《月圆》原文及翻译赏析

时辰：2024-06-27 18:19:35 古籍

《月圆》原文及翻译赏析

《月圆》原文及翻译赏析1

　　原文：

《月圆》原文及翻译赏析

　　南朝千古悲伤事，犹唱后庭花。旧时名门、堂前燕子，飞向谁家。

　　恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是海角。

　　译文：

　　历经千古的北宋已成为悲伤的处所，还唱着那《后庭花》曲。旧日的光辉与显赫早已不复存在.曩昔的燕子逗留在王导、谢安等奢华宅第人家，而此刻却已不晓得飞到了和人家中。

　　于异国重见祖国宫姬，世事如梦呀，肌肤赛过白雪，见其旧日豪贵，发式如旧。江州司马泪水湿透青衫衣衿，咱们俩同是海角沉溺堕落的`可悲人啊！

　　正文：

　　人月圆：词牌名，亦为曲牌名。双调四十八字，前片五句两平韵，后片六句两平韵。

　　南朝（cháo）：东晋今后，宋、齐、梁、陈四朝并都于建业（今江苏省南京市），史称其为“南朝”，词中代指已为金所衰亡的北宋。

　　后庭花：曲名，即南朝陈后主所作之艳曲《玉树后庭花》。

　　髻（jì）：女性的一种发型，将头发挽在头顶。

　　堆鸦：即指其发型。

　　赏析：

　　吴激的这首词，通篇借用唐人诗句借景抒怀，笔姿回旋空灵、唱叹无情。固然也必须有一两句实写，才不致令人感应虚无缥缈。是以，过片几句推出后面临表示的”商女“抽象：“仙肌胜雪，宫髻堆鸦。”这两句描述岂但是纯真写这位歌姬之仙颜，而是从她的相貌打扮，勾起了词人对北宋祖国往事的回想和记念。以是词人抚今追昔，而有“恍然一梦”之感。

　　旧日皇家男子，目前倒是贩子歌妓，这个反差太激烈了，不禁又触发了词人祖国之身悲，出身之同感。吴激想本身此刻羁身南国，“十年风雪老穷边”（刘迎《题吴激诗集后》），本身和这位女乐不也“同是海角沉溺堕落人”么？这天然使他想起昔时白居易于浔阳江头夜遇琵琶女的情形，想起白居易的哀叹：“同是海角论落人，相逢何须曾领会。......座中泣下谁最多？江州司马青衫湿！”吴激在《人月圆》的开首三句融会白居易的诗意境，借意抒怀，把本身和这位歌姬，比作白居易之于琵琶女了。

　　北宋中叶今后，填词渐趋工细，隐括先人诗句填词蔚为风尚。贺铸、周邦彦、陆游、吴文英等人都长于此道。而此中吴激这首词将先人诗句融为一体，浑然天成，如自其口出，能以人巧与天工相符合，不愧是一首胜利的“隐括体”。

《月圆》原文及翻译赏析2

　　人月圆·宴北人张侍御家有感

　　南朝千古悲伤事，犹唱后庭花。旧时名门、堂前燕子，飞向谁家。

　　恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是海角。

　　翻译

　　历经千古的北宋已成为悲伤的处所，还唱着那《后庭花》曲。旧日的光辉与显赫早已不复存在。曩昔的燕子逗留在王导、谢安等奢华宅第人家，而此刻却已不晓得飞到了和人家中。

　　于异国重见祖国宫姬，世事如梦呀，肌肤赛过白雪，见其旧日豪贵，发式如旧。江州司马泪水湿透青衫衣衿，咱们俩同是海角沉溺堕落的可悲人啊！

　　正文

　　南朝：东晋今后，宋、齐、梁、陈四朝并都于建业（今江苏省南京市），史称其为“南朝”，词中代指已为金所衰亡的北宋。

　　后庭花：曲名，即南朝陈后主所作之艳曲《玉树后庭花》。

　　髻：女性的一种发型，将头发挽在头顶。

　　堆鸦：即指其发型。

　　创作背景

　　皇统二年（1142年）夏至日，应北人张侍御的约请，宇文虚中、吴激、洪皓等南朝词客会饮其家。席间仆人出侍童谣词以侑酒扫兴，中有一人意状摧抑不幸，因靖康之难被俘流北，毕竟沦为张侍御家婢。众人有感于其不幸的遭受，遂发而为词，各赋一曲。此中宇文虚中《念奴娇》先成，及见吴彦高《人月圆》词，宇文虚中为之大惊，推为第一。

　　赏析

　　旧日皇家男子，目前倒是贩子歌妓，这个反差太激烈了，不禁又触发了词人祖国之身悲，出身之同感。吴激想本身此刻羁身南国，“十年风雪老穷边”（刘迎《题吴激诗集后》），本身和这位女乐不也“同是海角沉溺堕落人”么？这天然使他想起昔时白居易于浔阳江头夜遇琵琶女的.情形，想起白居易的哀叹：“同是海角论落人，相逢何须曾领会。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿！”吴激在《人月圆》的开首三句融会白居易的诗意境，借意抒怀，把本身和这位歌姬，比作白居易之于琵琶女了。

《月圆》原文及翻译赏析3

　　人月圆·小桃枝上春来早

　　小桃枝上春风早，初试薄罗衣。年年乐事，华灯竞处，人月圆时。

　　禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手轻携。深宵人散，千门笑语，声在帘帏。

　　古诗简介

　　《人月圆·小桃枝上春风早》是北宋词人李持正创作的一首词。该词经由过程描述汴京元宵节的盛况，情形融会，涵蓄涵蓄，活泼地再现了汗青上曾存在的北宋乱世，是那时汴京元宵的间接实在写照，该词同时吐显露词人享用节日高兴、安度乱世的欲望。

　　翻译/译文

　　春风柔柔，小桃上指枝头，脱却厚重冬装，换上新春的罗衣。每一年最高兴的工作便是：富丽的灯彼此竞美的处所，人月两团圆。

　　御街上箫鼓沸腾，冗长的夜晚冷气四周满盈，与所爱恋的佳丽相逢，手联袂周游。夜色将尽，游人渐散，欢声笑语流溢的千门万户，笑声在帘幕后。

　　正文

　　1、小桃：上元前后着花的一种桃树。

　　2、罗衣：用丝织品制的春杉。

　　3、华灯：彩饰富丽的灯。

　　4、人月圆时：指人世的团圆和玉轮完竣的时辰。

　　5、禁街：即御街。禁：古时称天子栖身的处所。

　　6、夜永：夜长。

　　7、纤（xiān）手：女人细微的手。

　　8、深宵：夜深。

　　9、帏：帷幕。

　　创作背景

　　这首词写于北宋期间，时辰介于北宋政和五年至靖康元年之间（1115年至1126年）。北宋这个期间高度富贵，在乱世汴京元宵佳节，富丽的灯彼此竞美的处所，仕女们罗衣新试，联袂同游。正月料峭的春寒，被激烈热闹的节日氛围熔化。词人有感而发，创作该词。

　　赏析/观赏

　　该词上片第一句“小桃枝上春风早”，起笔便以花期点明季节。紧接着下句就写本身对初春的亲身感触感染。“初试薄罗衣。”这句粗心是说脱却冬装，新着春衫，感应满身的轻盈，满心的高兴。此刻，词人所高兴的何止于此，下边纵蜿蜒出本意。“年年乐事，华灯竞处，人月圆时”，寥寥几笔，岂但华灯似海、夜明如昼、游人如云、皓月当空，境地全出，并且极高妙地表现了词人本身高兴之满怀。词人如此高兴的心胸，也只要碰到这昌大的境地能够充实表现。“人月圆时”，这句话完全地描述出人世天上的完竣气象，也包罗着词人本身与所爱之人欢会的一份莫大高兴。固然“年年乐事”，透显露本身此乐只是一年一度，但将本身此乐融入了全人世的欢喜，词境便阔大，意趣也高远。上片经由过程描画华灯似海极从视觉角度写元宵之盛。

　　下片第一句“禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手轻携。”此处箫鼓沸腾则凸起元宵听觉感触感染之盛。激烈热闹的节日氛围，熔化了正月料峭的春寒。欢闹的人群，沉浸于城开不夜的良夜。词人笔调，带有浪漫色采。在夸姣的情况里，词人与所爱恋的佳丽相逢，手联袂周游欢喜的陆地里。这三句从满街箫鼓写到纤手轻携，词人仍然是把一己的`欢喜融入人世的欢喜来写的。“深宵人散”说的是夜色将尽，游人渐散，仿佛元宵欢喜也到了绝顶。但是不然。“千门笑语，声在帘帏”，这两句最初再度把元宵之欢喜推向新境。结笔三句用的是“扫处即生”的手段。扫处即生法，普通是用词的初步，如欧阳修《采桑子》“群芳事后西湖好”，便是显例。此词用之于结笔，更见新奇。这三句一收一纵、一阖一开，深入无力地表现了人们包罗词人本身此夕欢喜之无极。欢声笑语流溢的千门万户，此中也有词人与恋人约会的那一处。以是，结笔是把一己之欢喜融入了人世欢喜。

　　这首词的上片写观灯的盛况，下片写节日的欢娱与高兴。全词情形融会，涵蓄涵蓄，活泼地表现了节日氛围。

《月圆》原文及翻译赏析4

　　原文

　　兴亡千古富贵梦，诗眼倦海角。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。

　　数间草屋，藏书万卷，投老村家。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。

　　赏析

　　叙文

　　折一身瘦骨，踩雨后的虹桥，进山。

　　在山山与树树的夹缝间，辟半亩薄地，起一间柴屋，只栽松柏。男松站远些，刚毅孔武，护塞戌边；女松倚近些，端茶递水，红袖添香。老松可奕棋，小松可共舞。酒醉茶酣也可“以手推松曰‘去’”。山认樵夫给树，水认渔翁给鱼，我非樵非渔，便具有统统，无路则处处是路。

　　山中何事？

　　闲闲地披星带月，忙忙地耕云种月。

　　写几行骈文骊句，用松针钉在竹篱上，花朵来读有花香，胡蝶来读有蝶味，萤火虫来读有萤光，山鬼来读有鬼意，仙人来读有仙气……诗越读越厚，日子越读越薄，性命越读越轻。

　　明天有明天的飞花，后天有后天的落叶。

　　归正这山中没个忙人，归正这山中没个闲人。

　　蓄了一春的露，檐前的小瓴也该满个七八分了。日头下端进新垒的红泥小炉。用去岁晒干的花尸燃火，才不会把水煎老。宠本身一回，本年就用那把未曾舍得用的养得釉亮的晚唐小壶。一盏香茗、一柱檀香，一人独对一山，同心专心静面一世。旧日的尘缘都不得记不起来了，就喝面前的茶吧。

　　茶要独品，酒需共酌。

　　这好山只归我一人统统。让我若何能信？可不，山中无甲子，约莫在三个秋季之前就有山面前的白飘胸的老翁来访，用一串铜钱来换我的松花酒。我说如此刻通用银子，他不懂。好说歹说，用三双芒鞋换去我两竹筒的酒。并向我打探山外的世道，我居心很用力地想，而后说是元。他诡诡地一笑，笑得我内心发虚。再问我进山的道，我指的工具南北，他丢下两句劈头盖脸的话，单独去了。尔后也便是隔山说些阴晴圆缺的话，也没甚么交往。

　　年前找他对酌，只见两间草屋，一间紧闭，草绳牢牢拴了门环，别的一间住人，极其粗陋。奇的是窗上糊纸竟是三尺棉宣，模糊可辨三五字句：“兴亡千古富贵梦，诗眼倦海角。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。”倒是好句，只是意未尽而气未结，加上没法的沧桑像一件短衣，毕竟遮挡不住曾的少年血气，不知那双倦了的诗眼在后句中将望向那边，无从寻找。更奇的是宣纸已泛黄，浮着一层空幻的锈色，却较着白白一阵墨香。再偷觑那间紧闭的屋，门缝里逼出来一股霉味，欲近还难，老翁面有愠色，边忙识相辞职，迷惑便自此悬于心头。

　　眼看秋叶落尽，陈酿也快见底。日日忙着整理松花酿新酒，我叫它花雕它就叫花雕。想着借开春送酒话个暖，再一探讨竟。

　　孰料面临的竟是一堆废墟，老翁已绝了踪影。捡出一残破条幅。倒是新纸鲜墨写着：“数间草屋，藏书万卷，投老村家。山中何事……”紧接着是一枝疏笔墨梅。想来或是临时无句信笔点梅；或是墨尽而笔已秃，扔之不舍，意犹未尽，想一想，也罢也罢，拙笔余墨画梅恰好。点点梅瓣，拙得很有逸气。我心中悬石砰但是落，方知是我的眼拙了，那紧闭草屋乃藏万卷诗书，山中潮气重，书霉得也重，而这布衣老者便是隔世的骚人骚人，隔世，隔几世？唉，千古富贵原只是一道薄风，他在山中避过这道风。于人间的罅漏与错过，实际是遗憾仍是那幅墨梅枝桠间的最好留白？

　　老翁与书此去何往？

　　山更远的山……天以外的天……

　　若下一世能相遇，在尘凡便罢了。若还在山中，我必送他一壶花雕，外加两句：“松花酿酒，春水煎茶。”他自当会意一哂。

　　一盏淡茶，一壶薄酒。

　　山是空了的山，老翁是空了的人。

　　译文及正文

　　译文

　　千古光阴，兴亡更替就像一场幻境。墨客用倦怠的眼睛了望着海角。孔子家属坟场中长满乔木，吴国的宫殿此刻荒草萋萋，楚庙中只要乌鸦飞来飞去。

　　临到老回到了村中糊口，几间草屋里，收藏着万卷诗书。山中有甚么事呢？用松花酿酒，用春季的河水煮茶。

　　正文

　　人月圆：曲牌名。此词调始于王诜，因其词中“人月圆时”句，取觉得名。《华夏音韵》入“黄钟宫”。曲者，小令用。有幺篇换头，须连用。

　　诗眼：墨客的洞察力。

　　孔林：指孔丘的坟场，在今山东曲阜。

　　吴宫：指吴国的王宫。也可指三国东吴建业（今南京）故宫。

　　楚庙：指楚国的宗庙。

　　投老：临老，到老。

　　赏析二

　　这首曲借感慨古今的兴亡隆替表达本身看穿世情、隐居山野的糊口立场。全曲上片咏史，下片抒怀。开首两句，总写向来兴亡隆替，都如幻境，本身早已参破世情，厌倦尘凡。接上去三句，以孔林、吴宫与楚庙为例，申明往昔富贵，此刻只剩下苦楚一片。下片转入对面前山中糊口的`叙写，固然这里唯一粗陋的草屋，但有诗书万卷。喝着自酿的松花酒，品着自煎的春水茶，幽闲安好，诗酒自娱，安闲安闲。

　　“兴亡千古富贵梦，诗眼倦海角。”二句总写兴亡隆替的空幻，气焰阔大。“千古”是“思接千载′’，纵观古今；“海角”，是“视通万里”，经历四方。墨客从汗青的隆替兴亡和实际的亲身休会，立即辰与空间、纵向与横向如许两个角度，仿佛悟出了社会人生的哲理：统统朝代的兴亡隆替，豪杰的得失荣辱，都不过像一场黑甜乡，转眼即逝。正如他在（《普天乐·道情》中）所云：“北邙烟，西州泪，先朝故家，破冢残碑。”

　　“诗眼”，即墨客的察看力。作者生平萍踪曾遍布湘、鄂、皖、苏、浙等江南各省，堪称浪迹“海角”了。但是终其碌碌平生，仅做过路吏、扬州民务官、桐庐典史、昆山幕僚等卑微杂职罢了。一个“倦”字，包罗了几多风尘奔忙之苦，悠闲不遇之怨，人情冷暖之酸！难怪他常为此喟叹：“为谁忙，难道命？西风驿马，落月书灯。彼苍蜀道难，红叶吴江冷！”（《普天乐·秋怀》）难怪他常为此愤激不平：“人生底事辛劳，枉被儒冠误”；“半纸浮名，十载工夫。人传梁甫吟，、自献长门赋，谁三顾茅庐？”（齐天乐过红衫儿）如此盘曲悲辛，书剑漂荡，怎能不令人厌倦思归呢？“倦”字，已遥为后文写隐居伏根；“海角”又先替“孔林”三句张本。

　　“孔林”三句详细铺叙千古富贵如梦的实际，同时也是“诗眼”经历“海角”所得。“孔林”：是孔子及其后嗣的坟场，在今山东曲阜城北，密植树木花卉。“吴宫”：指吴王夫差为西施扩建的宫殿，名馆娃宫（包罗响屟廊、琴台等），后被越国燃烧，故址在苏州灵岩山上。也可指三国东吴建业（今南京）故宫。李白诗：吴宫花卉埋幽径，晋代衣冠成古丘。”（《登金陵凤凰台》）可证。三句用鼎足对，详细印证世事沧桑，富贵如梦的哲理：即便像孔子那样的儒家圣贤，吴王那样的称霸雄杰，楚庙那样的山河社稷，此刻安在哉？惟余葱茏的乔木，荒凉的蔓草，栖身的寒鸦罢了。

　　“数间”今后诸句写归隐山中的恬澹糊口和诗酒自娱的兴趣。“投老”：即到老、临老。“松花”：即松木花，能够酿酒。“草屋”、“村家”、“山中”，既缴足题面《山中书事》，又凸起隐居情况的清幽古朴，澹泊安定：这里不车马尘凡的清净，而有青山白云、沟壑林泉的风光，恰是“倦海角”以后的恼人归宿。

　　“藏书”、“酿酒”、“煎茶”，则写其诗酒自娱，旷放安闲的糊口兴趣。“万卷”书读之不尽，“松花”“春水”取之不竭；喝酒作诗，念书品茶，足慰暮年。接洽作者“豪杰不把穷通较”（《庆东原·次马致远前辈韵》）；“名不上琼林殿，梦不到金谷园”；“风月无边，海上仙人”（《水仙子·次韵》）；“欠伊周济世才，犯刘阮贪酒戒，还李杜吟诗债”（《殿前欢·次酸斋韵》等屡次自白，则不难窥见此篇那外表舒适的诗酒自娱中，埋没着一股愤世嫉俗，傲杀贵爵的潜流。

　　此曲气概豪宕，直抒胸臆，不作涵蓄语，豪情由浓到淡，由愤激趋于安静，说话较浅近俭朴。

　　创作背景

　　这首小令当是作者居住西湖山下时所作，详细写作时辰不详。作者借菊自叹，表达对本身政治上失节（为外族统治者办事）的懊悔之情。

《月圆》原文及翻译赏析5

　　悲伤莫问前朝事，重上越王台。鹧鸪啼处，春风草绿，残照花开。

　　欣然孤啸，青山祖国，东木苍苔。那时明月，依依素影，那边飞来？

　　观赏

　　中唐墨客窦巩有《南游感兴》七绝云：“悲伤欲问前朝事，唯见江流去不回。日暮春风青草绿，鹧鸪飞上越王台。”而窦诗较着又源于李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，烈士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。”本曲的前五句，化用窦巩的诗意，而“鹧鸪啼处”如此，则较着地吐显露了霸业不存、风骚事散的兴亡之感。倪瓒糊口在元朝的中早期，无所谓遗民思惟，曲中的“前朝事”是将越王台沿经的汗青一扫而光，并不专指宋代；但汗青的隆替、光阴的无情，一样会引发怀古者的“悲伤”。窦诗是“悲伤欲问前朝事”，而小令却“悲伤莫问前朝事”，一字之差，失望和没法的豪情色采就表现得加倍激烈。

　　作者不由得“欣然孤啸”。“啸”是豪情激越、一舒抑塞的表现，而一个“孤”字，又故意事无人知会的意味。“青山祖国，乔木风苔”是登台的所见，它较之前片的“春风草绿，残照花开”更增添了悲凉的色采。“那时明月”等三句又借助了唐诗的意境。刘禹锡《石头城》有“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”的`诗句，李白《苏台怀古》也说“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。”明月是汗青的见证，此刻“依依素影”又高悬在越王台的上空。墨客独发一问：“那边飞来？”问得仿佛高耸，但含义是很是明显的：“那时”的山河久已换主，那末“那时”的明月怎样又会飞来重临呢？这一笔同前引的《石头城》《苏台怀古》一样，是借助责怪明月的多事、无情，表达怀古的幽思。作者起笔云“悲伤莫问前朝事”，至此仍是问了，并问得那样投入、那样悲伤。“依依”是迷恋不去的样子，申较着月在天空盘桓已久。而墨客从“残照”时候直留到月夜，这“依依”两字也就成了一种移情手段，表现出了作者对祖国山河的倦倦密意。

　　这首小令除长于从唐人诗句中袭不测，在风光的描述上也深得风神。“春风草绿，残照花开”表现山河无主，“青山祖国，乔木风苔”表现世事无常。以此为陪主之宾，则“越王台”的悲凉孤单安闲意中。又墨客拔取了亘古恒在的风光如春风、残照、青山、明月，与明日黄花的绿草、野花、乔木、风苔交插在一起，在特定的空间中导入了风茫的时辰感，从而将抚今思古的大旨抽象地表现了出来。

　　译文及正文

　　译文

　　不要再问前朝那些悲伤的往事了，我从头登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，春风吹指初绿的衰草，残阳中山花开放。

　　我难过地单独仰天长啸，青一马平川照旧，祖国已不在，满目满是乔木充满风苔，一片悲凉。头上的明月，温和洁白，仍是晖映过前朝的那轮，但是它又是从那里飞来的呢？

　　正文

　　前朝：此指宋代。

　　越王台：年龄期间越王勾践所建，为驻兵处。

　　素影：洁白雪白的月光。

　　创作背景

　　作者糊口在元末明初，作为元朝遗民，他一向不能健忘元兵南下、宋代衰亡那段凄惨的汗青。是以，他平生都不在元政权下仕进，隐逸山林，在他暮年经常追思往事，怀想祖国，抒写愁思。

《月圆》原文及翻译赏析6

　　山中书事

　　兴亡千古富贵梦，眼倦海角。孔林乔木［一］，吴宫蔓草［二］，楚庙寒鸦［三］。数间草屋，藏书万卷，投老村家［四］。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。

　　淞江遇雪

　　一冬不见梅花面，天决不幸人。晓来如画，残枝缀粉，老树生春［五］。山僧高卧，松炉细火［六］，草屋衡门［七］。冻河堤上，玉龙战倒，百万愁鳞［八］。

　　春日湖上

　　春风西子湖边路［九］，青丝强寻春。尽教幼年，金鞭俊影［十］，罗帕香尘［逐一］。蹇驴破帽［一二］，荒池废苑，流水闲云。恼余归思，花前燕子［一三］，墙里才子［一四］。

　　正文

　　［一］孔林：孔丘的坟场，在山东省曲阜县郊。

　　［二］吴宫：三国时吴国的宫殿。也能够懂得为年龄时吴王夫差的宫殿。李白《乌栖曲》：苏州台上乌栖时，吴王宫里醉西施。

　　［三］楚庙寒鸦：楚国的祖庙里，只要几只寒鸦在飞鸣。

　　［四］投老：到老，老迈。

　　［五］残枝缀粉，老树生春：残枝上缀满雪花，犹如老树逢春。

　　［六］松炉：以松枝为柴的火炉。

　　［七］衡门：衡，通横。横为木门，指粗陋的柴门。

　　［八］玉龙战倒，百万愁鳞：将下雪比作玉龙争斗。宋·张元《咏雪》诗有战罢玉龙三百万，败鳞残甲满天飞句。

　　［九］西子湖：即西湖。苏轼《饮湖上初晴后雨》诗：若把西湖比西子，淡妆浓抹总适宜。先人因称西湖为西子湖。

　　［十］金鞭：饰有黄金的马鞭。俊影：夸姣的身影。此指男少年。

　　［逐一］罗帕：香罗帕，丝制的.手绢。香尘：香气，香味。此指女青年。

　　［一二］蹇（jian）驴：消瘦的驴子。

　　［一三］花前燕子：花和燕接洽起来写，融汇景与情，是墨客的经常使用手段。如晏几道《临江仙》：落花人自力，微雨燕双飞。苏轼《蝶恋花》：花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。

　　［一四］墙里才子：此用苏轼《蝶恋花》：墙里秋千墙外道，墙内行人，墙里才子笑语意。

《月圆》原文及翻译赏析7

　　人月圆·春晚次韵

　　萋萋芳草春云乱，愁在落日中。短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。一声啼鸟，一番夜雨，一阵春风。桃花吹尽，才子安在，门掩残红。

　　创作背景

　　此曲是赓和何人原韵、作于甚么时候何地均不可考。但能够必定是写故地重游而伊人不在的感慨。作者在暮春傍晚鹄立旧日送别之地，触景生情，睹物感旧，沉浸在绵绵离恨和凄然难过傍边不能自拔，故作此曲。

　　译文及正文

　　译文

　　萋萋芳草、彤云惨淡，覆盖在赤色残阳里。我想起之前在亭子里与你喝酒惜别，那时和此刻一样，葱茏的湖水上飘着画舫，垂柳之下另有一匹骏马。鸟雀声声啼，一番春雨下，携起一片春风。春风把桃花都吹落了，才子仍是不在。

　　正文

　　人月圆：曲牌名，属黄钟调，双调四十八字，前片五句两平韵，后片六句两平韵；次韵：古体诗词写作的一种体例。

　　萋萋：描述草叶的富强。

　　短亭：旧时离城五里处设短亭，十里处设长亭，为行人憩息或送行饯别之所。

　　画舫：装潢富丽的游船。

　　骄骢（cōng）：硬朗的骢马，泛指骏马。

　　赏析

　　上片是写春日送别。“萋萋芳草春云乱，愁在落日中”首二句写景鼓起离愁。“萋萋”是视觉，状草之富强；“芳草”是嗅觉兼视觉，披发芬芳的春草。“萋萋芳草’’，年年复活舒展，人力除不时，野火烧不尽，好似离民气中的愁恨难以解除，触而复发，不时滋生。故四字未写离情，而离情已寓此中。萋萋芳草连天，傍晚乱云飞渡，再加上一抹黯淡的落日覆盖，便组成了一片淡烟暮霭的凄迷境地，与离人内心缭乱的愁绪适相符合。“春云”、“落日’’又暗用江淹《休上人怨别》：“日暮碧云合，才子殊将来”之意，遥为开首“才子安在”伏下暗脉，堪称针线精密。“短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。”三句折入对旧日拜别的回想：那短亭饯行时碰杯相劝的别酒，那平湖中比肩别离时的画舫，那系在垂柳之下载我拜别的`青白杂毛的骏马，和那折柳送行的情形，至今仍仿佛在目，历历如现；短亭、平湖、垂柳仍然犹在，而伊人无迹了。这里又暗用秦观《八六子》词中“念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。”而此曲只用三个名词词组鼎足对举，仅揭露三个场景，无一动词或情语，而其别时之丁宁叮嘱，缱绻留恋之情，及本日睹物神伤，凄然欲绝之状，无不埋没于字里行间。故融情于景，更见词约意丰；青胜于蓝，用典不露陈迹。

　　下片写别后感触感染。“一声啼鸟，一番夜雨，一阵春风”三句，既是面前实景，又是作者由回想转入实际的声响前言，是视象也是听觉。叠用三个数目词，不只对偶奇妙，乐律上亦形成频频咏叹，回肠荡气，而意境上亦尤具匠心：标明多种声响的再三敦促警省，才把沉浸于回想中的墨客拉回到面前实际，足见其回想寻找之久，沉沦记念之深；而“夜雨”“春风”又为下文“桃花吹尽”埋下伏笔。开首三句正面揭露故地重游的失，离恨难过愈发不可整理。三句化用崔护《题国都南庄》：“客岁本日此门中，人面桃花相映红。人面不知那边去，桃花照旧笑春风。”诗境比崔诗加倍凝炼凄绝，而又与开首首尾照应。

　　整首小令都是在写景，但实在也是在写情，“统统景语皆情语”，作者把深深的拜别之愁融会进了风光傍边，锻字炼句极其殷勤，用词清爽工致，但表达的豪情却连绵不绝，恰是作者过人的处所。

《月圆》原文及翻译赏析8

　　月圆

　　孤月当楼满，寒江动夜扉。委波金不定，照席绮逾依。

　　未缺空山静，高悬列宿稀。故宅松桂发，万里共清辉。

　　古诗简介

　　《月圆》是唐朝墨客杜甫在唐朝宗大历元年（766）秋季流寓夔州时所作。全诗一向在写月，角度不时变更，意境坦荡，但清凉寂廖，表达了作者面临明月时的孤傲和对远方亲人逼真的忖量。

　　翻译/译文

　　独悬天空的一轮圆月，正对屋舍，月光晖映在秋夜滔滔的江面之上，又反射到屋门之上明灭。

　　连绵盘曲升沉的水波在不停地跳动着金光，富丽的绮席被月光晖映显得加倍老旧。

　　秋季的深夜里高悬着的一轮明月，晖映着幽邃人少的山林。夜空中月光洁白，群星稀廖。

　　想到悠远的故乡的松树当茂，木樨正香，在这洁白的夜晚，唯愿同远隔万里海角的亲人们配合洗澡着这夸姣的月光傍边。

　　正文

　　①梁武帝诗：“慅慅孤月帷。”

　　②何逊诗：“寒江复寥寂。”庾肩吾诗：“高楼开夜扉。”

　　③《月赋》：“委照而吴业昌。”郊祀歌：“月穆穆以金波。”

　　④《六韬》：“纣时以绮为席。”邹阳《酒赋》：“绡绮为席。”“绮逾依”：（席子上的）光华加倍优美。

　　⑤《释名》：“月缺也，满则缺也。”陶弘景诗：“空山霜满高烟平。”"未缺“：指月圆。

　　⑥《淮南子》：“高悬大镜。”《月赋》：“列宿掩缛，长河韬映。””列宿“：指众星。

　　⑦何逊诗：“独守故宅秋。”《杜臆》：松桂发，犹言松菊犹存。张正见诗：“松桂此真风。”

　　⑧傅玄诗：“皎皎濯清辉。”《月赋》：“隔千里兮共明月。结联本之。”胡应麟曰：杜有太巧类初唐者，如“委波金不定。照席绮逾依”，有太纤近晚唐者，如“雨深荒院菊，霜倒半池莲”。

　　赏析/观赏

　　全诗一向在写月，角度不时变更，意境坦荡，但清凉寂廖，表达了作者面临明月时孤傲和对远方亲人逼真的忖量。

　　首联从天上月、江上波到门上月光的明灭，视角不时转换，写出了一个活脱脱的活泼逼真的玉轮。

　　颔联墨客从江楼上瞻仰长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。

　　颈联墨客的视野从室内转到了室外，接着墨客又瞻仰星空。

　　尾联墨客由面前的.玉轮想像到千里以外的故乡和亲人，遐想到与他们远隔万里共沐月光。这是墨客的夸姣的欲望和真情的祝贺，也是本身持久滞留异乡，久久难归的无可何如的告慰。

　　全诗意境弘大、清凉沉寂，从天上写到地上，从江上写到屋里，从面前写到山林，从身旁写到万里以外。但不管怎样写玉轮，写月光，都一向挣脱不了一种孤傲与孤单的感受，作者远在异乡，底子没法与亲人团圆，只能借玉轮遥遥地依靠一种对亲人的忖量之情，既然没法团圆，才会有万里共清辉的欲望。

《月圆》原文及翻译赏析9

　　人月圆·会稽怀古

　　元朝：张可久

　　林深藏却云门寺，回顾若耶溪。

　　苎萝人去，蓬莱山在，老树荒碑。

　　仙人那边，烧丹傍井，试墨临池。

　　荷花十里，清风鉴水，明月天衣。

　　【译文及正文】

　　林深藏却云门寺，回顾若耶（yē）溪。

　　林深藏却云门寺：云门寺深藏山林间。云门寺：在今浙江省绍兴县南云门山上。若耶溪：在浙江省绍兴县南若耶山下，相传为越国西施浣纱处，故又称浣纱溪。

　　苎（zhù）萝人去，蓬莱山在，老树荒碑。

　　苎萝人去：指西施分开越国。苎萝：即苎萝山，这里便是西施浣纱的处所。

　　仙人那边，烧丹傍（bàng）井，试墨临池。

　　烧丹傍井：在井水旁炼丹。试墨临池：浙江省永嘉故县积谷山的`脚下，晋朝大书法家王羲之守永嘉时，常临池写字，池水是以变黑，宋代米芾为池题词，写下“墨池”二字。

　　荷花十里，清风鉴水，明月天衣。

　　【正文】

　　人月圆：曲牌名会稽：在今浙江省绍兴县。

　　林深藏却云门寺：云门寺深藏山林间。云门寺：在今浙江省绍兴县南云门山上。

　　若耶溪：在浙江省绍兴县南若耶山下，相传为越国西施浣纱处，故又称浣纱溪。

　　苎萝人去：指西施分开越国。苎萝：即苎萝山，这里便是西施浣纱的处所。

　　烧丹傍井：在井水旁炼丹。

　　试墨临池：浙江省永嘉故县积谷山的脚下，晋朝大书法家王羲之守永嘉时，常临池写字，池水是以变黑，宋代米芾为池题词，写下“墨池”二字。

　　【简析】

　　《会稽怀古》中的云门寺是一座名寺，但作者仅用“林深藏却”四个字，将其情况一笔点出，令人遐想。第二句“回顾若耶溪”，揭露出别的一幅绘图：当你置身古寺时，在山脚下看到一片坦荡的溪水。接上去便由实际回溯汗青，想到了西施、王羲之的逸闻。全曲给人以安逸放达之感。

　　【辞书释义】

　　（释义为体系主动检索，不免有误，仅供参考。）林深藏却云门寺，回顾若耶溪。苎萝人去，蓬莱山在，老树荒碑。仙人那边，烧丹傍井，试墨临池。荷花十里，清风鉴水，明月天衣。

《月圆》原文及翻译赏析10

　　原文：

　　孤月当楼满，寒江动夜扉。

　　委波金不定，照席绮逾依。

　　未缺空山静，高悬列宿稀。

　　故宅松桂发，万里共清辉。

　　译文

　　独悬天空在一轮圆月，正对屋舍，月光晖映在秋夜滔滔在江面之上，又反射到屋门之上明灭。

　　连绵盘曲升沉在水波在不停地跳动着金光，富丽在绮席被月光晖映显得加倍优美。

　　秋季在深夜里高悬着在一轮明月，晖映着幽邃人少在山林。夜空中月光洁白，群星稀廖。

　　夜空明月高悬，晖映着幽邃沉寂在山林。夜空中月光洁白，群星稀少。

　　正文

　　梁武帝诗：“慅慅孤月帷。”

　　何逊诗：“寒江复寥寂。”庾肩吾诗：“高楼开夜扉。”

　　如月赋》：“委照而吴业昌。”郊祀歌：“月穆穆以金波。”

　　如六韬》：“纣时以绮为席。”邹阳如酒赋》：“绡绮为席。”“绮逾依”：（席子上在）光华加倍优美。

　　如释名》：“月缺也，满则缺也。”陶弘景诗：“空山霜满高烟平。”"未缺“：指月圆。

　　如淮南子》：“高悬大镜。”如月赋》：“列宿掩缛，长河韬映。””列宿“：指众星。

　　何逊诗：“独守故宅秋。”如杜臆》：松桂发，犹言松菊犹存。张正见诗：“松桂此真风。”

　　傅玄诗：“皎皎濯清辉。”如月赋》：“隔千里兮共明月。结联本之。”胡应麟曰：杜有太巧类初唐者，如“委波金不定。照席绮逾依”，有太纤近晚唐者，如“雨深荒院菊，霜倒半池莲”。

　　赏析：

　　全诗一向在写月，角度不时变更，意境坦荡，但清凉寂廖，表达了作者面临明月时孤傲和对远方亲人逼真的忖量。

　　首联从天上月、江上波到门上月光的明灭，视角不时转换，写出了一个活脱脱的活泼逼真的玉轮。

　　颔联墨客从江楼上瞻仰长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。

　　颈联墨客的视野从室内转到了室外，接着墨客又瞻仰星空。

　　尾联墨客由面前的玉轮想像到千里以外的故乡和亲人，遐想到与他们远隔万里共沐月光。这是墨客的夸姣的欲望和真情的祝贺，也是本身持久滞留异乡，久久难归的无可何如的`告慰。

《月圆》原文及翻译赏析11

　　原文

　　小楼还被青山碍，隔绝距离楚天遥。昨宵入梦，那人如玉，那边吹箫？门前朝暮，无情秋月，有信春潮。看看蕉萃，飞花苦衷，残柳眉梢。

　　古诗简介

　　《人月圆·春日湖上》是元朝散曲家张可久创作的一首散曲。这首散曲写作者勘破世情和诗酒自娱的蓬菖人糊口。首二句写千古兴亡，气焰弘大，以下过渡到山中糊口，舒适浓艳。中间的转机是一个“倦”字，而从这一个字中又可瞥见他深深埋没着的愤激。这首散曲用白描，而说话高雅；写景抽象熨贴，委宛涵蓄，亦小山高雅之作。

　　翻译/译文

　　小楼还被门前青山障碍了来路，由于青山隔绝距离了视野，不能看到悠远的楚天。明天早晨做了一个梦，梦到那人如玉般，不晓得在那边吹着箫。门前朝朝暮暮与我绝对的，只要毫无情谊的秋月和按约而至的春潮。苦衷忧闷不定，似飞花普通，双眉舒展不展，恰如残柳。

　　正文

　　⑴人月圆：曲牌名。此词调始于王诜，因其词中“人月圆时”句，取觉得名。《华夏音韵》入“黄钟宫”。曲者，小令用。有幺篇换头，须连用。

　　⑵碍：遮挡。楚天：长江中下流一带的天空。

　　⑶那人如玉，那边吹箫：杜牧《寄扬州韩绰判官》“二十四桥明月夜，美女那边教吹箫”。借用意境表达记念。

　　⑷有信春潮：潮流有涨有落，其去来都有按时，称为“信潮”。

　　⑸飞花：飘飞的落花。

　　赏析/观赏

　　创作背景

　　这首小令写于作者居住杭州西湖的一个春日，是作者为了表达自已记念远方朋友的表情而作。

　　全体赏析

　　“小楼”两句，写从小楼了望。西湖处处是青山，故作者在楼上了望时，被层叠的青山隔绝距离了视野，不能瞥见悠远的“楚天”。这两句，情调有点难过，岂但经由过程意象来表现，并且经由过程一个“还”字夸大出来。“还”字有“又”和“仍”的意思，便是说，本来想远望远方，不料又被青山故障了，不能到达目标；这就显出了烦恼之意。曲文一开首就覆盖了一层低落烦懑的豪情绪，从而为上面只体的论述抒怀定下了基调。

　　“昨宵入梦”三句为叙事，是说那位如花似玉的佳丽，明天早晨进入到本身的黑甜乡中来了，但她此刻却不知在甚么处所。这里借用杜牧《寄扬州韩绰判官》诗，揭露了一个斑斓而又难过的黑甜乡。说它斑斓，是由于佳丽入梦，必有很多旖旎温馨，说它难过，是由于醒后相忆，不知她身在那边。这类别后酌“清楚又向华胥见”（姜夔《踏莎行》），是曾令很多文人才士尴尬的，张可久自不能破例。若是回过甚来看，就会对开首两句有更深一层的领会。本来，所谓“遥断楚天遐”，实寓两地分手，同“那人”的干系被隔绝距离之意；而“青山”之碍，就能够包罗人事的身分了。作者借景抒怀的技能，于此可见。

　　“门前朝暮”三句，沿着前篇的豪情之流持续成长，论述那段时辰的糊口：朝朝暮暮同本身绝对的，只要“秋月”与“春潮”罢了，很是孤单，无聊。但是还不止此，“秋月”而曰“无倩”‘，“春潮”而曰“有信”，这就增添了数倍的感慨色采。苏轼《水调歌头·中秋》词，有句云：“转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事方向别时圆。”诉苦秋月的无情，这里的“无情秋月”，即用其意。唐朝李益《江南曲》有“嫁与瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”诉苦潮来有信，人归无期，这里的“有信春潮”亦用其意。是以，这三句在叙事写景中包含的'豪情色采是稠密的。

　　“看看蕉萃”二句，连系暮春风光特点，借“飞花”与“残柳”，喻心情的难过，描述的蕉萃，“飞花”无定著，像心情的摇摆不定，“残柳”有亏缺，像双眉的皱损败残，这申明作者很长于描述。

　　这首曲，借暮春风光以表达怀人的愁思，重在抒怀而不是写景，而在豪情的表达上又显得抽象而涵蓄，表现了张可久散曲高雅涵蓄的气概。

《月圆》原文及翻译赏析12

　　原文：

　　人月圆·悲伤莫问前朝事

　　作者：倪瓒

　　朝代：唐朝

　　悲伤莫问前朝事，重上越王台。

　　鹧鸪啼处，春风草绿，残照花开。

　　欣然孤啸，青山祖国，乔木苍苔。

　　那时明月，依依素影，那边飞来？

　　译文：

　　不要再问前朝那些悲伤的往事了，我从头登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，春风吹指初绿的衰草，残阳中山花开放。我难过地单独仰天长啸，青一马平川照旧，祖国已不在，满目满是乔木充满苍苔，一片悲凉。头上的'明月，温和洁白，仍是晖映过前朝的那轮，但是它又是从那里飞来的呢？

　　正文前朝：此指宋代。越王台：年龄期间越王勾践所建，为驻兵处。素影：洁白雪白的月光。

　　赏析：

　　作者糊口在元末明初，作为元朝遗民，他一向不能健忘元兵南下、宋代衰亡那段凄惨的汗青。是以，他平生都不在元政权下仕进，隐逸山林，在他暮年经常追思往事，怀想祖国，抒写愁思。此曲便是作者重登绍兴越王台时所作，包罗江浙泛博地域在内的“越地”，既有越王勾践报复雪趾的汗青传统，又是南宋政治经济的中间，人到这里特别等闲激起起亡国的凄惨和规复国土的欲望，明天作者重游前朝重地，登上昔时勾践点兵复仇的越王台，豪情不能按捺。

《月圆》原文及翻译赏析13

　　原文：

　　月圆

　　杜甫〔唐朝〕

　　孤月当楼满，寒江动夜扉。

　　委波金不定，照席绮逾依。

　　未缺空山静，高悬列宿稀。

　　故宅松桂发，万里共清辉。

　　译文：

　　独悬天空的一轮圆月，正对屋舍，月光晖映在秋夜滔滔的江面之上，又反射到屋门之上明灭。连绵盘曲升沉的水波在不停地跳动着金光，富丽的绮席被月光晖映显得加倍优美。夜空明月高悬，晖映着幽邃沉寂的山林。夜空中月光洁白，群星稀少。想到悠远的故乡的松树当茂，木樨正香，在这洁白的夜晚，唯愿同远隔万里的亲人们配合洗澡在这夸姣的月光傍边。

　　正文：

　　梁武帝诗：“慅慅孤月帷。”何逊诗：“寒江复寥寂。”庾肩吾诗：“高楼开夜扉。”《月赋》：“委照而吴业昌。”郊祀歌：“月穆穆以金波。”《六韬》：“纣时以绮为席。”邹阳《酒赋》：“绡绮为席。”“绮逾依”：（席子上的'）光华加倍优美。《释名》：“月缺也，满则缺也。”陶弘景诗：“空山霜满高烟平。”"未缺“：指月圆。《淮南子》：“高悬大镜。”《月赋》：“列宿掩缛，长河韬映。””列宿“：指众星。何逊诗：“独守故宅秋。”《杜臆》：松桂发，犹言松菊犹存。张正见诗：“松桂此真风。”傅玄诗：“皎皎濯清辉。”《月赋》：“隔千里兮共明月。结联本之。”胡应麟曰：杜有太巧类初唐者，如“委波金不定。照席绮逾依”，有太纤近晚唐者，如“雨深荒院菊，霜倒半池莲”。

　　赏析：

　　全诗一向在写月，角度不时变更，意境坦荡，但清凉寂廖，表达了作者面临明月时孤傲和对远方亲人逼真的忖量。

　　首联从天上月、江上波到门上月光的明灭，视角不时转换，写出了一个活脱脱的活泼逼真的玉轮。

　　颔联墨客从江楼上瞻仰长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。

　　颈联墨客的视野从室内转到了室外，接着墨客又瞻仰星空。

　　尾联墨客由面前的玉轮想像到千里以外的故乡和亲人，遐想到与他们远隔万里共沐月光。这是墨客的夸姣的欲望和真情的祝贺，也是本身持久滞留异乡，久久难归的无可何如的告慰。

　　杜甫

　　杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐朝巨大的实际主义墨客，杜甫被众人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟别的两位墨客李商隐与杜牧即“小李杜”区分开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他伤时感事，品德高贵，他的约1400余首诗被保留了上去，诗艺高深，在中国古典诗歌中备受推重，影响深远。759-766年间曾居成都，后代有杜甫草堂记念。

《月圆》原文及翻译赏析14

　　冷云冻雪褒斜路，泥滑似登天。年来又到，吴头楚尾，风雨江船。但教安康，心头过得，莫论无钱。从今只望，儿婚女嫁，鸡犬山田。

　　译文及正文

　　译文

　　你在褒斜旧道上冒着酷寒的大雪行走，地上泥泞湿滑走起来犹如登天一样艰巨。过了一年才到了吴头楚尾的江西豫章，一起上乘坐江船历经风雨。只但愿你身材安康，对不平之事内心能过得去，不诉苦本身不充足的钱。从今今后，只但愿本身的后代能过上饥寒的山村林园糊口就能够了。

　　正文

　　人月圆：曲牌名。此词调始于王诜，因其词中“人月圆时”句，取觉得名。

　　细君：特指妾。

　　褒斜路：旧道路名。因取道褒水、斜水二河谷得名。

　　吴头楚尾：指古豫章一带。因位于吴地长江的.下流，楚地长江的下流而得名。

　　创作背景

　　《为细君寿》能够是魏初任江西提刑按察使时所写。他那时已经是五十几岁的暮年了，乃作者为本身的老婆祝寿而写的一首散曲。

　　赏析

　　这首“人月圆”是魏初为老婆祝寿的小令，标题问题“细君”即指老婆。此曲话虽家常，情则半生。第一句“冷云冻雪褒斜路”，典范在“路”字；接着“泥滑似登天”一句既状写路面，也说出走路之态。“路”，一方面借喻魏初作为丈夫走顿时任的官途，别的一方面隐喻为老婆相伴半生的人生路。合而赏之，魏初感谢感动老婆一向风雨相随，与他走过许很多多云雪漫天、泥滑难行的光阴。

　　曲句“年来又到”写刚就任。吴头楚尾连成一线的，是长江。江南水乡风光中最有意味意思的，自是“风雨江船”。但是不要等闲放过“风雨”二字，因它与披盖云雪的“褒斜路”相互照应，暗中写出深挚的感谢感动之情。

　　行歌到此，伉俪情谊呼之欲出。以后展呈祝愿语。“但教安康，心头过得，莫论无钱”，信任只要写给孺子才用如此闲话家常的口气作贺雨词。

　　“从今只望，儿婚女嫁，鸡犬山田”写出老年佳耦的希望：后代成家成家，暮年门庭恬和安静，在故乡享用糊口。魏初较前有《水调歌头·室人降日以此奉寄》词，为记念迎授室妾一周年而写的。下阕云：“山接水，水明霞，满林残照见归鸦。几时故乡了，后代团圆夜煮茶。”（《青崖集》卷三）固然此词不申明奉寄的是老婆仍是姬妾，但字里行间表达怙恃对后代幼时在膝，长大婚嫁的欲望，拿来和“人月圆”对读，能够相互比拟。

　　此曲为作者祝妻寿之曲，情调明快，韵律天然。全曲弥漫着作者统统适应天然、酷爱糊口、以泛泛心看待统统的心情。既有浓烈的糊口气味，又有着平常糊口中的哲学情味。