念奴娇·登建康赏心亭呈史致道留守_辛弃疾的词原文赏析及翻译
念奴娇·登建康赏心亭呈史致道留守
宋代辛弃疾
我来吊古，上危楼、博得闲愁千斛。虎踞龙蟠那边是，只要兴亡满目。柳外落日，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。
却忆安石风骚，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都赋予，永日惟消棋局。宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。
译文
我来凭吊前人的痕迹，登上高楼，却落得郁悒无穷。昔时虎踞龙蟠的帝王之都今在那边？满目所见只是千古兴亡的遗踪。落日斜照着苍茫的柳树，水边寻食的鸟儿短促地飞回窝中，风儿吹拂着高树，擦过冷落的丘垄。一只孤傲的船儿在秦淮河中仓促西去，不知何人把激越的寒笛吹弄。
回忆昔时那功业显赫的谢安，暮年自愿在东山闲居，也被悲伤的筝声引发伤恸。立功立名的但愿都依靠在儿辈身上，冗长的白日只要消磨在棋局中。标明心迹的宝镜已难于寻找，光阴又将无情地逝去，谁能慰藉我的情怀共喝酒一盅？凌晨以来江上便暴风怒号，高浪似要翻倒衡宇，真使人忧悚。
正文
念奴娇：词牌名，别名《百字令》《酹江月》等，双调一百字，前后阕各四仄韵。
赏心亭：位于建康下水门之上，下临秦淮河，是那时的旅游胜景，辛弃疾特爱登此亭远望。史留守致道：史正志，字致道，扬州人，高宗时进士，除枢密院编修。宋孝宗乾道三年至六年（1167—1170）知建康府，兼建康行宫留守、沿江水军制置使。留守，即行宫留守，宋室南渡初，高宗一度驻跸建康，故称建康为行宫。
吊古：凭吊奇迹。
危楼：高楼，此代指赏心亭。
斛：怀抱容器，前人以十斗为一斛。
虎踞龙蟠：描述建康城阵势之险峻，气焰之峥嵘。
兴亡：指六朝兴亡奇迹。偏重于“亡”。
陇：田埂，此泛指郊野。乔木：高峻的树木。
片帆：孤舟。
喷霜竹：谓吹笛。喷，演奏。霜竹，秋季之竹，借以指笛。
安石：谢安，字安石，东晋闻名政治家。风骚：指谢安神姿照人，英才盖世。
东山岁晚：谓谢安暮年。
泪落哀筝曲：晋孝武帝末年，谢安位高遭忌。
“儿辈”二句：言谢安将立功立业的机遇都托付给儿辈，本身惟以下棋过活。
宝镜难寻：喻知我者难觅。
碧云将暮：言天气将晚，喻光阴磨灭，人生易老。
杯中绿：杯中酒。
波浪翻屋：描述水势澎湃浩荡。
赏析
登览怀古之作，常常以汗青的`变化寄寓对国是的感伤，借古讽今，以雄深跌荡放诞为胜。对良知的唱和之作，常常是心语的倾吐，以真挚深入为高。要将这两种意义打和成一片，就须要糅合两种差别的美学气概，兼有雄深与温婉。这是一种难以到达的妙境，而本词明显到达了这一境地。此词分以下几个方面下笔：建康的地舆情势、面前的没落气象，并用东晋名相谢安的遭受自喻，表达词人缺少知音同道之士的苦闷，最初用长江风波邪恶，暗指南宋的危局。
开首三句，开宗明义，间接点明主题，表达心里豪情基调。而后再环绕主题，一层一曲地伸展开来。“上危楼，博得闲愁千斛”，是说词人登上高楼，触景生情，引发无穷感伤。“闲愁千斛”，是描述愁苦极多。“闲愁”，是作者故作轻松之笔，实在是作者关怀国是但身不在要位一直不能伸抗金之志的深深忧闷。
四、五两句，接纳自问自答的体例，把“吊古伤今”落到实处。“虎踞龙蟠那边是”？问话中显露出今不比昔的悲凉。据《金陵图经》记录：“石头城在安康贵寓元县西五里。诸葛亮谓吴大帝曰：‘秣陵地形，钟山龙蟠，石城虎踞，真帝王之都也。’”正由于如斯，安康曾成为六朝的都城。但在辛弃疾看来，此时却徒留浮名，和一片败亡的气味。这里暗中，训斥南宋代廷不操纵安康的有益地形抗击金兵、光复华夏饱含豪情的问答非常活泼地勾勒出词人高声疾呼、疾苦欲绝、愤恚填膺的抽象。“兴亡满目”，“兴亡”是偏义词，偏重于“亡”字。
“柳外落日”五句，是安康面前的气象，把“兴亡满目”落到实处，衬着一种国势渐衰悲凉凄楚的氛围：落日斜照在苍茫的柳树上；在水边寻食的鸟儿，短促地飞回窝巢；垅上的乔木，被暴风奏乐，飘落下片片黄叶；一只孤伶伶的划子，流落在秦淮河中，仓促地向西边驶；不知何人，演奏起悲凉的笛声。映入词入视线怎能不勾起作者忧国的感伤。同时词人独选此景，也恰是意在表达本身心里的豪情。从构想而言，上片三个条理，接纳层层递进、环环紧扣的笔法，跟尾极其周密。而各个条理，又都从差别的角度，加深和强化主题。
上片十句偏重于吊古伤今。下片十句则偏重于表现词人志不得神、没法完成抗金国收国土壮志的愁苦，及其对国度前程的忧愁。下片亦分三个条理，前五句为一个条理，曲直笔。次三句为一个条理，是直抒胸臆。最初两句为一个条理，是比喻。各条理的笔法虽不不异，但能相反相成，浑然符契。
“却忆安石风骚”五句，用谢安（安石）受谗被疏和淝水之战等典故。前三句写谢安晚年居住会稽，与王羲之等着名文人，“渔弋山川”、“言咏属文”，风骚俶傥清闲潇洒。作者借此表达本身本也可隐居安适但忧国之心使其尽小国是，以致“泪落哀筝曲”。晋孝武帝司马曜在朝，谢安出任宰相，厥后受谗被冷淡。
“泪落哀筝曲”，是写谢安被冷淡后，孝武帝有次设席招待上将桓伊，谢安在坐。桓伊善于弹筝，谢安为孝武帝弹一曲《怨诗》，借以表达谢安对天子的忠心，和忠而见疑的冤枉，声节激昂大方，谢安深受打动，泪下沾襟。孝武帝亦很有愧色。词人在此借前人之羽觞，浇本身之块垒，盘曲费解地表达未见重用志不得伸的情怀。“儿辈”两句，写谢安出任宰相未被疏前，派弟弟谢石和侄儿谢玄领兵八万，在淝水大北前秦苻坚九十万雄师的事。当喜报传到安康，谢安正在和别人下棋。谢安了无忧色，仍下棋仍旧。别人问谢安战况时，谢安才漫不尽心的答道：“小儿辈遂已破贼。”这段汗青，原来申明谢安掌管国是，冷静与自持。但是，辛弃疾转变了它的原意，把词意变成：成立功名的事，让给小儿辈干吧，我只须成天下棋消磨光阴！不丢脸出，这里包罗着词人事与愿违、虚度韶华的愁苦，同时也赐与媾和派以极大的嘲讽。
辛弃疾为词派头不亚于东坡，但这里却屡用喻指，语含调侃，可见持久的压制使之极端愤激，而面临实际除无法更别无他法。
“宝镜”三句，笔锋又双从汗青转到实际，词人用寻找不到“宝镜”、夜幕来临、无人劝酒，暗喻壮志忠心鲜为人知、知音难觅的苦闷。“宝镜”，唐李濬《松窗杂录》载秦淮河有渔人网得宝镜，能照见五脏六腑，渔人大惊，失手宝镜落水，后遂不能再得。这里借用此典，意在申明本身的报国忠心保国之才无人鉴察。刘熙载说：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中鄙谚、切口，一经应用，便得风骚，天姿是何敻异！”（《艺概·词曲概》）简直，“宝镜”三句，豪情基调固然悲愤沉郁，但文句却涵蓄含蓄，美好动听。
最初两句，境地幽远，寄意颇深。它写词人远望江面，看到暴风怒号，便预见到风势将会越来越大，能够明代长江卷起的巨浪，会把岸上的衡宇颠覆。这两句不只写出江上波涛的邪恶，也表示对时势邪恶的忧愁。
“吊古”之作，多数表达感伤或鸣不平。辛弃疾写得特别胜利，动人至深。《宋史》本传称其“雅善长短句，悲壮剧烈”。即申明辛词此类作品的豪宕气概。
创作背景
公元1168年（宋孝宗乾道四年），辛弃疾任建康（今江苏南京）通判，那时他南归已七个年初，而他希冀的抗金复国是业，却毫无停顿，并且还受到朝中媾和派的架空冲击。词人在一次登安康赏心亭时，触景生情，感伤万千，便写下此作。
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