采桑子原文翻译及赏析

时辰：2023-08-23 12:39:27 古籍

[佳构]采桑子原文翻译及赏析14篇

　　采桑子原文翻译及赏析篇1

　　群芳事后西湖好，缭乱残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。

　　歌乐散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕返来小雨中。

　　译文

　　百花残落今后西湖的风景仍然很美，残花轻巧飘落，点点残红在纷杂的枝叶间额外精明，飞腾的柳絮好似小雨迷蒙。垂落的杨柳纵横交杂，在微风中随风漂荡，摇摆多姿。

　　笙箫歌声垂垂销歇，游人也已纵情散去，才起头觉春日空寂。回到居室，期待着燕子的到临，只见双燕从蒙蒙小雨中返来，这才放下帘栊。

　　正文

　　群芳事后：百花残落今后。群芳，百花。西湖：指颍州西湖，在今安徽阜阳东南，颖水和诸水汇流处，风景佳胜。

　　缭乱残红：残花纵横缭乱的模样。残红，落花。缭乱，同“缭乱”，缭乱的模样。

　　濛濛：今写作“蒙蒙”。小雨迷蒙的模样，以此描述飞腾的柳絮。

　　阑干：横斜，纵横交织。

　　歌乐：笙管伴奏的歌筵。散：磨灭，此指曲乐声遏制。去：分开，拜别。

　　帘栊：窗帘和窗棂，泛指门窗的帘子。

　　赏析

　　这是欧阳修暮年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，抒写了作者寄情湖山的情怀。虽写残春风景，却无伤春之感，而是以疏淡轻巧的笔墨描画了颍州西湖的暮春景，缔造出一种幽静安定的艺术地步。而词人的清闲自适，也就在这类地步中天然地表现出来。情形融会，逼真动听。词中很少润色，出格是高低两片，纯用白描，却颇耐寻味。

　　这首词是欧阳修暮年栖身的`颍州西湖的暮春气象，从而表现了作者很是的、幽微的心机状况。

　　“群芳事后西湖好，缭乱残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。”这首词上阕是说，当然说是百花凋谢，暮春季节的西湖仍然是斑斓的，残花轻巧飘落，点点残红在纷杂的枝叶间额外精明；柳絮飘舞，柳枝在微风中随风漂荡，在温暖的春风中，怡然得意，全日轻拂着湖水。

　　西湖花时事后，残红缭乱，凡人对此，当是无穷惋惜，而作者却歌颂说“好”，确是异乎平常的。首句是全词的纲要，由此引出“群芳事后的”湖上一片实景，覆盖在这篇实景上的是孤傲充实的空气。落红庞杂满地，杨花漫空飘动，令人感触感染春事已了。“垂柳阑干尽日风”与上二句相接洽，写出了栏畔翠柳柔条斜拂于春风中的姿势；单是这风中垂柳的姿势，本来是够活跃夸姣的，可是著以“尽日”二字，接洽白居易《杨柳枝》“永丰西角荒园里，尽日无人属那个”来体味，整幅画面上统统暗暗，只要柳条镇日在风中飘动，其地步之寂静能够或许想见。在词的上阕里所打仗到的，只是物象，不显现任何人的勾当。面前的是天然界，显得何等令人意兴索然。

　　“歌乐散尽游人去，始觉春空。”下阕前两句是说，游人纵情散去，笙箫歌声也垂垂静息，才起头感触感染一片空寂，又恍如正须要这份安定。“歌乐散尽”，虚写出曩昔湖下游乐的盛况；“游人去后，始觉春空”，点明从下面三句气象所发生的感触感染，道出了作者的庞杂奥妙的表情。“始觉”是顿悟之词，这两句是从贫贱闹热热烈贫贱磨灭后苏醒曩昔的感触感染，贫贱闹热热烈贫贱磨灭，既觉有所失的充实，又感触感染取得安好的畅适。首句说的“好”便是从这后一种感触感染发生，只要基于这类心机感触感染，才可诠释觉得“缭乱残红”三句所写气象的“好”之地点。

　　“垂下帘栊，双燕返来小雨中。”末两句是说，回到居室，拉起窗帘，期待着燕子的到临，直到双燕从蒙蒙的小雨中返来，才放下了帘子。

　　最初两句，写室内景，从而令人悬想，后面所写的统统，都是词人在室外凭栏时的观感。末两句是倒装。本是开帘待燕。“双燕返来”才“垂下帘栊”。着意写燕子的勾当，反衬出室内一片清寂空气。“小雨”字还反顾到上阕的室外景。落花飞絮，着雨更显得春事衰退。这首词从室外风景的充实写到室内空气的清寂，通首表现出词人糊口中的一种静观自适的情调。

　　这首词是欧阳修颍州西湖组词《采桑子》十首的第四首。诸词抒写作者以闲退之身尽情游赏的怡悦之情，显现的风景都具备自动的美的性子，如“芳草长堤”、“百卉争妍”“空水澄鲜”等等。独此首赏会的是“缭乱残红”。整组词描述的季节风景为从深春到荷花开时，“缭乱残红”天然是这段进程中应有的一环。若是说诸词表现了词人作为闲人对各类风景的陶然会心，本词却不自发的流显露来他此时的别样情感。作者这时辰候辰候候是以太子少师致仕而卜居颍州的。他平生履历过不少政治风波，暮年又值王安石厉行新法，而不可与争，因而以退闲之身放怀世外，这组词总的是表现了他这类无所牵系的安逸表情。但情面经常也有如许的抵触，消除世事的骚动当然感触感染轻巧，而脱归天务又感应充实。本词“歌乐散尽游人去，始觉春空”倒是极为奥妙的反应出这类抵触的表情。开头“垂下帘栊”两句，乃极静的地步中着以动象，觉余情袅袅，表现出对春的流连留恋认识，不免微露惘然的情感。

　　创作背景

　　本词作于公元1071年（熙宁四年），这年六月，欧阳修以太子少师的身份告退，回到颍州。暮春季节离开西湖玩耍，心生高兴而作《采桑子》十首。本词便是此中之一。

　　欧阳修

　　欧阳修（1007－1072），字永叔，号酒徒，晚号“六一居士”。汉族，吉州永丰（今江西省永丰县）人，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。谥号文忠，世称欧阴文忠公。北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。先人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。

　　采桑子原文翻译及赏析篇2

　　采桑子·高城鼓舞兰釭灺

　　高城鼓舞兰釭灺，睡也还醒，醉也还醒，忽听孤鸿三两声。

　　人生只似风前絮，欢也零散，悲也零散，都作连江点点萍。

　　翻译

　　城头上响起了晨鼓的声响，油灯早已燃燃烧了。不管是睡着的仍是醉了的也一直要醒了曩昔。听着天空中鸿雁的几声悲鸣。

　　人的平生就像柳絮一样随风飘散，不管是喜仍是悲都是零散的.装点，全像那江中的浮萍一样寥落此中。

　　正文

　　高城鼓舞：城中晨鼓响起。现代都城清晨伐鼓以解宵禁。

　　兰釭灺：油灯燃烧。

　　孤鸿：三国魏阮籍：“孤鸿号外野”

　　零散：琐细，少许。

　　连江：满江。

　　点点萍：江面的浮萍。

　　创作背景

　　这首词作于1905年，那时全国各地反动热火朝天，王国维作为旧势的激进派，情感降低，词中可见那时他意气低落。

　　赏析

　　“高城鼓舞”，说的是清晨时辰。清晨伐鼓是唐代都城的作息轨制。写旧体诗词都喜好以古说今，王国维当然也不能免俗。“兰釭灺”是说油灯已点干了而自动燃烧。耳中听到城中的晨鼓，睁眼看到油灯燃烧，这代表了夜已竣事，新的一天又起头了。在“睡也还醒，醉也还醒”这两句的口气中，有一种不甘愿宁可和不甘心的情感在。是睡仍是醉，都能够或许当作是一种回避，不敢面临现实。“忽听孤鸿三两声”这句是对后面的一种涵蓄的回覆。“孤鸿”便是“孤雁”，并且“孤鸿”意味着在斗争的道路上不伴侣和得不到懂得。

　　“风前絮”，是说柳絮。暮春季节柳絮飞时纷纭扬扬，把六合搅得一乍昏黄。接着“欢也零散，悲也零散”，“都作连江点点萍”是说人生的悲欢聚散就像风关的柳絮一样，最初终局只化作满江浮萍流水而去柳絮在诗词中常代表着一种缠绵、怅惘的情义，落入水中化为浮萍是这夸姣情义的一种令人感慨的竣事。“人生只似风前絮，欢也零散，悲也零散，都作连江点点萍”这几句，恍如已把人生看破了。

　　采桑子原文翻译及赏析篇3

　　辘轤金井梧桐晚，几树惊秋，昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。

　　琼窗春断双蛾皱，回顾边头，欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。

　　古诗简介

　　《采桑子·秋怨》是南唐后主李煜的词作。此词上片写景，下片抒怀。全词以意融景，一系列气象无机地融成一幅饱含秋意、秋思的风景画，画中有人，人外有秋，秋内有思，金风抽丰秋雨关秋思，离情别恨联秋怨，写得婉约含蓄，神韵悠久。

　　翻译/译文

　　暮秋季节，梧桐树下，辘轤金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见春色而愁。长长的帘子挂在玉钩上，手扶垂帘，眼望窗外小雨，旧愁之上又添新愁。

　　闺中的思妇独守着琼窗，想到年光工夫渐逝，但愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回顾边地，征人久无动静。想要寄手札，可是黄河寒波滚滚，溯流难上，思妇只能在孤傲孤傲中苦苦守望。

　　正文

　　⑴釆桑子：词牌名。此词调在《草堂诗余》、《花间集补》中作“丑奴儿令”，《类编草堂诗余》中注曰：一位“罗敷令”。

　　⑵辘（lù）轤（lú）：一种安在井上绞起打水斗的用具，亦即罗致井水用的滑车。金井：井栏上有雕饰的井，这里指宫庭园林中的井。梧桐：一种落叶乔木，叶柄长，叶大，质地轻而韧。

　　⑶几树：几多的树。树，这里指梧桐树。惊秋：《词林万选》中作“经秋”。有两种懂得，一说受惊秋季的到来，二说金风抽丰轰动了梧桐树。

　　⑷昼雨：指白全国的雨。昼，白天。新愁：指悲秋之愁。《词林万选》、《啸余谱》等本中均作“和愁”；《全唐诗》、《历代诗余》、《花间集补》、《古今词统》等本中均作“如愁”，《古今词统》注中云：“如”一作“和”。

　　⑸百尺：这里为约指，极言其长。虾须：因帘子的表状像虾的触须，以是用“虾须”作为帘子的别称。《类编草堂诗余》注中云：“虾须，帘也。”玉钩：玉制的钩子。

　　⑹琼窗：雕饰精彩而富丽的窗。春断：《词林万选》中作“梦断”。春断，这里指情义隔离，即男女相爱之情隔离。春，指男女相爱之情。双蛾：《花卉粹编》、《花间集补》等本中均作“双娥”。即指美男的两眉。蛾，蛾眉，指妇女长而美的眉。皱：起皱纹，指皱眉。

　　⑺回顾：回望。边头：指荒僻而悠远的'处所。

　　⑻欲：想要。寄：依靠。鳞游：游鱼，这里借指手札。先人有“鱼传函牍”之说，古乐府《饮马长城窟》中记录：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有函牍书。”先人遂以“双鲤”或“鱼信”代指手札。

　　⑼九曲：描述黄河河流的盘曲盘曲，这里代指黄河。九，泛指大都。曲，萧本二主词中作“月”。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。

　　赏析/观赏

　　上片写景，先点出“辘轤”、“金井”、“梧桐”三物，不可是写实，也都有寄意。辘轤是井上打水的东西，打水是男人之事，故井边经常是男人的怀人之所。辘轤的轮回转动又与忖量的展转频频雷同，摇着辘轤，情思缠绵，经常是诗词当中男人思情的意味。现代的井边多种梧桐。现代骚人经常使用梧桐金井申明时已至晚秋。如李白《赠别舍人弟台卿之江南》中有诗句：“去国客行远，还山秋梦长。梧桐落金井，一叶飞银床。”“尝鼎一”，秋来梧桐叶儿黄，故梧桐是罕见的悲秋意象。这三者地位相干，意思雷同，经常被接洽到一路来写男人的秋思，如吴均的“玉栏金井牵辘轤”（《行路难》），王昌龄的“金井梧桐秋叶黄”（《长信秋词》），与这里的“辘轤金井梧桐晚”，都是统一个意思。不过，李煜的抒发更精致一些，他在句中夸大了一个“晚”字。“晚”能够或许指傍晚，表示了从早到晚的期盼，有“傍晚望绝”之意。“晚”也能够或许指秋深，凸起梧桐叶黄殒落的抽象，令人遐想岁华流逝、芳华不再而引出伤心。故接上去的“几树惊秋”，本来是写人在惊秋，却道以“树惊秋”；写情就更委婉，更深沉，并使萧瑟的秋天风景与男人的伤情融会到了一路。“昼雨如愁”引出人物。说是“昼雨”，可见是下了一天还不停的雨。而这雨是小雨，丝雨，纷纭扬扬，飞飞洒洒，就如同满盈在民气中的忧闷一样，无边无边，无休无止。“百尺虾须在玉钩”，是说精彩的竹帘挂在钩上，暗指人的眺望，下启“回顾边头”，风景描述也就由室外转入了室内。

　　下片抒怀，以“琼窗”承接上片的“百尺虾须”，过渡很是天然。这里的“春断”，要分作两层意思来懂得。一是说春去秋来，工夫流逝，岁华渐老，芳华不再复返，故日“断”。一是说远人无动静，听凭忖量，密意不得转达，“肠断白蘋洲”（温庭筠），“春断”也便是“情断”。这两层意思相辅相映，都在表现忖量之深，是以而有“双蛾”之皱，有“回顾”之举，有“欲寄”之事，更用连续串的举措写出忖量之切。由皱眉，到眺望，到“欲寄鳞游”，忖量的豪情渐进深入，写出男人终究决议要以自动的诉说去感动对方的心，以唤转意爱的人。可是，“九曲寒波不泝流”。山高水寒路盘曲，纵使信写出，何人可传寄？那边可送达？没法之极。可越是没法，越见情深。

　　全词以意融景，一系列气象无机地融成一幅饱含秋意、秋思的风景画，画中有人，人外有秋，秋内有思，金风抽丰秋雨关秋思，离情别恨联秋怨，写得婉约含蓄，回味悠久。先人马致远之《天净沙·秋思》颇得其婉约韵致。

　　采桑子原文翻译及赏析篇4

　　原文

　　清朝陶元藻

　　浮家不畏风兼浪，才罢炊烟，又袅茶烟，闲对沙鸥枕手眠。

　　晚来人静禽鱼聚，月上江边，缆系岩边，山影松声共一船。

　　译文

　　江优势急浪涌仍不惧纹丝不动，方才吃完饭又接着烹茶慢饮，卧躺舟中让思路与沙鸥一路翱游溟溟漫空，枕手缓缓入梦。

　　暗中来临，寂静无声，水中小雨群群堆积游玩。天上的明月高悬，江面波光粼粼，小舟系于岩石边，与这安好的夜晚融为一体。

　　正文

　　桐庐：浙江桐庐，地处富春江干。

　　赏析

　　浙江桐庐，地处富春江干。富春江优势光如画，历代骚人骚人咏叹不绝，南朝梁吴均就曾在《与朱元思书》中写他自富阳至桐庐一百许里“从流漂荡”所见之奇山异水，赞为“全国独绝”。本词作者也是泛舟于这段路程，其所见当与吴均略同。可是他对富春江上的瑰丽风景恍如视而未见，不出力于山水风景的描画，即景抒怀，而是捉拿舟里舟外某些平常事物组成意境，抒发本身对人生的感触感染和追求，既有诗情又具理趣，不落先人窠臼。

　　词的上片写行舟江上。“浮家不畏风兼浪”，交接这次江下行舟的境与情——虽风急浪涌，可是“不畏”，以此境此情统摄上片。唯其“不畏”，故有“才罢炊烟，又袅茶烟”的雅兴。“才罢”、“又袅”是说用餐、喝茶紧相承续，这颇富雅趣的糊口细节，很是逼真的表现了作者自在之态、娴雅之情，而舟中不绝如缕的炊烟和茶烟，又似是作者怡然自乐的表情的外化，情味盎然。“闲对沙鸥枕手眠”，进一层绘出作者行舟中的泰然宽大奔放之状。所谓“闲对沙鸥”，即寄“闲情”于沙鸥，让“闲情”与沙鸥一路翱游溟溟漫空，又在沙鸥飞翔中玩味本身的`“闲情”，作者在情与物的回环来去的交换中，化我为物，化物为我，甚至枕手而眠，沉入忘情之境。可是这统统都发生在“风兼浪”中，在风骚中见“闲情”，益见其情之“闲”了。

　　晋人陶渊明在《喝酒》诗中曾抒写过本身的超然物外的人生感触感染：“结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔？心远地自偏。”本词作者于此抒写的“闲情”，实在便是身在风波中，心远风波外的情怀，与陶渊明的感触感染应是雷同的。

　　下片写泊舟江边，“晚来人静禽鱼聚”点出泊舟的时辰和情境，总领下片。“月上”承“晚来”，“缆系”承“人静”。天上的明月，地上的大江，江边的山岩，岩边的小舟协调地共存于安好的夜晚，这真是一幅条理井然的平面画，一支诱人遐想的小夜曲，在“风兼浪”尚且沉醉，“闲情”的作者，此时天然会熔化于这安定的绘图和美好的乐曲中，而与“山影松声共一船”了。进入此种地步便是“于相而离相”、“于念而无念”，长短荣辱，短长得失都化作云烟磨灭了，从而取得了最大的精力自在。

　　吴均泛舟富春江上，倘佯奇山异水当中，曾不自禁地收回“望峰息心、”窥谷忘反”的感慨，本词作者在这首小令里写风骚中的闲情和静境中的摆脱，无“望峰窥谷”之举，却有“息心忘反”之念，而在“山影松声共一船”的地步里化自我于天然，已不止于“息心忘反”了，以是作者对精力的自在，协调的追求，有似于吴均，亦有胜于吴均。这类情味和偏向与封建期间求名干禄，纷纭攘攘的社会现实是对峙的，大有“宁为宇宙闲吟客，怕作天地窃禄人”之意。

　　采桑子原文翻译及赏析篇5

　　原文：

　　天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯平常听管弦。

　　风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。

　　译文

　　西湖风景好，天光水色融成一片，风景都那末辉煌光耀。鸥鸟白鹭牢固地就寝，它们早就听惯了不停的管弦乐声。那风清月白的夜晚更是诱人，湖面好似一片白玉铺成的郊野，有谁还会恋慕乘鸾飞升羽化呢，这时辰候辰候候人在游船中就比如是仙人啊！

　　正文

　　云物：云彩、风景。

　　琼田：传说中的玉田。

　　赏析：

　　此词描述西湖的天光水色，偏重于月色下的西湖，特别着意描画了一幅如诗如画、如梦如幻的西湖夜景，抒发了作者对大天然和现实人生的深深酷爱和留恋，反应了欧公暮年奔放悲观的人生立场。

　　词的上片出力表现西湖的舒适脱俗。词人用鸥鹭闲眠来陪衬，一方面凸起西湖的安定，别的一方面表示西湖的旅客的文雅脱俗，不功利之心：当然游人来往、管弦声声，可是鸥鹭绝不防备，仍然安睡。

　　词一路头，作者便布满高兴之情地衷心歌颂西湖。湖上的“鸥鹭闲眠”，标明已是夜晚。宋朝士医生们游湖，习惯带上歌妓，丝竹管弦，极尽游乐之兴。

　　鸥鹭对这些管弦歌吹之声，早已听惯不惊。这一方面标明欧公与老友沉醉于湖光山色间；别的一方面也间接表现了欧公退隐今后，已无机心，故能与鸥鹭相处。相传古时海边有个爱好鸥鸟的`人，天天早上到海边，鸥鸟聚集，与之游玩。欧公引退今后，欢度暮年，襟怀胸襟坦荡，与物无情，故能使鸥鹭忘机。

　　词的下片写月下西湖的风景及夜晚泛舟西湖的欢腾之情。当然西湖之美多姿多态，但比拟而言要数“风清月白偏宜夜”最有诗意了。清风缓缓，月光洁白，湖水澄彻，晶莹通明，月光一照，闪闪发光。这时辰候辰候候泛舟湖心，天容水色相映，广袤无边，好似“一片琼田”。“琼田”即神话传说中的玉田，此处指月光辉映下莹碧如玉的湖水。

　　这类地步会令人感应阔别尘嚣，赏心悦目。人在此时此境中，很轻易发生“人在舟中便是仙”的妙想，谁还情愿乘着骖鸾做仙人呢！厥后张孝祥过洞庭湖作《念奴娇》云“玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄彻”，且曰“妙处难与君说”，同此地步，同此会心。

　　这首词通篇写景，景中寓情，反应的虽是小我糊口感触感染和霎时辰的意绪动摇，但词境清隽疏澹，一扫宋初词坛上剩余的“花间”习惯。全词意境坦荡，明媚大白，清爽朴素，读来确有线人一新之感。

　　采桑子原文翻译及赏析篇6

　　海天谁放冰轮满，难过离情。莫说离情，但值凉宵总泪零。

　　只应碧落重相见，那是此生。可奈此生，刚作愁时又忆卿。

　　译文

　　谁在海天之间放了一轮洁白的圆月，仓促一瞥就不禁令人难过起来。不要再说甚么离愁别绪，每一个夜晚老是涕泪漂荡。

　　只要去到别的一个全国能力相逢，可此生又到那边去相遇呢?这没法的此生当代，方才因触景而伤了情，就又在愁怀中想起了你。

　　正文

　　采桑子：别名《丑奴儿》《罗敷媚》《罗敷艳歌》等。双调四十四字，高低阙各四句三平韵。

　　冰轮：玉轮。

　　值：每到，正值。

　　凉宵：风景夸姣的夜晚。

　　碧落：玄门语。指彼苍、天空。

　　可奈：怎奈。李煜《采桑子》：“可奈情怀，欲睡昏黄入梦来。”

　　赏析

　　此词为悼亡之作。纳兰妻卢氏病逝于康熙十六年（1677）蒲月三十日，这首词应作于卢氏亡后数年，和《琵琶仙·中秋》能够或许是同时之作。纳兰爱妻卢氏的归天，在纳兰心中留下了难以磨灭的创痕。纳兰性德因忖量本身的老婆卢氏而写下了这首词。

　　创作背景

　　“海天谁放冰轮满，难过离情。”上片前二句因离情而指责玉轮：是谁让天字中的月儿变得那末洁白敞亮。莫非他不看到我的离情难过吗，词人恼月照人，又增“月圆人不圆”的痛恨，这类借月以抒发纪念之情的作法与苏东坡的“不应有恨，何事长向别时圆？”朱淑真的“多谢月相怜，今宵不忍圆。”有殊途同归之妙。“莫说离情，但值凉宵总泪零”。接下二句，写这类离情已不堪提起，每到凉夜，总耍令人伤心落泪。只是反频频复地说离情，而不申明是若何的离情。

　　“只应碧落重相见，那是此生。”直至下片的“碧落重相见”，才晓得先前所说之离情，并非普通之生离，而是凄然断肠的诀别。自居易《长恨歌》诗里有“上穷碧落下鬼域，丽处茫茫皆不见”之语，是说贵妃身后，明皇命术士通天彻地去寻。容若作此语。申明爱人亡故。可是就算碧落相逢。也正如李商隐《马嵬》诗中所说的“海内徒闻更九州，他生未卜此生休”。即便能够或许重见，已不是此生的事了。至于此生呢，恰恰在忧闷之时总会想你。“刚作愁时又忆卿”。语简情深，哀婉的地方动听心魄。愁上解愁，苦上加苦。容若心机之凄惋低回，由此亦可见一斑。既然有力逃走影象的深渊，他也只能追求一些期望，此生最想完成的工作，不过是再会一面，再走一遭，却已是天上人间。纳兰大白，只应碧落，才有重见的能够或许，可此生，又若何去到那边啊。她仍然磨灭人间，他只能眺望不舍。

　　纳兰性德

　　纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽隐士，清朝最闻名词人之一。其诗词“纳兰词”在清朝以致全部中国词坛上都享有很高的名誉，在中国文学史上也据有光华精明的一席。他糊口于满汉融会期间，其贵族家庭兴衰具备接洽关系于王朝国是的'典范性。虽随从帝王，却神驰履历平平。特别的糊口情况背景，加上小我的飘逸才干，使其诗词创作显现出怪异的特性和光鲜的艺术气概。传播至今的《木兰花令·拟古断交词》——“人生若只如初见，何事金风抽丰悲画扇？轻易变却故民气，却道故民气易变。”富于意境，是其浩繁代表作之一。

　　采桑子原文翻译及赏析篇7

　　采桑子·花前失却游春侣

　　花前失却游春侣，单独寻芳。满目悲凉。纵有歌乐亦断肠。

　　林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍②更考虑，绿树青苔半落日。

　　古诗简介

　　《采桑子·花前失却游春侣》是五代十国期间南唐词人冯延巳的词作。此词上片写在游乐之地落空情侣今后，即便文娱也伤心；下片先以蝶燕双双，鼓起孤傲之感，最初以景结情。词中应用反衬、比兴的手段，以乐写哀，用春花盛开之景反衬失却伴侣之悲，用歌乐反衬愁肠欲断之伤，用蝶燕双双反衬孤寂之感，具备民歌气概。全词情形相渗，构想新奇，风骚含蓄，雅淡天然，表现了冯词的.特点。

　　翻译/译文

　　花前不了她的陪同，单独在花间盘桓，看繁花似锦，芳草海角，一株株、一簇簇，都有他寻觅的往昔旧梦，触目悲凉。虽是春景美景，倒是欢喜难再，既使歌乐中听，委婉委婉，也只能唤起他对爱侣的追思，从而更添感慨难过。

　　转眼望去，林间彩蝶对对，帘间飞燕双双，皆在欢愉嘻逐，恩爱相偕。不考虑、难考虑，昂首望海角，仍是落日西沉、残阳如血。赤色勾画了海角的绿树，涂抹了林中的青苔，也覆盖了他的心，明媚而惨烈。

　　正文

　　⑴采桑子：词牌名，别名“丑奴儿”“罗敷媚”等。双调四十四字，高低片各四句三平韵。

　　⑵单独：一作“纵目”。

　　⑶满目：一作“满眼”。

　　⑷纵有：纵使有，即便有。歌乐：即指各类乐器吹奏声和歌声。笙，现代簧管乐器，此处泛指各类乐器。

　　⑸双双：成双成对。

　　⑹忍：此处作“怎忍”解。

　　创作背景

　　冯延巳在南唐中主朝出任宰相，那时南唐外有后周加害，外部朝政日非。这首词当然写的是伤春怨别之题材，但有人觉得是对那时南唐代政有所寄慨。而其详细创作时辰难以确证。

　　赏析/观赏

　　观赏

　　上片写“失却游春侣”、 “单独寻芳”之悲。

　　“花前失却游春侣，单独寻芳。满目悲凉。”“月下花前”，原为游春男女的集会之地；而恰恰在这游乐的地方，失却了游春之侣；花前当然可乐，但单独一人，盘桓觅侣，则触景生情，适足添愁，甚而至于举目四顾，一片痛楚，大好春景，亦黯然失容。

　　“纵有笙亦断肠。”歌乐在游乐时最受接待，但无人相伴，则歌乐之声，适足令人生悲。“纵有”两字，从背面陪衬落空之痛：歌乐散尽，当然令人因孤寂而断肠，但他却感应即便歌乐满耳，也仍然是愁肠欲断。

　　下片写因见蝶燕双双，鼓起孤傲之感。

　　“林间戏蝶帘间燕，各自双双。”本身失却游春之侣而影单形只，但漫步四望，只见彩蝶双双，飘动林间；蒸儿对对，收支帘幕。

　　“忍更考虑，绿树青苔半落日。”彩蝶、燕儿都成双做对，使他怎能再耐得住本身的孤傲之感！“绿树青苔半落日”一句，以景结情，落日斜照在绿树青苔之上的静景，正与上片的“满目悲凉”之句相拍合。

　　采桑子原文翻译及赏析篇8

　　采桑子·明月多情应笑我

　　明月多情应笑我，笑我现在。孤负春情，单独闲行单独吟。

　　迩来怕说那时事，结遍兰襟。月浅灯深，梦里云归那边寻。

　　翻译

　　多情的明月应冷笑我的无情，冷笑我孤负了她对我的柔情。现在她已离我远去，我只能单独一人漫无目标地前行，单独一人伤心地吟唱。

　　迩来不敢提起现在的工作，那时我还和她心心相印、相亲相爱。现在在惨淡的月光下。在阴暗的灯影里，远去的恋人就像梦里悠悠飘去的一朵白云，无处追随。

　　正文

　　多情应笑我：好笑我有如斯多的柔情。

　　春情：指春日风景引收回的意兴和情怀。

　　兰襟：芳香的衣衿。比喻知已之友。

　　观赏

　　纳兰不只垂青恋情，也很重视友谊，他“在贵不骄，处富能贫”，短短平生中交友了不少伴侣，说他“结遍兰襟”也不算夸大。他的教员徐乾学的弟弟徐元文在《挽诗》中赞道： “子之亲师，服善不倦。子之求友，照古有烂。寒暑则移，金石无变。非俗是循，繁义是恋。”

　　开篇之笔“明月多情应笑我”，几近令人冷艳。明月是如斯的多情，必然会笑我此时的孤傲落漠，孤负春情。等读到“单独闲行单独吟”这一句，如许的意兴衰退、茫然表情，描摹与叙述类似口语，俭朴天然堪称独步全国了。

　　自古多情的人老是空惹烦恼，以是纳兰的一方闲章刻上“白伤多情”四字，也恰是标明了他由于“多情”而常给本身带来失踪、烦恼和难过。恰是这类失踪悲悼之感使他“迩来怕说那时事”。

　　结句的“月浅灯深，梦里云归那边寻”，化用了晏几道《清平乐》中的“梦云归处难寻，微凉暗人香襟。犹恨那回天井，依前月浅灯深”，倒是平白直浅，流利天然，意境幽邃而不乏夸姣动听。

　　该词做得很是细致，上片写出纳兰低落黯然的表情，同时还陪衬出纳兰欣然若失的心态。“孤负”、“闲行”、“单独”从这些词语中，能够或许体味到纳兰心里的孤傲和无聊，只要本身吟唱本身的孤傲，由于别人不懂。

　　而到了下片的时辰，词人便诠释为甚么本身会有如斯沉郁的表情，首先是惧怕回顾往昔，词人惧怕提起当日的'工作。由于旧事不堪回顾，统统曩昔的都将不再重来，纳兰面临的回忆不过是空城一座，而词人本身，只要在城外兴叹。

　　这也便是为什么纳兰会在月光下愁苦，在灯光下，半夜梦回，仍然能够或许复习昔日的工夫。不管这首词是纳兰作给伴侣的，仍是沈宛的。都是词人发自心里的感慨，细致纯真，清洁得几近通明。

　　创作背景

　　这首词的写作背景有两种，一是怀友之作。另有一说是，这首词是纳兰为沈宛而写，那时纳兰娶江南艺妓沈宛为妾侍，厥后由于家庭的压力，二人自愿分手。这首词便是纳兰在拜别今后，忖量沈宛的佳作。

　　采桑子原文翻译及赏析篇9

　　采桑子·白衣裳凭朱阑立

　　白衣裳凭朱阑立，凉月趖西。点鬓霜微，岁晏知君归不归？

　　残更目断传书雁，函牍还稀。一味相思，准拟相看似旧时。

　　翻译

　　身着白色华裳靠在朱白色的围栏，秋月垂垂向西落去。点染两鬓，已发白，一年将尽，不晓得君还能不能返来呢？

　　天已很晚，还在苦苦期待传信的大雁，藐小的手绢仍是那末希少。一味的想思，但愿能够或许和本来一样相互想看。

　　正文

　　采桑子：词牌名，双调四十四字，高低片各四句三平韵。另有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。

　　朱阑：即朱栏，朱白色的围栏。

　　凉月：秋月。

　　趖西：向西落去。

　　趖：走，挪动。

　　岁晏：一年将尽的时辰。

　　准拟：猜想、但愿。

　　创作背景

　　该词乃词人岁末怀人之作，详细创作年份已难以考据，所怀之人是谁也已难考据。或是久思未见的`初恋，抑或是亡故的老婆，抑或朱颜良知沈宛，又或是好友贞观。

　　赏析

　　此词上片写本身在月夜凭栏了望，忖量朋友，但愿朋友早日返来。在忖量中微蕴年光工夫残落的出身之感。白衣朱栏，色采素净，抽象光鲜。细品这词，很有意味，长于用典的纳兰，仿照照旧在短词当中，奇奥化用了先人的语句。词中上片的首句便是取白明朝王彦泓的《寒词》十六之一，文曰：“历来国色玉光寒，昼视常疑月下看。况复此宵兼雪月，白衣裳凭赤栏干。”

　　下片借以大雁这一意象来抒发苦等手札的一味相思。大雁有典，取自《汉书·苏武传》。是以有了鸿雁传书一说，大雁这个意象也在诗歌中舒展起来。文人写雁，用以抒发思乡怀人的情思。最初，末句援用宋时晏几道《采桑子》：“秋来更觉断魂苦，小字还稀。坐想行思，怎得相看似旧时。”秋来断魂之苦，苦之深，思之切，叫人乱了表情，坐想行思，怎也没法遁藏开这缭乱的回忆，对故交的相思。怎得想看似旧时，纪念曩昔之人深入痛楚，可若何能回到旧时的工夫，不再为这时辰候辰候候光渐远而伤怀叹息？生怕工夫的脚步仍是听不见贰心底好似痴狂的呼吁，没法让他如愿穿越回到曩昔。

　　“一味相思”是这首词大旨，全词环绕此句睁开二词平语浅，文不甚深，可是行文流美深婉，描画细致。

　　采桑子原文翻译及赏析篇10

　　原文：

　　采桑子·残霞落日西湖好

　　残霞落日西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。

　　东北月上浮云散，轩槛凉生。

　　莲芰香清。

　　水面风来酒面醒。

　　译文：

　　西湖风景好，你看那落日映着朝霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽阔的湖面波平似镜，划子横靠在那寂静无人的岸边。浮云磨灭，东北方显露了明月。傍水的雕栏边上冷风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的冷风，吹醒了游人的酒意。

　　正文：

　　①西湖：指颍州西湖。

　　②坞：湖岸凹入处。

　　③汀：水中洲。

　　④轩槛：长廊前木栏干。

　　⑤芰：即菱。

　　赏析：

　　这首词，上片描画载酒游湖时船中丝竹齐奏、羽觞频传的热烈空气。下片写酒后醉眠船上，仰望湖中，但见行云在船下浮动，令人迷惑湖中别有六合。整首词寓情于景，写出了作者与朋友的`潇洒情怀。下片写醉后仰望湖水，只见白云朵朵，飘于船下。船在挪动，云也在挪动，恍如人和船在天上飘飞。“空水澄鲜”一句，本于谢灵运《登江中孤屿》诗“云日相照耀，空水共澄鲜”，言天空与湖水同是廓清洁白。这一句是下片的关头。兼写“空”、“水”，绾合上句的“云”与“舟”。下两句的“俯”与“仰”、“湖”与“天”，四照小巧，笔意俱妙，虽借用成句，而恰切现景，就绪妥当天然，如同己出。“俯仰流连”四字，又是承先启后过渡之笔。从水中看到蓝天白云的倒影，他一下子举头望天，一下子昂首看水，被这空旷奇奥的气象所沉醉，是以思疑湖中别有一个天宇在，而本身行舟在两层天空之间。“疑是湖中别有天”，用“疑是”语，是就其描摹来讲。说“疑”者非真，说“是”者诚是，“湖中别有天”的体味，自出机杼，给人以活跃清爽之感。

　　采桑子原文翻译及赏析篇11

　　采桑子·辘轳金井梧桐晚原文：

　　辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。

　　琼窗春断双蛾皱，回顾边头。欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。

　　翻译：

　　暮秋季节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见春色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外小雨，旧愁之上又添新愁。

　　亭前红花飘落，春景亦随花而去，花儿飘落的姿势文雅，恍如翩翩起舞，花儿不忍回去，恍如在盘桓旁皇。小雨霏霏，这雨，浸润了落花，也浸润了愁绪，我双眉舒展，可贵一展。

　　不远方的佳音，独守绿色窗棂，冷冷僻清，空空寂寂，印香漂渺，垂垂烧成了灰烬。思情难耐，百无聊奈时，昏然欲睡，忖量的人儿昏黄进入黑甜乡。

　　采桑子·辘轳金井梧桐晚赏析

　　赏析：

　　上片写景，先点出“辘轳”、“金井”、“梧桐”三物，不可是写实，也都有寄意。辘轳是井上打水的东西，打水是男人之事，故井边经常是男人的怀人之所。辘轳的轮回转动又与忖量的展转频频雷同，摇着辘轳，情思缠绵，经常是诗词当中男人思情的意味。现代的井边多种梧桐，“尝鼎一”，秋来梧桐叶儿黄，故梧桐是罕见的悲秋意象。这三者地位相干，意思雷同，经常被接洽到一路来写男人的秋思，如吴均的“玉栏金井牵辘轳”，王昌龄的“金井梧桐秋叶黄”，与这里的“辘轳金井梧桐晚”，都是统一个意思。不过，李煜的抒发更精致一些，他在句中夸大了一个“晚”字。“晚”能够或许指傍晚，表示了从早到晚的.期盼，有“傍晚望绝”之意。“晚”也能够或许指秋深，凸起梧桐叶黄殒落的抽象，令人遐想岁华流逝、芳华不再而引出伤心。故接上去的“几树惊秋”，本来是写人在惊秋，却道以“树惊秋”；写情就更委婉，更深沉，并使萧瑟的秋天风景与男人的伤情融会到了一路。“昼雨如愁”引出人物。说是“昼雨”，可见是下了一天还不停的雨。而这雨是小雨，丝雨，纷纭扬扬，飞飞洒洒，就如同满盈在民气中的忧闷一样，无边无边，无休无止。“百尺虾须在玉钩”，是说精彩的竹帘挂在钩上，暗指人的眺望，下启“回顾边头”，风景描述也就由室外转入了室内。

　　下片抒怀，以“琼窗”承接上片的“百尺虾须”，过渡很是天然。这里的“春断”，要分作两层意思来懂得。一是说春去秋来，工夫流逝，岁华渐老，芳华不再复返，故日“断”。一是说远人无动静，听凭忖量，密意不得转达，“肠断白萍洲”（温庭筠），“春断”也便是“情断”。这两层意思相辅相映，都在表现忖量之深，是以而有“双蛾”之皱，有“回顾”之举，有“欲寄”之事，更用连续串的举措写出忖量之切。由皱眉，到眺望，到“欲寄鳞游”，忖量的豪情渐进深入，写出男人终究决议要以自动的诉说去感动对方的心，以唤转意爱的人。可是，“九曲寒波不湃流”。山高水寒路盘曲，纵使信写出，何人可传寄？那边可送达？没法之极。可越是没法，越见情深。

　　全词以意融景，一系列气象无机地融成一幅饱含秋意、秋思的风景画，画中有人，人外有秋，秋内有思，金风抽丰秋雨关秋思，离情别恨联秋怨，写得婉约含蓄，回味悠久。先人马致远之《天净沙·秋思》颇得其婉约韵致。这首词是描述一个少妇在晚春季节缠绵怀人，愁云满面，百无聊赖的情怀。

　　词分高低两片，上片写词中的女仆人公触景生愁。第一二两句“亭前春逐红英尽，舞态盘桓。”写这个男人独处事中，举目窗外，所看到的是捕目落花，随风飘动，看来，春花行将跟着这片片飞花大名鼎鼎地磨灭了。这明显凸起了这恰是晚春季节。“亭前”一句写“春逐红英尽”是拟人，现实上是少妇在拟本身：“舞态盘桓”看似花舞春归，现实是少妇心里的情思骚动，没法平复。一个“盘桓”明是写花，暗是写春，特别是写少妇心中的思忆盘桓。“小雨”不只打湿了繁枝落花，并且打湿了少妇的忖量，以是她才愁云满面。伤春是一种文人传统，但同时也是一种思妇情怀，“不放”一句抽象地写出少妇的愁思是那末浓烈而又繁重。第三句持续描述窗外的风景，漫天的漾潆小雨下个不停。晚春季节的花英是很轻易谢树辞枝的，那边经得起春风的培植，更况且又加上春雨的冲击呢?

　　正如词人辛稼轩所说： “更能消几番风雨，仓促春又回去。”风景恼人的春季很快就要磨灭了，这意味着工夫的蹉跎，芳华的老迈，教人愁绪满怀。“不放双眉时暂开，’’便是愁绪满怀的抽象的说法，连让双眉临时睁开一点的笑意帆不。真是“这次序递次怎一个愁字了得”。以如斯愁苦，另有更主要的糊口上的缘由。

　　词的下片描述女仆人公绿窗孤处，百无聊赖的表情。首先两句"绿窗沉着芳音断，香印成灰。“持续描述情况，从描述情况的寂静中表现女仆人公的孤寂表情。“绿窗沉着”是承上片的情况描述而转写少妇的本身景况。暮春季节，花落雨潺，一小我独守在空荡荡的内室当中，老是一种凄清凉寂的空气，可是这些并不是少妇忧思不时的真正缘由，真实的缘由是“芳音断”。冷僻平增愁苦，而“芳音断。”则愁苦更浓。“香印成灰”看起来是写景，现实上是写人，“成灰”，既有时辰的观点，也有表情的感慨，如唐李商隐有诗“蜡炬成灰泪始干”，此中“灰”字也是以意寓之的。这里少妇的表情恍如也同“香印”一路有“成灰”之感，其愁思苦闷之情不堪称不深。“可奈情怀”近乎口语，同后句一路间接描述，凸起了无可何如的表情，也暗点了百无聊赖的窘境，当然直白，但却言浅意深，把少妇那种求之不得的怀思之情精确地表现了出来。

　　采桑子原文翻译及赏析篇12

　　采桑子·西楼月下那时见

　　西楼月下那时见，泪粉偷匀。歌罢还颦。恨隔炉烟看未真。

　　别来楼外垂杨缕，几换芳华。倦客尘凡。长记楼中粉泪人。

　　翻译

　　记得那年月夜，在西楼相会。你偷偷地抹去脸上的泪水。唱罢了歌儿，还皱着双眉。只恨香炉烟袅袅，你的面貌未看细心。

　　别来工夫逝如水，楼外的柳丝，几回生绿。在尘凡中奔忙，我已很累。惟有你的娇容，不时在缭绕脑际。

　　正文

　　采桑子，词牌名，别名丑奴儿，罗敷媚等。双调四十四字，高低阙各四句三平韵。西楼，乃那时听歌见人之地，宋人词中多以“西楼”“西厢”“西窗”为名。泪粉偷匀：暗自擦干泪水，重把粉搽匀。

　　还颦：却皱着眉。还，却。颦，皱眉。

　　芳华：春季。

　　倦客尘凡：厌倦了旅居，指奔忙在外。

　　创作背景

　　晏几道在熙宁二年（1069年）守制竣事后，结识了一个女乐。后因晏几道被朝廷委派去长安当一小吏，两人未几就别离了。任满后，他一度回到汴京，却已没法找到这位女乐。词人厥后回忆昔时同女乐在西楼相遇的情形，写下了该词。

　　赏析

　　上阕追叙那时情形，尤能以寥寥数字传出女乐神气，栩栩活跃。首句点时点地并点事。二、三两句写女乐神气，泪水冲刷着脸上的敷粉，而之以是“偷匀”者，怕席上诸人看出泪痕之故，仅此一句，已写出了歌妓那强颜欢笑以助人取乐的不幸处境。可是，当然强颜欢笑，终究掩不住心里的酸楚，待得一曲歌罢，就更止不住愁情外露，这便是所谓“歌罢还颦”。从这里能够或许看出，作者对那时月下所见的这位女乐，既有爱好之情，更多怜悯之心，缘此之故，就更想看得逼真一点，惋惜隔席而坐，缕缕炉烟遮挡了视野，以致于现在回忆起来，只能记得一个昏黄的抽象。

　　值得注重的是，作者对歌妓运气的怜悯是一贯的.，如其《玉楼春》词云：“清歌学得秦娥似，金屋瑶台知姓字。不幸春恨平生心，长带粉痕双袖泪。历来懒话低眉事，本日新声谁会心。坐中应有赏音人，试问回肠曾断未？”看来作者常常便是那“坐中”“赏音人”，亦常常为她们的不幸亏感念伤神，这不难懂得，由于作者本身便是一个“人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己”的“白痴”。

　　下片写别后相忆，亦抒发自家出身之感。那时月下相见，犹恨未能看得逼真，不料尔后再也无缘相见，恍忽之间，竟是数年。这里，用了“几换芳华”四字，意思双关，外表是说已过春景几度，暗里亦有“树如同斯，人何故堪”的叹息，字里行间，持续流显露对歌妓运气的关切。接下自抒厌倦尘凡之感，因有“一肚皮分歧时宜”，以是颇引这“一春弹泪说痛楚”者为同调，那末，“长记楼中粉泪人”，就几多是由于“同是海角沉溺堕落人”的原因了。

　　采桑子原文翻译及赏析篇13

　　残霞落日西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。

　　东北月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清。水面风来酒面醒。

　　译文

　　正文

　　西湖：指颍州西湖。

　　坞：湖岸凹入处。

　　汀：水中洲。

　　轩槛：长廊前木栏干。

　　芰：即菱。

　　赏析

　　“残霞落日”是天将晚而未晚、日已落而还不落尽的时辰。“落日无穷好”，从古到今不知有几多骚人歌颂过这一转眼即逝的黄金时辰。欧阳修不直写风景的美，而是说“霞”已“残”，可见已不“熔金”、“合璧”那样灿艳的色采了。但这时辰候辰候候的西湖，作者却感触感染“好”。好就幸亏“花坞苹汀”。在残霞落日下所看到的是种在花池里的花，长在水边或小洲上的苹草，无一字道及情，但情却寓于景中了。“十顷波平”，恰是欧阳修在别的一首《采桑子》里写的“无风水面琉璃滑”。波平如镜，并且这“镜面”浩渺无边。“野岸无人舟自横”，这句出自韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”。作者改“渡”为“岸”，申明“舟自横”是由于当日的游湖勾当竣事了，是以这“无人”而“自横”的“舟”，就更陪衬出了现在“野岸”的幽静寂静。

　　“东北月上”，残霞落日已磨灭。月自东北方现出，由于不是满月，以是虽在“浮云散”今后，这月色也不会很是洁白。这类色彩与后面的'淡素绘图协调和谐，见出作者用笔之细。“轩槛凉生”，这是人的感触感染。直到这时辰候辰候候才隐约映现出人物来。至此可知，上片各种风景，都是在这“轩槛”中人的目之所见，明显他在这里已有好长一段时辰了。这里，作者以动写静，统统都是静暗暗的，一点声响也不，令人们恍如置身尘凡以外。

　　“莲芰香清，水面风来酒面醒。”“水面风来”，既送来莲香，也吹醒了人的醉意。本来他喝醉了酒，就这么永劫辰地悄无声息地沉醉在“西湖好”的美景中。这位颍州西湖的“旧仆人”怀着无穷密意，谱出了一曲清歌。

　　欧公在此词中借啸傲湖山而试图健忘宦途的曲折不平，抒发了视贫贱如浮云的情味。词顶用语平实却极有表现力。

　　创作背景

　　此词为作者于熙宁五年（1072）退居颍州时所作。

　　欧阳修

　　采桑子原文翻译及赏析篇14

　　原文

　　桃花羞作无情死，感谢感动春风。吹死娇红，飞入闲窗伴懊侬。

　　谁怜辛劳东阳瘦，也为春慵。不迭芙蓉，一片幽情冷处浓。

　　译文

　　桃花并非无情地死去，在这春阑花残之际，素净的桃花被春风吹死，飞入窗棂，陪同着伤情的人共度残留的春景。

　　有谁来顾恤我这像沈约般漂荡殆尽、日渐瘦削的身影，为春残而烦恼，感应慵懒无聊。虽比不上芙蓉花，但它的一片清香在清凉处却显得加倍浓厚。

　　正文

　　采桑子：《百名家词钞》作“罗敷媚”。

　　娇红：嫩红，素净的白色。这里指花。

　　懊侬（ào nóng）：沉闷。这里指沉闷的人。

　　东阳：指南朝梁沈约。因其曾为东阳太守，故称。唐代早期，闻名的史学家姚思廉和他的父亲姚察在所著史乘《梁书·沈约传》中，高度赞美了他的品德和文品，评估他“高才博洽、一代英伟。”姚思廉在《梁书·沈约传》中记录：“沈约，永明末出守东阳……百日数旬革带常应移孔，以手握臂率计月小半分。”沈约劳累过分，日渐瘦削后，被众人以“东阳销瘦”、“东阳瘦体”称之。

　　⑤春慵（yōng）：春季的懒惰情感。

　　⑥芙蓉：荷花，或觉得指芙蓉镜。段成式《酉阳杂俎续集》：“相国李公下第游蜀，遇一老妪。言：郎君来岁芙蓉镜下落第。来岁，公然状头落第。”

　　幽情：《草堂嗣响》作“清香”。

　　赏析

　　纳兰在写这首词的时辰年数尚轻，起初他拜在名师门下，熟读四书五经，中了举人后，纳兰在自动地备考科举测验最初一关的殿试时，却俄然得了风寒，落空了参与由天子亲身掌管测验的机遇。在床榻上无聊躺着的纳兰有感而发，写下了这首《采桑子。

　　创作背景

　　在这首小令中，作者淡淡地写出了伤春自怜的悲悼。这外表上看是一首伤春伤离之作，但现实上倒是借着伤春抒写伤怀之情。

　　上阕写春阑花残，素净的桃花被春风吹死，漂荡殆尽。可是，素净娇柔、多情委婉的桃花没法接管无情的死，多情的花总要有某种多情的死法。 “感谢感动春风”是观花的.作者所发的感慨。春风把娇红的桃花吹死，不任它委于灰尘泥泞，而是吹它飞进了容若的小窗，让它来陪同容若这个伤情的人共度残留的春景。看到桃花无可何如的运气，作者也感慨起了本身，从下片起头，“谁怜辛劳东阳瘦”，便是作者的自况。

　　下阕先点出作者为春残烦恼，而慵懒无聊，下接以结句，加深加浓了伤春之意，心静上去了，可是忖量之情却加倍激烈。纳兰性德以沈约自况，描述本身像沈约一样病容蕉萃、烦闷多疾。沈约和作者是一样的美男人，有才有德，作者以沈约自比，既是说本身风骚才俊，更是感慨本身身材薄弱。这个典故用的很是贴切天然，交接了表情，也写出了真相。尔后所接之句“也为春慵”，更是说出本身的身心之以是如斯慵懒，并非是为其余闲杂之事所累，只是春季就要竣事了。

　　“不迭芙蓉，一片幽情冷处浓”，当然作者觉得桃花妖艳，却仍是比不上芙蓉的幽静芳香。不过，作者这里所指的芙蓉并不是荷花，传说唐代李固在测验死第今后旅游蜀地，碰见一位老太婆，这个老太婆对他说，他来岁会在芙蓉镜下科举落第，再过二十年另有拜相之命。是以意气消沉的李固再次去参与测验，公然中第，并且榜上恰好有“人镜芙蓉”一语，正应了那老妇的预言。作者也是因病落空殿试的机遇，和死第同等，以是，在这个背景下，作者所说的芙蓉该当是指“芙蓉镜”的典故了。是以，天可是然的，接下去的一句“一片幽情冷处浓”，恰是写了本身烦恼的“幽情”。

　　这一首《采桑子》上、下片绝对比拟松散，可是全词似伤春又不似伤春，颇值得多加玩味了。

　　纳兰性德

　　纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽隐士，清朝最闻名词人之一。其诗词“纳兰词”在清朝以致全部中国词坛上都享有很高的名誉，在中国文学史上也据有光华精明的一席。他糊口于满汉融会期间，其贵族家庭兴衰具备接洽关系于王朝国是的典范性。虽随从帝王，却神驰履历平平。特别的糊口情况背景，加上小我的飘逸才干，使其诗词创作显现出怪异的特性和光鲜的艺术气概。传播至今的《木兰花令·拟古断交词》——“人生若只如初见，何事金风抽丰悲画扇？轻易变却故民气，却道故民气易变。”富于意境，是其浩繁代表作之一。

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