南湖初春原文、翻译及赏析
南湖初春原文、翻译及赏析1
南湖初春原文：
风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生。
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好，年年衰病减表情。
译文
乌云散去，风雨初停，气候方才转晴，阳光照耀在湖面上构成倒影，有一种暖和明快之感。
比比皆是的山杏，碎红点点；湖面上漂泊的水苹，一望无边，如同整洁的草坪。
白雁身上雨水未干，同党变得繁重，不得不高空飞翔；黄鸸的舌头也很有些生涩，不听使唤。
不是说江南的春季不好，而是身心一年年朽迈，我的兴趣也削减了。
正文
1、南湖：彭蠡湖，即鄱阳湖。《承平天地记·江州》：“彭蠡湖在（德化）县西北，与都昌县分界。”湛方生《帆入南湖诗》：“彭蠡纪三江，庐岳主众阜。"
2、初春：初春。
3、风回：东风前往大地。
4、云断：云被风吹散。
5、返照：阳光从头照耀。
6、乱：单一。意为比比皆是都闪现着。
7、碎红：杏花花苞方才绽放闪现点点白色。
8、发：着花。
9、水苹：水上浮苹。
10、翅低：飞得很低。
11、白雁：湖边的白鸥。
12、舌涩：指说话不流畅。涩，描述啼声晦涩，尚不连惯委婉。
13、黄鹂：黄莺。
14、不道：不是说。
南湖初春赏析南湖初春赏析
诗的前六句描画了一幅清爽斑斓的春光图。墨客牢牢掌握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具初春特色的意象停止描画。春雨刚停，湖水颠末雨水的浸润，柔媚当中更增加了几分清爽明快。初春季候，不时仍有北风阵阵，而阳光返照，不只给风景镀上一层温和的色采，还具备一种暖和明快之感。这时辰候，比比皆是的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽不次序可言，却揭示了春的勃勃朝气。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，同党变得繁重，不得不高空飞翔，而因为下雨黄鹂的舌头也很有些生涩，不听使唤。但是，前者不顾身上雨水未干，依然高空飞翔，后者当然舌涩不听使唤，也要讴歌呜叫，缘由在于方才到临的春季实在太夸姣，太有魅力了，因此它们不由得飘动讴歌。墨客经由过程写白雁与黄鹂的飘动和呜叫，将初春的娇媚可儿之态活泼地描画出来。
湖光水色，统统都显闪现朝气和活气。在这诱人的佳境中，墨客自当徐行湖畔，纵情赏春，但他却收支料想地感慨，不道江南春不好，年年衰病减表情。缘由之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤激加上江州糊口的孤寂凄苦，一向缭绕在他的心头。因此可知，“减表情”的缘由，当然是因为“年年衰病”，但更首要的仍是政治上遭受波折。按常理，此情应以萧瑟萧瑟之景来抒发。但墨客一变态例，接纳“反衬”手段，出力描画春光的无穷夸姣，借以陪衬被贬的悲悼之情。春光越美，愤激愈深，伤心愈切。
墨客不只无意赏识娇媚可儿的早东风景，反而表情愁闷的别的一个首要缘由在于那时国势陵夷，朝政暗中，而墨客既无救国善策，也无谏言之径，能干为力，心中之沉痛不可思议。这类隋况下，伤时感事、衰病不堪的墨客，并不兴趣赏识初春美景。并且，秋色愈美，山川愈心爱，就愈让人惧怕江山破裂、国破家亡。因此，“不道江南春不好，年年衰病减表情”恰是伤时感事的墨客面临一派娇媚的早东风景生发的无可何如的感慨。
此诗为一幅多姿多彩、朝气盎然的初春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特色有二：一是精于选景构图。诗从黄昏雨住晴和、返照映湖的特定场景落笔，紧扣气节和地区特色，侧重描画了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各别神志，活画出了南湖初春的韵味。二是工于熬炼语词。写山杏初发，到处开放，曰“乱点”；因其装点于湖光山色之间，故曰“碎红”，闪现其天然情致。写水苹重生，则用“平铺”、“新绿”，闪现其发展情形。五、六句特别精警。隆冬方过，大雁飞得低而迟缓，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之经心缔造。一个“重”字，活现白雁初春懒慵愚笨之神志，堪称“诗眼”。下写黄鹂初春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦转达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相照映；白雁、黄鹂，各极为趣。形貌景况，有静有动，有条有理。遣辞造句，看似夷易，实在精纯。
纵观全诗，此诗的首联描述了初春的各类风景，连缀的冬雨事后，东风暗暗地回到人世，吹散稠密的愁云，带来暖和的阳光。阳光照耀着暗暗的南湖，统统都显得那末夸姣。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上重生的水草绿叶，一片翠绿。此联对仗精工，清丽天然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，抽象光鲜。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对峙相生，极富诗味。特别“乱点碎红”四字，无一字不情味盎然，最能表现墨客察看的详尽与技能的成熟。而“发”与“生”的取用，活泼地表现了植物的静态与静态。颔联写静态的植物，颈联则形貌植物的神志。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍感触感染双翅繁重费劲。写“黄鹂”则更符合“初春”，经冬后初发的啼鸣声另有“舌涩”之感。
全诗在写景状物时，长于捉住特色，令读者感触感染到初春的气味，初春的色采，初春的声响，统统都具备初春的特色。别的，意境的清丽，气概的俭朴，和选词用字的精巧浑成，都是这首诗的明显亮点。
白居易受到贬谪后在江州时所留下的作品。这也是作者在江州时留下的作品。
《南湖初春》，前六句描述南湖初春明丽动听的风景，最初两句闪现出作者受到贬谪后低沉愁闷的表情。
作品捉住春雨初晴，阳光返照，山杏吐艳，水苹争绿，白雁低飞，黄鹂语涩几个最富初春特色的意象停止了凸起的描画。大雨刚过，空中和湖上颠末雨水的冲刷，娇媚当中更添清爽之感。初春季候，另有寒气袭人，而阳光返照，不只风景娟秀，复有暖和明快之感；山杏发，水苹生，欣欣茂发，红绿相映，色采对照光鲜，是初春季候最富特色的风景，也是这幅画中不可贫乏的装点。比比皆是的山杏，碎红点点，毫无次序可言，闪现出大天然的朝气勃勃之态，故用“乱”字点出；而湖面之水苹，一望无边，如同整洁地铺在水面上的绿色草坪，故说“平铺”。“平”字感化有二：一是描述水苹的整洁，其次它与“铺”字适用，有平坦、阔大无边的意义，使人想见湖面的阔远与水苹的富强。四句当中，云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描述都恰到益处地反应出初春征候。但是若尽乎此，又恍如有些美中贫乏，本来还贫乏最具性命活气的植物。五、六句“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”恰好填补了这个缺憾。因为身上雨水未干，同党变得繁重的白雁不得不高空飞翔；一样因为雨水的淋浇，黄鹂的舌头也很有些生涩不听使唤之感。但是，它们一个不顾身上雨水未干，依然翩翩起舞，一个当然舌涩但也不由得讴歌呜叫，其缘由只要一个，那便是这方才到来的春季太夸姣，太富有魅力了。它们的飘动和鸣叫，更增加了初春的娇媚可儿之态。
后人云“描画初春，有色泽，腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)恰是指出第三联的关头感化。有了这一联，一幅完全的《南湖初春》图才宣布实现。诗的最初两句表现了作者低沉的表情。面临如斯夸姣的春季，墨客尚且贫乏兴趣，无表情可言，则其内心必有庞大的隐痛。此时国度内忧内乱，国势日趋陵夷，而墨客却只能眼睁睁看着，黔驴技穷，对一个被贬在外的基层小吏来讲，即便有贤才善策也枉然无用。伤时感事、衰病不堪的墨客，怎样会有兴趣赏识夸姣的秋色呢?同时，秋色愈美，国度国土愈心爱，就愈让人担忧江山破裂、国破家亡的恐怖效果。以是“不道江南春不好，年年衰病减表情”恰是伤时感事的墨客，在爽心好看的'早东风景面前，思前瞻后所收回的无可何如的感喟。
时价初春，气象差别于别的季候，也有别于二月、暮春。墨客拔取了黄昏时候雨住晴和、返照映湖这一特定角度，侧重描画了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的风景，活灵活现地画出了南湖初春的韵味。气节尚早，大地方才复苏，山杏初发，花开得未几，装点在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随便开放、到处点染的神志活画出来。“乱”并非混乱、庞杂，而是天然、随便，墨客写西湖春光时亦说“乱用渐欲诱人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰环绕程度铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情味，毫无野生的矫揉。水苹重生，叶子平铺水面，“平”与“乱”彼此映射，向人展现了春季的无穷朝气，惟在水乡；才见此风景，也让人感触感染跟着季候的推移，秋色转浓，它们也会在湖面上不时舒展、扩展。写了看似运动的风景，墨客又转而接笔描画了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。隆冬刚过，大雁还不从冬季的慵懒状况中规复过去，还不善高飞，在湖上飞得低而迟缓，墨客以一“重”字活现出了它此时慵懒、愚笨的神志。履历了整整一个冬季的监禁，黄鹂在初展歌喉时也不免舌涩口拙，不能委婉高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有初春季候它们本身的特色，也别具情味。它们不惟使墨客所描画的画面有了动感，且有了声响，也让人感应它们未几即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅布满但愿和朝气的初春绘图显此刻读者面前。
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，否决诗文的浅显晦涩，他的诗家弦户诵，传播中外，所谓“孺子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的浅显易懂分不开。若以此感触感染白居易不重视诗歌的考虑熬炼，则与他的创作现实截然差别，偶然他的作品太天然了，反让人不易发觉他创作的苦心。这首《南湖初春》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
墨客切人诗题拔取了雨后初晴这一怪异角度，简练明快，起笔便向人描画了一幅清爽清澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止晴和，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，统统显得暖和而又敞亮，墨客的表情也隐含此中。首联两句十四字，包罗了几多事物，描画它们的特色堪称一语逼真。轻盈地将诗境睁开以后，墨客便妙笔点染湖上风景。山杏初发，墨客以“乱点”见其天然情致，苹叶重生，墨客用“平铺”示其发展情形，各极为趣，“乱点”、“平铺”亦都使本来运动的事物有了动感，让人恍如看到春季不时发展的气力。说黄鹏“语未成”尚属罕见，谓白雁“飞仍重”则是墨客的缔造，一“重”字活画出了初春白雁难以奋翅高飞的神志，不知墨客考虑了几多次，才终究选定了这足以让人服气，让白雁昂首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可领悟，黄鹏“语未成”则的确没法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明丽，墨客绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相照映，白雁、黄鹏为春光增了色采，亦使得画面添了动感，传出声响。墨客所描画的鄱阳初春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，另有触觉，给人以全方位的全体感触感染，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春季画卷，这实也离不开墨客对诗歌说话的熬炼，对谋篇规划的考虑。
风景的挑选，说话的应用，究竟结果属于内在、外表的工具，深切咀嚼不难发明，这首《南湖初春》堪称“统统景语皆情语”，墨客的精力、感情实贯注在笔下的风景中。风回云断，雨住晴和，统统都是那末天然，合民气意，那风似也可吹去民气头的阴翳，让民气境亦如落日下的湖面，马上开阔爽朗起来。湖上宁静的色采给人以暖和的感触感染，山杏、水苹也向人展现了春季的无穷朝气，值此初春季候，墨客当也感触感染到春季的但愿与温馨。此诗作于墨客谪居江州时，在此之前未几，墨客刚履历过本身人生道路上的严重疾苦与波折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人行刺，奸佞的白居易愤而上疏，要求朝廷访拿凶手，洗血国耻，反被政敌诬为越职言事，因此年秋被远贬江州，此刻冬去春回，创伤渐复，江南秋色让他感应惊喜、惊喜。可心头的阴云究竟结果还未散尽，不能奋飞的白雁，学语未成的黄鹏，莫不带有他本身的影子，他在它们身上寄寓了本身的感情。在阔别国都的谪居之地见到春归，墨客的感情是庞杂的，既惊喜有所向往，又难以将本来心头积压的愁苦完全挣脱。总观全诗，墨客对江南秋色是由衷爱好，粉饰不住的，他虽自叹“年年衰病减表情”，可跟着春光转浓加深，表情想也会日趋开畅起来。
南湖初春原文、翻译及赏析2
南湖初春
风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生。
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好，年年衰病减表情。
观赏
《南湖初春》，前六句描述南湖初春明丽动听的风景，最初两句闪现出作者受到贬谪后低沉愁闷的表情。
作品捉住春雨初晴，阳光返照，山杏吐艳，水苹争绿，白雁低碎，黄鹂语涩几个最富初春特色的意象停止了凸起的描画。大雨刚过，空中和湖上颠末雨水的冲刷，娇媚当中更添清爽之感。初春季候，另有寒气袭人，而阳光返照，不只风景娟秀，复有暖和明快之感；山杏发，水苹生，欣欣茂发，红绿相映，色采对照光鲜，是初春季候最富特色的风景，也是这幅画中不可贫乏的装点。比比皆是的山杏，碎红点点，毫无次序可言，闪现出大天然的朝气勃勃之态，故用“乱”字点出；而湖面之水苹，一望无边，如同整洁地铺在水面上的绿色草坪，故说“平铺”。“平”字感化有二：一是描述水苹的整洁，其次它与“铺”字适用，有平坦、阔大无边的意义，使人想见湖面的阔远与水苹的富强。四句当中，云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描述都恰到益处地反应出初春征候。但是若尽乎此，又恍如有些美中贫乏，本来还贫乏最具性命活气的植物。五、六句“翅低白雁碎仍重，舌涩黄鹂语未成”恰好填补了这个缺憾。因为身上雨水未干，同党变得繁重的白雁不得不高空碎行；一样因为雨水的淋浇，黄鹂的舌头也很有些生涩不听使唤之感。但是，它们一个不顾身上雨水未干，依然翩翩起舞，一个当然舌涩但也不由得讴歌呜叫，其缘由只要一个，那便是这方才到来的春季太夸姣，太富有魅力了。它们的碎舞和鸣叫，更增加了初春的娇媚可儿之态。
后人云“描画初春，有色泽，腹联尤警”（《唐宋诗醇》卷二十三）恰是指出第三联的关头感化。有了这一联，一幅完全的《南湖初春》图才宣布实现。诗的最初两句表现了作者低沉的表情。面临如斯夸姣的春季，墨客尚且贫乏兴趣，无表情可言，则其内心必有庞大的隐痛。此时国度内忧内乱，国势日趋陵夷，而墨客却只能眼睁睁看着，黔驴技穷，对一个被贬在外的基层小吏来讲，即便有贤才善策也枉然无用。伤时感事、衰病不堪的墨客，怎样会有兴趣赏识夸姣的秋色呢？同时，秋色愈美，国度国土愈心爱，就愈让人担忧江山破裂、国破家亡的恐怖效果。以是“不道江南春不好，年年衰病减表情”恰是伤时感事的墨客，在爽心好看的早东风景面前，思前瞻后所收回的无可何如的感喟。
时价初春，气象差别于别的季候，也有别于二月、暮春。墨客拔取了黄昏时候雨住晴和、返照映湖这一特定角度，侧重描画了山杏、水苹、白雁、黄鹂这些颇具江南风情的风景，活灵活现地画出了南湖初春的韵味。气节尚早，大地方才复苏，山杏初发，花开得未几，装点在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随便开放、到处点染的神志活画出来。“乱”并非混乱、庞杂，而是天然、随便，墨客写西湖春光时亦说“乱用渐欲诱人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰环绕程度铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情味，毫无野生的矫揉。水苹重生，叶子平铺水面，“平”与“乱”彼此映射，向人展现了春季的无穷朝气，惟在水乡；才见此风景，也让人感触感染跟着季候的推移，秋色转浓，它们也会在湖面上不时舒展、扩展。写了看似运动的风景，墨客又转而接笔描画了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。隆冬刚过，大雁还不从冬季的慵懒状况中规复过去，还不善高碎，在湖上碎得低而迟缓，墨客以一“重”字活现出了它此时慵懒、愚笨的神志。履历了整整一个冬季的监禁，黄鹂在初展歌喉时也不免舌涩口拙，不能委婉高歌。白雁翅低、黄鹂舌涩，莫不带有初春季候它们本身的特色，也别具情味。它们不惟使墨客所描画的画面有了动感，且有了声响，也让人感应它们未几即会振翅高碎，舒喉长鸣。一幅布满但愿和朝气的初春绘图显此刻读者面前。
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，否决诗文的浅显晦涩，他的诗家弦户诵，传播中外，所谓“孺子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的浅显易懂分不开。若以此感触感染白居易不重视诗歌的考虑熬炼，则与他的创作现实截然差别，偶然他的作品太天然了，反让人不易发觉他创作的苦心。这首《南湖初春》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
墨客切人诗题拔取了雨后初晴这一怪异角度，简练明快，起笔便向人描画了一幅清爽清澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止晴和，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，统统显得暖和而又敞亮，墨客的表情也隐含此中。首联两句十四字，包罗了几多事物，描画它们的特色堪称一语逼真。轻盈地将诗境睁开以后，墨客便妙笔点染湖上风景。山杏初发，墨客以“乱点”见其天然情致，苹叶重生，墨客用“平铺”示其发展情形，各极为趣，“乱点”、“平铺”亦都使本来运动的事物有了动感，让人恍如看到春季不时发展的气力。说黄鹂“语未成”尚属罕见，谓白雁“碎仍重”则是墨客的缔造，一“重”字活画出了初春白雁难以奋翅高碎的神志，不知墨客考虑了几多次，才终究选定了这足以让人服气，让白雁昂首的“重”字。白雁“碎仍重”尚可领悟，黄鹂“语未成”则的确没法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明丽，墨客绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相照映，白雁、黄鹂为春光增了色采，亦使得画面添了动感，传出声响。墨客所描画的鄱阳初春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，另有触觉，给人以全方位的全体感触感染，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春季画卷，这实也离不开墨客对诗歌说话的熬炼，对谋篇规划的考虑。
风景的挑选，说话的应用，究竟结果属于内在、外表的工具，深切咀嚼不难发明，这首《南湖初春》堪称“统统景语皆情语”，墨客的精力、感情实贯注在笔下的风景中。风回云断，雨住晴和，统统都是那末天然，合民气意，那风似也可吹去民气头的阴翳，让民气境亦如落日下的.湖面，马上开阔爽朗起来。湖上宁静的色采给人以暖和的感触感染，山杏、水苹也向人展现了春季的无穷朝气，值此初春季候，墨客当也感触感染到春季的但愿与温馨。此诗作于墨客谪居江州时，在此之前未几，墨客刚履历过本身人生道路上的严重疾苦与波折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人行刺，奸佞的白居易愤而上疏，要求朝廷访拿凶手，洗血国耻，反被政敌诬为越职言事，因此年秋被远贬江州，此刻冬去春回，创伤渐复，江南秋色让他感应惊喜、惊喜。可心头的阴云究竟结果还未散尽，不能奋碎的白雁，学语未成的黄鹂，莫不带有他本身的影子，他在它们身上寄寓了本身的感情。在阔别国都的谪居之地见到春归，墨客的感情是庞杂的，既惊喜有所向往，又难以将本来心头积压的愁苦完全挣脱。总观全诗，墨客对江南秋色是由衷爱好，粉饰不住的，他虽自叹“年年衰病减表情”，可跟着春光转浓加深，表情想也会日趋开畅起来。
译文
东风吹散云雾，骤雨初歇，气候方才转晴，阳光从头照在湖面上暖和又明快。
比比皆是的山杏，碎红点点；重生的绿苹，整整洁齐铺满了水面。
白雁身上雨水未干同党繁重，只得高空碎行；黄鹂的舌头也很有些生涩，不听使唤。
不是说江南的春季不好，而是垂垂的体弱多病我的兴趣也削减了。
正文
南湖：彭蠡湖，即鄱阳湖。《承平天地记·江州》：“彭蠡湖在（德化）县西北，与都昌县分界。”湛方生《帆入南湖诗》：“彭蠡纪三江，庐岳主众阜。"
初春：初春。
风回：东风前往大地。
云断：云被风吹散。
返照：阳光从头照耀。
乱：单一。意为比比皆是都闪现着。
碎红：杏花花苞方才绽放闪现点点白色。
发：着花。
水苹：水上浮苹。
翅低：碎得很低。
白雁：湖边的白鸥。
舌涩：指说话不流畅。涩，描述啼声晦涩，尚不连惯委婉。
黄鹂：黄莺。
不道：不是说。
创作背景
这首诗作于公元817年（元和十二年），那时作者已被贬谪为江州司马。因此诗中在写出夸姣春光的同时，也抒发了作者贬官远方的烦闷表情。
赏析
诗的前六句描画了一幅清爽斑斓的春光图。
苏轼批评王维的山川诗，感触感染“诗中有画”。实在不独王维的山川故乡诗如斯，“诗中有画”能够说是我国优异山川作品的一个配合特色。若是就这首诗的前六句而论，咱们就能够说是一幅境地清爽的画。作品捉住春雨初晴，阳光返照，山杏吐艳，水苹争绿，白雁低碎，黄鹂语涩几个最富初春特色的意象停止了凸起的描画。大雨刚过，空中和湖上颠末雨水的冲刷，娇媚当中更添清爽之感。初春季候，另有寒气袭人，而阳光返照，不只风景娟秀，复有暖和明快之感；山杏发，水苹生，欣欣茂发，红绿相映，色采对照光鲜，是初春季候最富特色的风景，也是这幅画中不可贫乏的装点。比比皆是的山杏，碎红点点，毫无次序可言，闪现出大天然的朝气勃勃之态，故用“乱”字点出；而湖面之水苹，一望无边，如同整洁地铺在水面上的绿色草坪，故说“平铺”。“平”字感化有二：一是描述水苹的整洁，其次它与“铺”字适用，有平坦、阔大无边的意义，使人想见湖面的阔远与水苹的富强。四句当中，云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描述都恰到益处地反应出初春征候。但是若尽乎此，又恍如有些美中贫乏，本来还贫乏最具性命活气的植物。五、六句“翅低白雁碎仍重，舌涩黄鹂语未成”恰好填补了这个缺憾。因为身上雨水未干，同党变得繁重的白雁不得不高空碎行；一样因为雨水的淋浇，黄鹂的舌头也很有些生涩不听使唤之感。但是，它们一个不顾身上雨水未干，依然翩翩起舞，一个当然舌涩但也不由得讴歌呜叫，其缘由只要一个，那便是这方才到来的春季太夸姣，太富有魅力了。它们的碎舞和鸣叫，更增加了初春的娇媚可儿之态。后人云“描画初春，有色泽，腹联尤警”（《唐宋诗醇》卷二十三）恰是指出第三联的关头感化。有了这一联，一幅完全的《南湖初春图》才宣布实现。
最初两句写墨客自当徐行湖畔，纵情赏春，但他却收支料想地感慨，不道江南春不好，年年衰病减表情。缘由之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤激加上江州糊口的孤寂凄苦，一向缭绕在他的心头。因此可知，“减表情”的缘由，当然是因为“年年衰病”，但更首要的仍是政治上遭受波折。按常理，此情应以萧瑟萧瑟之景来抒发。但墨客一变态例，接纳“反衬”手段，出力描画春光的无穷夸姣，借以陪衬被贬的悲悼之情。春光越美，愤激愈深，伤心愈切。
墨客不只无意赏识娇媚可儿的早东风景，反而表情愁闷的别的一个首要缘由在于那时国势陵夷，朝政暗中，而墨客既无救国善策，也无谏言之径，能干为力，心中之沉痛不可思议。这类隋况下，伤时感事、衰病不堪的墨客，并不兴趣赏识初春美景。并且，秋色愈美，山川愈心爱，就愈让人惧怕江山破裂、国破家亡。因此，“不道江南春不好，年年衰病减表情”恰是伤时感事的墨客面临一派娇媚的早东风景生发的无可何如的感慨。
此诗堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特色有二：
一是精于选景构图。诗从黄昏雨住晴和、返照映湖的特定场景落笔，紧扣气节和地区特色，侧重描画了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各别神志，活画出了南湖初春的韵味。
二是工于熬炼语词。写山杏初发，到处开放，曰“乱点”；因其装点于湖光山色之间，故曰“碎红”，闪现其天然情致。写水苹重生，则用“平铺”、“新绿”，闪现其发展情形。五、六句特别精警。隆冬方过，大雁碎得低而迟缓，写其“翅低”、“碎仍重”，为作者之经心缔造。一个“重”字，活现白雁初春懒慵愚笨之神志，堪称“诗眼”。下写黄鹂初春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦转达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相照映；白雁、黄鹂，各极为趣。形貌景况，有静有动，有条有理。遣辞造句，看似夷易，实在精纯。
纵观全诗，此诗的首联描述了初春的各类风景，连缀的冬雨事后，东风暗暗地回到人世，吹散稠密的愁云，带来暖和的阳光。阳光照耀着暗暗的南湖，统统都显得那末夸姣。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上重生的水草绿叶，一片翠绿。此联对仗精工，清丽天然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，抽象光鲜。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对峙相生，极富诗味。特别“乱点碎红”四字，无一字不情味盎然，最能表现墨客察看的详尽与技能的成熟。而“发”与“生”的取用，活泼地表现了植物的静态与静态。颔联写静态的植物，颈联则形貌植物的神志。白雁羽翅淋雨未干，碎得很低，仍感触感染双翅繁重费劲。写“黄鹂”则更符合“初春”，经冬后初发的啼鸣声另有“舌涩”之感。
全诗在写景状物时，长于捉住特色，令读者感触感染到初春的气味，初春的色采，初春的声响，统统都具备初春的特色。别的，意境的清丽，气概的俭朴，和选词用字的精巧浑成，都是这首诗的明显亮点。
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