满江红·昼日移阴原文及白话文赏析
在日常平凡的进修中，大师必然都打仗过白话文吧？白话文是中国古代的口说话，是古代汉语的泉源。信任良多人都在为看懂白话文忧愁，上面是小编经心清算的满江红·昼日移阴原文及白话文赏析，仅供参考，但愿能够或许赞助到大师。
原文：
《满江红·昼日移阴》
昼日移阴，揽衣起，香帷睡足。临宝鉴、绿云缭乱，未忺装束。蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生玉。背画栏、眽眽悄无言，寻棋局。
重会晤，犹未卜。无穷事，萦襟曲。想秦筝照旧，尚鸣金屋。芳草连天迷了望，宝香薰被成孤宿。最苦是、胡蝶满园飞，无意扑。
译文
红日高挂，移影入室，我从觉醒中醒来，披上罗衣，撩起帘幕，离开镜前，只见秀发庞杂，脂粉阴暗，脸上另有一线红玉般的枕痕，我却无意打扮。背依画栏，冷静无语，凝睇着旧日与他奕棋的地方。
想到与他再会指日可待，我的无穷苦衷齐涌心头，久久难去。屋内秦筝照旧，筝声犹在耳际，而他已远在海角。抬眼了望，海角芳草连天，回眼屋内，被香薰过的被褥只剩我一人独宿。最疾苦的是，胡蝶满园飘动。却无人与我配合捉拿，触景伤情，不禁泪落。
正文
昼日：白天的太阳。移阴：日影挪动，指时过已久。
春帷（wéi）：春季的帷帐，点明季候与地方。睡足：在床上躺够了，指女日子高懒起。
临宝鉴：面临金镜。
绿云缭乱：头发缭乱。绿云，描述男子发多而黑。
未忺（xiān）：不乐趣。
蝶粉蜂黄：唐朝宫妆，以粉敷面、胸，以黄涂额间。
红生玉：一作“红生肉”，肉、玉均指男子两腮；生，印出。
眽眽（mò）：含情不语貌。
寻棋局：杜牧《半夜歌》：“明灯照空局，悠然未有期（棋）。”意为因无聊而寻觅棋盘，以棋谐“期”，等候恋人相会。
襟曲：心里深处。
秦筝（zhēng）：弹拨乐器，传为秦蒙恬所造。
金屋：华丽的衡宇。意为男子在居室弹筝，却无人赏识。
迷：恍惚，看不清。
宝香：珍贵的香料。
无人扑：一作“无意扑”。句意为无人与其赏春戏蝶，而单独伤怀。
赏析：
此词写一个闺中男子伤春怀人的愁绪。全词用代言体写成，辞藻富艳，色采秾丽，描画邃密，并多处化用后人诗、词、文成句，却又毫无古板堆砌之感，而是头绪清楚，跌荡放诞多姿，叙事言情极有条理。
词的上片，先写这个男子春日睡起的无聊神态。一下去“昼日移阴，揽衣起，春帷睡足”三句，以景衬人，写男子日高懒起。阳光已在内室中挪动暗影，则半夜三更，时辰已晚可知。“揽衣”二句，暗用白居易《长恨歌》：“揽衣推枕起盘桓”，和《自问行何迟》：“酒醒夜深后，睡足日高时”。须要注重的是，此地方谓“睡足”，并非“睡饱了”、“睡得又香又甜”之意，而是指这位男子昨宵因相思而失眠，故早上精力疲倦，在床上磨蹭够了才渐渐地起来。接下下，“临宝鉴”三句，以男子起床后无意打份的慵懒之状来流露她情丝繁乱的心思。“绿云”句，化用杜牧《阿房宫赋》：“绿云扰扰，梳晓鬟也”句意。“未忺”，不喜好，不想之意。接上去“蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生玉”二句，持续铺写女主人公睡起之态。蝶粉蜂黄，指宫妆。蝶粉蜂黄都褪了”，指男子彻夜转侧于枕上，宿妆是以尽褪。这里描述睡起的典范非常详尽逼真，以是明人王世贞《弇州隐士词评》奖饰说“枕痕一线红生玉”等句，“其描述睡起之妙，真能动人”。以上一大段“欲妆临镜慵”的衬着描画，都是为了凸起男子茕居的忧?，以是上片末又接以以下一个静态描述：“背画栏、眽眽悄无言，寻棋局。”经由过程这个富有特点的细节，起头正面揭露男子的心思状况，为下片宣泄其相思之情埋下了伏线。
经由过程上片的一系列精美深入的描述，女主人公的糊口情况与出格神态已给人以光鲜的印象，是以下片放蜿蜒言，代这个子倾吐出了满肚子不可遏抑的想思之苦。换头的四个三字句：“重会晤，犹未卜。无穷事，萦襟曲。”句短而韵促，意悲而情切，以质直而重拙之笔凸起全篇的豪情内容。统统哀愁都是因为“重会晤，犹未卜”而激发的，统统百无聊赖的步履都是因为“无穷事，萦襟曲”而发生的，是以这十二个字能够说是全词的“词眼”。“重会晤，犹未卜”，即承上片末句“寻棋局”的意脉而睁开。接上去“想秦筝照旧，尚鸣金屋”二句，是作者的假想之辞，意义是说：在恋人阔别今后，想必你还照旧在内室中弹奏筝曲，向他抒发心里的情素；但是他远在海角，你的一片情意他又何从懂得呢？这一变更角度的假造之笔，把对男子相思心思的描画更深入了。“芳草连天迷了望，宝香薰被成孤宿。”即承此意而来。二句意义是说：“男子想尽方法，仍不能排解忧思；她登高了望，诡计瞥见意中人，不料春草连天，视野为之遮断；只好重薰锦被，再受孤宿之苦。这一组工致流丽的对仗，恰切而活泼地写出了男子思远人而不见的疾苦。作者笔头一转，由室内而至天井，由情况衬着而转入心思描述，由人意表地以“最苦是，胡蝶满园飞，无意扑。”三句束住全篇：这个心思抒发含蕴非常丰硕，大抵说的是：眼下恰是春景满园、百花竞放的时辰，胡蝶受秋色勾引，纷纭而来，可男子见秋色而增愁，岂但无意扑捉胡蝶，反而比锦帐孤眠之时更伤感了。这个开头，将全篇的抒怀推向了飞腾，热忱饱满而余味悠久，相思男子的抽象至此而加倍完善活泼了。
《满江红》一调，句脚几近满是仄声，音节拗怒，声情激壮，普通合适于抒发豪壮激昂大方的豪情。此调在现存的唐五代及北宋初词中不见。宋人最早用此调的，当推柳永。《乐章集》中有《满江红》四首，内容为描述山川风景、抒发羁旅哀愁与抒发作者对恋人的忖量三类。此中写山川、写羁愁的，境地阔大，豪情沉郁，洵称宏构；而写爱情的那一两首却显得直露而精糙，并非胜利之作。尔后，苏东坡、辛弃疾等鼎新派的'词人操纵这个词牌来尽情抒写政治情怀某人生感伤，创作了不少以阳刚之美见长的优异篇章。
流风所及，遂使几百年来作《满江红》词者，大多走剧烈豪宕一起。不过也有一些破例。作为苏东坡的子弟的柔丽派词人周邦彦，就偏用此调来抒写后代私交。邦彦的集子里这首独一的《满江红》词，以柔婉细致的笔触，写千回百转的相思，出格是对女性的静态与心态的形貌，到达了栩栩如生的水平。它的气概情调，既与苏、辛一派的豪壮激越迥然异趣，也与柳永同词调、同题材作品中那种直露和俚俗的写法截然差别。南宋今后用《满江红》来写柔情者，多数差别水平地受了周邦彦这首词的影响。是以咱们能够说，这首词是浩繁的《满江红》中的一种创格。
创作背景
元祐八年（1093年）哲宗亲政，改革派既被斥殆尽，激进份子就呼朋引类，纷纭上场，却又明枪暗箭。在这类背景下，周邦彦写了这首《满江红》。
作者简介
周邦彦（1056—1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。官历太学正、庐州传授、知溧水县等。少年期间特性比拟分散，但相称喜好念书，宋神宗时，写《汴都赋》赞美新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐构造）。精晓乐律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨慎，说话曲丽精雅，长调尤善铺叙。为厥后格律派词人所宗。作品在婉约词人中持久被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
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