生查子赏析

时候：2024-10-06 09:11:34 古籍

生查子赏析

生查子赏析1

　　生查子

　　独游西岩

　　辛弃疾

　　青山招不来，偃蹇谁怜汝？岁晚太寒生，唤我溪边住。山头明月来，本在天高处。夜夜入清溪，听读《离骚》去。

　　西岩，在今江西上饶市南六十里。此地岩石拔地而起，形如覆钟，中空而悬石如螺，有滴水缘石垂落，水气清凉，为旅游胜地。时作者闲居上饶带湖。

　　“青山招不来，偃蹇谁怜汝？”欲招青山，而青山不来，是以指责青山自豪、高傲，说今后有谁会再来喜好你？趣话解颐，并非真的怨山，只是从正面表现出墨客的孤寂情怀。原来，山何尝能“招之即来”，语似“在理”，愈见现在难以自处，无穷悲凉。“偃蹇”，《左传·哀公六年》：“彼皆偃蹇，将弃子之命”。杜预集解：“偃蹇，骄敖（傲）”。或曰原义挺拔，引伸为自豪、高傲。苏轼《越州张中舍寿乐堂诗》：“青山偃蹇如高人，常时不肯入官府”。“怜”，溺爱，喜好。白居易《白牡丹》诗：“怜此皓然质，无人自芳馨。”三、四句一转，别出新意：“岁晚太寒生，唤我溪边住。”时移景异，顷刻到了隆冬尾月，青山也感应萧瑟孤傲，它自动邀我来到溪边同住。这时候山与人的干系称得上是“我见青山多娇媚，料青山、见我应如是。情与貌，略类似”（《贺新郎》）。“生”，语助词。水光山色，竞来与人相娱了。李白《独坐敬亭山》云：“相看两不厌，只要敬亭山”。钟惺评曰：“胸中无事，眼中无人”（《唐诗归》）。胸中开阔，虽“独”而不孤；眼中容不得半点灰尘，白眼看那些丑陋俗气之辈。上片不露声色，作者的兴盛之情，于下片始显现出来。

　　“山头明月来，本在天高处”。从上片“唤我”已见青山多情，而现在原在九天高处的明月也在山头呈现，似也视我为良知了。物、我、景、情融溶密切，一派澹泊自适情怀。最初浅浅着笔，深邃深挚涵蓄：“夜夜入清溪，听读《离骚》去”。不说清溪映月，却说月潜入清溪，而它只到听我读完《离骚》刚刚反转展转。“去”，表现步履的趋势。“卒章显其志”，却仍然涵蓄不尽，回味无穷。

　　这首词题作《独游西岩》，实为西岩夜读。先说青山招而不来，后却产生了变更，不只不必“招”，反而来“唤我”。用笔轻灵，奇思妙趣，触处可见。“辛之造语俊于苏”（谢章铤《赌棋山庄词话》），于此词可见。并且在表现作品的思惟内在时，“敛大志，抗高调，变温婉，成悲凉”（周济《宋四家词选目次序论》），只从“读《离骚》”悄悄逗出。司马迁曰：“离骚者犹离忧也。……屈平之作《离骚》，盖自怨生也。《国风》好色而不淫，《小雅》怨悱而不乱。若《离骚》者，堪称兼之矣”（《史记》卷八十四《屈原传》）。“屈原流放，乃赋《离骚》”（《报任安书》）。这部“逸响伟辞，卓绝一世”（鲁迅语）的作品，全诗贯串着激烈的爱国主义思惟豪情。屈原在楚怀王时曾任仅次于令尹的要职左徒，主动处置鼎新勾当，一度获得怀王的.信赖，后遭谗见疏。楚顷襄王时由于在朝者的嫉恨，被流放到江南。辛弃疾“壮岁旗帜拥万夫，锦襜突骑渡江初”，成果是“却将万字平戎策，换得店主种树书”（《鹧鸪天》）。在很多方面屈、辛有类似处。

　　作者武功武功，才干超然，但和屈原一样，未得发挥志向。固然上饶带湖的奢华别墅，朱熹途经时，“潜入去看，觉得线人所何尝睹”（陈亮《与幼安殿撰》），但对只愿“了结君王全国事，博得生前死后名”（《破阵子》）的辛弃疾来讲，仍是多么尴尬！明乎此，对题虽曰《独游西岩》，而全词关脉则在夜读《离骚》，当可有深一层领会也。

生查子赏析2

　　[宋]姚宽

　　郎如陌上尘，妾似堤边絮。

　　相见两委婉，踪影无寻处。

　　酒面扑东风，泪眼零秋雨。

　　过了拜别时，还解相思否？

　　正文：

　　【1】生查（zhā）子：词牌名。别名“相和柳”“梅溪渡”等。原唐教坊曲，后用为词调。双调，四十字。前后段各四句，两仄韵。

　　【2】陌上尘：亨衢上的灰尘。

　　【3】堤边絮：河堤上的柳絮。

　　【4】委婉：飞腾，飘忽升沉。

　　【5】酒面：因饮酒而泛红的面庞。

　　作品赏析：

　　这是一个多情男人对别时离情的泣诉。从她和情郎“相见两委婉”，和别离后便“踪影无寻处”的情况看，他们仿佛只是萍水重逢式的连系。在封建社会里，伉俪干系以男人为中间，象这首词所反应的连系体例，只会给痴心的男人留下永无止尽的忖量与疾苦。是以，女仆人公在别时所感应的凄惶，和假想中的别后“相思”，当比普通的送别词包罗更多的悲伤与疾苦。

　　这首词由八句构成，此中有六句利用了比喻。比喻能够使事物的特色更凸起，使笼统的事物详细化，使作品具备更激烈的艺术魅力。比喻的情势是多种多样的'。《文心雕龙·比兴》就有“夫比之为义，取类不常”的话。差别情势的比喻手段互换利用，还能够使文势变幻，构成错综美。这首词首句“郎如陌上尘”，次句“妾似堤边絮”，并非各以一物为喻，而是互文见意，言妾亦如陌上尘，郎亦如堤边絮。尘与絮委婉飘零，无辙可循。尘与尘相遇，絮与絮重逢，聚乃偶尔，散亦没法觅其踪影。把两小我遇合体例的特色，经由进程尘与絮的“相见两委婉，踪影无寻处”表现出来，喻义大白，词篇的表现力是以增强，惹人入胜。

　　下半阕的“酒面扑东风，泪眼零秋雨”，也是用比喻，不过是暗喻罢了。以雨喻泪，宋词屡见。稍新奇者，如胡铨《如梦令》“眼雨欲晴时，梅雨又来相恼”，出“雨”字而不见“泪”字，以“眼”字点出；吴城小龙女《清平乐》“泪眼未曾晴”则出“泪”字而于“晴”字劈面见“雨”字。本词此句“泪”、“雨”并见，以连缀的秋雨喻不时洒落的泪珠，取喻较着，亦足动听。至于“酒面扑东风”，字面本于杜甫《咏怀奇迹》诗“绘图省识东风面”，而谓男人酒后，脸上绯红，有似东风扑人。象“酒面扑东风”这类比喻，原来喻体和本体的类似点就不甚较着，作者不只不把类似点说出，反而用论述式的句子，仿佛只在实写两种相干的事物。在这类情况下读者要想真正懂得词人的实在企图，就非得下一番斟酌的工夫不可。这类比喻，修辞学上称为“曲喻”，后人称之为“不似之似”或“象外句”。《冷斋夜话》说：“唐僧多佳句，其琢句法比物以意，而不指言一物，谓之象外句。

　　如无可上人诗曰‘听雨寒更尽，开门落叶深’，是落叶比雨声也。”无可的两句诗，仿佛是一写寒雨一写落叶，现实上是一个不必比喻词、不写类似点、而间接以雨声比落叶的曲喻。一样，“酒面东风”仿佛是即写酒又写风，实在是借东风比酒后脸的神态。曲喻虽不尽普通比喻之易于懂得，可是由于其“曲”，以是寄义更隽永，更回味无穷，用之于诗词，情味也就更浓。在布局支配上，这阕词既表现为一个周密的无机体，段落层次很是清楚、较着。词篇写别时景象，天然以描述辞别排场的“酒面扑东风，泪眼零秋雨”两句为中间，上半阕为别时的感伤，末二句假想别后的情事，篇幅虽不长，却容下了别情离绪的各个方面。

　　在上半阕中，一、二句各自设比，三、四句补叙所比的内容，作为比喻，四句词是一个不可朋分的全体，但从措意的进程阐发，其间的层次很是清楚。另外，最初两句向对方提出“过了别离时，还解相思否”的疑难，这又同上半阕的别时情感遥相照应。经由进程这类照应，一方面抒发了女仆人公对情郎的无穷忠贞，另外一方面又对男方的恋情表现了担忧和疑虑。这类“救首救尾”手段的应用，不只使词篇布局加倍谨慎，并且揭露主题方面，较着起到了很是主要的感化。

生查子赏析3

　　生查子

　　春山烟欲收，天淡星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了，回顾犹重道：记得绿罗裙，到处怜芳草。

　　正文

　　①烟：此指春晨满盈于山前的薄雾。

　　②残月：弯月。

　　③了：结束。

　　④芳草：代指男人。

　　赏析

　　这首词的题旨，便是“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之可”（江淹《别赋》）之意，写恋人伤别。不过，别离地址不在江滨，似在芳草连天的旧道上。上片写别景，下片写别情，结句尤佳。

　　别离的尾声在拂晓的风景中揭开：远处连缀升沉的春山上，白茫茫的雾气起头收退，模糊现出黑沉沉的如画掠影；西方渐明，显露鱼肚红色，零落的几颗晨星也垂垂黯淡下去。天很快就要大亮，一个夸姣的春日行将起头，可是无情的拜别时辰也迫近了。词以“欲收”、“淡”、“稀小”等含有静态的语词，写出气候由昏黄逐步开阔爽朗的进程，表示恋人抬望气候而垂垂收紧的表情。“春山”二句，在勾画晨景中，挑了然季候、时候、情况、恋人夙起等外容，为伤别垫下了丰硕的内在和广漠的设想空间。接下，文笔从气候落到人物身上：清晓的晨曦下，女仆人公脸上一串串伤别的泪珠不时地漂泊，西斜的残月，照亮她的面庞，映出一道道晶莹的泪痕，额外凄楚动听。一个面部特写，以海角弯弯的残月陪衬男人鹅月形的面庞，将人物也摄进了春晓画面。真是写景胜手。“别泪”二字，点醒题旨，与上片其余内容相连系，隐含他们从夜里室内话别对泣，直到天明路边藕断丝连的内容。故俞陛云师长教师以为：“上首（片）言清晓欲别，次序递次写来，与《片玉词》之‘泪花落枕红棉冷’词格类似。”（《唐五代两宋词选释》）

　　下片由景入情。执手岔路，细细丁宁。别泪拭不干，别语嘱不尽，无恋人送别，情深意长。“语已多，情未了。”纵说了千言万语，也难尽多少情义。月下花前的.欢畅日子已成痕迹，尔后是内室孤灯、梧桐小雨，梦里相思，“纵有千种风情，更与何人说”。“情未了”，情难了。过片“将大家共有之情，尽情宣露，是为长于言情。”（《栩庄漫记》）白描如白话，却高度归纳综合，繁复凝练。时候磨灭得那末快，别离的时辰终究到临。征马长嘶、催下行程，泪眼昏黄，牵袂依依。男人狠着心地转身欲别，俄然，“回顾犹重道：记得绿罗裙，到处怜芳草。”这里，词人借助芳草与罗裙同色的遐想，活泼地表现了男人临别时的庞杂心思和留恋情感。男人瞥见萋萋遮满旧道伸向远方的芳草，想到行人将分开本身而跋涉海角，又想到本身将苦苦地忖量他，又转想到他对本身的忖量，猝而又担忧他会不会忘了本身。芳草与本身身上的绿罗裙色彩不异，男人由这一遐想生发开去：海角到处有芳草，她但愿行人睹芳草而记得绿罗裙（本身），行遍海角，恋情永久稳定。“怜芳草”即恋男人也。南朝江总妻《赋庭草》云：“雨过草芊芊，连云锁南陌。门前君试看，是妾罗裙色。”咏裙、草同色。杜甫诗云：“名花留宝靥，蔓草见罗裙”，说睹景思人。这两句词化用后人诗句而翻进一层，把很多层的表情义思揉合出来，显得更加超卓。从男人转身再追补的这句话中，读者可窥到男民气里深层的奥秘。男人祈愿的是两情悠久，远游异乡的男人永稳定心。意不明说，又非说不可，是以涵蓄而委婉地指草指裙慎重丁宁了这么一句痴语。男人的情深如海，韧如蒲草，安闲言外不喻当中。开头二句，经由进程遐想，将天然风景与心中豪情奇妙地连系起来，寄兴幽远，抽象光鲜。这类遐想，在古诗词中常见，如：见桃花而思人面，见春山而思眉黛，见彩云而思才子，其益处在于能奇妙而抽象地刻画出人物丰硕而细致的心里天下。

　　牛希济在五代词人中以“才思敏妙”（《十国年龄》）、“词笔清俊”、“尤善白描”（栩庄语）著称。此词涵蓄而深远，耐人品味。

生查子赏析4

　　生查子·元夕

　　宋朝：欧阳修(一说朱淑真)

　　客岁元夜时，花市灯如昼。

　　月上柳梢头，人约傍晚后。

　　本年元夜时，月与灯照旧。

　　不见客岁人，泪湿春衫袖。(泪湿：一作：满)

　　赏析

　　这是辅弼思词，写客岁与恋人相会的甜美与本日不见恋人的疾苦，大白如话，饶有神韵。词的上阕写“客岁元夜”的工作，花市的灯像白天一样亮，不可是观灯弄月的好季节，也给恋情的青年男女以杰出的机会，在灯火衰退处奥秘相会。“月到柳梢头，人约傍晚后”二句言有尽而意无穷。柔情深情溢于言表。下阕写“本年元夜”的景象。“月与灯照旧”，固然只举月与灯，现实应包含二三句的花和柳，是说闹市佳节良夜与客岁一样，风景照旧。下一句“不见客岁人”“泪湿春衫袖”，表情极较着，一个“湿”字，将事过境迁，旧情难续的感伤表现得极尽描摹。

　　这首词与唐代墨客崔护的名作《题国都南庄》（“客岁本日此门中，人面桃花相映红。人面只今那边去？桃花照旧笑东风”）有殊途同归之妙。词中描述了作者旧日一段缱绻悱恻、难以忘记的恋情，抒发了旧日恋情幻灭后的失踪感与孤傲感。

　　上片追思客岁元夜欢会的旧事。“花市灯如昼”极写元宵之夜的灯火光辉，那次约会，两情相悦。四周的情况,花市，彩灯，明媚犹如白天；明月，柳梢，都是相爱的见证。后两句景象融合，写出了恋人月光柳影下两情依依、情话绵绵的气象，制作出昏黄幽静、婉约优美的意境。

　　下片写本年元夜重临故地，驰念伊人的伤感。“本年元夜时”写出仆人公情思幽幽，喟可是叹。“月与灯照旧”作了大白的对照，明天所见，仍然仍旧，引出“泪满春衫袖”这一旧情难续的繁重悲悼，抒发出词人对旧日恋人的一往情深，却已事过境迁的思路。

　　此词既写出了恋人的斑斓和当日相恋时的温馨甜美，又写出了本日伊人不见的惘然和哀伤。写法上，它接纳了客岁与本年的对照性手段，使得今昔景象之间构成哀乐悬殊的`光鲜对照，从而有用地抒发了词人所欲透露的恋情遭受上的伤感、苦痛休会。这类文义并列的分片布局，构成盘旋咏叹的堆叠，读来一咏三叹，使人感伤。

　　这首元夜恋旧的《生查子·元夕》实在是朱淑真所作，持久以来被以为欧阳修所作，实在是那时怕坏了男人的风尚,才将作者改成了欧阳修的。

　　词的上片回想畴前幽会，布满但愿与幸运，可见两情是多么欢洽。而四周的情况，不管是花、灯，仍是月、柳，都成了爱的见证，美的表达，将来幸运的图景。情与景接洽在一路，揭示了美的意境。

　　但快乐的光阴老是很快成为影象。词的下片，笔锋一转，光阴飞逝如电，转瞬到了“本年元夜时”，把仆人公的情思从回想中拉了返来。“月与灯照旧”极为归纳综合地交接了明天的情况。“照旧”两字又把人们的思路引向上片的描述当中，月色照旧夸姣，灯市照旧残暴如昼。情况照旧似客岁，而人又若何呢？这是仆人公大旨地点，也是他抒怀的主体。词人于人潮涌动中无处寻找才子芳踪，表情懊丧，酸楚无法之泪打湿了本身的衣衿。旧时气候旧时衣，才子不见泪黯滴，怎能不伤感遗憾？上句“不见客岁人”已有无穷伤感隐含此中，末句再把这类伤感之情抽象化、开阔爽朗化。

　　事过境迁的惘然，今昔对照的苦楚，由此美景也变为伤感之景，月与灯交叉而就的花市夜景即由敞亮化为阴暗。冷淡冷僻的伤感满盈于词的下片。灯、花、月、柳，在仆人公眼里只不过是苦楚的化身、伤感的催化剂、相思的见证。现在才子难觅，泪眼看花花亦悲，泪满衣袖。

　　世事难料，情难如愿。牵动听心的最是那凄怨、缱绻而又铭肌镂骨的相思。谁未曾渴仰，谁未曾至心追索，可无法造化玩弄，鬼使神差，幸运的身影老是擦肩而过。旧时快乐仍驻留意中，而痴心等待的那小我，此生却不再来。无可何如花落去，但那只似曾了解的燕子呢？那曾有的恋情真是非常难测吗？若是真的如许，那些两情相悦、缱绻悱恻的斑斓年光光阴莫非是在光阴中流走的吗？谁也未曾推测呵，错过了一季竟错过了平生。山盟虽在，才子无音，这是若何的伤感遗憾，若何的裂心之痛！

　　后人如斯，古人亦然。人间总有太多的伤感和遗憾。世事在变，沧海沧海。回眸寻望，古人都已不见，此地空余断肠人。滔滔尘凡，茫茫人海，才子无处寻找，便纵有柔情万种，更与何人说？

　　事过境迁事事休，欲语泪先流。任君“泪湿春衫袖”，却已“不见客岁人”，此情此伤，又怎何如天？欧阳修的诗词甚多，而我独爱《生查子·元夕》。频频低吟浅唱“客岁元夜时……”无穷伤感，隐约一抱恨绪化作一声浩叹：问人间情是何物，直教此恨绵绵无绝期？

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