贺铸《横塘路》原文翻译及赏析
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年光光阴谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只要春知处。碧云徐徐蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几多？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
正文
⑴凌波：描述男子步态轻巧。三国魏曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”
⑵芳尘去：指佳丽已去。
⑶锦瑟华年：指夸姣的芳华期间。锦瑟：饰有彩纹的瑟。唐李商隐《锦瑟》：“锦瑟无故五十弦，一弦一柱思华年。”
⑷月台：弄月的平台。花榭：花木环抱的屋子。一作“月桥花院”。
⑸琐窗：雕绘连琐斑纹的窗子。朱户：朱红的大门。
⑹飞：一作“碧”。徐徐：指云彩徐徐活动。蘅皋（hénggāo）：长着香草的池沼中的洼地。
⑺彩笔：比喻有写作的才干。《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，能够见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”断肠句：伤感的诗句。
⑻试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。都几多：合计为几多。
⑼一川：各处，一片。
⑽梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连缀之雨，俗称“梅雨”。《岁时广记》卷一引《东皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风景好，梅子黄时雨意浓。
译文：
她轻巧的脚步不超出横塘路，我悲伤地目送她像芳尘一样飘去。这美丽华年可和谁共度？是在月下桥边花院里，仍是在花窗豪门大户？这只要东风才晓得她的居处。
飘飞的云彩舒卷自若，城郊日色将暮，我挥起彩笔方才写下断肠的诗句。若问我的愁情事实有几多。就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的`柳絮，梅子黄时的绵绵小雨。
赏析：
贺铸的美称“贺梅子”便是由这首词的末句引来的。据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士医生谓之贺梅子。”可见这首词影响之大。
“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”横塘，在苏州城外。龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在苏州盤门外十余里，地名横塘。方回来往于其间。”是作者隐居之所。凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”这里是说佳丽的脚步在横塘前仓促走过，作者只要遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这类可望而不可即的遗憾，作者睁开丰硕的设想，猜测那位夸姣的才子是如何糊口的。“锦瑟年光光阴谁与度？”用李商隐“锦瑟无故五十弦，一弦一柱思华年”诗意。下句自问自答，用无穷婉惜的笔调写出陪同佳丽渡过如锦年光光阴的，除不知觉的富丽居处，便是一年一度的春季了。这类逾越时空的想像，既属虚拟，又合真相。
上片以偶遇佳丽而不得见发轫，下片则承上片词意，遐想佳丽独处幽闺的惘然情怀。“碧云”一句，是说佳丽鹄立很久，直到暮色的四合，覆盖了四周的风景，才蓦地觉醒。不禁悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边洼地，这里代指佳丽的住处。“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，能够见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”这里用彩笔代指佳丽才情高深。那末，佳丽何故题写“断肠句”？因而有下一句“试问闲愁都几多？”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几多？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’其未句益处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。”笔者以为，“试问”一句的益处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正由于“闲”，以是才漫无目标，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这类如有若无，似真还幻的笼统，只要那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手段将无形变无形，将笼统变笼统，变无可捉摸为无形有质，显现了超人的艺术才干和崇高高贵的艺术表现力。宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤其别致，兼兴中有比，意味更长。”清·王闿运说：“一句一月，非临时也。”都是赞叹末句之妙。
贺铸平生沉抑下僚，明珠暗投，只做过些右班殿臣、监军火库门、临城酒税之类的小官，最初以承仪郎致仕。将政治上的不失意隐曲地抒发在诗文里，是封建文人的习用手段。是以，连系贺铸的平生来看，这首诗也能够有所依靠。贺铸为人正直，不媚显贵，“佳丽”、“香草”向来又是朴直之士的意味，是以，作者很能够以此自比。栖身在香草莽畔的佳丽清凉孤寂，不恰是作者明珠暗投的笼统写照吗？从这个意思上讲，这首词之以是遭到历代文人的盛赞，“惺惺相惜”生怕也是一个主要缘由吧！固然，径直把它看做一首情词，抒写的是对夸姣豪情的追乞降可望而不可即的惘然，亦无不可。不管从哪一个角度来懂得，这首词所表现的思惟豪情对封建时期的人们来讲，都是“与我心有戚戚焉”。这一点恰是这首词具备壮大性命力的关头地点。
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