《天净沙·秋思》原文赏析
《天净沙·秋思》原文赏析1
天净沙[1]·秋思
原文
枯藤老树昏鸦[2]，小桥流水人家，旧道西风[3]瘦马。
夕照西下，断肠人在天涯[4]。
正文
[1]天净沙：曲牌名，即音乐的调谱。
[2]昏鸦：指日落时归巢的乌鸦。
[3]西风：金风抽丰。
[4]断肠人：此处指流落天涯、极端哀伤的旅人。天涯：阔别故里的处所。
作者
马致远（约1250～约1321至1324年间），元朝杂剧家、散曲家。号东篱，一说字千里。多数（今北京）人。曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。暮年隐退。所作杂剧今知有15种，现存7种。作品多写仙人道化，有“马仙人”之称。曲词豪宕潇洒。与关汉卿、白朴、郑光祖同称“元曲四大家”。其散曲成绩尤其世所称，有辑本《东篱乐府》，存小令百余首，套数23套。
赏析
马致远年青时热中功名，但因为元统治者实施民族高压政策，是以一向未能得志，几近平生都过着流落无定的糊口。他也因之而郁郁不得志，困顿得志平生。是以在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。
这首小令仅五句28字，说话极为凝炼，但容量庞大。人仅用寥寥数笔就勾画出一幅悲情四溢的“游子思归图”，极尽描摹地描画出流落羁旅的游子心。这幅丹青由两部分组成：一部分是由经心拔取的几组能代表春季的风景组成的一幅暮色苍茫的秋野图景；另外一部分是由心里深处无尽的伤痛交叉而成的天涯游子掠影。
第一部分共18个字，9个名词，其间无一实词，却天然流利而秘闻丰硕。作者以其纯熟的艺术技能，让九种差别的风景沐于夕照的余辉之下，像片子镜头一样，在咱们面前顺次显现，一会儿就把读者带入暮春季候。
到第二部分，咱们能够或许或许看到，在萧瑟的金风抽丰中，在孤单的旧道上，饱尝乡愁的'游子骑着一匹瘦马，在沉沉的暮色中向着远方孤傲而行。此时此刻，流落他乡的游子面临如斯萧瑟苦楚的气象，怎能不悲从中来，怎能不撕心裂肺，怎能不柔肠寸断？一颗流落羁旅的游子心在金风抽丰中鲜血淋漓。这一支极为冗长的小曲，抒发了难以尽述的内蕴，笼统地描画出天涯游子凄楚、悲怆的心里天下，给人以震动魂灵的艺术感触感染，让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。
此曲说话极为凝炼，却容量庞大，意蕴深远，布局精致，抑扬有致，被先人誉为“秋思之祖”。
《天净沙·秋思》原文赏析2
【原文】：
【越调】天净沙·秋思
作者：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
旧道西风瘦马。
夕照西下，断肠人在天涯。
【正文】：
①天净沙：选自《全元散曲》。天净沙：曲牌名。
②秋思：散曲的标题问题。
③昏鸦：傍晚时的乌鸦。
④天涯：描写极远的处所。
【翻译】：
了望傍晚时的乌鸦，正在寻找枯藤老树栖身，近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家，面前只要一匹瘦马驮着流落的游子，在金风抽丰旧道上垂垂移步。看夕照的余辉已昏螟西下，羁旅在外流落的断肠人浪迹天涯。
翻译二：
气候傍晚，一群乌鸦落在枯藤环绕纠缠的老树上，收回凄厉的哀鸣。
小桥下贱水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
旧道上一匹瘦马，顶着西风艰巨地前行。
夕照垂垂地落空了光芒，从西边落下。
凄寒的夜色里，只要断肠人流落在悠远的处所。
【赏析】：
马致远的小令名作《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。作品内容自身，简简略单，通俗俗通，论述羁旅流落人，时逢傍晚，感应突袭。感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。
望秋野之悲凉空气、“枯藤老树昏鸦”，萧瑟干枯的蒿草，孤繁茂落的藤枝，蔓缠在饱经沧桑的老树上，时不走运的“昏鸦”，呱呱呱，声声催民气魄，把春季傍晚的空气一会儿卷入崎岖得志流浪人的心里。
冷冷僻清，座落的.小桥，似给旅人铺路，又似让旅人沉落。路漫漫其修远兮，官宦宦途又多少。零汀的人，纶巾青衫，浑身风尘，踽踽独行。 “流水”“人家”，似喜似怨；万里田野，“流水”是意境，“人家”是宿愿，却难赋密意，一双哀淡的秋目，拂衣欲断水，愁绪任横流。驿站飘失了，残留的“旧道”仍然通向天涯，富贵荣华，宦途得志，难耐苦楚，是长短非，融进萧萧悲凉的“西风”。瘦削羸马，驮着书卷，催着旅人，行吧行吧。人生得志常八九，文人的崎岖得志，流落的流浪，谁道世事不唯艰？
上段三句十八字，九个名词联缀成不涂浓墨的书画，亦无一个虚造硬加的词，差别的风景完善无缺地协调地造化在—起，不得不令人拍案道奇。这类音节协调、情形融合、妙含无垠的小令曲，故有“枯藤老树写秋思，不许旁人赘一词”之誉，简直委实不过。
借使倘使只要这九个名词，岂不是遭先人“怡其笑矣”？
一组组奇奥的连系，伏着万万思路难过，笔锋一转，流落者的坎曲折坷，深层的意境，跃然跳出，一幅精彩绝伦的古画浮在面前！夕照傍斜，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，旧道西风瘦马”，萧萧凄凄，无声似有声：“断肠人在天涯”，顿时令人拊胸掩面梗咽，喜笑颜开，泪悲情亦痛，化景为情，情从景出，勾画出布满哀伤的旅人阔别故里，孤身流落的身影。
“悲落叶于劲秋”，秋古来触发沉思。工夫如梦，旧事堪嗟。马致远曾热中于功名，但未得志，流落二十余载，五十入仕，看不惯暗中的宦海，退而隐居。《秋思》是他在流落旅途时的作品之一，现实的休会、愤世，天可是然地吐显露对现实的不满。饱腹之学，无所用之。得志、疾苦、悲凉、孤傲，统统衷肠，只能用枯秃的笔，痛吐出来，倾吐出来。
意深，涵蓄无穷，玩味无穷；调高，心驰物外，意溢于境。是境，是景，水乳融合，情形映托；是意，是情；相反相成，相济相生。怪不得王国维在《人世词话》曰：“文章之妙，亦一言蔽之，有境地罢了。佳构，不可不读；美文，不可不品。一曲《秋思》，心中模糊作痛，悲泪欲出。
这是马致远闻名的小令，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒怀的念头。
头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给天然成一种萧瑟阴暗的空气，又显现出一种清爽清幽的境地，这里的枯藤，老树给人以苦楚的感触感染，昏，点出时候已是傍晚；小桥流水人家给人感应幽雅闲致。12个书画出一幅暮秋荒僻冷僻的村野图景。旧道西风瘦马，墨客描画了一幅金风抽丰萧瑟苍凉凄苦的意境，为荒僻冷僻的村野图又增添一层萧瑟感。
夕照西下使这幅阴暗的画面有了几丝惨淡的光芒，加倍深了悲凉的空气。墨客把十种平平无奇的客观风景，奇奥地联缀起来，经由过程枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将墨客的无穷愁思天然的寓于图景中。最初一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时候候候候候在暮秋村野图的画面上，显现了一名流落天涯的游子，在残阳夕照的萧瑟旧道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的金风抽丰，信步满游，愁肠绞断，却不知自身的归宿在何方，吐露了墨客明珠暗投的悲凉情怀，得当地表现了主题，这首小令是接纳寓情于景的手段来衬着空气，显现主题，完善地表现了流落天涯的旅人的愁思。
青山遮不住悲秋。秋，易令人哀叹，伤心泪涟涟；秋土悲，秋女怨，九曲回肠的碎襟曲，让人揪心。
马致远的小令名作《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。作品内容自身，简简略单，通俗俗通，论述羁旅流落人，时逢傍晚，感应突袭。感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。
望秋野之悲凉空气、“枯藤老树昏鸦”，萧瑟干枯的蒿草，孤繁茂落的藤枝，蔓缠在饱经沧桑的老树上，时不走运的“昏鸦”，呱呱呱，声声催民气魄，把春季傍晚的空气一会儿卷入崎岖得志流浪人的心里。
冷冷僻清，座落的小桥，似给旅人铺路，又似让旅人沉落。路漫漫其修远兮，官宦宦途又多少。零汀的人，纶巾青衫，浑身风尘，踽踽独行。 “流水”“人家”，似喜似怨；万里田野，“流水”是意境，“人家”是宿愿，却难赋密意，一双哀淡的秋目，拂衣欲断水，愁绪任横流。驿站飘失了，残留的“旧道”仍然通向天涯，富贵荣华，宦途得志，难耐苦楚，是长短非，融进萧萧悲凉的“西风”。瘦削羸马，驮着书卷，催着旅人，行吧行吧。人生得志常八九，文人的崎岖得志，流落的流浪，谁道世事不唯艰？
上段三句十八字，九个名词联缀成不涂浓墨的书画，亦无一个虚造硬加的词，差别的风景完善无缺地协调地造化在—起，不得不令人拍案道奇。这类音节协调、情形融合、妙含无垠的小令曲，故有“枯藤老树写秋思，不许旁人赘一词”之誉，简直委实不过。
借使倘使只要这九个名词，岂不是遭先人“怡其笑矣”？
一组组奇奥的连系，伏着万万思路难过，笔锋一转，流落者的坎曲折坷，深层的意境，跃然跳出，一幅精彩绝伦的古画浮在面前！夕照傍斜，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，旧道西风瘦马”，萧萧凄凄，无声似有声：“断肠人在天涯”，顿时令人拊胸掩面梗咽，喜笑颜开，泪悲情亦痛，化景为情，情从景出，勾画出布满哀伤的旅人阔别故里，孤身流落的身影。
“悲落叶于劲秋”，秋古来触发沉思。工夫如梦，旧事堪嗟。马致远曾热中于功名，但未得志，流落二十余载，五十入仕，看不惯暗中的宦海，退而隐居。《秋思》是他在流落旅途时的作品之一，现实的休会、愤世，天可是然地吐显露对现实的不满。饱腹之学，无所用之。得志、疾苦、悲凉、孤傲，统统衷肠，只能用枯秃的笔，痛吐出来，倾吐出来。
《天净沙·秋思》原文赏析3
天净沙·秋思
墨客：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，旧道西风瘦马。
夕照西下，断肠人在天涯。
译文
枯藤环绕纠缠的老树的枝干上栖身着傍晚归巢的乌鸦，
小桥下潺潺的流水映出漂荡着炊烟的几户人家。
萧瑟的旧道上，迎着萧瑟的金风抽丰，一名骑着瘦马的游子徐徐前行。
夕照早已往西沉下来，
流落未归的游子还在极远的处所。
赏析
这是马致远闻名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出墨客抒怀的念头。
头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给天然成一种萧瑟阴暗的空气，又显现出一种清爽清幽的境地，这里的枯藤，老树给人以苦楚的.感触感染，昏，点出时候已是傍晚；小桥流水人家给人感应幽雅闲致。12个书画出一幅暮秋荒僻冷僻的村野图景。旧道西风瘦马，墨客描画了一幅金风抽丰萧瑟苍凉凄苦的意境，为荒僻冷僻的村野图又增添一层萧瑟感。
夕照西下使这幅阴暗的画面有了几丝惨淡的光芒，加倍深了悲凉的空气。墨客把十种平平无奇的客观风景，奇奥地联缀起来，经由过程枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将墨客的无穷愁思天然的寓于图景中。最初一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时候候候候候在暮秋村野图的画面上，显现了一名流落天涯的游子，在残阳夕照的萧瑟旧道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的金风抽丰，信步满游，愁肠绞断，却不知自身的归宿在何方，吐露了墨客明珠暗投的悲凉情怀，得当地抒发了主题，这首小令是接纳寓情于景的手段来衬着空气，显现主题，完善地抒发了流落天涯的旅人的愁思。
《天净沙·秋思》原文赏析4
天净沙.秋思
马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，旧道西风瘦马。夕照西下，断肠人在天涯。
［写作背景］
一名阔别故里的游子，流落天涯，在萧瑟的春季傍晚单独流落。此曲恰是以如许的画半辈子切入，表现了“秋思”。而此情此景应当便是作者那时的其实景况。
［表明］
天净沙：曲牌名。
枯藤：繁茂的枝蔓。
昏鸦：傍晚时的乌鸦。昏：傍晚。
人家：田舍。此句写出了墨客对温馨的家庭的巴望。
旧道：陈腐萧瑟的途径。西风：严寒、萧瑟的金风抽丰。瘦马：品格清高的马。
断肠人：描写伤心伤心到顶点的人，此处指流落天涯、极端哀伤的旅人。
天涯：阔别故里的处所。
［译文］
环绕纠缠枯藤的老树上，傍晚时栖身着几只乌鸦，小桥下溪水涓涓，小溪边上有几户人家，萧瑟的旧道上，西风飒飒，游子骑着匹骨瘦如豺的老马。夕照已向西边落下了，游子还流散在他乡，不知那里是他的归宿呀。
译文1：
枯藤环绕纠缠的老树的枝干上栖身着傍晚归巢的乌鸦，小桥下潺潺的流水映出漂荡着炊烟的几户人家。萧瑟的旧道上，迎着萧瑟的金风抽丰，一名骑着瘦马的.游子徐徐前行。 夕照早已往西沉下来，流落未归的游子还在极远的处所。
译文2：
枯藤环绕纠缠着老树，树枝上栖身着傍晚时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，中心有几户人家。在陈腐萧瑟的途径上，金风抽丰萧瑟，一匹怠倦的瘦马驮着我前行。夕照向西徐徐落下，极端哀伤的旅人还流落在天涯。
1、这首小令是元散曲中咏景的佳作，被《华夏音韵》誉为“ 秋思之祖””，为历代所传诵。小令仅 28 字，写了十种风景，表现了一个持久流落他乡的游子的思乡 之情,此中表现大旨的句子是 夕照西下，断肠人在天涯 。
2、对《天净沙?秋思》赏析有误的一项是（C ）
A.“小桥流水人家”一句，显现一派清雅、安闲的气象，与沉溺堕落他乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。
B.“夕照西下”一句，将后面九个自力事物同一到一幅画面中，有一种苦楚之美。
C.全篇不一句间接抒怀，但正所谓“统统景语皆情语”，作品是以加倍动听。
D.这首小令仅用28个字，活泼地表现出一个持久流落他乡的游子孤寂愁苦的心情。
作者
马致远，生卒年不详，字千里，号东篱，（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，元多数（今北京）人，元朝闻名杂剧作家。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年约在至元1250之前，卒年约在至治改元到泰定元年1323，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家。”
赏析：
马致远的小令名作《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。作品内容自身，简简略单，通俗俗通，论述羁旅流落人，时逢傍晚，感应突袭。感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。
望秋野之悲凉空气、“枯藤老树昏鸦”，萧瑟干枯的蒿草，孤繁茂落的藤枝，蔓缠在饱经沧桑的老树上， 时不走运的“昏鸦”，呱呱呱，声声催民气魄，把春季傍晚的空气一会儿 卷入崎岖得志流浪人的心里。
冷冷僻清，座落的小桥，似给旅人铺路，又似让旅人沉落。路漫漫其 修远兮，官宦宦途又多少。零汀的人，纶巾青衫，浑身风尘，踽踽独行““流水”“人家”，似喜似怨；万里田野， “流水”是意境，“人家”是宿愿，却难 赋密意，一双哀淡的秋目，拂衣欲断 水，愁绪任横流。驿站飘失了，残留 的“旧道”仍然通向天涯，富贵荣华， 宦途得志，难耐苦楚，是长短非，融进 萧萧悲凉的“西风”。瘦削羸马，驮着书卷，催着旅人,行吧行吧。人生得志常八九，文人的崎岖得志，流落的流浪，谁道世事不唯艰?
上段三句十八字，九个名词连 缀成不涂浓墨的书画，亦无一个虚 造硬加的词，差别的风景完善无缺 地协调地造化在—起，不得不令人 拍案道奇。这类音节协调、情形交 融、妙含无垠的小令曲，故有“枯藤老树写秋思，不许旁人赘一词”之 誉，简直委实不过。
借使倘使只要这九个名词，岂不是遭先人“怡其笑矣”?
一组组奇奥的连系，伏着万万 思路难过，笔锋一转，流落者的坎曲折坷，深层的意境，跃然跳出，一幅 精彩绝伦的古画浮在面前!夕照傍 斜，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，旧道西风瘦马”，萧萧凄凄，无声似有声：“断肠人在天涯”，顿时令人拊 胸掩面梗咽，喜笑颜开，泪悲情亦痛，化景为情，情从景出，勾画出布满哀伤的旅人阔别故里，孤身流落的身影。
“悲落叶于劲秋”，秋古来触发 沉思。工夫如梦，旧事堪嗟。马致 远曾热中于功名，但未得志，流落二 十余载，五十入仕，看不惯暗中的官 场，退而隐居。《秋思》是他在流落旅途时的作品之一，现实的休会、愤 世，天可是然地吐显露对现实的不 满。饱腹之学，无所用之。得志、痛 苦、悲凉、孤傲，统统衷肠，只能用枯秃的笔，痛吐出来，这是马致远闻名的小令，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒怀的念头。
头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给天然成一种萧瑟阴暗的空气，又显现出一种清爽清幽的境地，这里的枯藤，老树给人以苦楚的感触感染，昏，点出时候已是傍晚；小桥流水人家给人感应幽雅闲致。12个书画出一幅暮秋荒僻冷僻的村野图景。旧道西风瘦马，墨客描画了一幅金风抽丰萧瑟苍凉凄苦的意境，为荒僻冷僻的村野图又增添一层萧瑟感。
夕照西下使这幅阴暗的画面有了几丝惨淡的光芒，加倍深了悲凉的空气。墨客把十种平平无奇的客观风景，奇奥地联缀起来，经由过程枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将墨客的无穷愁思天然的寓于图景中。最初一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时候候候候候在暮秋村野图的画面上，显现了一名流落天涯的游子，在残阳夕照的萧瑟旧道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的金风抽丰，信步满游，愁肠绞断，却不知自身的归宿在何方，吐露了墨客明珠暗投的悲凉情怀，得当地表现了主题，这首小令是接纳寓情于景的手段来衬着空气，显现主题，完善地表现了流落天涯的旅人的愁思。
《天净沙·秋思》原文赏析5
天净沙·秋思
马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
旧道西风瘦马。
夕照西下，
断肠人在天涯。
赏析：
我垂垂走在夕照下，太阳的余辉把我孤傲的影子拉得斜长。
已是傍晚时候，统统的统统都被镀上了金边。金风抽丰吹来，丝丝凉意钻入袖内。后面模糊有个小村落，我不禁加速了脚步。
映入我视线的是一片苦楚，一如我的心情。
一棵老树，一根枯藤。老树看起来委靡乏力，如同正在垂垂衰竭的白叟，恍如已走到性命的绝顶，随时会倒下。枯藤毫无朝气，光溜溜的，不叶子，不水份，没人会想到它曾的葱绿。枯藤有力的环绕纠缠在老树的枯干上，一种莫名的伤感缭绕于我心头。
“哇！哇！呱！呱！”一阵嘶哑的.鸣叫擦过耳畔，在冷冽的金风抽丰中远去。那是一只乌鸦，它必然也老了，老眼昏花。它是不是是和老树履历过一样的沧桑？它是不是是对这老景有着无穷的感慨和难过？它能找到夜间的归宿么？
后方道上有一座古朴的小桥。木桥履历了风风雨雨，已斑驳陈腐，恍如走上去，它就会岌岌可危。小桥下水声潺潺。流水从太古流来，恍如倾吐着无尽的伤心。它的歌声令民气碎，如同一个游子的低吟。
桥的另外一头有一户人家。小屋很旧，墙皮剥落，显露歪倾斜斜的老砖，如同一个白叟整齐不齐的牙齿。屋顶烟囱冒着孤傲的炊烟，恍如老母失色地盼愿久离故里的孩子返来。炊烟漂渺，如同老母的思路漫无下落。
我垂头看看脚下的羊肠大道，道上青石不知被多少双鞋磨得滑腻可鉴。想必它年事已很大了。旧道哟，有多少游子曾在你身上迈着怠倦而慌忙的脚步？又有多少母亲在你身上悄悄洒下有望的酸楚泪？
一阵西风吹来，拂动我的衣袖，一荡一荡，带起地上的落叶，哗哗作响，把我的思路拉到面前。我茫然往前走着，这才注重到一匹嶙峋老马茫然立在枯树后。它骨瘦如豺，毛发稀少，只见得尾巴上仅剩的几缕毛，有力地在风中摇摆着。老马哟，你是不是也曾斗志昂扬、驰骋疆场？亦或方兴未艾、威风至极？
暮色沉沉，黑夜就要来临了。我不禁夹紧长袍，加速脚步。我还要在入夜前多走几步。可是，那边又是我的归宿？……
统统都静了。嬉耍了一天的孩童此刻该回家了吧？在温馨的屋里，早已摆好了热腾腾、香馥馥的饭菜正等着他们。而我，这断肠人，却仍黯然失色地单独流落在天涯……
《天净沙·秋思》原文赏析6
古诗原文
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，旧道西风瘦马。
夕照西下，断肠人在天涯。
注音
kū téng lǎo shù hūn yā，枯藤老树昏鸦，
xiǎo qiáo liú shuǐ rénjiā，小桥流水人家，
gǔ dào xī fēng shòu mǎ 。旧道西风瘦马。
xī yáng xī xià，夕照西下，
duàn cháng rén zài tiān yá 。断肠人在天涯。
译文翻译
一
枯藤环绕纠缠着的老树上栖身着傍晚归巢的乌鸦，潺潺溪流上的小桥中心住着几户人家，一人迎着西风，骑着瘦马，在旧道上独行。
太阳将近落山了，断肠的游子还在天涯流落。
二
气候傍晚，一群乌鸦落在枯藤环绕纠缠的老树上，收回凄厉的哀鸣。
小桥下贱水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
旧道上一匹瘦马，顶着西风艰巨地前行。
夕照垂垂地落空了光芒，从西边落下。
凄寒的夜色里，只要孤傲的旅人流落在悠远的处所。
正文诠释
枯藤：繁茂的枝蔓。昏鸦：傍晚时归巢的乌鸦。昏：傍晚。
人家：田舍。此句写出了墨客对温馨的家庭的巴望。
旧道：已烧毁不堪再用的陈腐驿道（路）或年月长远的驿道。西风：严寒、萧瑟的金风抽丰。瘦马：品格清高的马。
断肠人：描写伤心伤心到顶点的人，此指流落天涯、极端哀伤的旅人。
天涯：阔别故里的处所。
创作背景
《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。此曲以多种风景并置，组分解一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马显此刻一派苦楚的背景上，从中显露出令人哀愁的情调，抒发了一个漂荡天涯的游子在春季忖量故里、倦于流落的凄苦愁楚之情。这支小令句法新奇，前三句全由名词性词组组成，一共列出九种风景，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，说话极为凝炼却容量庞大，意蕴深远，布局精致，抑扬有致，被先人誉为“秋思之祖”。
马致远年青时热中功名，但因为元统治者实施民族高压政策，是以一向未能得志。他几近平生都过着流落无定的糊口。他也因之而郁郁不志，困顿得志平生。是以在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。
诗文赏析
《天净沙·》小令很短，一共只要五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描画出一幅苦楚动听的秋郊夕照图，并且精确地转达出旅人凄苦的心情。被赞为秋思之祖这首胜利的曲作，从多方面表现了中国古典诗歌的艺术特色。
一、以景托情，寓情于景，在景情的融合中组成一种苦楚悲苦的意境。
中国古典诗歌非常讲求意境的缔造。意境是中国古典诗歌美学中的一个首要规模，它的实质特色在于情形融合、心物合一。情与景可否妙合，成为可否组成意境的关头。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情形名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”《删稿》云：“统统景语皆情语也。”这首小令，前四句皆色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓烈的春色当中包含着无穷苦楚悲苦的情调。而最初一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具备龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人勾当的情况，作为天涯断肠民气里悲凉豪情的触发物。曲上的风景既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其豪情载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情形妙合，组成了一种动听的艺术境地。
二、利用浩繁麋集的意象来抒发作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品布满浓烈的诗情。
意象是指显此刻诗歌当中的用以转达作者豪情，寄寓作者思惟的艺术笼统。中国古典诗歌经常具备利用意象繁复麋集的特色。中国现代不少墨客经常在诗中慎密地摆列浩繁的意象来心情达意。马致远此曲较着地表现出这一特色。短短的二十八字中摆列着十种意象，这些意象既是断肠人糊口的其实情况，又是他心里繁重的哀伤悲凉的载体。若是不这些意象，这首曲也就不复存在了。
与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品当中，差别的意象的位置比拟平衡，并无决心凸起的个别，其豪情指向趋于分歧，即浩繁的意象经常配合转达着作者的同一豪情基调。此曲亦如斯。作者为了抒发自身难过感慨的情怀，选用浩繁的物象入诗。而这些物象能够或许或许转达作者的内表豪情，情与景的连系，便使作品中意象的豪情指向显现分歧性、单一性。浩繁的意象被作者的同一豪情的线索串连起来，组成一幅完全的丹青。
意象的繁复性与单一性的`连系，是构成中国古典诗歌意蕴深挚、境地协调、诗味浓厚的首要缘由。
古典诗歌中意象的支配经常具备多而不乱，条理清楚的特色，这类有序性的发生得力于作者以时候、空间的通俗挨次来支配意象的习气。
明天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列当中仍然表现出必然的挨次来。全曲十个意象，前九个天然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的摆列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的摆列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到今朝的摆列，中心略有变更。因为中心拔出“西风”写触感，变更了描写角度，是以增添了意象的腾跃感，但这类腾跃仍是部分的，不超越秋季风景的规模。最初一个意象“夕照西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全数统摄起来，构成临时多空的排场。因为它自身也是放远眼光的产品，是以作品在全体上也表现出由近及远的空间摆列挨次。从老树到流水，到旧道，再到夕照，作者的视线层层扩展，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。
三、长于加工提炼，用极为简练的白描手段，勾画出一由游子暮秋远行图。
马致远《天净沙·秋思》小令中显现的意象并不新奇。此中“旧道”一词，最早显此刻签名为《忆秦娥·箫声咽》词中“上清秋节，咸阳旧道音尘绝”。宋《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，夕照旧道，风定波犹直”。
董解元《》中有一曲【仙吕·赏花时】：“夕照平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，萧瑟古岸，衰草带霜滑。看见个孤林端入画，蓠落冷落带浅沙。一个老迈伯网鱼虾，横桥流水。草屋映荻花。”此中有六个意象显此刻马曲当中。
又有元朝知名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂，夕照映残霞。模糊平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕照西下，篱笆草屋人家。”也有六个意象与马曲不异。
非常较着，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，摹拟陈迹犹在，二曲中显现的意象虽与马曲多有不异的处所，但比拟之下，皆不如《天净沙·秋思》质朴、天然、简练。
马致远在创作《天净沙·秋思》时遭到董曲的影响和开导，这是无疑的，但他不是一味仿照，而是按照自身的糊口休会与审美眼光停止了从头创作。在风景的挑选上，他为了凸起与强化惨痛凉悲苦的豪情，拔取了最能表现春季苦楚萧瑟风景，最能表现羁观光人伶丁难过情怀的十个意象入曲，将自身的豪情稀释于这十个意象当中，最初才以点晴之笔揭露全曲主题。他删了一些固然很美，但与抒发的豪情分歧的风景。如草屋映荻花，夕照映残霞，一带山如画，使全曲的意象在抒发豪情上具备同一性。
在文句的锻炼上，马致远充实显现了他的能力，前三句十八个字中，满是名词和描写词，无一动词，各类风景的干系和它们各自的静态与外形，端赖读者按照意象之间的构造摆列挨次和自身的糊口经历去掌握。这类奇奥的用字法，其实为古之所罕有，“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法类似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已到达不能再减的水平，用起码的笔墨来抒发丰硕的豪情，这恰是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得胜利的缘由之一。
四、接纳悲秋这一审美豪情休会体例，来抒发羁游览子的悲苦情怀，使小我的豪情取得遍及的社会意义。
悲秋，是人们面临秋季风景所发生的一种伤心忧闷的豪情休会，因为秋季风景（出格是晚秋）多是萧瑟、萧瑟、凄暗，多与傍晚、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物兴起的意味，故秋季风景一方面确能给人以心思上的寒感，另外一方面又能激发民气当中固有的各种伤心之情。宋玉首开中国以悲秋为首要审美休会情势的感慨主义文学先河，他经由过程描写春季“草木摇落而变衰”的萧瑟气象，抒发自身对人生宦途的得志之感，并且他将自身面临春色所发生的凄苦悲凉的意绪描写成如同远行通俗，“僚僳兮（苦楚），若在远行”，“廓落兮（孤傲空寂），羁旅而无友生”。这就申明悲秋与悲远行在豪情休会上有着不异的处所。宋玉以后悲秋逐步成为中国文人最为遍及的审美休会情势之一，并且将悲秋与出身之叹慎密地接洽在一路。“万里悲秋常作客”便是一例。马致远这首小令也是如斯。固然曲中的意象不算新奇，所抒发的豪情也不算新颖，可是因为它利用简练的艺术抒发体例，抒收回中国文人一种传统的豪情休会，是以它取得了不朽的性命力，能够或许或许引发后代文人的共识。
经由过程以上阐发能够或许或许看出，《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌当中最为成熟的作品之一。固然它属于曲体，但现实上，在诸多方面表现着中国古典诗歌的艺术特色。
《天净沙·秋思》原文赏析7
一、原文：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。旧道西风瘦马，夕照西下，断肠人在天涯。
二、参考正文：
①天净沙：选自《全元散曲》。天净沙，曲牌名。
②马致远：生卒年不详，元多数（现北京人），闻名戏曲家。
③昏鸦：傍晚时的乌鸦。
三、赏析：
这是马致远闻名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒怀的念头。
头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给天然成一种萧瑟阴暗的空气，又显现出一种清爽清幽的境地，这里的枯藤，老树给人以苦楚的感触感染，昏，点出时候已是傍晚；小桥流水人家给人感应幽雅闲致。12个书画出一幅暮秋荒僻冷僻的村野图景。旧道西风瘦马，墨客描画了一幅金风抽丰萧瑟苍凉凄苦的意境，为荒僻冷僻的`村野图又增添一层萧瑟感。夕照西下使这幅阴暗的画面有了几丝惨淡的光芒，加倍深了悲凉的空气。
墨客把十种平平无奇的客观风景，奇奥地联缀起来，经由过程枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将墨客的无穷愁思天然的寓于图景中。
最初一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时候候候候候在暮秋村野图的画面上，显现了一名流落天涯的游子，在残阳夕照的萧瑟旧道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的金风抽丰，信步满游，愁肠绞断，却不知自身的归宿在何方，吐露了墨客明珠暗投的悲凉情怀，得当地表现了主题，这首小令是接纳寓情于景的手段来衬着空气，显现主题，完善地表现了流落天涯的旅人的愁思。天净沙·秋思 被喻为秋思之祖，用了白描的手段，缔造典范的情况，能够或许或许衬托出那种思乡豪情。
《天净沙·秋思》原文赏析8
原文
天净沙·秋思
枯藤②老树昏鸦，小桥流水人家。旧道西风瘦马。夕照西下，断肠人在天涯。
译文
①繁茂的藤蔓，老迈的古树，夕照下一只无精打彩的乌鸦，鞭挞着同党，落在光溜溜的枝桠上。纤巧新奇的小桥，潺潺的流水，低矮陈旧的几间茅舍，反而愈发显得安定而温馨。萧瑟的旧道上，一匹瘦削蕉萃的马载着一样怠倦蕉萃的他乡游子，在他乡的西风里迟疑而行。夕照垂垂落山了，可是在外的游子，那边是归宿？故里在何方？念及此，天涯流落的游子怎不哀肠百转！
②繁茂的藤蔓，环绕纠缠着古树，傍晚时候的乌鸦飞回树上栖身。小桥下，溪水流过两岸的人家。有个旅人骑着一匹怠倦的瘦马，迎着凌冽的金风抽丰，徐徐前进在陈腐苍凉的途径上。傍晚的太阳正在西面落下，旅人极端哀伤，流落在阔别故里的处所。
赏析一、
这首小令之以是取得如斯高的赞美，一方面是因为它描画了一幅绝妙的暮秋老景图，逼真地表现出天涯沉溺堕落人的'孤寂愁苦之情，情调固然低落，但却反应了那时烦闷的时期空气，具备必然的社会意义。另外一方面，更首要的是它有很高的艺术成绩。比拟较着的特色是：
1、繁复与深细相依
前人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来描写美男身量的恰到益处。《天净沙秋思》笔墨之精辟，也能够或许或许说到达了不能再增、减一字的水平。全篇仅五句，二十八字，既无夸大，也不用典，纯用白描勾画出如许一幅活泼的图景：暮秋的傍晚，一个露宿风餐的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在旧道上踽踽独行。他走过缠满枯藤的老树，看到行将归巢的暮鸦在树梢上回旋；他走过横架在溪流上的小桥，离开溪边的几户人家门前，这时候候候候候太阳将近落山了，自身却还不找到投宿的处所，驱逐他的又将是一个漫漫的永夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。至于游子为甚么流散到这里？他事实要到那里去？这些弦外之音，尽可任凭读者自身去想像。这首小令，确切不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“字斟句酌”。可是，凝炼而并不粗陋，九种事物称号之前别离冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特色的润色语，使各个事物都带上了光鲜的特性，又使原来互不相干的事物，在苍凉的暮秋暮色覆盖下，组成了一个同一体。作者不写这些事物的方位，也未写这些事物与游子勾当的干系，但读者又能够或许或许想像获得，并把它们慎密地接洽起来。繁复当中见出深细。
2、静景与动景相映
《天净沙秋思》的艺术结果，又得力于胜利地应用映托技法。作者将很多绝对自力的事物同时归入一个画面当中，从而构成动与静、明与暗、背景与主体的彼此映托：处于静态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出情况的清幽；“西风”与“旧道”相映，使途径更见苍凉；在作者勾画的秋季风景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在金风抽丰萧飒中一派昏暗，一面是夕照的余辉给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的色采；“小桥流水人家”，显现一派清雅、安闲的气象，与沉溺堕落他乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。从全部构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，风景是人勾当的背景，把背景写充实了，主体就被衬托出来了。这恰是彼此映托的妙用。
3、风景与情思相融
诗言志。这首小令旨在抒发天涯沉溺堕落人的凄苦之情。但人的思惟豪情，是笼统的工具，难于抒发。作者应用传统的寄情于物的写法，把这类凄苦愁楚之情，描画得极尽描摹。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕照，这些有形的可感的事物，具备较着的暮春色采，与有形的笼统的凄苦之情，有雷同的处所，用有形表现有形，方令人感应详细活泼。正如“问君能有多少愁？好似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无接洽，但作者借江水之多，喻愁之多，两者有“好似”的处所，用江水东流之景，抒发无穷的悲愁之情，非常深入。天然风景原来是不思惟豪情的，但当墨客把这些客观事物归入审美的熟悉和感触感染当中，这些事物便被付与豪情的色采，同人的思惟豪情融为一体了。“小桥流水人家”，不过是极罕见的通俗风景，但当它与“断肠人在天涯”同处于一个图景当中时，便不再是伶仃的风景，而成为使“断肠人”心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的空气。所谓“情因景而显，景因情而生”，便是这个事理。《天净沙秋思》可谓景中有情，情中有景，情形妙合无痕的佳构。
二、
为了进一步懂得这首小令在艺术上的成绩，没关系作以下的比拟赏析。据元人盛如梓《老学丛谈》记录，马致远的《天净沙》实有三首。
其一为：
瘦藤（《乐府新声》作“枯藤”）老树昏鸦。
远山（《乐府新声》作“小桥”）流水人家。
旧道西风瘦马。夕照（《乐府新声》作“夕照”）西下。
断肠人去天涯（《乐府新声》作“在天涯”）。
其二为：
平沙细草斑斑。曲溪流水潺潺。塞上清秋早寒。一声新雁。黄云红叶青山。
其三为：
西风塞上胡笳。月明顿时琵琶。那（“那”字疑误）底昭君恨多（“多”字疑误）。李陵台下。淡烟衰草黄沙。
二、三首，固然也都写的是秋季风景，也都用较少的笔墨，写出七八种以上的风景，但都不《天净沙秋思》里夕照西下夜幕将临的空气，第二首有景无人，第三首援用典故，有恨有愁，但秋意不浓。至于第一首中的“瘦藤”“远山”“夕照”“去天涯”等词语，能够是马致远的初作，也能够是传抄之误。若是与《天净沙秋思》作比，且不说，“瘦藤”中的“瘦”，“远山”，“夕照”中的“斜”和“去天涯”中的“去”，在音韵上是不是得当，仅就这一些字词的意义来讲，远不如斯刻所见的《天净沙秋思》精当。“瘦藤”与“枯藤”比拟，“枯”更富有朽迈式微的特色，“瘦”字多用以描写人和植物，很少见于描写草木，并且此处用“瘦”字，与下文“瘦马”反复，明显不妥；“远山”与“小桥”比拟，连系上句来看，枯藤、老树、昏鸦，是一组慎密毗连的风景，小桥、流水、人家，也是一组彼此依存的风景，并且既然可见小溪流水，则应是远景，“小桥”比“远山”加倍得当；“夕照”与“夕照”比拟，“夕照”又称日斜，“夕照”是傍晚的太阳，用夕照加倍精确；“去天涯”与“在天涯”比拟，“天涯”在这里作他乡讲，旅客所处的情况本已是他乡，“在他乡”天然比“去他乡”加倍逼真。
前人称精益求精的诗文为“一字不易”。颠末上述比拟，咱们更能体味到马致远《天净沙秋思》这首小令遣辞造句的功力，也更可见出其心情达意的艺术匠心。
《天净沙·秋思》原文赏析9
天净沙秋思
马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
旧道西风瘦马。
夕照西下，
断肠人在天涯。
赏析
马致远(约1250—1324间)号东篱，多数(今北京)人。年青时热中过功名，但宦途并不满意，后隐居杭州。他工于杂剧，与关汉卿、白仁甫、郑光祖并称元曲四大家。代表作有《吕洞宾三醉岳阳楼》、《孤雁汉宫秋》等。其散曲豪放、清逸，被推重为“元人第一”。这首《天净沙。秋思》最为闻名。元周德清《华夏音韵。小令定格》说此曲为“秋思之祖”。王国维《人世词话》评曰：“廖廖数语，深得唐人绝句妙境。有元一代词家，皆不能办此也。”《顾曲麈谈》也赞其“直空今古”，“明人最喜临摹此曲，而终无如斯天然，故余觉得不可及者此也。”
这首曲子的标题问题叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中国文坛陈腐的传统。自屈原的《离骚》起一向持续到此刻。《乐记》中说：“民气之动，物使之然也。”意义是外物使民气里的情义勾当起来。那又是甚么工具能让外物动起来呢?《诗品》云：“气之植物，物之动人，故摇摆脾气，形诸舞咏。”他以为，这类能让物动，从而引发你心里打动的是‘气’。那气又是甚么呢?前人以为，宇宙间有阴阳二气，是它们的运转才发生了六合万物和四时晨昏。比方：炎天阳气最盛，以是草木富强。但盛到顶点就起头式微，阴气渐生，垂垂到了春季和冬季。秋冬之际阴气最重，是以草木式微。阴到顶点又转为阳，阳生而万物长，以是春季就会百花齐放。因为四时的冷暖差别，天然风景也差别，人的心里也就跟着这些变更而打动。春季草木的萌生让人遐想到夸姣，以是引发喜好的心思。春季草木的残落让人遐想到性命的朽迈与闭幕。是以会让人感应忧闷和伤心。《离骚》中屈原叹道：“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之寥落兮，恐佳丽之迟暮。”宋玉在《九辩》里说：“悲哉，秋之为气也!萧瑟兮，草木摇落而变衰……。”陆机《文赋》云：“悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。”固然他们所处的时期差别，但他们的思惟豪情是不异的。
再看他的背景：“又是傍晚，一天将近竣事。夕照斜挂在山头欲落还留的模样，恋恋不舍得实现了一天的任务。面前的风景真是满目苦楚，藤是繁茂的藤，已不了性命。树是千年老树，飒飒的西风在吹着它走向行将就木。道是萧瑟的旧道，马是体弱有力的瘦马。漂荡在天涯天涯的人，面临如斯萧瑟的风景怎样能不时肠呢。你看这小桥、流水、人家都是那末宁静，那末静謚.又是那末温馨。而我的故里、亲人却又离我那末远。哦，他们还好吗?气候垂垂变冷，他们加了衣服吗?买了被子吗?这统统的统统是都么让人悬念。既然那末让人朝思暮想，我为甚么不早点归去呢?为了所谓的出息吗?为了那所谓的.功名吗?那功名离我近吗?远吗?都城的路另有多长呢?我又是那末的苍茫。在如许的傍晚中，在如许的旧道上。又是如许萧瑟的季候。我是持续去寻求功名呢?仍是会去奉侍那年老的双亲呢?我自身也不能回覆自身。只好满抱恨绪盘桓在漫漫得旧道上了……。”如斯萧瑟的风景让人满目苦楚，又加上宁静，温馨的小桥、流水、人家做反衬，使愁情加倍深入，伤心加倍凄沥。写景之妙尽妙于此也!
再看他用字：“枯，老，昏，古，瘦，下一字便觉愁重非常，成一句已不能自身。至于成篇可以让人喜笑颜开也。最绝处在马之前下一‘瘦’字，妙在欲写人之瘦而偏不写人，由写马之瘦而衬出其人之瘦，其人之贫寒。路程跋涉之艰苦。求功名之干瘪。让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。读此曲而不泪下者不明其意也。
《天净沙·秋思》原文赏析10
《天净沙·秋思》原文
天净沙·秋思
马致远〔元朝〕
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，旧道西风瘦马。夕照西下，断肠人在天涯。
译文及正文
译文
气候傍晚，一群乌鸦落在枯藤环绕纠缠的老树上，收回凄厉的哀鸣。小桥下贱水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。旧道上一匹瘦马，顶着西风艰巨地前行。夕照垂垂地落空了光芒，从西边落下。凄寒的夜色里，只要孤傲的旅人流落在悠远的处所。
正文
天净沙：曲牌名，属越调。别名“塞上秋”。
枯藤：繁茂的枝蔓。昏鸦：傍晚时归巢的乌鸦。昏：傍晚。
人家：田舍。此句写出了墨客对温馨的家庭的巴望。
旧道：已烧毁不堪再用的陈腐驿道(路)或年月长远的驿道。西风：严寒、萧瑟的金风抽丰。瘦马：品格清高的马。
断肠人：描写伤心伤心到顶点的人，此指流落天涯、极端哀伤的旅人。
天涯：阔别故里的处所。
作品赏析
这首曲子的标题问题叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中国文坛陈腐的传统。自屈原的《离骚》起一向持续到此刻。《乐记》中说：“民气之动，物使之然也。”意义是外物使民气里的情义勾当起来。那又是甚么工具能让外物动起来呢?《诗品》云：“气之植物，物之动人，故摇摆脾气，形诸舞咏。”他以为，这类能让物动，从而引发你心里打动的是‘气’。那气又是甚么呢?前人以为，宇宙间有阴阳二气，是它们的运转才发生了六合万物和四时晨昏。比方：炎天阳气最盛，以是草木富强。但盛到顶点就起头式微，阴气渐生，垂垂到了春季和冬季。秋冬之际阴气最重，是以草木式微。阴到顶点又转为阳，阳生而万物长，以是春季就会百花齐放。因为四时的冷暖差别，天然风景也差别，人的心里也就跟着这些变更而打动。春季草木的萌生让人遐想到夸姣，以是引发喜好的心思。春季草木的残落让人遐想到性命的朽迈与闭幕。是以会让人感应忧闷和伤心。《离骚》中屈原叹道：“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之寥落兮，恐佳丽之迟暮。”宋玉在《九辩》里说：“悲哉，秋之为气也!萧瑟兮，草木摇落而变衰……。”陆机《文赋》云：“悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。”固然他们所处的时期差别，但他们的思惟豪情是不异的。
再看他的背景：“又是傍晚，一天将近竣事。夕照斜挂在山头欲落还留的模样，恋恋不舍得实现了一天的`任务。面前的风景真是满目苦楚，藤是繁茂的藤，已不了性命。树是千年老树，飒飒的西风在吹着它走向行将就木。道是萧瑟的旧道，马是体弱有力的瘦马。漂荡在天涯天涯的人，面临如斯萧瑟的风景怎样能不时肠呢。你看这小桥、流水、人家都是那末宁静，那末静謚。又是那末温馨。而我的故里、亲人却又离我那末远。哦，他们还好吗?气候垂垂变冷，他们加了衣服吗?买了被子吗?这统统的统统是都么让人悬念。既然那末让人朝思暮想，我为甚么不早点归去呢?为了所谓的出息吗?为了那所谓的功名吗?那功名离我近吗?远吗?都城的路另有多长呢?我又是那末的苍茫。在如许的傍晚中，在如许的旧道上。又是如许萧瑟的季候。我是持续去寻求功名呢?仍是会去奉侍那年老的双亲呢?我自身也不能回覆自身。只好满抱恨绪盘桓在漫漫得旧道上了……。”如斯萧瑟的风景让人满目苦楚，又加上宁静，温馨的小桥、流水、人家做反衬，使愁情加倍深入，伤心加倍凄沥。写景之妙尽妙于此也!
再看他用字：“枯，老，昏，古，瘦，下一字便觉愁重非常，成一句已不能自身。至于成篇可以让人喜笑颜开也。最绝处在马之前下一‘瘦’字，妙在欲写人之瘦而偏不写人，由写马之瘦而衬出其人之瘦，其人之贫寒。路程跋涉之艰苦。求功名之干瘪。让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。读此曲而不泪下者不明其意也。
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