色。词中也吐显露事与愿违的感伤和人生如梦、光阴流逝的遗憾，但这类感伤和遗憾并非绝望和颓丧。这首词气象抽象澎湃，气势雄壮，高唱入云，其境地之弘大，是史无前例的。
《念奴娇》的宋词赏析 5
念奴娇
避地溢江，书于新亭
王澜
凭高了望，见故乡、只在白云深处。竟日思归归未得，孤负周到杜宇。祖国悲伤，新亭泪眼，更洒潇潇雨。长江万里，难将此恨流去。遐想江口仍然，鸟啼花谢，本日谁为主。燕子返来，雕梁那边，底事呢喃语？最苦金沙，十万户尽，作血流成河。横空剑气，要当一洗残虏。
宋宁宗嘉定十四年（1221）仲春，金兵围蕲州。知州李诚之和经理权通判事赵与?等苦守。因为援兵迂延不进，导致二十五天后城陷。金兵大举搏斗，打劫一空。李诚之他杀，家眷皆赴水死。赵与?单身逃出，写了一本《辛巳泣蕲录》，胪陈现实颠末。这首词见于述古堂手本《辛巳泣蕲录》。
赏析：
作者因避灾害，而移居溢江，在新亭上写了这首词。作者所避灾害，即指蕲州沦陷事。“溢江”，地名，在今江苏南京市。“新亭”，即劳劳亭，在今南京市南。
上片开首即直抒思乡豪情，凭高了望故乡，只见一片白云茫茫。六朝人已以白云为忖量亲朋的比喻。《新唐书·狄仁杰传》载：“仁杰到差于并州，登太行，南望白云孤飞，谓摆布曰：‘吾亲所居，近此云下！’悲泣，鹄立久之，候云移乃行。”这里暗用此典，表现了剧烈的思亲思乡的楚切之情。接二句又补说：成天想回故乡，但回不去。语气外表平淡，内则极其悲愤，因为不能回去的缘由，是那边被仇敌占据了，白白孤负了杜鹃鸟“不如回去”的周到啼声。这是无可何如的自我解嘲。实则在鸟的“不如回去”啼声中，更凸起了有家不得归的楚切豪情。上面调转笔触写面前：我正在新亭上为纪念故乡而楚切堕泪，亭外潇潇雨声，更增加了悲凉空气。这里暗用新亭对泣的典故，标明不是普通的怀乡之情，而首要是哀叹国土沦丧。结三句大阖，面前的长江，固然有万里长，也难以流尽我这家国之恨。语极俭朴，情极繁重。比喻抽象，可与李煜的“问君能有几多愁，好似一江春水向东流”媲美。
换头承上，假想蕲州今朝的情形，江口仍然跟昔时一样，鸟啼花谢，但是地已易主，景是人非了。“江口”，是蕲水在蕲州城流入长江的处所。这是因为上片结句写到长江，也是词人所面临的`风景，天但是然引发的遐想。以下六句，追述仇敌扰乱带给蕲州的灾害。前后三句各有所偏重。“燕子”三句，经由过程燕子找不到旧巢，写都会被粉碎的情形。不懂人事变更的燕子，照旧飞来，可它们在呢喃低语：怎样今年筑巢的雕梁找不到了？这里用的是拟人化手段，表现蕲州被金人烧杀打劫一空，几成废墟。笔触极淡，豪情却极其沉痛，且含有对仇敌的剧烈冤仇。“最苦”三句，则用间接描述的手段，写出当时国民被搏斗的凄惨情形。金沙，据清嘉靖《蕲州志》载：“金沙湖，在州东十里，别名东湖。”这里指代蕲州。宋代蕲州在此次金兵扰乱前从未蒙受过兵火，比拟富庶，户口较多。说“十万户尽”、“血流成河”，当非夸大，而属纪实。这是作者亲眼目击的惨状，控告了金兵的暴虐。结句表现只需有凌云的壮志，必然会杀尽仇敌，报复雪耻；表现了必胜的信心，和对仇敌的鄙弃，铿锵无力，振起全词。
词表达避祸在外，忖量故乡的豪情，但差别于普通的怀乡之作，而是照实地反应了一次汗青事务，揭穿了仇敌的暴行。艺术特色在于逻辑条理和豪情条理的同一：由思乡而叹归不得，由归不得而忧国，由忧国而叹地盘易主，由易主而至水深火热，由水深火热而至一洗残虏。构想周密新奇。
《念奴娇》的宋词赏析 6
《念奴娇·我来吊古》辛弃疾宋词赏析
念奴娇
登建康赏心亭，呈史留守致道
辛弃疾
我来吊古，上危楼，博得闲愁千斛。
虎踞龙蟠那边是？
只要兴亡满目。
柳外落日，水边归鸟，陇上吹乔木。
片帆西去，一声谁喷霜竹？
却忆安石风骚，东山岁晚，泪落哀筝曲。
儿辈功名都赋予，永日惟消棋局。
宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿？
江头风怒，朝来波浪翻屋。
辛弃疾词作观赏
宋孝宗乾道四年（1168年），辛弃疾任建康（今江苏南京）通判，当时他南归已七个年初，而他希冀的抗金复国是业，却毫无停顿，并且还受到朝中媾和派的架空冲击。词人在一次登建康赏心亭时，触景生情，感伤万千，便写下此作，呈送建康行宫留守史致道，以表达对国度前程的忧闷，对媾和派排挤爱国志士的激怒。全词藻用吊古伤今的手段，来表现主题思惟，写景时，寓情于景，豪情极其浓烈；抒情时，吊古伤今，笔调极其深邃深挚悲凉。
这首词分以下几个方面下笔：建康的地舆情势、现在的没落气象，并用东晋名相谢安的遭受自喻，表达词人缺少知音同道之士的苦闷，最初用长江风波邪恶，暗指南宋的危局。
开首三句，开宗明义，间接点明主题，表达心里豪情基调。而后再环绕主题，一层一曲地伸展开来。
上危楼，博得闲愁千斛，是说词人登上高楼，触景生情，引发无穷感伤。闲愁千斛，是描述愁苦极多。闲愁，是作者故作轻松之笔，实在是他关怀国是但身不在要位一直不能伸抗金之志的深深忧闷。
四、五两句，接纳自问自答的体例，把吊古伤今落到实处。虎踞龙蟠那边是？问话中显露出今不比昔的悲凉。据《金陵图经》记录：石头城在建康贵寓元县西五里。诸葛亮谓吴大帝曰：秣陵地形，钟山龙蟠，石城虎踞，真帝王之都也。‘正因为如斯，建康曾成为六朝的都城。但在辛弃疾看来，现在却徒留浮名，和一片败亡的气味。这里暗中，训斥南宋代廷不操纵建康的有益地形抗击金兵、光复华夏饱含豪情的问答非常活泼地勾勒出词人高声疾呼、疾苦欲绝、愤恚填膺的抽象。兴亡满目，兴亡是偏义词，偏重于亡字。
柳外落日五句，是建康现在的气象，把兴亡满目落到实处，衬着一种国势渐衰悲凉凄楚的空气：落日斜照在苍茫的柳树上；在水边寻食的鸟儿，短促地飞回窝巢；垅上的乔木，被暴风奏乐，飘落下片片黄叶；一只孤伶伶的划子，流落在秦淮河中，仓促地向西边驶；不知何人，演奏起悲凉的笛声。映入词入视线怎能不勾起作者忧国的感伤。同时词人独选此景，也恰是意在表达本身心里的豪情。从构想而言，上片三个条理，接纳层层递进、环环紧扣的笔法，跟尾极其周密。而各个条理，又都从差别的角度，加深和强化主题。
上片十句偏重于吊古伤今。下片十句则偏重于表现词人志不得神、没法完成抗金国收国土壮志的愁苦，及其对国度前程的忧闷。下片亦分三个条理，前五句为一个条理，曲直笔。次三句为一个条理，是直抒胸臆。最初两句为一个条理，是比喻。各条理的笔法虽不不异，但能相反相成，浑然符契。
却忆安石风骚五句，用谢安（安石）受谗被疏和淝水之战等典故。前三句写谢安晚年居住会稽，与王羲之等着名文人，渔弋山川、言咏属文，风骚俶傥清闲潇洒。作者借此表达本身本也可隐居安适但忧国之心使其尽小国是，以致泪落哀筝曲。晋孝武帝司马曜在朝，谢安出任宰相，厥后受谗被冷淡。
泪落哀筝曲，是写谢安被冷淡后，孝武帝有次设席招待上将桓伊，谢安在坐。桓伊善于弹筝，他为孝武帝弹一曲《怨诗》，借以表达谢安对天子的忠心，和忠而见疑的冤枉，声节激昂大方，谢安深受打动，泪下沾襟。孝武帝亦很有愧色。词人在此借前人之羽觞，浇本身之块垒，盘曲费解地表达未见重用志不得伸的情怀。儿辈两句，写谢安出任宰相未被疏前，派弟弟谢石和侄儿谢玄领兵八万，在淝水大北前秦苻坚九十万雄师的事。当喜报传到建康，谢安正在和别人下棋。他了无忧色，仍下棋仍旧。别人问他战况时，他才漫不尽心的答道：小儿辈遂已破贼。这段汗青，原来申明谢安掌管国是，冷静与自持。但是，辛弃疾转变了它的原意，把词意变成：成立功名的事，让给小儿辈干吧，我只须成天下棋消磨光阴！不丢脸出，这里包罗着词人事与愿违、虚度韶华的`愁苦，同时也赐与媾和派以极大的嘲讽。
辛弃疾为词派头不亚于东坡，但这里却屡用喻指，语含调侃，可见持久的压制使之极端愤激，而面临现实除无法更别无他法。
宝镜三句，笔锋又双从汗青转到现实，词人用寻找不到宝镜、夜幕来临、无人劝酒，暗喻壮志忠心鲜为人知、知音难觅的苦闷。宝镜，唐李濬《松窗杂录》载秦淮河有渔人网得宝镜，能照见五脏六腑，渔人大惊，失手宝镜落水，后遂不能再得。这里借用此典，意在申明本身的报国忠心保国之才无人鉴察。刘熙载说：稼轩词龙腾虎掷，任古书中鄙谚、切口，一经应用，便得风骚，天姿是何敻异！（《艺概。词曲概》）简直，宝镜三句，豪情基调固然悲愤沉郁，但文句却涵蓄涵蓄，夸姣动听。
最初两句，境地幽远，寄意颇深。它写词人了望江面，看到暴风怒号，便预见应风势将会越来越大，能够明代长江卷起的巨浪，会把岸上的衡宇颠覆。这两句不只写出江上波涛的邪恶，也表现对时势邪恶的忧闷。
吊古之作，多数表达感伤或鸣不平。辛弃疾这首吊古伤今的词作，写得特别胜利，动听至深。《宋史》本传称其雅善长短句，悲壮剧烈。即申明辛词此类作品的豪宕气势。
《念奴娇》的宋词赏析 7
书东流村壁
辛弃疾
野棠花落，又仓促过了腐败季候。刬地春风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲堤持觞，垂杨系马，此地曾别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。宿恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明代，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，迩来几多华发？
【赏析】
此词作于淳熙五年春，自江西召为大理少卿，腐败前后赴临安路过东流村时作。他曾过此地，回想现在一段爱情，因此感伤万端。上片写旅途的凄寂和对旧事的回想。前两句点明季候，那本是爱情骤发的季候。次二句表达孤馆的孤单，春风无故地欺扰远客的好梦，枕上心怯难眠，冷气渗透了云母屏风。回想起适才颠末的处所，当时恰是“曲堤持觞”的季候，在曲折的河岸分别，碰杯苦楚，将马儿系在垂杨柳旁，难忘昔时此地曾拜别的气象。现在室迩人遐，倍增孤馆的凄情。下片写对昔日情人的忖量及寻找不见的'难过。“闻道”三句写传说风闻中男子的身份，传说繁花的街道东端，行人曾窥见，惟帘下秀足如弯月纤纤。次二句写本日的痛恨。宿恨因为轻别而不能悠久，新恨因为室迩人遐，旧事不堪回顾。猜想此后，筵席前相逢相见，她会像镜中花难以攀折，她也该受惊地问我：迩来有几多青丝增加？全词将所见、所闻、所思、所盼交织抒写，构成浓厚的痛恨空气，显现了辛词婉约而沉郁的气势。
《念奴娇》的宋词赏析 8
作品简介
《念奴娇·洞庭青草》是南宋文学家张孝祥泛舟洞庭湖时即景抒情之作，词人借洞庭夜月之景，表达了本身的朴直忠贞和豪宕气势，同时隐约透显露作者被贬谪的悲凉。这首中秋词是作者泛舟洞庭湖时即景抒情之作。开篇直说地址与时辰，而后写湖面、小舟、玉轮、河汉。此时作者想起岭南一年的官宦生活生计，感应本身碌碌无为而有所惭愧。并且想到人生苦短不免心伤，不过因为本身对峙邪道，又使他稍感慰藉。他要用斗极做酒勺，舀尽长江做酒浆畅饮。全词气势昂奋，一波三折。
作品原文
念奴娇·过洞庭
洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄彻。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空旷。尽挹西江，细斟斗极，万象为来宾。扣舷独啸，不知今夕何夕。
念奴娇·过洞庭
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，河汉共影，表里俱澄彻。怡然心会，妙处难与君说。
应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空旷。尽挹西江，细斟斗极，万象为来宾。扣舷独啸，不知今夕何夕。
作品正文
⑴洞庭：湖名，在湖南岳阳东北。
⑵风色：风势。
⑶琼：美玉。
⑷着：附着。
⑸扁舟：划子。
⑹素月：明净的玉轮。
⑺明河：河汉。明河一作“河汉”。
⑻表里：里里外外。此处指天上玉轮和河汉的光照映入湖中，高低一片澄明。
⑼岭表：岭外，即五岭以南的两广地域，作者此前为官广西。岭表一作“岭海”。经年，颠末一年。
⑽孤光：指月光。
⑾肝胆：一作“肝肺”。冰雪：比喻心肠光亮磊落像冰雪般纯正。
⑿萧骚：稀少。萧骚一作“荒凉”。襟袖冷：描述衣衫薄弱。
⒀泛沧：青苍色的水。
⒁挹（yì）：舀。挹一作“吸”。
⒂西江：长江连通洞庭湖，中下游在洞庭以西，故称西江。
⒃斗极：星座名。由七颗星排成像舀酒的斗的外形。
⒄万象：万物。
⒅扣：敲击。扣一作“叩”。啸：撮口出声。啸一作“笑”。
⒆不知句，赞叹夜色夸姣，令人沉浸，竟忘记十足（包含时辰）。
作品译文
洞庭湖与青草湖相连，浩大无垠，在这其中秋将至的时辰，不一丝风过的陈迹。是玉的天下，仍是琼的田野？三万顷明镜般的湖水，载着我一叶藐小的扁舟。洁白的明月和残暴的河汉，在这浩大的玉镜中映出她们的芳姿，水面高低一片敞亮澄彻。体味着万物的空明，却不知若何道出，与君分享。
感念这一轮孤光自照的明月啊，几多年盘桓于岭海之间，胸怀仍像冰雪一样通明。而现在的我，正披着萧瑟幽冷的须发和衣袂，安静的泛舟在这广漠浩淼的苍溟当中。让我捧尽西江清亮的江水，细细的斟在斗极星做成的'酒勺中，请六合万象十足来做我的来宾，我纵情的拍打着我的船舷，单独的放声高歌啊，怎能记得此时是何年！
创作背景
人们比拟熟习辛弃疾与苏轼之间的担当和成长干系，但却较少有人注重张孝祥在苏、辛之间所起到的过渡性感化。张孝祥现实上是南宋豪宕词派主要的奠定人之一。这首《念奴娇》便是普遍传诵的张孝祥的代表作。宋孝宗乾道二年（1166年），张孝祥因受政敌谗害而被夺职。他从桂林北归，路过洞庭湖，即景生情，写下这首词。
词牌简介
念奴娇，闻名词牌名之一，得名于唐朝天宝年间的一个歌妓，名篇有苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》等。
念奴是唐天宝年间闻名歌妓，调名本此。此调有仄二体。《词谱》以苏轼“平空跳远”词为仄体正格。一百字。前片四十九字；后片五十一字，各十旬四仄韵。此令宜于抒写豪宕豪情。东坡赤壁词，句读与各家词微有收支，是变格。还有平韵格，以陈允平词为正体，用者较少。
作风致律
定格
(平)平(仄)仄，仄平(平)、(仄)仄(平)平淡仄[或：仄平淡(仄)仄、(仄)平淡仄]。(仄)仄(平)平淡仄仄，(仄)仄(平)平淡仄。(仄)仄平淡，(平)平(仄)仄，仄仄平淡仄。(平)平(平)仄，(平)平淡仄平仄。
(平)仄(平)仄平淡[或(平)平(仄)仄平淡]，(平)平淡仄[或(仄)仄平淡]，(仄)仄平淡仄。(仄)仄(平)平淡仄仄，(仄)仄(平)平淡仄。(仄)仄平淡，(平)平(仄)仄，(仄)仄平淡仄。(平)平(平)仄，(平)平淡仄平(仄)。
作者简介
张孝祥（1132年—1170年），字安国，别号于湖居士，汉族，历阳乌江（今安徽和县乌江镇）人，卜居明州鄞县（今浙江宁波）。南宋闻名词人，书法家。为唐朝墨客张籍之七世孙；父张祁，任直秘阁、淮南转运判官。张孝祥生于明州鄞县（今浙江宁波），少年时阖家搬家芜湖（今安徽省芜湖市）。
绍兴二十四年（1154年），张孝祥状元落第，授承事郎，签书镇东军节度判官。因为上书为岳飞辩冤，为权相秦桧所忌，诬告其父张祁有反谋，并将其父坐牢。次年，秦桧死，授秘书省正字。历任秘书郎，著述郎，集英殿修撰，中书舍人等职。宋孝宗时，任中书舍人直学士院。隆兴元年（1163年），张浚收兵北伐，被任为建康留守。又为荆南湖北路安抚使，另外还出任过抚州，平江，静江，潭州等地的处所主座，很有政绩。乾道五年（1169年），以显谟阁直学士致仕。乾道六年（1170年）于芜湖病死，葬南京江浦老山，年仅三十八岁。
张孝祥善诗文，尤工词，气势雄伟豪宕，为“豪宕派”代表作家。有《于湖居士文集》、《于湖词》等传世。
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