清平乐·独宿博山王氏庵原文赏析及翻译

时候：2023-12-18 18:53:43 好文

清平乐·独宿博山王氏庵原文赏析及翻译

清平乐·独宿博山王氏庵原文赏析及翻译1

　　原文：

　　绕床饥鼠。蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨。破纸窗间自语。

　　生平塞北江南。返来华发苍颜。布被秋宵梦觉，面前万里山河。

　　正文：

　　庵：圆形茅舍。

　　华：斑白。

　　返来，指43岁免官归里。

　　翻译：

　　饥饿的老鼠绕着床窜来窜去，蝙蝠围着昏黑的油灯凹凸翻舞。

　　暴风夹带着松涛，如同澎湃波涛般放声咆哮；大雨瓢泼而下，短促地敲打着屋顶；糊窗纸被风扯破，呼呼作响，恍如自说自话。

　　从塞北展转江南，现在归隐山林，已经是相貌衰老，满头青丝。

　　一阵凄冷的秋风吹透了薄弱的布被，俄然惊醒，面前模糊仍是梦中的万里山河。

　　赏析：

　　说话流利通畅，给本词增加了可读性，别说这评估恰似在说小先生作文，流利通畅代表着句意联贯，词境不绝。很多牵强傅会上去的靡丽文句读之不顺，诵之不通，别扭拗口，天然影响情感的抒发。而本词读来趁热打铁，勾魂摄魄，认真是“到现在凛然朝气”，全无此病。

　　词中不连词，上片将屋中的事物都扼要描画清晰，用语矫捷，勾画活泼。如用饥刻鼠，一看即大白这里物资的`匮乏，用“翻灯舞”显出蝙蝠之猖獗，再接以屋优势吹雨，加一“急”字更衬出小屋在风雨中薄弱破败，使得下句显现得天可是然，情形早已在读者心中显现。总的来讲上片跟尾绝不高耸，画面感甚强，不出格出彩，但仍能看出以稼轩深挚的笔力为底，不加雕饰，反而直观详细。

　　稼轩青年兵马，疆场往事总要不时浮上心头，一发收地复国之慨，惋惜生平塞北江南，只换得返来华发苍颜，透过此二句，恍如见到一个须发灰白的白叟，毕竟被打压没能带兵与金人一搏，眼看光阴易老，壮志难酬。以致于方从梦中醒来，面前恍忽居然仍是万里山河，可见一颗耻辱为国之心。怎不使人浩叹豪杰迷途，泪满双襟！

清平乐·独宿博山王氏庵原文赏析及翻译2

　　清平乐·独宿博山王氏庵

　　宋朝辛弃疾

　　绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。

　　生平塞北江南，返来华发苍颜。布被秋宵梦觉，面前万里山河。

　　译文

　　饥饿的老鼠绕着床窜来窜去，蝙蝠围着昏黑的油灯凹凸翻舞。暴风夹带着松涛，如同澎湃波涛般放声咆哮；大雨瓢泼而下，短促地敲打着屋顶；糊窗纸被风扯破，收回呼啦啦的声响，恍如在喃喃自语。

　　从塞北展转江南，现在归隐山林，已经是相貌衰老，满头青丝。一阵凄冷的秋风吹透了薄弱的布被，俄然惊醒，面前模糊仍是梦中的万里山河。

　　正文

　　博山，在江西永丰境内（今江西省广丰县），古名通元峰，因为其外形像庐山香炉峰，以是改称博山。庵：圆形茅舍。

　　翻灯舞：绕着灯往返飞。

　　“破纸”句：窗间破纸瑟瑟作响，恍如喃喃自语。

　　塞北：泛指华夏地域。据《美芹十论》，词人自谓南归前曾受祖父调派两次去燕京察看情势。返来：指淳熙八年（1181年）冬被劾落职归隐。华：斑白，华发苍颜：头发惨白，面庞衰老。

　　“布被”两句：谓秋夜梦醒，面前模糊犹是梦中的万里山河。

　　赏析

　　这阕《清平乐》，代表了辛词的一种艺术气概，全词唯一八句话四十六个字，可是却描画了一幅萧瑟破败的风情画。

　　夜出寻食的饥鼠绕床匍匐，蝙蝠居然也到室内围灯翻飞，而屋外却正逢风雨交集，分裂的糊窗纸也在鸣响。“自语”二字，天可是又滑稽地将风吹纸响拟人化、性情化了。独宿的这个“王氏庵”，是久已无人栖身的破屋。恰是在如许的背景下，作者一个生平为了国是疾驰于塞北江南，得志返来后则已头发斑白、相貌衰老的白叟显现了。表情如斯，情况如斯，“秋宵梦觉”清晰指出了气节，同时也表示了仆人公难以入眠。中午醒来，面前不是饥鼠蝙蝠，残灯破窗，而是故国的“万里山河”。很明显，他“梦中行遍，江南江北”（《满江红》），醒后犹自流连黑甜乡，故云“面前万里山河”。这一句与“生平塞北江南”相照应，而把上阕四句推到面前。生平履历使贰心怀故国国土，形诸梦寐；现在苍颜青丝，壮志难酬，可心中所思所想，仍然还会梦到昔日的万里山河。

　　这首词用笔墨修建的画面和抒发的豪情，若改用线条和色采是完整可以或许或许抒收回来的，可见作者用笼统的笔墨标记所捉拿、表现的风景的具象化水平了。并且，每句话都是一件事物、一个景点，把它们拼接起来，居然连连接词都可以或许省略掉，构成了一幅可贵的风情画。经由过程这幅画面，表现作者的凄苦的、酷爱故国大好国土的表情。

　　从词的气概看，类似故乡派，或归隐派，同作者的那些豪宕之作相去太远了，并且还算不上是代表作。不过，这首词别开生面一样带给了人们夸姣的艺术享用。从创作来讲，作品总反应着作家的'所历、所见、所闻，所感，总反应着作家的生平及其生平的各个方面，即反应作家的全人。从创作的角度讲，任何作家也老是从题材内容动身，去尽力追求差别的情势和气概，他们之间的区分权在于成绩的凹凸罢了。象作者如许，可以或许或许在断承、成长苏轼词风的根本上，成为豪宕派大师，同时还能在闲淡、细致、婉约等气概方面获得凸起成绩，在文学史上却是未几见的。正如刘克庄在序《辛稼轩集》时所说：“公所作，高声镗鎝，小声铿鍧，横绝天地，扫空万古。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。

　　这首词豪情浓郁，说话平平，纯用白庙，情况氛围的衬着很是超卓，抒仆人公的心思描写和抽象刻画是非常胜利的，在稼轩的爱国作品中，别开生面，具备很强的艺术传染力。

　　简析

　　词中不连词，上片将屋中的事物都扼要描画清晰，用语矫捷，勾画活泼。如用饥刻鼠，一看即大白这里物资的匮乏，用“翻灯舞”显出蝙蝠之猖獗，再接以屋优势吹雨，加一“急”字更衬出小屋在风雨中薄弱破败，使得下句显现得天可是然，情形早已在读者心中显现。总的来讲上片跟尾绝不高耸，画面感甚强，不出格出彩，但仍能看出以稼轩深挚的笔力为底，不加雕饰，反而直观详细。

　　创作背景

　　辛弃疾在淳熙十二年（公元1185年）前后，约为45岁，贬官为民。闲居带湖时代，常到信州（今江西上饶）四周的胜景的地方鹅湖、博山（今江西广丰县东北）等地旅游。一个清秋的夜晚，作者离开博山脚下一户姓王的人家投宿。词人即景生情，写成了这首寄寓很深的小令。

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