天仙子·水调数声持酒听原文、翻译及赏析
天仙子·水调数声持酒听宋代
张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，旧事前期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，嫡落红应满径。
《天仙子·水调数声持酒听》译文
手执羽觞谛听那《水调歌》声声，一醒觉来午间醉意虽消，愁却不曾消减。送走了春季，春季甚么时辰再返来？邻近傍晚照镜，感慨逝去的年成，如烟旧事在往后空自让人沉吟。
入夜后，鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下舞弄本身的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯光，风还不遏制，人声已宁静，明天落花应当会铺满园中小径。
《天仙子·水调数声持酒听》正文
天仙子，唐教坊舞曲，后用为词牌。段安节《乐府杂录》：“龟兹部，《万斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）进。此曲名即《天仙子》是也。”《金奁集》入“歇指调”，所收为韦庄作五首，皆平韵或仄韵转平韵体。《花间集》收皇甫松二首，皆仄韵枯燥小令，三十四字，五仄韵。《张子野词》兼入“中吕”、“仙吕”两调，偏重叠一片为之。
嘉乐小倅：嘉乐，秀州别称，治地点今浙江省嘉兴市。倅，副职，时张先任秀州通判。不赴府会：未去官府下班。
水调：曲调名。唐杜牧《扬州》诗之一：“谁家唱《水调》，明月满扬州。”自注：“炀帝凿汴渠成，自造《水调》。”
流景：像水一样的韶华，逝去的工夫。景，日光。唐武平一《妾薄命》诗：“流景一何速，韶华不可追。”
前期：今后的约会。记省：记志省识。记：忖量。省（xǐng）：觉悟。
并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。瞑：入夜，暮色覆盖。
弄影：谓物动使影子也跟着摇摆或挪动。弄，摆弄。
落红：落花。唐戴叔伦《相思曲》：“落红乱逐东流水，一点芳心为君死。”
《天仙子·水调数声持酒听》赏析
这是北宋词中的名篇之一，也是张先享誉之作。而其以是得名，则因为词中有“云破月来花弄影”之句。据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家批评，都说到张先所创作的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称，人们喻之为“张三影”。
这首词调下有注云：“时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。”申明词人感应疲怠，百无聊懒，对酣歌妙舞的府会不感乐趣，这首词写的恰是这类表情。
“《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。”这首词开首三句是说，手执羽觞谛听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还不醒。送走了春季，春季甚么时辰再返来？
实在作者何尝不想借听歌喝酒来浇愁。但在这首词里，作者却写他在家里品着酒听了几句曲子今后，不但不遣愁，反而内心更烦了。因而在吃了几杯闷酒今后便昏昏睡去。一醒觉来，日已过午，醉意虽消，愁却不曾增减。张先一想到歌乐散尽以后能够愁绪更多，以是底子连宴会也不去参与了。这就逼出下一句“送春春去几时回”的感慨来。这里高低两个“春”字，也就有了不尽不异的涵义。上一个“春”指季候，指大好春景；而下面的“春去”，不但指韶华的易逝，还包含着对芳华期间风骚佳话的追思和可惜。
“临晚镜，伤流景，旧事前期空记省。”上片后三句是说，邻近傍晚照镜，感慨逝去的年成，如烟旧事在往后空自让人沉吟。
此时已近傍晚，总躺在那边仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，固然也隐指暮年之晚，这同下面两个“春”字各具差别的涵义是一样的，只是此处只用了一个“晚”字，而把“暮年”的一层意义经由过程“伤流景”三字给补充出来罢了。这件“旧事”，明显是能够成为功德的，但因为本身错过机遇，把一个事后定妥的期约给迟误了（即所谓前期），这就使本身追悔莫及。跟着光阴的流逝，旧事的印象并未忘却，只能向本身的“记省”中去追求，但追求到了，也并不能获得慰藉，反而更增加了懊恼。这便是本身为甚么连把酒听歌也不能消愁，从而嗟老伤春，即便府中有昌大的宴会也不想去参与的缘由了。但是作者偏把这个缘由放在上片的开端用反缴的手段写出，乍看起来就像工作的成果，这就把一腔怨天尤人、自甘孤寂的表情写得非分出格难过动听。
上片写作者的思惟勾当，是静态；下片写词人即景生情，是静态。静态得平平之趣，而静态有空灵之美。
“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”下片前两句是说，鸳鸯于傍晚后在池边并眠，花枝在月光下舞弄本身的倩影。
作者未去参与府会便在暮色将姑且到小园中漫步，借以排解从午前一向滞留在心头的郁悒。天很快就暗上去了，水禽已并眠在池边的沙滩上，夜幕逐步覆盖着大地。这个早晨原应有月的，作者的初志何尝不想趁月色以赏夜景。不料云满晴空，并无月色，既然天已昏黑那就归去吧。恰在这时辰候候，不测的风景变更在面前显现了。风起了，霎时间吹开了云层，月光流显露来了，而花被风吹动，也竟安闲月光晖映下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了姑且的欣喜。此句之以是传诵千古，不但在于修辞炼句的工夫，首要还在于词人把颠末成天的哀伤苦闷以后，竟然在一天将尽时品味到行将流逝的盎然春意这一盘曲庞杂的表情，经由过程活泼娇媚的抽象给曲曲传绘出来，让读者从而也分享到一点高兴和无穷的美感。这才是在张先的很多名句中惟独这一句一向为读者所喜好、赏识的首要缘由。
“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，嫡落红应满径。”末四句是说，一重重帘幕密密的遮住灯光，风儿还不停，人声已宁静，嫡落花定然铺满园中小径。
开头写词人进入室中，里面的'风也加倍紧了，大了。作者先写“重重帘幕密遮灯”尔后写“风不定”，是申明作者休会事物非常详尽，因为里面有风，若是帘幕不遮，灯天然会被吹灭，以是作者进了屋，就从速拉上帘幕。但下文紧接着说“风不定”，是表现风更大了，纵使帘幕密遮灯焰仍在摇摆，这个“不定”是包含灯焰“不定”的情形在内。“人初静”一句，也有三层意义。一是说夜深人静；二是指府中的歌舞排场这时辰候候也该散了；三是连系末句见出作者惜花的一片密意。好景无常，适才还在月下弄影的万紫千红，颠末这场无情的东风，生怕要片片飞落在园中的巷子上了。作者在末一句所包含的表情是庞杂的，春季究竟结果曩昔了，自嗟迟暮的愁绪更激烈了，但是幸亏明天不去赴会，竟然在园中还赏识了半晌春景，不然错过机会，再想见到“云破月来花弄影”的动听气象就不能够了。
上片写作者的思惟勾当，是静态；下片写词人即景生情，是静态。静态得平平之趣，而静态有空灵之美。作者未参与府会，便在暮色中将姑且到小园中漫步，借以排解从午前一向滞留在心头的郁悒。天很快就暗上去了，水禽已并眠在池边沙滩上，夜幕逐步覆盖着大地。这个早晨原应有月的，作者的初志何尝不想趁月色以赏夜景，才步入园中的。不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就归去吧。恰在这时辰候候，不测的风景变更在面前显现了。风起了，霎那间吹开了云层，月光流显露来了，而花被风所吹动，也竟安闲月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了姑且的欣喜。此句之以是传诵千古，不但在于修辞炼句的工夫，首要还在于词人把颠末成天的哀伤苦闷以后，在一天将尽品味到行将流逝的盎然春意这一盘曲庞杂的表情，经由过程活泼娇媚的抽象给曲曲传绘出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无穷美感。
王国维《人世词话》则就遣辞造句批评说：“‘红杏枝头春意闹’，着一“闹”字而境地全出；‘云破月来花弄影’着一‘弄’字而境地全出矣。”这已经是权势巨子性的考语。沈祖棻说：“其益处在于‘破’、‘弄’二字，下得极为活泼详尽。天上，云在流，公开，花影在动：都表示有风，为以下‘遮灯’、‘满径’埋下伏线。”拈出“破”、“弄”两字而不但谈一“弄”字，确有过人的地方，然还要注重到一句诗或词中的某一个字与全部意境的接洽。即如王国维所举宋祁的‘红杏枝头春意闹’，若是不“红”、“春”二词划定了那时本地情形，单凭一个“闹”字是不足以见其“境地全出”的。张先的这句词，不下面的“云破月来”（出格是“破”与“来”这两个动词），这个“弄”字就必定不这么凸起了。“弄”之主语为“花”，宾语为“影”，出格是阿谁“影”字，也是不容肆意变动的。其关头地点，除沈祖棻谈到的起了风这一层意义外，另有好几方面须要补充申明的。第一，那时以是无月，乃云层厚暗而至。而风之初起，自不能够顿扫沉霾而突然显现晴空万里，只能把厚暗的云层吹破了一局部，在这罅隙处显露了碧天。但云破出一定正巧是月光地点，而是在过了一会儿以后月光才移到了云开的地方。如许，“破”与“来”这两个字就不宜用别的字来取代了。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下，因为白天作者并未出而赏花，厥后虽到园中，又因为阴云覆盖，暮色苍茫，花的风韵神彩也一定能纵情地表现出来。及至天气已暝，群动渐息，作者也意兴衰退，筹办回到室内去了，突然出人意料，云开天涯，大地上马上显现洁白的月光，再加优势的助力，使花在月下一扫未几前的阴暗而使其鲜艳丽质一会儿摇摆生姿，这天然给作者带来了不测的欣喜。
《天仙子·水调数声持酒听》创作背景
作者写这首词的时辰任嘉禾（今浙江省嘉兴市）判官。作者在嘉禾作判官，约在公元1041年（宋仁宗庆历元年），年五十二。但词中所写情事，与弁言内容很不相干。这个弁言能够是时人偶记词乃何地甚么时辰所作，被误以为词题，传了上去。
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