马致远《天净沙秋思》原文
马致远这首小令，前四句皆写风景，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓烈的春色当中包含着无穷苦楚悲苦的情调。以下是小编经心清算的马致远《天净沙秋思》原文，接待浏览，但愿大师可以或许喜好。
天净沙·秋思
元朝：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，旧道西风瘦马。
夕照西下，断肠人在海角。
译文
天气黄昏，一群乌鸦落在枯藤环绕纠缠的老树上，收回凄厉的哀鸣。
小桥下贱水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
旧道上一匹瘦马，顶着西风艰巨地前行。
夕照垂垂地落空了光芒，从西边落下。
凄寒的夜色里，只要孤傲的旅人流落在悠远的处所。
正文
⑴枯藤：繁茂的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：黄昏。
⑵人家：田舍。此句写出了墨客对温馨的家庭的巴望。
⑶旧道：已烧毁不堪再用的陈旧驿道（路）或年月长远的驿道。西风：严寒、萧瑟的金风抽丰。瘦马：品格清高的马。
⑷断肠人：描述悲伤悲伤到顶点的人，此指流落海角、极端哀伤的旅人。
⑸海角：阔别故里的处所。
创作背景
马致远年青时热中功名，但因为元统治者实施民族高压政策，是以一向未能失意。他几近平生都过着流落无定的糊口。他也因之而郁郁不志，困顿失意平生。是以在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。
作者简介
马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，多数（今北京）人，另外一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大师”，是我国元朝时闻名大戏剧家、散曲家。
作品简介
《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的散曲小令。此曲以多种风景并置，组分解一幅秋郊夕照图，让海角游子骑一匹瘦马显现在一派苦楚的背景上，从中显露出使人哀愁的情调，抒发了一个漂荡海角的游子在春季忖量故里、倦于流落的凄苦愁楚之情。
这支小令句法新奇，前三句全由名词性词组组成，一共列出九种风景，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，说话极为凝炼却容量庞大，意蕴深远，布局精致，抑扬有致，被先人誉为“秋思之祖”。
全体赏析
这首小令很短，一共只要五句二十八个字，全曲无一“秋”字，但却描画出一幅凄清动听的海角游子暮秋流落图，并且精确地转达出旅人凄苦的表情。
此曲开篇作者连续描画出九幅画面：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、旧道、西风、瘦马，景中有情，情中有景，情形妙合，在阔大苍凉的背景上勾画出行旅之人流落海角的悲伤表情。挣脱系连词而间接以名词性意象的组合来描画风景，在诗词中就已显现，如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》），“桃李东风一杯酒，江湖夜雨十年灯”（黄庭坚《寄黄几复》，“楼船夜雪瓜洲渡，铁马金风抽丰大散关”（陆游《书愤》），全数是名词的联缀，免却了一切毗连、交接和润色，而间接地将几个意象如蒙太奇一样地组合起来，“象”的方面看好像是伶仃的，“意”的方面却有一种潜伏的接洽，似离实合，难舍难分，给读者留下了设想的空间和再创造的可以或许。这就在相称水平上临时间断了说话的线性论述历程，而使诗的说话更加简练凝炼，更加饱满无力，大大加强了诗歌意象、空间显现的功效。
相较这些诗歌，这首小令在乎象并置方面仍有其怪异的地方：一是它的象都是天然与社会中通俗平常之物，它们的组合就显得更加天然，固然意省略了系连词，却不让读者感受腾跃性很强，比拟轻易懂得；二是在每一个单字的名词前都用一个描述词来润色，既带有稠密的客观豪情色采，又减低了意象的密度，从而在感情的表现与衬着上，形成一种壮大的聚合效应，即“意象的和弦”；三是既对偶工致，又条理清楚，作品在全体上也表现出由近及远的空间摆列挨次。从枯藤老树到小桥流水，再到远的旧道，空间层层延长，视线逐步扩展，错综有致，作者的感情也随之有了奥妙的变更，回味无穷。开头两句作为曲眼，一语道破，将作者的悲愁思乡情抒发得很是丰硕。
这首被赞为秋思之祖的胜利曲作，从多方面表现了中国古典诗歌的艺术特点。
作品观赏
一、以景托情，寓情于景，在景情的融合中组成一种苦楚悲苦的意境。这支小令前四句皆写风景，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓烈的春色当中包含着无穷苦楚悲苦的情调。而最初一句“断肠人在海角”作为曲眼更具备一语道破之妙，使前四句所描之景成为人勾当的情况，作为海角断肠人心里悲凉感情的触发物。曲上的风景既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其感情载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情形妙合，组成了一种动听的艺术境地。
二、利用浩繁麋集的意象来抒发作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品布满浓烈的诗情。此曲表现了中国古典诗歌意象繁复麋集的特点。短短的二十八字中摆列着十种意象，这些意象既是断肠人糊口的实在情况，又是他心里繁重的哀伤悲凉的载体。与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。作者为了抒发自身难过感慨的情怀，选用浩繁的物象入诗。而这些物象可以或许转达作者的内表感情，情与景的连系，便使作品中意象的感情指向显现分歧性。浩繁的意象被作者的同一感情的线索串连起来，组成一幅完全的丹青。有人称此曲为“并列式意象组合”，实在并列当中仍然表现出必然的挨次来。全曲十个意象，前九个天然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的摆列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近及远的摆列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到今朝的摆列，中心略有变更。因为中心拔出“西风”写触感，变更了描述角度，是以增添了意象的腾跃感，但这类腾跃还是部分的，不超越秋天风景的规模。最初一个意象“夕照西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全数统摄起来，形成临时多空的排场。因为它自身也是放远眼光的产品，是以作品在全体上也表现出由近及远的空间摆列挨次。从老树到流水，到旧道，再到夕照，作者的视线层层扩展，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。
三、长于加工提炼，用极为简练的白描手段，勾画出一幅游子暮秋远行图。这支小令中显现的意象并不新奇。董解元《西厢记》中有一曲《赏花时》：“夕照平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入海角，冷落古岸，衰草带霜滑。看见个孤林端入画，蓠落荒凉带浅沙。一个老迈伯网鱼虾，横桥流水。草屋映荻花。”此中有六个意象显现在马曲当中。又有元朝知名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂，夕照映残霞。隐约平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕照西下，篱笆草屋人家。”也有六个意象与马曲不异。《醉中天》《赏花时》二曲中显现的意象虽与马曲多有不异的地方，但比拟之下，皆不如《天净沙·秋思》质朴、天然、简练。《天净沙·秋思》无疑遭到前二曲的影响和开导，但作者不是一味仿照，而是按照自身的糊口休会与审美眼光停止了从头创作。在风景的挑选上，他为了凸起与强化惨痛凉悲苦的感情，拔取了最能表现春季苦楚冷落风景，最能表现羁观光人伶丁难过情怀的十个意象入曲，将自身的感情稀释于这十个意象当中，最初才以点晴之笔揭露主题。他删了一些固然很美但与抒发的感情分歧的风景，使全曲的意象在抒发感情上具备同一性。在文句的锻炼上，此曲用字之简练已到达不能再减的水平。用起码的笔墨来抒发丰硕的感情，恰是这支小令艺术上取得胜利的缘由之一。
四、接纳悲秋这一审美感情休会体例，来抒发羁游览子的悲苦情怀，使小我的感情取得遍及的社会意思。宋玉首开中国以悲秋为主要审美休会情势的感慨主义文学先河。尔后，悲秋逐步成为中国文人最为遍及的审美休会情势之一，并且将悲秋与出身之叹慎密地接洽在一路。马致远这首小令便是如斯。固然曲中的意象不算新奇，所抒发的感情也不算新颖，可是因为它利用简练的艺术抒发体例，抒发出中国文人一种传统的感情休会，是以它取得了不朽的性命力，引发了后代文人的共识。
《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌当中最为成熟的作品之一。虽然它是元曲（曲体），但现实上，在诸多方面表现着中国古典诗歌的艺术特点。
名家点评
元·周德清：“秋思之祖。”（《华夏音韵·小令定格》）
明·王世贞：“景中雅语。”（《曲藻》）
近代·王国维：“《天净沙》小令，纯是天籁，恍如唐人绝句。”（《宋元戏曲考·元剧之文章》）“寥寥数语，深得唐人绝句妙境。”（《人世词话》）
近代·吴梅：“真空今古。”（《顾曲麈谈》）“明人最喜临摹此曲，而终无如斯天然，故余觉得不可及者此也。”（《顾曲麈谈》）
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