定风浪·暮春漫兴原文翻译及赏析2篇
定风浪·暮春漫兴原文翻译及赏析1
原文
少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，惟有，茶瓯香篆小帘栊。
卷尽残花风不决，休恨，花开元自要东风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇落日中。
翻译
译文
少年时期，一旦春季到临，就会尽兴狂欢，插花、骑马奔驰，还要喝上些酒。大哥的时辰，春季来了，感觉毫无兴趣，就像因饮酒适量而感应难熬难过一样。此刻只能在本身的斗室子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨光阴。
东风把剩下的花瓣也给卷走了，但它仍是不停歇。但是我不恨它，由于花儿开放是由于东风的吹拂。想问一下，谁又瞥见春季拜别了？离此而去的春季，被飞来的燕子在金色的落日中碰上了。
正文
①漫兴：漫不经意，兴到之作。
②少日：少年之时。
③钟：羽觞。
④茶瓯（ōu）：一种茶具。
⑤香篆：指焚香时所起的烟缕。茶瓯（ōu欧）：茶罐。香篆（zhuàn赚）：篆字形的盘香。
⑥帘栊（lóng龙）：挂有帘子的窗户。
⑦元自：原来，原来。
赏析
此词为墨客天然是恨东风的。但是接下去，又立即改口说：“休恨！”为甚么？由于：“花开元自要东风。”现在若是不东风的吹拂，花儿又怎样可以或许开放呢？在这出人不测的转机中，包含着深邃的哲理，也饱和着难以明言的无穷感伤。东风催放百花，给这里带来了春季。东风“卷尽残花”，春季就要分开这里，回到别的甚么处所去了。
“试问春归谁得见？”问得俄然，也使人感应难于回覆，因此孔殷地等候下文。看下文，那回覆真是“匪夷所思”，妙趣横生：离此而去的春季，被向这里飞来的燕子碰上了，她是在金色的落日中碰见的。那末，她们相互讲了些甚么呢？
古典诗词中的“春归”有两种寄义。一种指春来，如陈亮《水龙吟》：“春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。”
一种指春去，其例甚多，大略表达伤春之感。
辛弃疾的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨，仓促春又回去。惜春长怕花开早，况且落红有数”，亦不破例。而这首《定风浪》却为读者翻开广漠的设想范畴和思惟空间，引发人们追踪春季的脚步，停止哲理的思虑，堪称另辟门路，富有首创精力。
把春季拟人化，说她分开这里，又走向何处，最早恍如见于白居易的《浔阳春·春生》：“春生何处暗漫游？海角海角遍始休。先遣微风报动静，续教啼鸟说出处。展张草色长河边，装点花房小树头。若到故宅应觅我，为传沉溺堕落在江州。”
黄庭坚的《清平乐》，则遵守这类思绪便宜新词：“春归何处？孤单无行路。如有人知春去向，唤取返来同住。春无踪影谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”
王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》，构想也很新奇：“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去何处？眉眼盈盈处。才始送春归，又送君回去。若到江南遇上春，万万和春住。”
辛弃疾《定风浪》的下阕和上述这些作品堪称殊途同归，其担当与立异的干系，也是不言而喻的。
定风浪·暮春漫兴原文翻译及赏析2
原文：
定风浪·暮春漫兴
[宋朝]辛弃疾
少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，惟有，茶瓯香篆小帘栊。
卷尽残花风不决，休恨，花开元自要东风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇落日中。
译文
少年之时，春季玩耍的兴趣比那琼浆还浓郁，插花、骑马奔驰，醉倒于琼浆中。大哥之时一到春季就像因饮酒适量而感应难熬难过一样，现在只能在本身的斗室子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨光阴。
东风把将谢的花全都卷走后仍是不停歇。但是我不恨它，由于花儿开放须要东风的吹拂。想问一下，有谁能瞥见春季拜别呢？是那飞来的燕子，在金色的落日中与春相遇。
正文
暮春：春末，夏历三月。
漫兴：漫不经意，兴到之作。
少日：少年之时。
插花：戴花。
走马：骑马狂奔。
钟：羽觞。千钟极言粮多。古以六斛四斗为一钟，一说八斛为一钟，又谓十斛为一钟。
病酒：饮酒沉浸。
茶瓯：一种茶具。
香篆：指焚香时所起的烟缕。
茶瓯（ōu）：茶罐。
香篆（zhuàn）：篆字形的.盘香。
帘栊：挂有帘子的窗户。亦作“帘笼”。窗帘和窗牖。也泛指门窗的帘子。
残花：将谢的花；未落尽的花。
元自：原来，原来。
飞燕：翱翔的燕子。
赏析：
这首词是南宋爱国词人辛弃疾闲居带湖之作。下情下景，情形融合。上片以少年春意狂态，陪衬老来春意索然。下片风卷残花，当悲，但以“休恨”开解；“花开元自要东风”，一反一正，寄意颇深，回味无穷。春归无迹，但飞燕却于来时落日中相见，则于怅惘难过间，擦过一缕欣喜情思。
此词分上阕与下阕。
上阕以“少日”与“老去”作激烈对照。“老去”是实际，“少日”是追思。少年时期，风华正茂，一旦春季到临，加倍尽兴狂欢，其乐无穷。对此，只用两句十四字来描述，却写得多么活泼，使人沉醉！描述“少日春怀”，用了“似酒浓”，已给人以酒兴行将爆发的表示。继之以“插花”、“走马”，狂态如见。还要“醉千锺”，那末，连喝千杯以后将若何颠狂，就不难设想了。而这统统，都是“少日”逢春的情形，只要在追思中能力呈现。面前的实际则是：人已“老去”，一旦逢春，其情怀不是“似酒浓”，而是“如病酒”。一样用了一个“酒”字，而“酒浓”与“病酒”却景况全别。
甚么叫“病酒”？冯延巳《鹊踏枝》词说：“谁道闲情丢弃久？每到春来，难过还照旧。日日花前常病酒，敢辞镜里红颜瘦。”
“病酒”，指因饮酒适量而生病，感应很难熬难过。“老去逢春如病酒”，极言表情不佳，毫无兴趣，不要说“插花”、“走马”，连酒也不想喝了。只要呆在斗室子里，烧一盘香，喝几杯茶，消磨光阴。怎样晓得是斗室子呢？由于这里用了“小帘栊”。“栊”指窗上棂木，而“帘栊”作为一个词，实指窗帘。挂小窗帘的屋子，天然大不到何处去。
过片“卷尽残花风不决”，有如奇峰崛起，似与上阕毫无接洽。但是细心寻味，却恰好是由上片向下片过渡的桥梁。上阕用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。于“茶瓯香篆小帘栊”之前冠以“惟有”，恍如除此以外甚么都不关怀。实在不然。
下阙写道他一直谛视那“小帘栊”，察看外边的变更。东风不时地吹，把花瓣儿吹落、卷走，现在已“卷尽残花”，风还不肯停，春季就会随之破败，如斯看来，墨客天然是恨东风的。但是接下去，又立即改口说：“休恨！”为甚么？由于：“花开元自要东风。”现在若是不东风的吹拂，花儿又怎样可以或许开放呢？在这出人不测的转机中，包含着深邃的哲理，也饱和着难以明言的无穷感伤。东风催放百花，给这里带来了春季。东风“卷尽残花”，春季就要分开这里，回到别的甚么处所去了。
“试问春归谁得见？”这一句问得俄然，也使人感应难于回覆，因此孔殷地等候下文。看下文，那回覆真是“匪夷所思”，妙趣横生；离此而去的春季，被向这里飞来的燕子碰上了，她是在金色的落日中碰见的。古典诗词中的“春归”有两种寄义，一种指春来，如陈亮《水龙吟》：“春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。”一种指春去，其例甚多，大略表达伤春之感。
诗词中的“春归”有两种寄义。一种指春来，如陈亮《水龙吟》：“春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。”
一种指春去，其例甚多，大略表达伤春之感。
辛弃疾的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨，仓促春又回去。惜春长怕花开早，况且落红有数”，亦不破例。而这首《定风浪》却为读者翻开广漠的设想范畴和思惟空间，引发人们追踪春季的脚步，停止哲理的思虑，堪称另辟门路，富有首创精力。
把春季拟人化，说她分开这里，又走向何处，最早恍如见于白居易的《浔阳春·春生》：“春生何处暗漫游？海角海角遍始休。先遣微风报动静，续教啼鸟说出处。展张草色长河边，装点花房小树头。若到故宅应觅我，为传沉溺堕落在江州。”
黄庭坚的《清平乐》，则遵守这类思绪便宜新词：“春归何处？孤单无行路。如有人知春去向，唤取返来同住。春无踪影谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”
王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》，构想也很新奇：“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去何处？眉眼盈盈处。才始送春归，又送君回去。若到江南遇上春，万万和春住。”
辛弃疾《定风浪》的下阕和上述这些作品堪称殊途同归，其担当与立异的干系，也是不言而喻的。
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