水龙吟·燕忙莺懒芳残原文翻译及赏析
水龙吟·燕忙莺懒芳残原文翻译及赏析1
水龙吟·燕忙莺懒芳残
燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘涣散，渐渐欲下，依前被、风扶起。
兰帐美女睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香毬有数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍浪荡，有盈盈泪。
翻译
燕儿忙忙，莺儿懒獭，繁花芳残。柳堤上，杨花飘飘坠落，暗暗伸展，曼舞婆婆，在绿色的林木中点画衬着，令人忆起韩愈“杨花榆荚无才思”的诗篇。杨花她落拓地趁着春日的游丝，暗暗地进入了深深的天井。此时恰是日长门闭，依傍着珠帘四散。徐徐地想飘入内室，却又一如先前，被风儿扶起。
斑斓的玉帐里少妇正在入眠，杨花沾满了少妇的春衣，像飞雪普通地沾附，像琼玉普通轻缀。斑斓的绣床上也很快就沾满了有数的香球，才圆了，很快又破裂。少妇没法入眠，不断有蜂儿，身上沾开花粉在飞，池水里，有鱼儿戏水欢会。望望那夫婿浪荡的长满柳树的章台路，路杳杳，无动静，不禁涌出了热泪。
正文
柳花：柳絮。
全无才思：指不争奇斗艳之心，率性乱飞。
依前：照旧。
游丝：柳条随风舞动，像游动的丝线。
兰帐：燕香的帷帐。
美女：佳丽。
雪沾琼缀：落满了柳絮。雪、琼，均指红色的柳花。
绣床：绣花床。
鱼吞池水：鱼儿在水中打闹。
章台路杳：汉朝长安有章台街。《汉书·张敞传》：“时罢朝会，过走马章台街，使御吏驱，自以便面拊马。”颜师古注谓其不欲见人，以扇自障面。后代以“章台走马”指嫖妓之事。
赏析
这首咏柳花的'词曾被苏轼赞为妙绝，但词史上，人们多赞美东坡的和柳花词，而对这首原作却颇多微词。现实上，这首词清丽柔顺，不失为词中佳构。
首句“燕忙莺懒芳残”开篇点题，写燕忙于营巢，莺懒于啼唱，繁花纷纭凋残，标明季候已经是暮春：“堤上”，指明地址：“柳花飘坠”，点明主题。
破题以后，用“轻飞乱舞，点画青林，全无才思”紧接上句，把柳花飘坠的外形作了一番衬着。它为下文铺叙，起了蓄势的感化。韩愈《晚春》诗云：“草树知春未几归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”意义是说：“杨花和榆荚一无才干，二不工心计；不肯争芳斗艳，开不出千红万絮的花。韩愈外表上是贬杨花，现实上却暗寓本身的抽象，赞许它明净、潇洒和不事奔竞。章楶用这个典故，天然也包罗这层意义。
“闲趁游丝，静临深院，日长门闭。”写到此，词人竟把柳花假造成一群天真天真、爱嬉闹的孩子，落拓地趁着春季的游丝，象荡秋千似地暗暗进入了艰深的天井。春日渐长，而天井门却成天闭着。柳花活似猎奇的孩子一样，想探个事实。如许，就把柳花的抽象写活了。
“傍珠帘涣散，渐渐欲下，依前被、风扶起。”柳花紧挨着珠箔做的窗帘散开，徐徐地想下到内室里去，却一次又一次地被旋风吹起来。这几句深得南宋黄升和魏关之的赏识。黄升说它“描述居”（《唐宋诸贤绝妙词选》卷五评）；魏庆之说它“曲尽杨花妙处”，乃至以为苏轼的和词也“恐未能及”（《墨客玉屑》卷二十一）。固然，把这首词评苏轼和词之上是不免难免偏心过分；但说它描绘之工差别平常，那是确切不假。这几句除描绘出柳花的轻巧身形外，还把它拟人化了，付与它以“绘声绘色”的神气，真正做到了形神俱似。
下片改从“美女”方面写：“兰帐美女睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球有数，才圆却碎。”唐圭璋等《唐宋词选注》称此词为“闺怨词”，估量便是从这里着眼的。到这里，“美女”已成为词中的女主人公，柳花反退居到烘托的位置上了。但通篇从头至尾未曾分开柳花的抽象着笔，下片不过是再经由过程闺中少妇的心眼，进一步模写柳花的形神罢了。柳花终究钻入了内室，粘少妇的春衣上。少妇的绣花床很快被落絮堆满，柳花象有数香球似地飞滚着，一下子圆，一下子又破裂了。这段描述，不只把柳花写得神气酷肖，同时也把少妇惝恍迷离的心里天下闪现出来。柳花少妇的心目中竟变成了轻浮后辈，千方沾惹，万般追赶，乍合乍离，反覆无常。
“时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水”，这几句既着意描述柳花飘空坠水时为蜂儿和鱼所贪爱，又反衬幽闺少妇的孤寂无欢。“望章台路杳，金鞍浪荡，有盈盈泪。”借两个典故，既状写柳花飘坠似泪花，又描绘少妇望不见正“章台走马”的游冶郎时的疾苦表情。唐崔颢《渭城少年行》：“斗鸡下杜尘初合，走马章台日半斜。章台帝城称贵里，青楼日晚歌钟起”，即其一例。至于柳与章台的干系，较早见于南朝梁墨客费昶《和萧记室春旦有所思》：“杨柳什么时候归，袅袅复依依，已映章台陌，复扫长门扉。”唐朝传奇《柳氏传》又有“章台柳”故事。
这首词如有缺乏，当是高低片主题不一，从而造成了抽象的不集合。但是白璧微瑕，此词仍值得专心玩味。
创作背景
此词约莫作于宋神宗元丰四年（1081）。据苏轼谪居黄州时寄章楶信中说：“承喻慎静以处忧患。非亲爱我之深，何故及此，谨置之座右也。《柳花》词妙绝，使来者何故措词。本不敢继作，又思公道柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄去，亦告不以示人也。《七夕》词亦录呈。”
水龙吟·燕忙莺懒芳残原文翻译及赏析2
原文
燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘涣散，渐渐欲下，依前被、风扶起。
兰帐美女睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球有数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍浪荡，有盈盈泪。
翻译
燕子忙于营巢，黄莺懒于吟啼，群芳凋息，江堤之上，柳花儿飘散满地。漫天乱舞，装点葱茏的树木——有些疏于心计。春日渐长，落拓地乘借游丝，暗暗探临深宅——天井紧闭。依傍珠帘，轻歌曼舞，想徐徐接近，接近，一次次被风儿吹起，吹起。
才子春眠兰帐，春衫沾满雪花，缀满琼玉——好生奇特。落絮满绣床，那有数香球，圆了，碎了。不断见，蜜蜂儿抬头亲吻，池鱼儿和水喃呢。和泪眺望章台路，那人儿骑着金鞍马，败兴浪荡——杳无音息。
赏析
这首咏柳花的词曾被诗云：“草树知春未几归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”意义是说：“杨花（即柳花）和榆荚一无才干，二不工心计；不肯争芳斗艳，开不出千红万絮的花。韩愈外表上是贬杨花，现实上却暗寓本身的抽象，赞许它明净、潇洒和不事奔竞。章楶用这个典故，天然也包罗这层意义。
“闲趁游丝，静临深院，日长门闭。”写到此，词人竟把柳花假造成一群天真天真、爱嬉闹的孩子，落拓地趁着春季的游丝，象荡秋千似地暗暗进入了艰深的天井。春日渐长，而天井门却成天闭着。柳花活似猎奇的孩子一样，想探个事实。如许，就把柳花的抽象写活了。
“傍珠帘涣散，渐渐欲下，依前被、风扶起。”柳花紧挨着珠箔做的窗帘散开，徐徐地想下到内室里去，却一次又一次地被旋风吹起来。这几句深得南宋黄升和魏关之的赏识。黄升说它“描述居”（《唐宋诸贤绝妙词选》卷五评）；魏庆之说它“曲尽杨花妙处”，乃至以为苏轼的和词也“恐未能及”（《墨客玉屑》卷二十一）。固然，把这首词评苏轼和词之上是不免难免偏心过分；但说它描绘之工差别平常，那是确切不假。这几句除描绘出柳花的轻巧身形外，还把它拟人化了，付与它以“绘声绘色”的神气，真正做到了形神俱似。
下片改从“美女”方面写：“兰帐美女睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球有数，才圆却碎。”
唐圭璋等《唐宋词选注》称此词为“闺怨词”，估量便是从这里着眼的。到这里，“美女”已成为词中的女主人公，柳花反退居到烘托的位置上了。但通篇从头至尾未曾分开柳花的抽象着笔，下片不过是再经由过程闺中少妇的心眼，进一步模写柳花的形神罢了。柳花终究钻入了内室，粘少妇的春衣上。少妇的绣花床很快被落絮堆满，柳花象有数香球似地飞滚着，一下子圆，一下子又破裂了。这段描述，不只把柳花写得神气酷肖，同时也把少妇惝恍迷离的心里天下闪现出来。柳花少妇的心目中竟变成了轻浮后辈，千方沾惹，万般追赶，乍合乍离，反覆无常。
“时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水”，这几句既着意描述柳花飘空坠水时为蜂儿和鱼所贪爱，又反衬幽闺少妇的孤寂无欢。
“望章台路杳，金鞍浪荡，有盈盈泪。”借两个典故，既状写柳花飘坠似泪花，又描绘少妇望不见正“章台走马”的游冶郎时的疾苦表情。章台为汉朝长安街名。《汉书·张敞传》：“时罢朝会，过走马章台街，使御吏驱，自以便面拊马。”颜师古注谓其不欲见人，以扇自障面。后代以“章台走马”指嫖妓之事。唐崔颢《渭城少年行》：“斗鸡下杜尘初合，走马章台日半斜。章台帝城称贵里，青楼日晚歌钟起”，即其一例。至于柳与章台的干系，较早见于南朝梁墨客费昶《和萧记室春旦有所思》：“杨柳什么时候归，袅袅复依依，已映章台陌，复扫长门扉。”唐朝传奇《柳氏传》又有“章台柳”故事。
这首词如有缺乏，当是高低片主题不一，从而造成了抽象的不集合。但是白璧微瑕，此词仍值得专心玩味。
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