马致远《天净沙·秋思》原文及赏析

时候：2025-01-02 15:29:59 银凤曲

马致远《天净沙·秋思》原文及赏析

　　《天净沙·秋思》是马致远创作的一首小令，内容描述了春季风景和游子思乡之情，上面是马致远《天净沙·秋思》原文及赏析，接待参考！

　　马致远《天净沙·秋思》原文及赏析 1

　　《天净沙·秋思》马致远

　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，旧道西风瘦马。夕照西下，断肠人在海角。

　　赏析：

　　这首小令仅五句28字，说话极为凝练却容量庞大，寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思归图”，极尽描摹地转达出流落羁旅的游子心。

　　这幅丹青由两部分组成：

　　一、由经心拔取的几组能代表萧秋的风景组成一幅暮色迷茫的秋野图景；

　　二、抒写心里深处无尽伤痛而独行寒秋的海角游子掠影。

　　第一幅画共18个字九个名词，其间无一实词，却天然流利而涵蕴丰硕，作者以其纯熟的艺术技能，让九种差别的风景沐于夕照的清辉之下，象片子镜头一样以“蒙太奇”的笔法在咱们面前顺次显现，一会儿就把读者带入暮春季节：几根枯藤环绕纠缠着几颗残落了黄叶的秃树，在金风抽丰萧萧中瑟瑟地哆嗦，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……写出了一片萧飒悲凉的春季风景，形成一种凄清衰颓的空气，衬托出作者心里的悲伤。咱们能够或许或许设想，昏鸦尚能有老树可归，而游子却流落无着，有家难归，其间该是多么的悲苦与无法啊！接上去，面前显现一座小桥，潺潺的流水，另有模糊袅起炊烟的田舍小院。这类有人家安居其间的故里小景是那样清幽而甜美，安适而闲致。这统统，不能不令浪迹海角的.游子想起自身故里的小桥、流水和亲人。在这里，以乐景写哀情，使人倍感苦楚，衬托出沉溺堕落他乡的游子那心里旁皇无助的客子之悲。

　　第二幅画里，咱们能够或许或许看到，在萧瑟的金风抽丰中，在孤单的旧道上，饱尝乡愁的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。此时，夕照正西沉，撒下凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人儿归家的团聚时辰，而游子却还是“断肠人在海角”，此时现在、此情此景，流落他乡的游子面临如斯萧瑟苦楚的气象，怎能不悲从中来，怎能不撕心裂肺，怎能不柔肠寸断！一颗流落羁旅的游子心在金风抽丰中鲜血淋淋……

　　一支极为冗长的小曲，抒发了难以尽述的内蕴，抽象地描画出海角游子凄楚、悲怆的心里天下，给人以震动民气的艺术感触感染。让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。读此曲而不泪下者不明其意也。

　　马致远《天净沙·秋思》原文及赏析 2

　　天净沙·秋思

　　墨客：马致远

　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，旧道西风瘦马。

　　夕照西下，断肠人在海角。

　　译文

　　枯藤环绕纠缠的老树的枝干上栖身着傍晚归巢的乌鸦，

　　小桥下潺潺的流水映出漂荡着炊烟的几户人家。

　　萧瑟的旧道上，迎着萧瑟的金风抽丰，一名骑着瘦马的游子徐徐前行。

　　夕照早已往西沉上去，

　　流落未归的游子还在极远的处所。

　　赏析

　　这是马致远闻名的.小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出墨客抒怀的念头。

　　头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人形成一种萧瑟阴暗的氛围，又显现出一种清爽清幽的境地，这里的枯藤，老树给人以苦楚的感受，昏，点出时候已是傍晚；小桥流水人家给人感应幽雅闲致。12个书画出一幅暮秋荒僻冷僻的村野图景。旧道西风瘦马，墨客描画了一幅金风抽丰萧瑟苍凉凄苦的意境，为荒僻冷僻的村野图又增添一层萧瑟感。

　　夕照西下使这幅暗淡的画面有了几丝惨淡的光芒，加倍深了悲凉的氛围。墨客把十种平平无奇的客观风景，奇奥地联缀起来，经由过程枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将墨客的无穷愁思天然的寓于图景中。最初一句，断肠人在海角是点睛之笔，这时候在暮秋村野图的画面上，显现了一名流落海角的游子，在残阳夕照的萧瑟旧道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的金风抽丰，信步满游，愁肠绞断，却不知自身的归宿在何方，流露了墨客明珠暗投的悲凉情怀，得当地抒发了主题，这首小令是接纳寓情于景的手段来衬着氛围，显现主题，完善地抒发了流落海角的旅人的愁思。

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　　古诗原文

　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，旧道西风瘦马。

　　夕照西下，断肠人在海角。

　　注音

　　kū téng lǎo shù hūn yā，枯藤老树昏鸦，

　　xiǎo qiáo liú shuǐ rénjiā，小桥流水人家，

　　gǔ dào xī fēng shòu mǎ 。旧道西风瘦马。

　　xī yáng xī xià，夕照西下，

　　duàn cháng rén zài tiān yá 。断肠人在海角。

　　译文翻译

　　一

　　枯藤环绕纠缠着的老树上栖身着傍晚归巢的乌鸦，潺潺溪流上的小桥中心住着几户人家，一人迎着西风，骑着瘦马，在旧道上独行。

　　太阳将近落山了，断肠的游子还在海角流落。

　　二

　　天气傍晚，一群乌鸦落在枯藤环绕纠缠的老树上，收回凄厉的哀鸣。

　　小桥下贱水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。

　　旧道上一匹瘦马，顶着西风艰巨地前行。

　　夕照垂垂地落空了光芒，从西边落下。

　　凄寒的夜色里，只要孤傲的旅人流落在悠远的处所。

　　正文诠释

　　枯藤：繁茂的枝蔓。昏鸦：傍晚时归巢的乌鸦。昏：傍晚。

　　人家：田舍。此句写出了墨客对温馨的家庭的巴望。

　　旧道：已烧毁不堪再用的陈旧驿道（路）或年月长远的驿道。西风：严寒、萧瑟的金风抽丰。瘦马：品格清高的马。

　　断肠人：描述悲伤悲伤到顶点的人，此指流落海角、极端哀伤的旅人。

　　海角：阔别故里的处所。

　　创作背景

　　《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。此曲以多种风景并置，组分解一幅秋郊夕照图，让海角游子骑一匹瘦马显现在一派苦楚的背景上，从中显露出使人哀愁的情调，抒发了一个漂荡海角的游子在春季忖量故里、倦于流落的凄苦愁楚之情。这支小令句法新奇，前三句全由名词性词组组成，一共列出九种风景，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，说话极为凝练却容量庞大，意蕴深远，布局精致，抑扬有致，被先人誉为“秋思之祖”。

　　马致远年青时热中功名，但因为元统治者实施民族高压政策，是以一向未能得志。他几近平生都过着流落无定的糊口。他也因之而郁郁不志，困顿得志平生。是以在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。

　　诗文赏析

　　《天净沙·》小令很短，一共只要五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描画出一幅苦楚动听的秋郊夕照图，并且精确地转达出旅人凄苦的心情。被赞为秋思之祖这首胜利的曲作，从多方面表现了中国古典诗歌的艺术特色。

　　一、以景托情，寓情于景，在景情的融合中组成一种苦楚悲苦的意境。

　　中国古典诗歌非常讲求意境的缔造。意境是中国古典诗歌美学中的一个主要规模，它的实质特色在于情形融合、心物合一。情与景可否妙合，成为可否组成意境的关头。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情形名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”《删稿》云：“统统景语皆情语也。”这首小令，前四句皆色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓烈的春色当中包含着无穷苦楚悲苦的情调。而最初一句“断肠人在海角”作为曲眼更具备龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人勾当的情况，作为海角断肠民气里悲凉感情的触发物。曲上的风景既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其感情载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情形妙合，组成了一种动听的艺术境地。

　　二、利用浩繁麋集的意象来抒发作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品布满浓烈的诗情。

　　意象是指显现在诗歌当中的用以转达作者感情，寄寓作者思惟的艺术抽象。中国古典诗歌经常具备利用意象繁复麋集的特色。中国现代不少墨客经常在诗中慎密地摆列浩繁的意象来心情达意。马致远此曲较着地表现出这一特色。短短的二十八字中摆列着十种意象，这些意象既是断肠人糊口的其实情况，又是他心里繁重的哀伤悲凉的载体。若是不这些意象，这首曲也就不复存在了。

　　与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品当中，差别的意象的位置比拟平衡，并无决心凸起的个别，其感情指向趋于分歧，即浩繁的意象经常配合转达着作者的同一感情基调。此曲亦如斯。作者为了抒发自身难过感慨的情怀，选用浩繁的物象入诗。而这些物象能够或许或许转达作者的心里感情，情与景的连系，便使作品中意象的感情指向显现分歧性、单一性。浩繁的意象被作者的同一感情的线索串连起来，组成一幅完全的丹青。

　　意象的繁复性与单一性的连系，是形成中国古典诗歌意蕴深挚、境地协调、诗味浓厚的主要缘由。

　　古典诗歌中意象的支配经常具备多而不乱，条理清楚的特色，这类有序性的发生得力于作者以时候、空间的普通挨次来支配意象的习气。

　　明天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列当中仍然表现出必然的挨次来。全曲十个意象，前九个天然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的摆列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的摆列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到今朝的摆列，中心略有变更。因为中心拔出“西风”写触感，变更了描述角度，是以增添了意象的腾跃感，但这类腾跃还是部分的，不超越春季风景的规模。最初一个意象“夕照西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全数统摄起来，形成临时多空的排场。因为它自身也是放远目光的产品，是以作品在全体上也表现出由近及远的空间摆列挨次。从老树到流水，到旧道，再到夕照，作者的视线层层扩展，步步拓开。这也是意象有序性的.表现之一。

　　三、长于加工提炼，用极为简练的白描手段，勾画出一由游子暮秋远行图。

　　马致远《天净沙·秋思》小令中显现的意象并不新奇。此中“旧道”一词，最早显现在签名为《忆秦娥·箫声咽》词中“上清秋节，咸阳旧道音尘绝”。宋《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，夕照旧道，风定波犹直”。

　　董解元《》中有一曲【仙吕·赏花时】：“夕照平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入海角，萧瑟古岸，衰草带霜滑。看见个孤林端入画，蓠落萧瑟带浅沙。一个老迈伯网鱼虾，横桥流水。草屋映荻花。”此中有六个意象显现在马曲当中。

　　又有元朝知名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂，夕照映残霞。隐约平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕照西下，篱笆草屋人家。”也有六个意象与马曲不异。

　　非常较着，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，摹拟陈迹犹在，二曲中显现的意象虽与马曲多有不异的处所，但比拟之下，皆不如《天净沙·秋思》质朴、天然、简练。

　　马致远在创作《天净沙·秋思》时遭到董曲的影响和开导，这是无疑的，但他不是一味仿照，而是按照自身的糊口休会与审美目光停止了从头创作。在风景的挑选上，他为了凸起与强化惨痛凉悲苦的感情，拔取了最能表现春季苦楚萧瑟风景，最能表现羁观光人伶丁难过情怀的十个意象入曲，将自身的感情稀释于这十个意象当中，最初才以点晴之笔揭露全曲主题。他删了一些固然很美，但与抒发的感情分歧的风景。如草屋映荻花，夕照映残霞，一带山如画，使全曲的意象在抒发感情上具备同一性。

　　在文句的锻炼上，马致远充实显现了他的能力，前三句十八个字中，满是名词和描述词，无一动词，各类风景的干系和它们各自的静态与外形，端赖读者按照意象之间的构造摆列挨次和自身的糊口经历去掌握。这类奇奥的用字法，其实为古之所罕有，“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法类似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已到达不能再减的水平，用起码的笔墨来抒发丰硕的感情，这恰是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得胜利的缘由之一。

　　四、接纳悲秋这一审美感情休会体例，来抒发羁游览子的悲苦情怀，使小我的感情取得遍及的社会意思。

　　悲秋，是人们面临春季风景所发生的一种悲伤忧闷的感情休会，因为春季风景（出格是晚秋）多是萧瑟、萧瑟、凄暗，多与傍晚、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物兴起的意味，故春季风景一方面确能给人以心理上的寒感，另外一方面又能激发民气当中固有的各种悲伤之情。宋玉首开中国以悲秋为主要审美休会情势的感慨主义文学先河，他经由过程描述春季“草木摇落而变衰”的萧瑟气象，抒发自身对人生宦途的得志之感，并且他将自身面临春色所发生的凄苦悲凉的意绪描述成如同远行普通，“僚僳兮（苦楚），若在远行”，“廓落兮（孤傲空寂），羁旅而无友生”。这就申明悲秋与悲远行在感情休会上有着不异的处所。宋玉以后悲秋逐步成为中国文人最为遍及的审美休会情势之一，并且将悲秋与出身之叹慎密地接洽在一路。“万里悲秋常作客”便是一例。马致远这首小令也是如斯。固然曲中的意象不算新奇，所抒发的感情也不算新奇，可是因为它利用简练的艺术抒发体例，抒收回中国文人一种传统的感情休会，是以它取得了不朽的性命力，能够或许或许激发后代文人的共识。

　　经由过程以上阐发能够或许或许看出，《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌当中最为成熟的作品之一。虽然它属于曲体，但现实上，在诸多方面表现着中国古典诗歌的艺术特色。

　　马致远《天净沙·秋思》原文及赏析 4

　　《天净沙·秋思》是元散曲作家马致远创作的小令。此曲以多种风景并置，组分解一幅秋郊夕照图，让海角游子骑一匹瘦马出一派苦楚的背景上，从中显露出使人哀愁的情调，了漂荡海角的游子在春季忖量故里、倦于流落的凄苦愁楚之情。小令句法新奇，前三句全由名词性词组组成，一共列出九种风景，言简而义丰。全曲仅五句二十八字，说话极为凝练却容量庞大，意蕴深远，布局精致，抑扬有致，被先人誉为“秋思之祖”。

　　马致远诗词-天净沙秋思

　　枯藤老树昏鸦，

　　小桥流水人家。

　　旧道西风瘦马，

　　夕照西下。

　　断肠人在海角。

　　《天净沙秋思》译文

　　①繁茂的藤蔓，老迈的古树，夕照下一只无精打彩的乌鸦，鞭挞着同党，落在光溜溜的枝桠上。纤巧新奇的小桥，潺潺的流水，低矮陈旧的几间草屋，反而愈发显得安定而温馨。萧瑟的旧道上，一匹瘦削蕉萃的马载着一样怠倦蕉萃的他乡游子，在他乡的西风里迟疑而行。夕照落山了，在外的游子，那边是归宿？故里在何方？念及此，海角流落的游子怎能不哀肠百转！

　　②繁茂的藤蔓，环绕纠缠着古树，傍晚时候的乌鸦飞回树上栖身。小桥下，溪水流过两岸家。旅人骑着一匹怠倦的瘦马，迎着凌冽的金风抽丰，徐徐前进在陈旧苍凉的道路上。傍晚的太阳西面落下，旅人极端哀伤，流落在阔别故里的处所。

　　《天净沙秋思》文学赏析

　　这首小令很短，一共只要五句二十八个字，但却描画出一幅苦楚动听的秋郊夕照图，并且精确地转达出旅人凄苦的心情。这首的曲作，从多表现了古典诗歌的艺术特色。

　　一、以景托情，寓情于景，在景情的融合中组成苦楚悲苦的意境。

　　古典诗歌讲求意境的。意境是古典诗歌美学中的主要规模，它的实质特色在于情形融合、心物合一。情与景可否妙合，成为可否组成意境的关头。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情形名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人世词话删稿》云：“景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写风景，景语情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓烈的春色当中包含着无穷苦楚悲苦的情调。而最初“断肠人在海角”曲眼更具备一语道破之妙，使前四句所描之景成为人勾当的情况，海角断肠民气里悲凉感情的触发物。曲上的风景既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其感情载体，乃物。全曲景情，情形，情形妙合，组成了动听的艺术境地。

　　二、利用浩繁麋集的意象来抒发作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品布满浓烈的诗情。

　　意象是指出诗歌当中的用以转达作者感情，寄寓作者思惟的艺术抽象。古典诗歌具备利用意象繁复麋集的特色。现代不少墨客经常在诗中慎密地摆列浩繁的意象来心情达意。马致远此曲较着地表现出特色。短短的'二十八字中摆列着十种意象，意象既是断肠人糊口的情况，又是他心里繁重的哀伤悲凉的载体。不意象，这首曲也就不复存在了。

　　与意象的繁复性并存意象表意的单一性。在同一作品当中，差别的意象的位置比拟平衡，并无决心凸起的个别，其感情指向趋于分歧，即浩繁的意象配合转达着作者的同一感情基调。此曲亦。作者抒发自身难过感慨的情怀，选用浩繁的物象入诗。而物象能够或许或许转达作者的心里感情，情与景的，便使作品中意象的感情指向显现分歧性、单一性。浩繁的意象被作者的同一感情的线索串连，组成一幅完全的丹青。

　　意象的繁复性与单一性的，是形成古典诗歌意蕴深挚、境地协调、诗味浓厚的主要缘由。

　　古典诗歌中意象的支配具而不乱，条理清楚的特色，这类有序性的发生得力于作者以、空间的挨次来支配意象的习气。

　　明天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列当中仍然表现出的挨次来。全曲十个意象，前九个地分为三组。藤缠树，树上落鸦，组是由下及上的摆列；桥、桥下水、水边住家，组是由近由远的摆列；古驿道、道上西风瘦马，组是从远方而到今朝的摆列，中心略有变更。因为中心拔出“西风”写触感，变更了描述角度，是以增添了意象的腾跃感，但这类腾跃还是部分的，不超越春季风景的规模。最初意象“夕照西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象统摄，形成临时多空的排场。因为它自身也是放远目光的产品，是以作品在全体上也出由近及远的空间摆列挨次。从老树到流水，到旧道，再到夕照，作者的视线层层扩展，步步拓开。这也是意象有序性的。

　　三、长于加工提炼，用极为简练的白描手段，勾画出一由游子暮秋远行图。

　　马致远《天净沙·秋思》小令中显现的意象并不新奇。“旧道”一词，最早出签名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳旧道音尘绝”。宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，夕照旧道，风定波犹直”。

　　董解元《西厢记》一曲【仙吕·赏花时】：“夕照平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入海角，萧瑟古岸，衰草带霜滑。看见个孤林端入画，蓠落萧瑟带浅沙。老迈伯网鱼虾，横桥流水。草屋映荻花。”有六个意象出马曲当中。

　　较着，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，摹拟陈迹犹在，二曲中显现的意象虽与马曲多有不异的处所，但比拟之下，皆不如《天净沙·秋思》质朴、、简练。

　　马致远在创作《天净沙·秋思》时遭到董曲的影响和开导，这是无疑的，但他不是一味仿照，而是按照自身的糊口休会与审美目光停止了从头创作。在风景的上，他凸起与强化惨痛凉悲苦的感情，拔取了最能表现春季苦楚萧瑟风景，最能羁观光人伶丁难过情怀的十个意象入曲，将自身的感情稀释于这十个意象当中，最初才以点晴之笔揭露全曲主题。他删了很美，但与抒发的感情分歧的风景。如草屋映荻花，夕照映残霞，一带山如画，使全曲的意象在抒发感情上具备同一性。

　　在文句的锻炼上，马致远充实显现了他的，前三句十八个字中，满是名词和描述词，无一动词，风景的干系和各自的静态与外形，端赖读者按照意象的构造摆列挨次和自身的糊口经历去掌握。这类奇奥的用字法，其实为古之所罕有，温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法类似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已到达再减的水平，用起码的笔墨来抒发丰硕的感情，这恰是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取访的缘由。

　　四、接纳悲秋审美感情休会，来羁游览子的悲苦情怀，使小我的感情取得遍及的社会意思。

　　悲秋，是春季风景所发生的悲伤忧闷的感情休会，因为春季风景（是晚秋）多是萧瑟、萧瑟、凄暗，多与傍晚、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物兴起的意味，故春季风景一确能给人以心理上的寒感，另外一又能激发民气当中固有的各种悲伤之情。宋玉首开以悲秋为主要审美休会情势的感慨主义文学先河，他经由过程描述春季“草木摇落而变衰”的萧瑟气象，自身对人生宦途的得志之感，他将自身春色所发生的凄苦悲凉的意绪描述成如同远行普通，“僚傈兮（苦楚），若在远行”，“廓落兮（孤傲空寂），羁旅而无友生”。这就申明悲秋与悲远行在感情休会上有着不异的处所。宋玉悲秋逐步成为文人最为遍及的审美休会情势，将悲秋与出身之叹慎密地接洽在一路。杜甫“万里悲秋常作客”一例。马致远这首小令也是。曲中的意象不算新奇，所抒发的感情也不算新奇，因为它利用简练的艺术抒发，抒收回文人传统的感情休会，是以它取得了不朽的性命力，能够或许或许激发后代文人的共识。

　　经由过程阐发能够或许或许看出，《天净沙·秋思》古典诗歌当中最为成熟的作品。它曲体，但上，在诸多表现着古典诗歌的艺术特色。

　　《天净沙秋思》汗青评估

　　后人论曲，无人推重这首小令。周德清《华夏音韵·小令定格》说此曲为“秋思之祖”。艺术目光的王国维将它列为元人小令的“最好者”，并批评说：“《天净沙》小令，纯是天籁，恍如唐人绝句（《宋元戏曲考·元剧之文章》），”“深得唐人绝句妙境”（《人世词话》）。

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