西楼原文翻译及赏析【佳构10篇】
西楼原文翻译及赏析1
夜游宫·人去西楼雁杳
朝代：宋朝
作者：吴文英
原文：
人去西楼雁杳。叙别梦、扬州一觉。云澹星疏楚山晓。听啼乌，立河桥，话未了。
雨外蛩声早。细织就、霜丝几多。说与萧娘未晓得。向长安，对秋灯，几人老。
译文：
人拜别后西楼就变得一无统统，鸿雁也早已飞往远方而渺无踪迹。与旧日伴侣畅叙分别之情也只能在那空幻的黑甜乡。我和你站立在河桥上，倾述着分别今后的相互的相思与密意。话还不说完，却被窗外鸟儿的.叫声惊醒了。只见里面云淡星稀，天赋方才破晓，楚山迷蒙不清。
秋雨淅淅沥沥公开个不停，同化着蟋蟀的哀鸣，恍如织布机梭在交往穿行，织出了我那犹如繁星般的满头青丝。这类凄清艰辛的情状，即便我告知伊人，生怕也难以体味到我此刻的表情。我眺望都门，单独一人对着一盏荧荧秋灯，怎能不百愁俱生，那丝丝青丝，怎能不再添几茎？
正文：
（1）霜丝：指青丝。
（2）萧娘：男子泛称。
（3）几：何等，感伤副词。
赏析：
这首词是秋梦怀人之作，从“向长安”可知，词人所纪念的人是杭州姬妾。上片写梦中所见，叙分别而托之于黑甜乡，虚处实写，很有情致。首三句借用杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦”意，写人去雁杳，是从别后写起，而后再补写别时情形：男女二人鹄立河桥，执手话别，依依难舍。下片写拜别后叹朽迈而寄相思，词调清贫。“云淡星疏”四句，布局上有倒装。“听啼乌”三字原来应在最初，但用者将其放在中心，不但公是用韵的须要，并且能够或许或许减轻抱怨、遗憾的语气，也使句法变更活泼，词意盘曲，增添了兴趣性。全词中情形兼融，韵致清雅。陈洵《海绡说词》云：楚山黑甜乡，长安都门，是运典，扬州则旧游之地，是赋事；此时觉翁身在临安也。词则沉朴浑朴，直是清真后身。
西楼原文翻译及赏析2
相见欢·无言独上西楼 五代十国
李煜
无言独上西楼，月如钩。孤单梧桐深院锁清秋。
剪不时，理还乱，是离愁。别是普通味道在心头。(普通 一作：一番)
《相见欢·无言独上西楼》译文
孤傲的人冷静无语，单独一人徐徐登上西楼。仰望天空，残月如钩。梧桐树孤单地伶仃院中，幽邃的天井被覆盖在清凉苦楚的春色当中。
那剪也剪不时，理也理不清，让人心烦意乱的，恰是亡国之苦。如许的仳离忖量之愁，此刻在心头上却又是另普通差别的味道。
《相见欢·无言独上西楼》正文
锁清秋：深深被春色所覆盖。清秋，一作暮秋。
剪，一作翦。
离愁：指去国之愁。
别是普通：另有一种意味。别是，一道别有。
《相见欢·无言独上西楼》赏析
这首词是作者被囚于宋国时所作，词中的狼籍离愁不过是他宫庭糊口竣事后的一个插曲，因为那时已归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛，这首词激情其实，深邃深挚天然，冲破了花间词以瑰丽平滑笔调专写“妇人语”的气概，是宋初婉约派词的开山之作。
“无言独上西楼”将人物引入画面。“无言”二字活画出词人的愁苦神志，“独上”二字勾画出作者孤身登楼的身影，孤傲的词人冷静无语，单独登上西楼。神志与举措的描述，揭穿了词人心里深处隐寓的良多不能倾吐的.孤寂与凄婉。
“月如钩，孤单梧桐深院，锁清秋”，寥寥12个字，笼统地描画出了词人登楼所见之景。仰望天空，缺月如钩。“如钩”不但写出月形，标明气节，并且意味深长：那如钩的残月经历了有数次的阴晴圆缺，见证了人世间有数的悲欢聚散，此刻又勾起了词人的离愁别恨。仰望天井，茂盛的梧桐叶已被无情的金风抽丰涤荡殆尽，只剩下光溜溜的树干和几片残叶在金风抽丰中瑟缩，词人不禁“孤单”情生。可是，“孤单”的不可是梧桐，即便是惨痛春色，也要被“锁”于这高墙深院当中。而“锁”住的也不可是这满院春色，崎岖潦倒的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院监禁起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。
缺月、梧桐、深院、清秋，这统统无不衬着出一种苦楚的地步，反应出词人心里的孤寂之情，同时也为下片的抒怀做好铺垫。作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他鄙人片中用极为委宛而又没法的笔调，表达了心中庞杂而又不可言喻的愁苦与伤心。
“剪不时，理还乱，是离愁。”用丝喻愁，新奇而新奇。后人以“丝”谐音“思”，用来比喻忖量，如李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）便是大师熟习的名句。李煜用“丝”来比喻“离愁”，别有一番新意。可是丝长能够或许或许剪断，丝乱能够或许或许清算，而那千头万绪的“离愁”倒是“剪不时，理还乱”。这位旧日的南唐后主心中所涌动的离愁别绪，是追思“红日已高三丈后，金炉次序递次添金兽，红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》）的富贵贫贱，是思恋“风阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”（《破阵子》）的祖国故里，是悔失“四十年来家国，三千里地山河”（《破阵子》）的帝王山河。可是，明日黄花，此刻的李煜已是亡国奴、囚徒，富贵贫贱已成过眼烟云，祖国故里亦是不堪回首，帝王山河毁于一旦。经历了人世冷暖、情面冷暖，承受了国破家亡的痛苦折磨，这诸多的愁苦悲恨梗咽于词人的心头难以排解。作者尝尽了愁的味道，而这味道，是难以言喻、难以说完的。
“别是一番味道在心头”，紧承上句写出了李煜对愁的休会与感到传染。以味道喻愁，而味在酸甜以外，它根植于人的心里深处，是一种怪异而逼真的感到传染。“别是”二字极佳，旧日惟我独尊的皇帝，此刻成了囚徒徒，备受辱没，遍历愁苦，心头淤积的是思、是苦、是悔、仍是恨……词人本身也难以说清，凡人更是体味不到。如果凡人，倒能够或许或许号啕倾吐，而李煜不能。他是亡国之君，即便有满腹愁苦，也只能“无言独上西楼”，眼望残月如钩、梧桐清秋，将心头的哀愁、伤心、痛苦、懊悔强压在心底。这类无言的悲悼更赛过声泪俱下之悲。
沈际飞在《草堂诗余续集》中评估说：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。‘别是普通味道在心头’句妙。”唐圭璋在《唐宋词简释》中说：“此词写别愁，凄惋已极。‘无言独上西楼’一句，叙事直起，画出后主笑容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见月牙如钩，垂头见桐阴深锁俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，唯其桐阴深黑，月牙乃愈显明丽也。下片，因景抒怀。换头三句，深切无匹，使有千头万绪之离愁，亦一定不可剪，不可理，此言‘剪不时，理还乱’，则离愁之纷纷可知。所谓‘别是普通味道’，是无人尝过之味道，惟有自家明白也。后主以南朝皇帝，而为北地幽囚；其所受之痛苦，所尝之味道，自与凡人差别，心头所交加者，不知是悔是恨，欲说则无从提及，且亦无人可说，故但云‘别是普通味道’。”
李煜的这首词情形融合，激情沉郁。上片拔取典范的风景为激情的表达衬着铺垫，下片借用笼统的比喻委宛涵蓄地表达竭诚的激情。另外，应用声韵变更，做到声情合一。下片押两个仄声韵（“断”、“乱”），插在平韵中心，加强了抑扬的语气，似断似续；同时在三个短句今后接以九言长句，铿锵无力，富有韵律美，也得本地表现了词人悲伤沉郁的激情。
《相见欢·无言独上西楼》创作背景
开宝八年（公元975年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，被软禁待罪于汴京。李煜前期词作多倾注失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，动听至深。《相见欢》便是前期词作中很有代表性的一篇。
西楼原文翻译及赏析3
宴西楼
西楼遗迹尚豪雄，美丽笙萧在半空。
万里沿袭成久客，一年等闲又金风抽丰。
烛光低映珠鞴丽，酒晕徐添玉颊红。
归路迎凉更堪爱，摩诃池上月方中。
翻译
西楼上后人的遗迹仍然是那样地豪雄，锦锈般华丽的笙箫声声围绕在空中。
那时远行万里并未当真斟酌，谁知竟成了久客；一年年飘忽而去，此刻楼头又刮起了金风抽丰。
烛光低照着珍珠帘幕，显得出格华丽；酒后垂垂泛出醉晕，舞女的双颊加倍润红。
迎着金风抽丰转回驿舍，归路加倍地心爱；隋将军的摩诃池上，明月正挂在地面。
正文
西楼：指宋朝成都转运司园的西楼。
西楼遗迹：西楼为五代时蜀国权臣的故居。
尚豪雄：仍然很有气宇。
美丽笙箫：指席间有歌妓扫兴，有乐器伴唱。美丽，代指佳丽。笙箫，指乐器。
在半空：夸大地描述歌舞乐曲声传得很远。
沿袭：草率，随意。等闲，等闲，草草，不注重。
珠鞴：饰有珍珠的衣衫。鞴，单衣。
归路：指宴罢而归。
摩诃池：池名，故址在今成都会旧县城西北。为隋代萧摩诃所置，故名。一说为隋代蜀王杨秀所筑，其名为胡僧所取。
月方中：玉轮已升至天空的正中。
创作背景
这首七律作于1174年（淳熙元年）墨客以蜀州通判摄理知州时代。这年六月，他在成都西楼宴饮后，有感而作此诗。
赏析
前四句经由过程描述昔时由蜀入陕路程中的所见所感，回想本身参军南郑的名誉汗青。对仗俱极工稳，描画有条有理，情形历历如在面前。后四句表达本身不甘老死乡里的悲愤表情。写得很是凄壮动听。出格是颈联，将作者对实际社会的激烈的失踪感表现得很充实。
“西楼遗迹尚豪雄，美丽笙萧在半空”。首联紧扣标题题目，从宴饮的场合——西楼着笔。首句先以“豪雄”二字虚点一笔，次句进一步就此着意衬着：“美丽笙箫。”描画其奢华壮美、歌管竞逐，潜伏题内“宴”字；句末缀以“在半空”三字，则西楼屹立天半的笼统恍如在目。
“万里沿袭成久客，一年等闲又金风抽丰。”颔联从宴饮现境触发墨客久客无成的感伤。沿袭，这里偶然日蹉跎，一事无成的意思。万里作客，工夫虚度，突然又到了金风抽丰萧飒的季候。陆游从1170年（乾道六年）入川，到写这首诗时，首尾已达五年，已是“万里”、“久客”了。这一联从外表看，只是抒写留滞他乡的客愁和时序更迭的哀叹，实际上所包蕴的内容要深广良多。陆游怀着报国的大志壮志，到了南郑火线，但未到一年，就因王炎离职而离幕入川。尔后几年，一向碌碌无为。蹉跎工夫，壮志销磨，这对像他如许的爱国志士，精力上是最大的折磨。“沿袭”“等闲”“成”“又”，感伤成份很浓。
“烛光低映珠鞴丽，酒晕徐添玉颊红。”颈联折归现境，续写西楼宴饮：烛光低低地映射着穿戴艳服的男子，陪衬得她们加倍美丽；酒晕垂垂分散加深，使得她们的`玉颊加倍红艳。两句意境温馨旖旎。因为有颔联饱含悲慨的抒怀在前，这一联所吐露的便不是纯真的沉浸吃苦，而是显显露了无可何如的悲凉颓放豪情。墨客醉宴西楼，置身衣香鬓影当中，只不过是为了和缓精力的苦闷罢了。
“归路迎凉更堪爱，摩诃池上月方中。”宴罢归程，夜凉劈面，摩诃池上，明月方中。宴饮歌乐，遣散了心头的愁云惨雾，对此佳景，重生赏爱之情。至此，诗情振起，以写景作结。
西楼原文翻译及赏析4
波浪如云去却回，北风吹起数声雷。
朱楼四周钩疏箔，卧看千山急雨来。
译文
海上滔天的巨浪，像云彩般低落，涌曩昔了，又吃紧退了返来；微弱的北风刮着，同化着数声轰雷。
我站在楼上把四周的帘子高高挂起，而后暗暗地躺下，赏识着暴雨，赏识着雨中重峦叠岫的风度。
正文
朱楼：都丽华丽的楼阁。即标题的“西楼”。钩疏箔，把帘子挂起。疏箔，稀少的竹帘。
赏析
钱钟书师长教师称曾巩的绝句“有王安石的品格”，从这首诗便能够或许或许看得出来。
这首诗写在海边的高楼上赏识暴风雨的状态。前两句为后两句蓄势，按例描述暴风雨到来前的风波雷电，因为在海边，便加上了浪，更显得气宇排场的闳大。第一句把云与浪混写，说波浪像云一样，滔滔而去，又逆涌而回，潜伏了下句的风。“浪如云”是说浪大，而暴风雨前的乌云高扬海面，与浪相接，是以写了浪“去却回”，也就即是写了云“去却回”。第二句着意在风，带出了雷，便把暴风雨前应有的情状都写全了。诗写这派气象，仅淡笔以“如云”二字轻点浪，不作过量的摆设，但天然能让人感到传染到雨前风吼、浪涌、云压、电闪、雷鸣等宏伟排场。比曾巩稍后的苏轼，写过良多首暴雨诗，名句如“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”、“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”，都以独特的语句详细描述暴风雨飘骤迅猛的排场，使人震动。曾巩这首诗固然没用甚么气焰雄浑的说话来构成直观的笼统，一样表现了暴风雨的壮观，也有很好的.艺术结果。
“朱楼四周钩疏箔”，此句在全诗布局上地位很是首要，起一种衬垫感化。有了这一句，全诗防止了一气直下，显得跌荡放诞有致。西楼是处在海山之间，诗写景是由海（楼前）——楼侧——楼——山（楼后）的挨次。此句写“朱楼”既是点题，更是从楼前海景通向楼后山景的桥梁，也是由写景转向抒怀的过渡。考查诗意，此楼当雄踞于某座远洋的青山之上，视野坦荡，可回首千山。“四周钩疏箔”，指楼上人也即墨客把楼四周窗户垂挂的疏帘用钩卷起。按常理猜测，风雨将至之际，该当闭窗才是。但墨客此刻偏要关闭四周窗户，这个举措颇出人猜想，恍如感觉逆情悖理，在“山雨欲来风满楼”之时，只要垂帘，普通不会挂帘。但这恰好是真情的吐露，墨客想“卧看千山急雨来”，已到了薄情的地步，是以能够或许或许使人思而生奇趣。这和李益的“早知潮有信，嫁与弄潮儿”，张先的“不如桃杏，犹解嫁春风”，李白的“铲却君山好，平铺江水流”等一样，“愈在理而愈妙”（《词筌》）。
“卧看千山急雨来”，墨客于尾句道出了心里的激情，也消弭了疑难。前两句写风吹、云涌、浪卷、雷鸣，这是一支壮美的序曲，墨客最欲赏识的乃是作为“配角”退场的“千山急雨来”的超卓扮演。他要看“急雨”突破雨前烦闷场合排场而显现的新奇地步，以坦荡气宇。这类美学地步的寻求，反应了墨客力图长进、欲有所作为的思惟地步。诗中一个“卧”字亦回味无穷，它把墨客那种雍容气宇活泼表现出来，动中寓静，以静衬动，跌荡放诞有致之妙于此可见。
曾巩是着名的散文家，“唐宋八大师”之一，不以诗名，宋惠洪《冷斋夜话》曾记有彭渊材说“恨曾子固不能作诗”的话，陈师道《后山诗话》也说他“短于韵语”。但弄虚作假，这首小诗置于宋诗佳作当中，是绝不比其余人的上乘之作减色的。
曾巩
曾巩（1019年9月30日－1083年4月30日，天禧三年八月二十五日－元丰六年四月十一日），字子固，世称“南丰师长教师”。汉族，建昌南丰（今属江西）人，后居临川（今江西抚州市西）。曾致尧之孙，曾易占之子。嘉祐二年（1057）进士。北宋政治家、散文家，“唐宋八大师”之一，为“南丰七曾”（曾巩、曾肇、曾布、曾纡、曾纮、曾协、曾敦）之一。在学术思惟和文学奇迹长进献超卓。
西楼原文翻译及赏析5
蝶恋花·醉别西楼醒不记
醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真等闲。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，老是苦楚意。红烛自怜无好计，夜寒空替身垂泪。
古诗简介
《蝶恋花·醉别西楼醒不记》是宋朝词人晏几道的作品，当选入《宋词三百首》。这是一首伤别的恋情之作，写别后的苦楚情形。此词不事务的详细描述，经由过程一组意象频频诉说离愁的无处不在和无时不有。上阕写醉梦醒来，感伤人生如梦如云，醉别西楼，醒后已不记得那时的情形，即便甚么都忘了，可醒后有一点苏醒的：人生聚散，像春梦，像秋云，等闲消逝；下阕写聚时的酒痕诗文，此刻睹物生情，无不感应悲悼，最初两句写熄灭的红烛也好像暗暗替身堕泪。全词意象幽静，缱绻凄婉，迷茫的意态和伤感的空气平增了涵蓄酸楚的空气，很有情调。
翻译/译文
醉别西楼的情形醒后全都健忘。犹如春梦秋云，人生聚散其实太等闲。月光斜照窗棂，我难以入眠，闲看画屏上吴山的苍翠。
衣上的酒痕和诗里的字，一点点，一行行，都是那苦楚的情义。不幸的红烛自怜不好办法，只能在寒夜中白白地为人垂泪。
正文
⑴蝶恋花：唐教坊曲名，后用作词牌名。别名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。
⑵西楼：泛指欢宴之所。
⑶春梦秋云：喻夸姣而又空幻长久、聚散无常的事物。白居易《花非花》诗：“来如春梦未几时，云似秋云无觅处。”晏殊《木兰花》：“擅长春梦几多时，散似秋云无觅处。”
⑷吴山：画屏上的江南山川。
⑸“红烛”二句：化用唐杜牧《赠别二首》之二：“烛炬故意还惜别，替身垂泪到天明。”将烛炬拟人化。
赏析/观赏
晏几道年青时，曾有过一段温馨安适的糊口。厥后，他家道式微，就连普通的衣食起居都成了题目。这使他深谙人生的无常。这说辞便是一篇抒写人生聚散的作品。旧日欢情易逝，当日幽怀难抒，明天未来相逢无期，来去低回，沉郁悲凉，都在这首抒写离情别绪的复古词中获得了极尽描摹的表现。
开篇忆昔，写旧日醉别西楼，醒后却浑然不记。这恍如是追思旧日某一幕详细的醉别，又像是泛指统统的前欢旧梦，实虚莫辨，笔意殊妙。二、三句用春梦、秋云作比喻，表达聚散聚散不常之感。春梦旖旎温馨而空幻长久，秋云朴直洁白而缥缈易逝，用它们来意味夸姣而未几长的情事，最为逼真笼统而动听联想。
“聚散”偏义于“散”，与上句“醉别”响应，再缀以“真等闲”三字，好景等闲便散的感伤便显得很是激烈。这里的聚散之感，似首要指恋情方面，但与此相干的糊口情事，以致全部往昔富贵糊口，也天然包含内。
上片最初两句，转写面前实境。斜月已低至半窗，夜已深了，因为追思前尘，感伤聚散，却仍然不能入眠，而床前的画屏却烛辉煌映着落拓安静的展现着吴山的翠绿之色。这一句似闲本色，恰是转达表情的妙笔。表情不静、展转难寐的人看来，那画屏上的'风景恍如显得出格安静落拓，这“闲”字正从背面吐露了他的愁闷伤感。
过片三句承上“醉别”、“衣上酒痕”，是西楼欢宴时留下的印迹：“诗里字”，是筵席上题写的词翰。它们原是欢游糊口的表征，只是此时旧侣已风骚云散，回视旧欢痕迹，翻引发无穷苦楚意绪。前面讲到“醒不记”，这“衣上酒痕诗里字”却触发他对旧日欢喜糊口的影象。至此，可知词人的聚散聚散之感和中宵展转不寐之来由何而生了。
结拍两句，直承“苦楚意”而加以衬着。人的苦楚，恍如传染了红烛。它固然怜悯词人，却又自伤无计消弭其苦楚，只好寒寂的长夜里空自替身长洒怜悯之泪了。
此词为拜别感忆之作，但却更普各处感伤于曩昔欢情之易逝，此时孤怀之难遣，未来重会之无期，以是情调比其余一些伤别之作，加倍低返来去，沉郁悲凉。词境涵蓄涵蓄，情义深长。全词布满无可排解的难过和悲凉表情。作者用拟人化的手段，从红烛没法留人、为惜别而堕泪，反应出本身别后的苦楚表情，布局新奇，词情动听，很能代表小山词的气概。
西楼原文翻译及赏析6
原文：
西楼
波浪如云去却回，
北风吹起数声雷。
朱楼四周钩疏箔，
卧看千山急雨来。
西楼字词诠释：
⑴朱楼都丽华丽的楼阁。即标题的“西楼”。钩疏箔，把帘子挂起。疏箔，稀少的竹帘。
西楼翻译：
海上滔天的巨浪，像云彩般低落，涌曩昔了，又吃紧退了返来；微弱的北风刮着，同化着数声轰雷。我站在楼上把四周的帘子高高挂起，而后暗暗地躺下，赏识着暴雨，赏识着雨中重峦叠岫的风度。
西楼浏览谜底：
试题：
（1）这首诗描述了甚么气象？诗的前两句从甚么角度来衬着这类气象？（4分）
（2）这首诗表达了墨客如何的豪情？请简析之。（4分）
谜底：
（1）这首诗描述了海滨暴风雨到临的壮美气象。（2分）诗的第一、二句分别从视觉与听觉两个方面写浪卷、风吹、雷鸣、衬着了“山雨欲来风满楼”的宏伟气焰。（2分）（意思对便可）
（2）这首诗表达了墨客坦荡的胸怀和心里激情。（2分）暴风雨将临，按常理本当关门闭户遁藏，但墨客却反而高挂起帘子，关闭窗户，为的是能饱览“千山急雨来”的壮观。（2分）[意思对便可]
西楼创作背景：无
西楼赏析：
钱钟书师长教师称曾巩的绝句“有王安石的品格”，从这首诗便能够或许或许看得出来。
这首诗写在海边的高楼上赏识暴风雨的状态。前两句为后两句蓄势，按例描述暴风雨到来前的风波雷电，因为在海边，便加上了浪，更显得气宇排场的闳大。第一句把云与浪混写，说波浪像云一样，滔滔而去，又逆涌而回，潜伏了下句的风。“浪如云”是说浪大，而暴风雨前的乌云高扬海面，与浪相接，是以写了浪“去却回”，也就即是写了云“去却回”。第二句着意在风，带出了雷，便把暴风雨前应有的情状都写全了。诗写这派气象，仅淡笔以“如云”二字轻点浪，不作过量的摆设，但天然能让人感到传染到雨前风吼、浪涌、云压、电闪、雷鸣等宏伟排场。比曾巩稍后的苏轼，写过良多首暴雨诗，名句如“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”、“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”，都以独特的语句详细描述暴风雨飘骤迅猛的排场，使人震动。曾巩这首诗固然没用甚么气焰雄浑的说话来构成直观的笼统，一样表现了暴风雨的'壮观，也有很好的艺术结果。
“朱楼四周钩疏箔”，此句在全诗布局上地位很是首要，起一种衬垫感化。有了这一句，全诗防止了一气直下，显得跌荡放诞有致。西楼是处在海山之间，诗写景是由海（楼前）——楼侧——楼——山（楼后）的挨次。此句写“朱楼”既是点题，更是从楼前海景通向楼后山景的桥梁，也是由写景转向抒怀的过渡。考查诗意，此楼当雄踞于某座远洋的青山之上，视野坦荡，可回首千山。“四周钩疏箔”，指楼上人也即墨客把楼四周窗户垂挂的疏帘用钩卷起。按常理猜测，风雨将至之际，该当闭窗才是。但墨客此刻偏要关闭四周窗户，这个举措颇出人猜想，恍如感觉逆情悖理，在“山雨欲来风满楼”之时，只要垂帘，普通不会挂帘。但这恰好是真情的吐露，墨客想“卧看千山急雨来”，已到了薄情的地步，是以能够或许或许使人思而生奇趣。这和李益的“早知潮有信，嫁与弄潮儿”，张先的“不如桃杏，犹解嫁春风”，李白的“铲却君山好，平铺江水流”等一样，“愈在理而愈妙”（《词筌》）。
“卧看千山急雨来”，墨客于尾句道出了心里的激情，也消弭了疑难。前两句写风吹、云涌、浪卷、雷鸣，这是一支壮美的序曲，墨客最欲赏识的乃是作为“配角”退场的“千山急雨来”的超卓扮演。他要看“急雨”突破雨前烦闷场合排场而显现的新奇地步，以坦荡气宇。这类美学地步的寻求，反应了墨客力图长进、欲有所作为的思惟地步。诗中一个“卧”字亦回味无穷，它把墨客那种雍容气宇活泼表现出来，动中寓静，以静衬动，跌荡放诞有致之妙于此可见。
曾巩是着名的散文家，“唐宋八大师”之一，不以诗名，宋惠洪《冷斋夜话》曾记有彭渊材说“恨曾子固不能作诗”的话，陈师道《后山诗话》也说他“短于韵语”。但弄虚作假，这首小诗置于宋诗佳作当中，是绝不比其余人的上乘之作减色的。
小我材料：
曾巩（1019年—1083年），字子固，汉族，建昌军南丰（今江西省南丰县）人，后居临川，北宋散文家、史学家、政治家。
曾巩出身儒学世家，祖父曾致尧、父亲曾易占皆为北宋名臣。曾巩资质聪明，影象力轶群，幼时读诗书，脱口能吟诵，年十二即能为文。嘉祐二年（1057年），进士落第，任承平州法律参军，以明习律令，量刑恰当而著名。熙宁二年（1069），任《宋英宗实录》检查，未几被外放越州通判。熙宁五年后，历任齐州、襄州、洪州、福州、明州、亳州、沧州等知州。元丰四年（1081），以史学能力被委任史官修撰，管勾编修院，判太常寺兼礼节事。元丰五年（1082年），卒于江宁府（今江苏南京），追谥为“订婚”。
曾巩为政清廉营私，勤于政事，关切民生痛苦，与曾肇、曾布、曾纡、曾纮、曾协、曾敦并称“南丰七曾”。曾巩文学成绩凸起，其文“高古、平允、冲和”，位列唐宋八大师，世称“南丰师长教师”。
西楼原文翻译及赏析7
苦热衷夜起，登楼独褰衣。
山泽凝暑气，星汉湛辉煌。
火晶燥露滋，野静停风威。
探汤汲阴井，炀灶开重扉。
凭阑久旁皇，流汗不可挥。
莫辩亭毒意，仰诉璿与玑。
谅非姑射子，静胜安能希。
译文及正文
「译文 」炽烈难过中午起床，披上衣服到西楼纳凉。
山泽凝集着炎炎的暑气，天河闪烁着湛卢似的光亮。
烈日早已晒干了津润万物的露珠，田野安好却不冷风送爽。
热浪滔滔罗致井水洗澡，火烧般的炽烈翻开门扉纳凉。
靠着雕栏久久地盘桓傍徨，热汗淋漓在满身四周流淌。
这么热莫非还谈得上甚么颐养吗？昂首见斗极，将疑难诉彼苍。
我晓得本身不是姑射山上肌肤如冰雪的处子，想要以静胜热其实是毫无但愿。
「正文 」⑴苦热：为热所苦。唐杜甫《舟中苦热遣怀》诗：“入舟虽苦热，垢腻可溉灌。”
⑵中夜：中午。《书·囧命》：“怵惕惟厉，中夜以兴，思免厥愆。”
⑶褰（qiān）：撩起，披起。褰衣：提起衣服，揭起衣裳。
⑷山泽：山林与川泽。《易·说卦》：“六合定位，山泽通气。”
⑸星汉：天河。湛（zhàn），现代宝剑名，世称湛卢。杜甫《大历三年出瞿塘峡久居夔府将适江陵》：“朝士兼军装，君王按湛卢。”
⑹火晶：日头像火一样。《晋书·地理志》上引王仲任云：“夫日，火之精也。”卫元嵩《元包明夷》：“晶冥炎潜。”注：“晶，日也。”
⑺探汤：摸着开水般。汤，开水。《论语·季氏》：“见不善如探汤。”
⑻炀（yàng）灶：在灶前烤火。戴氏侗曰：“炀者，火旁烘物，以火气扬之也。”郭璞注：“江东呼火炽猛为炀。”引伸为燃烧。
⑼凭阑：即“凭栏”，身倚雕栏。 唐崔涂《上巳日永崇里言怀》诗：“游人过尽衡门掩，单独凭栏到日斜。”
⑽亭毒：化育、养成。语出《老子》：“长之育之，亭之毒之。”王弼注：“亭，谓品其形；毒，谓成其质。”毕沅曰：“亭毒成熟，声义附近。”刘峻《辨命论》：“生之无亭毒之心，死之岂虔刘之志。”（见《文选》）李周翰注：“亭、毒，均养也。”
⑾璿玑（xuànjī）：亦作“璇玑”，现代称斗极星的第一星至第四星。天空北部有七星聚成斗形，故名斗极星。七星之名，一天枢，二天璇，三天玑，四天权，五玉衡，六开阳，七摇光。一至四为斗魁，五至七为斗柄。斗魁称为璇玑，斗柄称为玉衡。
⑿谅：猜想。姑射子，姑射山上的神女。姑射，山名，亦名石孔山，在今山西临汾市西。《庄子·清闲游》：“藐姑射之山，汾水之阳。”相传古时此山住着一个神人，皮肤白得如冰雪，姿势优美。事见《庄子·清闲游》：“藐姑射之山有神人居焉，肌肤若冰雪，淖约若处子。……大旱金石流，土山焦而不热。”
⒀静胜：以静取胜。语出《老子》：“静胜热。”希，但愿。《广韵》卷一：“希，望也。”蒋之翘曰：“安能希，谓不可望也。”
创作背景
此诗作于柳宗元贬谪永州时代。柳宗元是王叔文政治团体中的一位主干人物，所奉行的永贞鼎新使泛博百姓深受其益。鼎新失利后被贬徙永州，其境遇很是凄惨。就在这类窘境中，他却决然将毁誉欢戚抛诸九霄，慨然为民呼号，写下了良多诗文，这首《夏夜苦热登西楼》为此中之一。
赏析
全篇紧扣诗题，句句写“夏夜苦热”。起首二句开宗明义，交接时候、地方，直截点题，并提挈全篇。永州属亚寒带潮湿季风尚候，夏季温度高，且时候长。墨客中午尚不能入眠，暗暗起家登西楼去纳凉；半夜如斯，烈日暴晒的白天，不可思议。简单几笔，就高度归纳综合了炎天之热，生灵之苦。
“山泽凝暑气”四句是登西楼时之所见所感，极写赤日炎炎似火烧的情况。时价中夜，山泽还如蒸笼，凝集着暑热的炎气；长天无云，天河里也闪烁着刺目的辉煌；太阳炎火的烧烤，津润万物发展的露珠已九霄云外；四野安好，不一丝冷风。
“探汤汲阴井”四句是登西楼后的勾当，极写墨客如在火炉中折磨的苦况。炽烈不可挡，墨客想方想法来解暑：汲井水洗沐，开门扉纳凉，靠着雕栏纳凉。可是，井水却成了滚烫的开水，翻开门灼焰劈面。
最末四句，基于以上丰硕的`铺垫，墨客间接抒写了本身的感到。面临这类卑劣的情况，如斯致命的天气，墨客的确难于呼吸，他昂首瞥见斗极，不禁向彼苍提出质疑：长此下去，万物怎能蕃长？生灵怎能持续？此时，读者恍如瞥见墨客在仰天长啸：何当一夕金风起，为我打扫全国热！可是，这夸姣的欲望是底子没法完成的。援用“姑射子”这一典故，自嘲自解，既然不能以静胜热，就只能痛恨无边了。开首以反问语收束，诗的意境也渐臻极顶。
墨客笔下的夏夜，其实使人望而却步。表现入微，起首取决于作者的体物出神。墨客持久困居永州，对本地天气有极深切详尽的感到传染，再颠末周密的构想和经心提炼，才收到了如斯精巧的艺术结果。因为墨客将本身的感到传染、豪情写得很笼统，很详细，就隐含着一种笼统的观点，是以带有意味意味。柳宗元糊口在唐朝由盛而衰的改变时代，统治阶层豪侈腐蚀，钱粮徭役日增，老百姓干瘪不堪，构成了“贫者愈困饿灭亡而莫之省，富者愈恣横侈泰而无所忌”（《答元饶州论政理书》）的场合排场。墨客在永州时代普各处打仗百姓，对官方痛苦有所领会，《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬，深切地揭穿了唐王朝统治团体“苛政猛于虎”的暗中实际。是以，墨客写夏夜炽烈使人难以忍耐，这不但仅是一种天然气象，并且又表示着一种严峻的社会题目：唐王朝的暴政，使老百姓陷于水深炽热当中，在灭亡线上挣扎，另有甚么“亭毒”可言！这正如杜甫在《无家别》所言“何故为蒸黎”一样，把老百姓逼到没法做老百姓的地步，又怎能做老百姓的主上呢？大唐王朝的统治又怎能稳固呢？这类在比兴中巧寓意味的手段，大大地拓展了诗的内在，又加强了艺术表达结果。
西楼原文翻译及赏析8
采桑子·西楼月下那时见
西楼月下那时见，泪粉偷匀。歌罢还颦。恨隔炉烟看未真。
别来楼外垂杨缕，几换芳华。倦客尘凡。长记楼中粉泪人。
翻译
记得那年月夜，在西楼相会。你偷偷地抹去脸上的泪水。唱罢了歌儿，还皱着双眉。只恨香炉烟袅袅，你的面貌未看细心。
别来工夫逝如水，楼外的柳丝，几回生绿。在尘凡中奔忙，我已很累。惟有你的娇容，不时在缭绕脑际。
正文
采桑子，词牌名，别名丑奴儿，罗敷媚等。双调四十四字，高低阙各四句三平韵。西楼，乃那时听歌见人之地，宋人词中多以“西楼”“西厢”“西窗”为名。泪粉偷匀：暗自擦干泪水，重把粉搽匀。
还颦：却皱着眉。还，却。颦，皱眉。
芳华：春季。
倦客尘凡：厌倦了旅居，指奔忙在外。
创作背景
晏几道在熙宁二年（1069年）守制竣事后，结识了一个女乐。后因晏几道被朝廷委派去长安当一小吏，两人未几就分别了。任满后，他一度回到汴京，却已没法找到这位女乐。词人厥后回想昔时同女乐在西楼相遇的情形，写下了该词。
赏析
上阕追叙那时情形，尤能以寥寥数字传出女乐神气，栩栩活泼。首句点时点地并点事。二、三两句写女乐神气，泪水冲刷着脸上的敷粉，而之以是“偷匀”者，怕席上诸人看出泪痕之故，仅此一句，已写出了歌妓那强颜欢笑以助人取乐的不幸处境。可是，虽然强颜欢笑，终究掩不住心里的酸楚，待得一曲歌罢，就更止不住愁情外露，这便是所谓“歌罢还颦”。从这里能够或许或许看出，作者对那时月下所见的`这位女乐，既有爱好之情，更多怜悯之心，缘此之故，就更想看得逼真一点，惋惜隔席而坐，缕缕炉烟遮挡了视野，以致于此刻回想起来，只能记得一个昏黄的笼统。
值得注重的是，作者对歌妓运气的怜悯是一贯的，如其《玉楼春》词云：“清歌学得秦娥似，金屋瑶台知姓字。不幸春恨平生心，长带粉痕双袖泪。历来懒话低眉事，本日新声谁会心。坐中应有赏音人，试问回肠曾断未？”看来作者常常便是那“坐中”“赏音人”，亦常常为她们的不幸亏感念伤神，这不难懂得，因为作者本身便是一个“人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己”的“白痴”。
下片写别后相忆，亦表达自家出身之感。那时月下相见，犹恨未能看得逼真，不料尔后再也无缘相见，恍忽之间，竟是数年。这里，用了“几换芳华”四字，意思双关，外表是说已过春景几度，暗里亦有“树犹如此，人何故堪”的叹息，字里行间，持续吐显露对歌妓运气的关切。接下自抒厌倦尘凡之感，因有“一肚皮分歧时宜”，以是颇引这“一春弹泪说苦楚”者为同调，那末，“长记楼中粉泪人”，就几多是因为“同是海角沉溺堕落人”的缘由了。
西楼原文翻译及赏析9
夜游宫·人去西楼雁杳
人去西楼雁杳。叙别梦、扬州一觉。云淡星疏楚山晓。听啼乌，立河桥，话未了。
雨外蛩声早。细织就、霜丝几多。说与萧娘未晓得。向长安，对秋灯，几人老。
古诗简介
《夜游宫·人去西楼雁杳》由吴文英创作，当选入《宋词三百首》。这首词是作者在临安忖量爱妾之作。上阕开首一句“人去”即指爱妾早夭。回想旧事，犹如一梦。下阕“雨外蛩声”是面前景，“细织”、“霜丝”写青丝渐多。但统统对方无从晓得，我却独对秋灯老去，这才使人无穷感伤！此作接纳时空跳接，实际与黑甜乡交叉等手段，营建出一个凄清而又使人痴迷的地步。
翻译/译文
人拜别后西楼就变得一无统统，鸿雁也早已飞往远方而渺无踪迹。与旧日伴侣畅叙分别之情也只能在那空幻的黑甜乡。我和你站立在河桥上，倾述着分别今后的相互的相思与密意。话还不说完，却被窗外鸟儿的叫声惊醒了。只见里面云淡星稀，天赋方才破晓，楚山迷蒙不清。
秋雨淅淅沥沥公开个不停，同化着蟋蟀的哀鸣，恍如织布机梭在交往穿行，织出了我那犹如繁星般的满头青丝。这类凄清艰辛的情状，即便我告知伊人，生怕也难以体味到我此刻的'表情。我眺望都门，单独一人对着一盏荧荧秋灯，怎能不百愁俱生，那丝丝青丝，怎能不再添几茎？
正文
⑴霜丝：指青丝。
⑵萧娘：男子泛称。
⑶几：何等，感伤副词。
赏析/观赏
这首词是秋梦怀人之作，从“向长安”可知，词人所纪念的人是杭州姬妾。上片写梦中所见，叙分别而托之于黑甜乡，虚处实写，很有情致。首三句借用杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦”诗意，写人去雁杳，是从别后写起，而后再补写别时情形：男女二人鹄立河桥，执手话别，依依难舍。下片写拜别后叹朽迈而寄相思，词调清贫。“云淡星疏”四句，布局上有倒装。“听啼乌”三字原来应在最初，但用者将其放在中心，不但公是用韵的须要，并且能够或许或许减轻抱怨、遗憾的语气，也使句法变更活泼，词意盘曲，增添了兴趣性。全词中情形兼融，韵致清雅。陈洵《海绡说词》云：楚山黑甜乡，长安都门，是运典，扬州则旧游之地，是赋事；此时觉翁身在临安也。词则沉朴浑朴，直是清真后身。
西楼原文翻译及赏析10
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问昔时事，祖国东来渭水流。
——唐朝·许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺》
译文及正文：
译文
登上高楼，万里乡愁油可是生，面前芦苇杨柳丛生，恰似江南汀洲。
溪边乌云方才浮起在溪水边上，落日已沉落楼阁前面，山雨欲来，满楼风声飒飒。
秦汉宫苑，一片冷落。鸟儿落入乱草当中，秋蝉鸣叫枯黄叶间。
交往的过客不要问畴前之事，只要渭水自始自终地向东流。
正文
咸阳：秦国都，唐朝咸阳城与新都长安隔河相望。今属陕西。
蒹葭：芦苇一类的水草。汀洲：水边平展的沙洲。
“溪云”句：此句下作者自注：“南近磻溪，西对慈福寺阁。”
“鸟下”二句：落日下，飞鸟着落至长着绿草的秦苑中，秋蝉也在挂着黄叶的汉宫中鸣叫着。
昔时：一作“前朝”。
“祖国东来渭水流”：一作“渭水寒声日夜流”，“声”一作“光”。
赏析
像人首故扣题，抒怀写景：“高楼”，指此阳城西楼，此阳旧城在西安市西北，汉时称长安，秦汉两朝在此定都。隋朝时向西北移二十城建新城，即唐都门长安。此阳旧城隔渭水与长安相望；“蒹葭”，即芦荻（蒹，荻；葭，芦），暗用《像经·国风·秦风·蒹葭》的像意，表忖量表情；“汀洲”，水边之地为汀、水中之地为洲，这里指代像人在江南的故里。像人一登上此阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的.汀洲。像人游宦长安，阔别故乡，一旦登临，思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳，竟然略类江南。万里之愁，正以乡思为始：“一上”标明触发像人豪情时候之短瞬，“万里”则极言愁思空间之辽远泛博，一个“愁”字，奠基只全像的基调。笔触低落，景色凄迷，触景生情，苍凉伤感的情怀落笔即出，意远而势雄。
“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。”中“溪”指磻溪，“阁”指慈福寺，像人有自注：“南近磻溪，西氛慈福寺阁。” 像人黄昏登上城楼，只见磻溪罩云，暮色迷茫，一轮红日渐薄远山，落日与慈福寺阁姿影相叠，恍如接近寺阁而落。就在这落日图初展丽景之际，蓦地冷风崛起，此阳西楼马上洗澡在凄风当中，一场山雨眼看就要到只。这是氛天然风景的摹仿，也是氛唐王朝每况愈下，危急四伏的衰落场面地步的笼统化勾画，它极尽描摹而又笼统出神地传出只像人“万里愁”的其实缘由。云起日沉，雨来风满，动感清楚；“风为雨头”，含蕴深切。此故经常使用来比喻严重事务产生前的严重氛围，是千古传咏的名句。
“鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。”写晚眺远景，真假连系：山雨将到，鸟雀仓惶逃入各处绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林，这些是像人面前的实景。但早已仍然仍旧的“秦苑”“汉宫”又给人无尽的故想——禁苑深宫，此刻绿芜各处，黄叶满林；惟有鸟雀和虫鸣，不识兴亡，仍然仍旧。汗青的演进，王朝的更替，世事的变更沧桑，把像人的愁怨从“万里”推向“千古”，以实景叠合虚景，吊古之情油可是生。
“行人莫问昔时事，祖国东来渭水流。”作结，融情于景：“行人”，过客。泛指从古到今征人游子，也包含作者在内；“祖国”，指秦汉故都此阳；“东来”，指像人（不是渭水）自东边而来。像人最初感伤道：羁旅过客仍是不要索问昔时秦汉兴亡之事吧！我此次来祖国此阳，连遗迹都寻不着，只要渭水还像旧日一样长流不止罢了。“莫问”二字，并非劝戒之辞 ，实乃使人思虑之语，它让读者从悲凉衰颓的天然风景中钩沉汗青的经历；一个“流”字，则表示出颓势难救的怜惜之情。渭水无语东流的气象中，融铸着像人相思的忧闷和感古伤今的悲凉，委宛涵蓄，使人伤感。
此像用云、日、风、雨层层推动，又以绿芜、黄叶来衬着，勾画出一个冷落苦楚的意境，借秦苑、汉宫的荒疏，表达只氛家国衰落的无穷感伤。全像情形融合，景中寓情，像人经由过程氛风景的描述，付与笼统的激情以形体，在显现天然之景的同时又表现丰硕的糊口经历，和氛汗青和实际的深切思虑。景新奇而凄美，情愁苦而悲怆，意涵蓄而苍凉，境雄阔而高远，神完气足，为唐人登临像篇之佳作。
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