天净沙秋思原文及译文

时候：2024-05-24 13:05:54 秀雯曲

天净沙秋思原文及译文

　　在日复一日的进修、任务或糊口中，大师都对那些朗朗上口的古诗非常熟习吧，古诗是现代中国诗歌的泛称，在时候上指1840年雅片战斗之前中国的诗歌作品。那些被普遍应用的古诗都是甚么模样的呢？上面是小编经心清算的天净沙秋思原文及译文，但愿对大师有所赞助。

　　原文

　　天净沙·秋思

　　枯藤②老树昏鸦，小桥流水人家。旧道西风瘦马。夕照西下，断肠人在海角。

　　译文

　　①繁茂的藤蔓，老迈的古树，夕照下一只无精打彩的乌鸦，鞭挞着同党，落在光溜溜的枝桠上。纤巧新奇的小桥，潺潺的流水，低矮陈旧的几间茅舍，反而愈发显得安定而温馨。冷落的旧道上，一匹瘦削蕉萃的马载着一样怠倦蕉萃的异乡游子，在异乡的西风里迟疑而行。夕照垂垂落山了，可是在外的游子，那边是归宿？故里在何方？念及此，海角流落的游子怎不哀肠百转！

　　②繁茂的藤蔓，环绕纠缠着古树，傍晚时候的乌鸦飞回树上栖身。小桥下，溪水流过两岸的人家。有个旅人骑着一匹怠倦的瘦马，迎着凌冽的金风抽丰，徐徐前进在陈旧苍凉的途径上。傍晚的太阳正在西面落下，旅人极端哀伤，流落在阔别故里的处所。

　　赏析

　　一、

　　这首小令之以是取得如斯高的赞美，一方面是因为它描画了一幅绝妙的暮秋老景图，逼真地表现出海角沉溺堕落人的孤寂愁苦之情，情调固然低落，但却反应了那时烦闷的时期氛围，具备必然的社会意思。另外一方面，更首要的是它有很高的艺术成绩。比拟较着的特色是：

　　1、繁复与深细相依

　　前人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来描写美男身量的恰到益处。《天净沙秋思》笔墨之精辟，也能够说到达了不能再增、减一字的水平。全篇仅五句，二十八字，既无夸大，也不用典，纯用白描勾勒出如许一幅活泼的图景：暮秋的傍晚，一个露宿风餐的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在旧道上踽踽独行。他走过缠满枯藤的老树，看到行将归巢的暮鸦在树梢上回旋；他走过横架在溪流上的小桥，离开溪边的几户人家门前，这时候太阳将近落山了，本身却还不找到投宿的处所，驱逐他的又将是一个漫漫的永夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。至于游子为甚么流散到这里？他事实要到那里去？这些弦外之音，尽可任凭读者本身去想像。这首小令，确切不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“字斟句酌”。可是，凝炼而并不粗陋，九种事物称号之前别离冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特点的润色语，使各个事物都带上了光鲜的特性，又使原来互不相干的事物，在苍凉的暮秋暮色覆盖下，构成了一个同一体。作者不写这些事物的方位，也未写这些事物与游子勾当的干系，但读者又能够想像获得，并把它们慎密地接洽起来。繁复当中见出深细。

　　2、静景与动景相映

　　《天净沙秋思》的艺术结果，又得力于胜利地应用映托技法。作者将很多绝对自力的事物同时归入一个画面当中，从而构成动与静、明与暗、背景与主体的彼此映托：处于静态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出情况的清幽；“西风”与“旧道”相映，使途径更见苍凉；在作者勾勒的秋季风景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在金风抽丰萧飒中一派昏暗，一面是夕照的余辉给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的色采；“小桥流水人家”，显现一派清雅、安闲的气象，与沉溺堕落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。从全部构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，风景是人勾当的背景，把背景写充实了，主体就被衬托出来了。这恰是彼此映托的妙用。

　　3、风景与情思相融

　　诗言志。这首小令旨在抒发海角沉溺堕落人的凄苦之情。但人的思惟豪情，是笼统的工具，难于抒发。作者应用传统的寄情于物的写法，把这类凄苦愁楚之情，描画得极尽描摹。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕照，这些有形的可感的事物，具备较着的暮秋色采，与有形的笼统的凄苦之情，有雷同的处所，用有形表现有形，方令人感应详细活泼。正如“问君能有多少愁？好似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无接洽，但作者借江水之多，喻愁之多，两者有“好似”的处所，用江水东流之景，抒发无穷的悲愁之情，非常深入。天然风景原来是不思惟豪情的，但当墨客把这些客观事物归入审美的熟悉和感触感染当中，这些事物便被付与豪情的色采，同人的思惟豪情融为一体了。“小桥流水人家”，不过是极罕见的通俗风景，但当它与“断肠人在海角”同处于一个图景当中时，便不再是伶仃的风景，而成为使“断肠人”心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的氛围。所谓“情因景而显，景因情而生”，便是这个事理。《天净沙秋思》可谓景中有情，情中有景，情形妙合无痕的佳构。

　　二、

　　为了进一步懂得这首小令在艺术上的成绩，没关系作以下的比拟赏析。据元人盛如梓《老学丛谈》记录，马致远的《天净沙》实有三首。

　　其一为：

　　瘦藤（《乐府新声》作“枯藤”）老树昏鸦。

　　远山（《乐府新声》作“小桥”）流水人家。

　　旧道西风瘦马。落日（《乐府新声》作“夕照”）西下。

　　断肠人去海角（《乐府新声》作“在海角”）。

　　其二为：

　　平沙细草斑斑。曲溪流水潺潺。塞上清秋早寒。一声新雁。黄云红叶青山。

　　其三为：

　　西风塞上胡笳。月明顿时琵琶。那（“那”字疑误）底昭君恨多（“多”字疑误）。李陵台下。淡烟衰草黄沙。

　　二、三首，固然也都写的是秋季风景，也都用较少的笔墨，写出七八种以上的风景，但都不《天净沙秋思》里夕照西下夜幕将临的氛围，第二首有景无人，第三首援用典故，有恨有愁，但秋意不浓。至于第一首中的“瘦藤”“远山”“落日”“去海角”等词语，能够是马致远的初作，也能够是传抄之误。若是与《天净沙秋思》作比，且不说，“瘦藤”中的“瘦”，“远山”，“落日”中的“斜”和“去海角”中的“去”，在音韵上是不是得当，仅就这一些字词的意思来讲，远不如现在所见的《天净沙秋思》精当。“瘦藤”与“枯藤”比拟，“枯”更富有衰老衰落的特点，“瘦”字多用以描写人和植物，很少见于描写草木，并且此处用“瘦”字，与下文“瘦马”反复，明显不妥；“远山”与“小桥”比拟，连系上句来看，枯藤、老树、昏鸦，是一组慎密毗连的风景，小桥、流水、人家，也是一组彼此依存的风景，并且既然可见小溪流水，则应是远景，“小桥”比“远山”加倍得当；“落日”与“夕照”比拟，“落日”又称日斜，“夕照”是傍晚的太阳，用夕照加倍精确；“去海角”与“在海角”比拟，“海角”在这里作异乡讲，旅客所处的情况本已是异乡，“在异乡”天然比“去异乡”加倍逼真。

　　前人称精益求精的诗文为“一字不易”。颠末上述比拟，咱们更能体味到马致远《天净沙秋思》这首小令遣辞造句的功力，也更可见出其心情达意的艺术匠心。

　　天净沙[1]·秋思

　　原文

　　枯藤老树昏鸦[2]，小桥流水人家，旧道西风[3]瘦马。

　　夕照西下，断肠人在海角[4]。

　　正文

　　[1]天净沙：曲牌名，即音乐的调谱。

　　[2]昏鸦：指日落时归巢的乌鸦。

　　[3]西风：金风抽丰。

　　[4]断肠人：此处指流落海角、极端哀伤的旅人。海角：阔别故里的处所。

　　译文：

　　了望傍晚时的乌鸦，正在寻找枯藤老树栖身，近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家，眼前只要一匹瘦马驮着流落的游子，在金风抽丰旧道上渐渐移步。看夕照的余辉已昏螟西下，羁旅在外流落的断肠人浪迹海角。

　　作者

　　马致远（约1250～约1321至1324年间），元朝杂剧家、散曲家。号东篱，一说字千里。多数（今北京）人。曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。暮年隐退。所作杂剧今知有15种，现存7种。作品多写仙人道化，有“马仙人”之称。曲词豪宕潇洒。与关汉卿、白朴、郑光祖同称“元曲四大师”。其散曲成绩尤其世所称，有辑本《东篱乐府》，存小令百余首，套数23套。

　　赏析

　　马致远年青时热中功名，但因为元统治者实施民族高压政策，因此一向未能失意，几近平生都过着流落无定的糊口。他也因之而郁郁不失意，困顿失意平生。因而在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。

　　这首小令仅五句28字，说话极其凝炼，但容量庞大。人仅用寥寥数笔就勾勒出一幅悲情四溢的“游子思归图”，极尽描摹地描画出流落羁旅的游子心。这幅丹青由两局部构成：一局部是由经心拔取的几组能代表秋季的风景构成的一幅暮色迷茫的秋野图景；另外一局部是由心里深处无尽的伤痛交叉而成的海角游子掠影。

　　第一局部共18个字，9个名词，其间无一实词，却天然流利而秘闻丰硕。作者以其纯熟的艺术技能，让九种差别的风景沐于夕照的余辉之下，像片子镜头一样，在咱们眼前顺次显现，一会儿就把读者带入暮秋季节。

　　到第二局部，咱们能够看到，在萧瑟的金风抽丰中，在孤单的旧道上，饱尝乡愁的游子骑着一匹瘦马，在沉沉的暮色中向着远方孤傲而行。此时现在，流落异乡的游子面临如斯萧瑟苦楚的气象，怎能不悲从中来，怎能不撕心裂肺，怎能不柔肠寸断？一颗流落羁旅的游子心在金风抽丰中鲜血淋漓。这一支极其冗长的小曲，抒发了难以尽述的内蕴，抽象地描画出海角游子凄楚、悲怆的心里天下，给人以震动魂灵的艺术感触感染，让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。

　　此曲说话极其凝炼，却容量庞大，意蕴深远，布局精致，抑扬有致，被先人誉为“秋思之祖”。

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