念奴娇·书东流村壁原文翻译及赏析(2篇)
念奴娇·书东流村壁原文翻译及赏析1
原文：
野棠花落，又仓促、过了腐败季候。
刬地春风欺客梦，一枕云屏寒怯。
曲堤持觞，垂杨系马，此地曾轻别。
楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。
宿恨春江流未断，新恨云山千叠。
料得明代，尊前重见，镜里花难折。
也应惊问：迩来几多华发！
译文
野棠花儿飘落，仓促又过了腐败季候。春风凌辱着路上的行客，竟把我的短梦惊醒。一阵冷气吹来，向我的孤枕袭来，我感应丝丝寒意。在那盘曲的河岸边，我曾与才子碰杯一路喝酒。在垂柳下，我曾在此地与才子拜别。现在室迩人遐，只要昔日的燕子还栖身在这里，那时的欢喜，只要它能作见证。
传闻在富贵街道的东面，行人曾在帘下见过她的美足。昔日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。假设有那末一天，咱们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我没法去折。她会惊奇我又白了头发。
正文
东流：东流县，旧地名。治地点今安徽省东至县东流镇。
野棠：野生的棠梨。
仓促：描述时候过得缓慢的模样。唐牟融《送客之杭》诗：“西风吹冷透貂裘，行色仓促不暂留。”
刬（chàn）地：宋时方言，相称于“无故地”、“只是”。
云屏：云母镶制的屏风。寒怯：描述才干或本领缺乏。
觞：中国现代的一种盛酒用具。
系（jì）马：指拴马。
“楼空”句：苏轼《永遇乐》：“燕子楼空，才子安在？空锁楼中燕。”
绮陌：多彩的小道，宋人多用以指花街柳巷。
纤纤月：描述佳丽足细微。刘过《沁园春》（咏佳丽足）：“知何似，似一钩月牙，浅碧笼云。”
料得：展望到；估量到。明代（zhāo）：今后，未来。
尊：指酒器。重见（ jiàn）：从头相见，从头碰到。
华发：斑白的头发。《墨子·修身》：“华发隳颠，而犹弗舍者，其唯贤人乎？”
赏析：
【评解】
淳熙五年春，辛弃疾从江西豫章调往临安，观光东流县，题此词于村壁之上，抒写他那时的感触感染。上片写重过东流时，恰是“野棠花落”，腐败已过的季候。光阴仓促，客店孤寒，不觉想起了畴前在这里的一段使人难忘的旧事。现在时移事异，在论述中寓有词人的无穷感慨。下片写这次颠末东流的所闻。勾起了宿恨新愁。“迩来几多华发”，涵蓄含蓄，情韵悠久。这首词表现了辛词清爽婉约的一面。
【集评】
《艺蘅馆词选》梁启超语：此南渡之感。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：客途遇艳，瞥眠惊鸿，村壁醉题，旧游回顾，乃赋此闲情之曲。前四句写景轻秀，“曲堤”五句寄思婉渺。
下阕伊人尚在，而街头重见，托诸行人，笔致便觉虚灵。“明代”五句，不言重遇云英，自怜瘦削，而由劈面着想，镜里花枝，相见争如不见，老去相如，羞入文君之睥睨。以幼安之健笔，此曲化为绕指柔矣。
赏析
辛弃疾绝少写本身的恋情履历，逢场作戏，便悬殊诸家，带着一种击节高歌的悲冷气味。却少有委宛 * 之意。此词便是其例。
据邓广铭《稼轩词编年笺注 》，此词能够是淳熙五年（1178）自江西帅召为大理少卿时作。览其词意，当是作者年轻时途经池州东流县，结识一名男子，这回颠末此地，重访不遇，感发而作此词。
开首五句：“野棠花落，又仓促过了，腐败季候，刬地乐风欺客梦，一枕云屏寒怯 。”腐败季候，春冷似秋，春风惊梦，使人触景生情 ，萌发悲凉之豪情。
“又”字点出上次来此，也是之个季候。暗合于唐人崔护春日远足，相逢村女之事 。“客梦”暗指旧游之梦 ，“一枕寒怯”之孤独又暗衬前回在此地的欢会之快乐。公然，下边作者按捺不住对旧事的追思 ：“曲堤持觞 ，垂杨系马 ，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。”曲堤、垂杨，仿佛如旧，而室迩人遐了；只要似曾了解之飞燕，在呢喃地向人诉说，为人可惜罢了。末句化用东坡《永遇乐 》“燕子楼空，才子安在，空锁楼中燕”词意，却能翻出新意，很有信手拈来之感。
这五句，作者回想昔日惜别感慨本日不得复见笔落的地方愁思可见，这隐约含悲之语在其词作中少有。歇拍处意脉不时，承接上片回想之感慨一气流注而入下片：“闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。”“绮陌”，犹言烟花巷 。纤纤月出于帘底，指佳丽足，典出窅娘。据龙沐勋《东坡乐府笺 》，此又是从东坡《江城子》词“门外行人，立马看弓弯”句脱化而出。极艳处，落笔却清雅脱俗，此亦稼轩之出众的地方。至此可知此女是风尘男子。这里说不只“ 飞燕”知之；向行人探问，也知确有此佳丽 ，但现在不知去处了。
难过更增 ，以是作者悲伤的说 ：“宿恨春江流不时，新恨云山千叠。”客岁惜别的宿恨，已如流水之难尽；本日重访不见的新恨更如乱山云叠 ，使人若何忍耐。皖南江边山多，将面前风景信手拈来，作为妙喻。固然，这两句里已成心有意地渗入进了家国恨，出身恨，报国无门之恨。不时之恨当是如斯。稼轩遭受颇多，故融会而难分了。陈廷焯评为“矫首高歌，淋漓悲壮 ”，便是体会此中的深意 。意义原来到此已完，不时词人借助设想，又转出一层意义来：“料得明代，尊前重见，镜里花难折 。”即便另有相逢的机遇，只恐已属别人 ，终如梦幻泡影 ，不复可得，永抱杜牧《叹花》诗“绿叶成阴子满枝”之憾了。意图一唱三叹，造语一波三折，稼轩为词，达情至切别人有感而觉无可言者，他都能纵情表达。如想见镜见难折，似有未了之意但不知从何提及。稼轩则又推动一层，形成了余意不尽的开首：“也应惊问：迩来几多华发？”
那时，想来她也该会受惊地、关心肠问我 ：“你怎样添了这多的青丝啊 ！”只能如斯罢了！以设想中的`通俗应付话，写出两边的深厚之情与出身之感慨。这白头，既象征着“为伊消得人蕉萃”的密意，又饱含着“老却豪杰似轻易”的悲愤，真堪称百感交加。写到此，恋旧之情、出身之感已浑然不可分，大有“倩向人唤取，红巾翠袖，豪杰泪”（《水龙吟》）的象征，实为借恋杯之酒，浇胸中感时伤事之块垒。因为有此一结，再返观全词，只感觉无处不悲凉。这开首，也照顾了开首的光阴如流，因而归纳到萧萧华发上，就此顿住。
如上缕析，这篇作品并非不其余言情佳作盘曲委宛的内含，但是辛稼轩不就“犹抱琵琶半遮面”的委宛的品格来抒写，更不必“香衾”、“银烛”、“玉筋”“红泪”那些字眼。他笔下挥洒的是春风欺梦、惊见华发，其间仅以“纤纤月”略作点染，一现即隐。全体气概悲凉激昂大方 ，《白雨斋词话》评为“悲而壮，是陈其年之祖”。
此词气概悬殊的地方不只在其表面，而更在其气质差别，字里行间隐含着悲凉。它虽写情事，却不专为寄男女之情而作，作者的思惟豪情里原来就渗透了豪杰投闲、报国无门的悲愤，不免触处皆发，使得这首恋情词从头至尾显露出一股悲愤豪情。到厥后，就亦比亦彼，浑然难分。同时，对男女之情，稼轩所表现的也不是 * 没法挣脱，而是把其一往情深归之于感慨无穷的喟叹当中 。其调子也不是低回的，凄婉的；而是短促的，击案赴节、一喷而出的。看来，如许的言情词，就只能是共同着“铜琵琶、铁绰板 ”来唱，情诗的。如许的新境地，只能于稼轩词中见到了。周邦彦《瑞龙吟》，写的也是“桃花人面”的“旧曲创新”（周济《宋四家词选》评）。同一题材，在稼轩手里是敲唾壶尽缺的悲歌，在清真笔下倒是传统情词的“浅斟低唱 ”。周词是迴环吞吐，唯恐不尽；辛词倒是郁积如山 ，欲说还休。清真所为是笔触细微、笔笔勾画的适意仕女图 ；稼轩作成的倒是潇洒爽健、一蹴而就的泼墨适意画。这艺术气概上的差别，是词人特性与气质的差别而形成的。同时也能看出稼轩词作气概之怪异，确切与众同。
念奴娇·书东流村壁原文翻译及赏析2
念奴娇·书东流村壁
辛弃疾〔宋朝〕
野棠花落，又仓促过了，腐败季候。刬地春风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲堤持觞，垂杨系马，此地曾别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。宿恨春江流不时，新恨云山千叠。料得明代，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：迩来几多华发？
译文
野棠花儿飘落，仓促又过了腐败季候。春风凌辱着路上的行客，竟把我的短梦惊醒。一阵冷气吹来，向我的孤枕袭来，我感应丝丝寒意。在那盘曲的河岸边，我曾与才子碰杯一路喝酒。在垂柳下，我曾在此地与才子拜别。现在室迩人遐，只要昔日的燕子还栖身在这里，那时的欢喜，只要它能作见证。传闻在富贵街道的东面，行人曾在帘下见过她的美足。昔日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。假设有那末一天，咱们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我没法去折。她会惊奇我又白了头发。
正文
东流：东流县，旧地名。治地点今安徽省东至县东流镇。野棠：野生的棠梨。仓促：描述时候过得缓慢的模样。唐牟融《送客之杭》诗：“西风吹冷透貂裘，行色仓促不暂留。”刬（chàn）地：宋时方言，相称于“无故地”、“只是”。云屏：云母镶制的屏风。寒怯：描述才干或本领缺乏。觞：中国现代的一种盛酒用具。系（jì）马：指拴马。“楼空”句：苏轼《永遇乐》：“燕子楼空，才子安在？空锁楼中燕。”绮陌：多彩的小道，宋人多用以指花街柳巷。纤纤月：描述佳丽足细微。刘过《沁园春》（咏佳丽足）：“知何似，似一钩月牙，浅碧笼云。”料得：展望到；估量到。明代（zhāo）：今后，未来。尊：指酒器。重见（ jiàn）：从头相见，从头碰到。华发：斑白的头发。《墨子·修身》：“华发隳颠，而犹弗舍者，其唯贤人乎？”
赏析
这是游子异乡思旧之作。先由腐败后花落写道，接着叙游子悲愁。“曲堤”、“垂杨”两句道离愁，“楼空”两句写别恨。换头“闻道”紧承“燕子能说”，揭露“空楼”中才子那时处境：“帘底纤纤月”，月不圆人也不生圆。“料得明代”又翻出新意：公然能见，但她可望而不可及。吞吐抑扬，道出才子难再得中幽怨。
此词上阙中：“野棠花落，又仓促过了，腐败季候，刬地乐风欺客梦，一枕云屏寒怯。”腐败季候，春冷似秋，春风惊梦，使人触景生情，萌发悲凉之豪情。“又”字点出上次来此，也是之个季候。暗合于唐人崔护春日远足，相逢村女之事。“客梦”暗指旧游之梦，“一枕寒怯”之孤独又暗衬前回在此地中欢会之快乐。公然，下边作者按捺不住对旧事中追思：“曲堤持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。”曲堤、垂杨，仿佛如旧，而室迩人遐了；只要似曾了解之飞燕，在呢喃地向人诉说，为人可惜罢了。末句化用东坡《永遇乐》“燕子楼空，才子安在，空锁楼中燕”词意，却能翻出新意，很有信多拈来之感。这五句，作者回想昔日惜别感慨此时不得复见笔落的地方愁思可见，这隐约含悲之语在其词作中少有。
此词下阙则歇拍处意脉不时，承接上也回想之感慨一气流注而入下也：“闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。”“绮陌”，犹言烟花巷。纤纤月出于帘底，指佳丽足，典出窅娘。极艳处，落笔却清雅脱俗，此亦稼轩之出众的地方。至此可知此女是风尘男子。这里说不只“飞燕”知之；向行人探问，也知确有此佳丽，但已不知去处了。难过更增，以是作者悲伤地说：“宿恨春江流不时，新恨云山千叠。”上年惜别中宿恨，已如流水之难尽；此时重访不见中新恨更如乱山云叠，使人若何忍耐。皖南江边山多，将面前风景信多拈来，作为妙喻。意图一唱三叹，造语一波三折，稼轩为词，达情至切别人有感而觉无可言者，他都能纵情表达。如镜里花难折，似有未了之意但不知从何说道。稼轩则又推动一层，形成了余意不尽中开首：“也应惊问：迩来几多华发？”意义是：那时，想来她也该会受惊地、关心肠问我“你怎样添了这多中青丝啊！”只能如斯罢了！
全词以设想中中通俗应付话，写出两边中深厚之情与出身之感慨。这白头，既象征着“为伊消得人蕉萃”中密意，又饱含着“老却豪杰似轻易”中悲愤，真堪称百感交加。写到此，恋旧之情、出身之感已浑然不可分，大有“倩向人唤取，红巾翠袖，豪杰泪”（《水龙吟》）中象征，实为借恋杯之酒，浇胸中感时伤事之块垒。因为有此一结，再返观全词，只感觉无处不悲凉。这开首，也照顾了开首中光阴如流，因而归纳到萧萧华发上，就此顿住。
辛词郁积如山，欲说还休。清真所为是笔触细微、笔笔勾画中适意仕女图；稼轩作成中倒是潇洒爽健、一蹴而就中泼墨适意画。这艺术气概上中差别，是词人特性与气质中差别而形成中。同时也能看出稼轩词作气概之怪异，确切与众差别。
辛弃疾
辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。诞生时，华夏已为金兵所占。21岁参与抗金义兵，未几归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。平生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力求规复国度同一的爱国热忱，倾吐壮志难酬的悲愤，对那时在朝者的辱没乞降颇多训斥；也有不少吟咏故国国土的作品。题材广漠又善化用后人典故入词，气概沉雄豪放又不乏细致柔媚的地方。因为辛弃疾的抗金主意与当政的主和派政见分歧，后被弹劾落职，退隐江西带湖。
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