金陵怀古原文翻译

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【通用】金陵怀古原文翻译9篇

金陵怀古原文翻译1

　　原文

　　长江千里，烟海水云阔。歌沉玉树，古寺空有疏钟发。六代兴亡如梦，苒苒惊时月。打仗凌灭。奢华销尽，几见银蟾自圆缺。

　　潮涨潮生波渺，江树森如发。谁念迁客返来，老迈伤名节。纵使岁寒途远，此志应难夺。高楼谁设。倚阑凝睇，自力渔翁满江雪。

　　翻译

　　要懂得墨客李商隐深有感概地说：“三百年间同晓梦”（《咏史》），韦庄也曾感喟“六朝如梦鸟空啼”。（《台城》）以是，词中感伤“六代兴亡如梦，苒苒惊时月。”光阴流驶，光阴惊心，此刻，因年月长远，战役的陈迹已耗费了，奢华销尽了，“六朝旧事随流水”（王安石《桂枝香》），“舞榭歌台，风骚总被雨打风吹去。”（辛弃疾《永遇乐》）“几见银蟾自圆缺”。银蟾，指玉轮。作者觉得只要天上的明月，阅尽人间的改朝换代，隆替荣枯，不论“歌沉玉树”，“贫贱销尽”，她还是年年月月，圆了又缺，缺了又圆。她，是汗青的见证。这意思和刘禹锡的“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”（《石头城》）颇相近似。

　　上片的怀古不是为怀古而怀古，不是为六朝的毁灭唱挽歌。在怀古的面前，依靠着作者的政治看法和供给的汗青经验，但愿南宋统治者能以六代兴亡作为汗青的镜子，不要重蹈六朝衰亡的复辙。其忠贞之情，可昭日月。

　　下片即景抒怀，“潮涨潮生波渺，江树森如发。”森，富强；发，指毛发。《江树森如发”，指江树富强如发。“潮落”二句由上片写景怀古过渡到下片的即景抒怀。鄱阳邻近鄱阳湖，湖水流入长江，接洽到上文的“长江千里，烟海水云阔”，因此遐想到“潮涨潮生”，本身也心潮升沉，苦衷浩茫。想到本身屡遭贬低，身为迁客，有谁顾恤我“老迈伤名节”呢？“老迈伤名节”的焦点仍然是指本身韶华老迈，屡遭贬谪，抗金之志未酬，未能做到功成名就，深为长叹。但他表现“纵使岁寒途远，此志应难夺”。“岁寒”，见《论语》：“岁寒，尔后知松柏今后凋也。”“此志应难夺”，化用《论语》：“匹夫不可夺志也。”夺，转变的意思。李纲是说，固然“岁寒”（喻环境邪恶、坚苦），但他要象松柏那样青苍挺立，不畏冰雪侵凌；固然“途远”，要赶走金兵，不是短时候内可到达目标的，但他不怕降服佩服派的冲击毒害，不论环境何等邪恶，不论到达目标的途径有何等冗长，他决议坚持究竟，天长地久。

　　结句“自力渔翁满江雪”。化用柳宗元“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”（《江雪》）诗句。柳宗元被贬永州，身为迁客，以迎风傲雪的渔翁自喻。李纲感应本身与柳宗元有某些近似点，故亦借用渔翁抽象自喻，让读者从一个渔翁傲然自力江头，不怕满江风雪的艺术抽象去体会他那种固执的战役精力。

　　这首词与作者于宣和三年（1121）所写的《金陵怀古》诗四首有某些近似处。如：“玉树歌沉月自圆”，“打仗凌灭故城荒”，“奢华散尽城池古”。他的诗和词在思惟豪情上是一致的。这首词的说话气概也颇像诗，词豪情慨深邃深挚，怀古伤今，低落而郁发。

　　赏析

　　上片的怀古不是为怀古而怀古，不是为六朝的毁灭唱挽歌。在怀古的面前，依靠着作者的'政治看法和供给的汗青经验，但愿南宋统治者能以六代兴亡作为汗青的镜子，不要重蹈六朝衰亡的复辙。其忠贞之情，可昭日月。

金陵怀古原文翻译2

　　蟾宫曲·金陵怀古

　　记昔时六代豪夸，甚江令返来，玉树无花？商女歌声，台城畅望，淮水烟沙。问江左风骚故家，但夕照衰草寒鸦。隐映残霞，零落归帆，哭泣鸣笳。

　　创作背景

　　此曲看成于元武宗至大二年（1309年），那时卢挚在江东道廉访使任上。他离开金陵，登台远眺，目击昔时显赫临时的王、谢歌台，只剩下残阳下衰草凄迷，寒鸦哀鸣。面临着那零落归帆，耳听着那哭泣胡笳，他感伤万分，写出了这支曲子。

　　译文及正文

　　译文

　　记得六朝时的金陵，是何等显耀奢华！为甚么江令返来今后，竟满城式微无花？隔江犹听亡国女乐的声声卖唱，台城了望秦淮河水的渺渺烟沙，问金陵旧时的朱门此刻都在那里？只见夕照斜照下的一片枯草，飞来飞去的几点寒鸦；残霞掩映中的零落归帆，伴着哭泣悲凉的胡笳。

　　正文

　　双调：宫调名。十二宫调之一，双调为元曲经常使用宫调。

　　蟾宫曲：曲牌名，属北曲双调。小令兼用。别名“折桂令”“步蟾宫”“春风第一枝”。

　　六代：指三国时的吴、东晋及南朝的宋、齐、梁、陈，它们都以建康（今江苏南京）为都城，汗青上合称“六朝”。豪夸：竞相炫耀豪侈奢华。

　　江令：指江总，陈代文学家，字总持，济阳考城（今河南省兰考县东）人，仕梁、陈、隋三朝。陈时官至尚书令，世称“江令”，但是他却不理朝政，日与孔范等随侍陈后主游宴后宫，制作艳词，荒嬉无度，时号“狎客”。

　　玉树无花：即指由陈后主亲身创作的曲子《玉树后庭花》，它向来被看做是亡国之音。

　　商女：女乐。

　　台城：六朝时的禁城，三国时期为东吴后苑地址，遗址在今南京市玄武湖畔。

　　江左：即江东，今江苏一带，此专指金陵。风骚故家：指六朝显赫临时的王、谢家属。

　　赏析

　　这是一支小令，是一首寄意深入的`怀古之作。全曲内容共分三个条理。

　　开头三句为第一层，怀想往昔。普通文人登临怀古，都是触景生情，面临江山发思古之幽情。这首小令一路头就将读者引入千年前的汗青空气中：“记昔时六代豪夸，甚江令返来，玉树无花？”在金陵建过都城的六个朝代，都竞相炫耀本身豪侈奢华。这层曲的意思是，在这六朝竞相炫耀豪侈奢华的金陵，昔时陈朝的江总，返来后为甚么再也听不到《玉树后庭花》的歌曲了呢？这便是说，六代的最初一个王朝，已经是贫贱消歇，一落千丈，并隐含有求全陈代君臣无度、误国害民的意在言外。

　　接着三句为第二层，写作者似仍沉醉在汗青的深思当中，耳边仍缭绕着女乐们《玉树后庭花》的濮上之音。当登上台城尽兴远望之时，他面前便揭示出一片广宽无垠的江淮田野。这便是：“商女歌声，台城畅望，淮水烟沙。”以上三句化用刘禹锡《台城》诗：“台城六代竞奢华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》”。

　　最初五句曲直子的第三层，作者面临如画的大好国土，生发无穷感伤。这一层曲词的意思是，试问昔时世代相传的大贵族世家那里去了？只剩下夕照、衰草、寒鸦，一派暮秋的傍晚气象形象形象。执政霞的映射下，大江当中，归帆点点，苦楚零落，胡笳呜鸣，明显已经是元朝蒙后人的全国！祖国之思尽在不言中。这几句写得情形融会。

　　综观这首词，涵蓄凝炼，工丽精致，援用典故也适应天然，显现了卢挚散曲创作大白如话、活泼清丽的艺术气概。

金陵怀古原文翻译3

　　原文：

　　西河·金陵怀古

　　宋代：周邦彦

　　美人地。南朝盛事谁记。山围祖国绕清江，髻鬟对起。怒涛孤单打孤城，风樯遥度天涯。

　　断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，悲伤东望淮水。

　　酒旗戏鼓甚处市。想模糊、名门邻里。燕子不知何世。入平常、巷陌人家，绝对如说兴亡，夕照里。

　　译文：

　　美人地。南朝盛事谁记。山围祖国绕清江，髻鬟对起。怒涛孤单打孤城，风樯遥度天涯。

　　看着金陵如许贫贱斑斓的处所，有谁还记得南朝的贫贱乱世？青山环绕，绿水弯曲，这旧日的故都满是一片朝气，环形的山岳绝对而出。彭湃的波涛孤单地拍击着这孤傲地城池，划子扬起风帆，悄悄地驶向远方。看着金陵如许贫贱斑斓的处所，有谁还记得南朝的贫贱乱世？青山环绕，绿水弯曲，这旧日的故都满是一片朝气，环形的山岳绝对而出。彭湃的波涛孤单地拍击着这孤傲地城池，划子扬起风帆，悄悄地驶向远方。

　　断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过女墙来，悲伤东望淮水。

　　那绝壁上的老树，仍然倒挂在山崖之上，莫愁湖里的划子，是谁把它系在岸边的？此刻，这里只剩下旧日的遗址，只剩下郁郁苍苍的树木，浓厚的雾气遮住了半个城墙。深夜，玉轮超出城头上的矮墙，照到金陵城里，词人悲伤地看着东面的秦淮河。

　　酒旗戏鼓甚处市。想模糊、名门邻里。燕子不知何世。入平常、巷陌人家，绝对如说兴亡，夕照里。

　　酒旗飘荡，锣鼓喧天的热烈贩子此刻在那里？回忆曩昔，名门两大家属曾糊口在这里。那翱翔的燕子不晓得此刻是何年月，它们自始自终地飞到小路里，飞入平常的百姓人家。夕照的余辉中，燕子一边飞着一边叽叽喳喳地叫个不停，恍如在陈述千百年来，这里兴衰变更的故事。

　　正文：

　　美人地。南朝盛事谁记。山围祖国绕清江，髻(jì)鬟(huán)对起。怒涛孤单打孤城，风樯(qiáng)遥度天涯。

　　美人地：金陵古都是江南最好的处所。暗谓此地曾为封建帝王定都之地址。南朝：即吴、东晋、宋、齐、梁、陈。盛事：盛极临时的都城贫贱。山围，指被群山环绕。祖国，指南都城。清江：指长江及秦淮河。髻鬟对起：有如妇女髻鬟一样夸姣的山峦坚持地屹立在清江两岸。孤城：指金陵。风樯：指船头桅杆上顺风伸开的帆，此代指船。樯，桅杆。

　　断崖树，犹倒倚(yǐ)。莫愁艇(tǐng)子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沈半垒(lěi)。夜深月过女墙来，悲伤东望淮(huái)水。

　　断崖：临水的山崖。莫愁：传说莫愁女在今南京水西门外莫愁湖畔住过，曾住湖中划船采莲。旧迹：差括曾为莫愁系舟的处所在内的统统奇迹。郁苍苍：指树木富强。垒：营垒，军事进攻性修建。女墙：城墙上呈凹形的小墙。赏心：指赏心亭。淮水：指秦淮河。

　　酒旗戏鼓甚处市。想模糊、名门邻里。燕子不知何世。入平常、巷陌人家，绝对如说兴亡，夕照里。

　　酒旗戏鼓：酒楼、戏馆等贫贱的场合。甚处市：那里的贩子。模糊：恍如，大要。名门：东晋时，金陵乌衣巷一带（今南京市东南）住有名门两大朱门名门。邻里：宅第相连，比邻而居，故称。巷陌：街道的通称。

　　赏析：

　　词作上片写金陵的地舆情势。开头即以歌颂的口气称之“美人地”。“南朝盛事”，点出南京古来即有盛名，扣题。起二句为总括。“南朝”，指从公元420年刘裕代晋到580年陈亡，定都建康（金陵）的宋、齐、梁、陈等朝代。以“谁记”提起，加以夸大：“南朝盛事”已随流水逝去，人们早已将它忘记了。

　　“山围祖国绕清江，髻鬟对起”，但是，金陵的山水形胜却仍然仍旧。这两句首要写山，水为衬托，描画出金陵怪异的地舆情势一群山环绕，耸起的山岳，隔江坚持；且以美人头上的“髻鬟”描述山峦，以“清字描述江水，不只抽象，并且显现出金陵山净水秀的夸姣风光。此刻，旧时王朝的都城，却“怒涛孤单打孤城，风樯遥度天涯”，昔时“奢华竞逐”的金陵，而此刻倒是座“孤城”，潮流的拍击声正反衬出环境的沉寂冷酷，天涯的风帆给人一种空阔落漠之感。词人经由过程风光描画，死力衬着这些汗青遗址的萧瑟，正在被忘记，与上文“谁记”响应，表达了深邃深挚的怀古之情。

　　词作中片写金陵的奇迹。开头以景出，“断崖树，犹倒倚”，着一“犹”宇，夸大风光仍然，使面前实景，带上汗青色采，下面又追加一句“莫愁艇子曾系”。这里化用了古乐府《莫愁乐》：“莫愁在那边？住在石城西，艇子打两桨，催送莫愁来”，点出奇迹。接下持续写景，“空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒”。“郁苍苍”，谓云雾很浓，望去一片苍青色，藏匿了半边城的营垒。开头二句点明时候是“夜深”，地址在“赏心亭”，即夜深时候，词人仍站在赏心亭上，观览莫愁湖和秦淮河的风光，不禁收回风光依但是人事已非的喟叹。这两句起到束上启下的感化，即下面所描画的风光，皆是由此观览到的，又引出下片怀古的感伤。

　　词作下片，写面前风光。“酒旗戏鼓甚处市”，这是词人面前见到的风光：酒楼、戏馆，一派热烈风光，不禁收回“甚处市”问语，这是那边的贫贱市道呢？前面两片所写多是风光照旧，而人事已非，这里则写连风光也变了。固然，酒楼、戏馆并非纯天然风光，而是包罗人事在内的。这环境引发词人的猜测。“想模糊、名门邻里。”是说这些酒楼戏馆地址地，恍如是昔时王、谢两家比邻而居的乌衣巷，也便是说，贵族住的乌衣巷此刻换了仆人。至此，词人不禁发生人间沧桑之感，因而开头收回“燕子不知何世，入平常巷陌人家，绝对如说兴亡，夕照里”的兴亡感伤。燕子是不知人事情化的，仍然飞进今年栖身过的高门大宅，此刻已成为平常百姓家的房舍。但是词人看到夕照余辉中成对的燕子，却觉得它们有知，且正在群情兴亡大事！这固然是词民气里的兴亡之感付与了燕子罢了。这片从面前风光引发对金陵古都朝代更替的无穷兴亡之感，从而表达出咏史的题意。

　　本篇为咏金陵旧迹，感伤汗青兴亡的名作。上片总写金陵形胜，境地旷远，雄浑中包罗落漠。“孤单”二字显露出汗青变更，人亡物移，祖国贫贱与孤城幽寂的萧瑟。中片糅合本地传说，扣紧金陵景观表达事过境迁之感，“断崖”“旧踪”“雾沉”等为风光涂上了一种迷茫的色彩。下片以那边寻得昔时“酒旗戏鼓”的贫贱贩子的感伤发轫，偏重写“名门邻里”的朱门旧迹难以寻找，只可模糊辨识，表达人间沧桑之思。燕子绝对说兴亡于夕照当中，意象极巧，感伤殊深。全词强化了风光描述的清峭、冷寂而又悲壮、苍凉之情韵，境地坦荡，内蕴深远。

　　宋代以来，曾前后呈现了一些怀古名篇：从王安石的《桂枝香·金陵怀古》到苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，以致周邦彦这首《西河·美人地》；从辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》，到姜夔的《扬州慢》，能够说各有所长，不分高下。这些作品，有的是以高耸见长，有的是以绵密取胜；介于高耸和绵密之间的是这首《西河》。它从时候上说是断续交叉，从空间下去说，是疏密相间。苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》上片，只是泼墨画似的写了“江山如画”，下片集合写了周瑜，一气灌输，如同骏马驻坡，纯属粗线条的勾画。姜夔的《扬州慢》，偏重于客观感到传染的深微描画。笔墨之间，模糊能够听到凄清的军号声和感到传染到跟着军号声传来的.寒意而伴着寒意的角声，偏又是在一个太平盛世后的萧瑟古城中吹彻。这些都申明作者紧紧扣紧了寓有深意的风光，停止密密丛丛的衬着。至于周邦彦的这首词，仿佛介于泼墨适意与写意细描之间。如：词的上片以疏为主。词人放眼江山，对作为“美人地”的“祖国”金陵做了一个周全的俯瞰，描画了江上有山岳夹峙和江心有怒涛彭湃的宏伟情势。第二局部以密为主。在上片根本上做了进一步的勾画：畴前面环绕“祖国”的山岳，引出了前面的“断崖树”，以致设想中的“莫愁艇子”；畴前面的“清江”，引出前面的“淮水”；再畴前面的“孤城”，引出前面的雾中“半垒”和月下“女墙”。这就比如片子镜头，徐徐而来的不再是前景全景，而是中景和远景了。下片，画面凸起的是特写镜头：一帧飞入平常百姓家的燕子呢喃图。小小走兽的对话，能够说描画入微，密而又密。“绝对”，能够指燕子与燕子绝对，也能够指墨客与燕子绝对，完整能够任凭读者用设想来补充。固然它们的呢喃本无深意，但是在墨客听来看来，却为它们的“不知何世”而倍增兴亡之感。“疏”利于“写大景”（王夫之《姜斋诗话》卷二），写出高情远意；“密”利于画龙点晴，写出“小景”，写出事物的差别于普通的特色。精采的怀古词普通都是能做到“大”“小”连系、“疏”“密”相兼的，这首《西河》加倍凸起。整体来讲，周邦彦这首怀古词，艺术技能极为高深，比起他的多量送别、怀人之作，简直别开生面；出格是寓悲壮情怀于空阔境地当中，并使壮美和美好相连系，确是怀古词中一篇别出机杼的佳作。

　　另外，周邦彦的《西河》与其余怀古之作差别的是，并不正面涉及庞大的汗青事情，不着涓滴群情，而只是经由过程有神韵的情形铺写，抽象地表达作者的沧桑之感，使人触景生情，见微知著。怀古之作，总要描述标记着沧桑之变的风光，王安石的怀古是从今后的“千里澄江”和“彩舟云淡”——祖国的风光恼人，过渡到旧日的“奢华竞逐”。苏轼的怀古则从眼底的“大江东去”，写到现代有关三国赤壁战时的“多少好汉”，再遐想到今后本身的壮志成虚，韶华已逝。但这些都不像周邦彦词通篇写景，以风光描画的逶迤盘曲为线索，重新到尾把统统情语完整熔铸于景语当中。

金陵怀古原文翻译4

　　苍苍金陵月，空悬帝王州。

　　地理列宿在，霸业大江流。

　　绿水绝驰道，青松摧古丘。

　　台倾鳷鹊观，宫没凤凰楼。

　　别殿悲清暑，芳园罢乐游。

　　一闻歌玉树，萧瑟后庭秋。

　　正文

　　苍苍：惨白色。

　　帝王州：指金陵曾为六朝古都。

　　列宿：指天上的星宿。

　　霸业大江流：意思是现代的帝王霸业已似江水普通逝去。

　　绝：冲断。

　　驰道：《三辅黄图》： “驰道，天子所行道也。”

　　古丘：指六朝时的陵墓。

　　台倾鳷鹊观：意思是鹪鹊观楼台已倾坏。一鹩鹊观，六朝时所建宫室，今无考。

　　宫没凤凰楼：意思是凤凰楼宫室荒投。凤凰楼，在凤凰山上。南朝宋元嘉年间所建。

　　清暑：清暑殿，在台城内，晋孝武帝所建。虽暑月尤有清风，故觉得名。

　　芳园罢乐游：意思是乐游园里已不了游乐。芳园，指游乐土，在覆舟山南，北连山筑台观，苑内造正阳、林光等殿。

　　玉树：即《玉树后庭花》。

　　正文

　　苍苍：惨白色。

　　帝王州：指金陵曾为六朝古都。谢眺诗《入朝曲》“江南美人地，金陵帝王州。”

　　列宿：指天上的星宿。

　　霸业大江流：意思是现代的帝王霸业已似江水普通逝去。

　　绝：冲断。

　　驰道：《三辅黄图》： “驰道，天子所行道也。”

　　古丘：指六朝时的陵墓。李白《登金陵凤凰台》有“晋代衣冠成古丘力”诗句。全句意思是古墓已坏，长满松树。

　　台倾鳷鹊观：意思是鹪鹊观楼台已倾坏。一鹩鹊观，六朝时所建宫室，今无考。

　　宫没凤凰楼：意思是凤凰楼宫室荒投。凤凰楼，在凤凰山上。南朝宋元嘉年间所建。因有风集此，·赦名。

　　清暑：清暑殿，在台城内，晋孝武帝所建。虽暑月尤有清风，故觉得名。（见《景定建康志》）

　　芳园罢乐游：意思是乐游园里已不了游乐。芳园，指游乐土，在覆舟山南，北连山筑台观，苑内造正阳、林光等殿。

　　玉树：即《玉树后庭花》。

　　赏析

　　月光照着南京，墨客不尽悲从中来。星星还是那几颗星星，而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之绝顶是浩淼的湖水，古墓上的`苍松翠柏齿豁头童；旧日那末贫贱的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑，也都荒疏残破，少有人来。萧瑟的金风抽丰中，还能够听到陈后主所作的《玉树后庭花》。

　　金陵自三国东吴以来，持续是好几个朝代的都城，在帝王将相的运营下，它的贫贱程度和花费程度到达了极点。东晋在这里定都今后，制作清暑殿，重楼复道，是炎天纳凉的好处所。南朝宋修驰道，一向通到玄武湖，长达十余里。凤凰山上有凤凰楼，覆舟山下有乐游苑，从山南到山北，摆列着大大小小的宫观台榭。南朝齐墨客谢眺作诗说：“江南美人地，金陵帝王洲。”可见它在那时人们心目中的位置。

　　在作为政治中心的金陵，文学艺术也成长贫贱起来。这起首是由于天子的倡导，并且好几位天子便是文学家或艺术家，在他们四周堆积了多量文士；其次也由于金陵地处江南，民歌风行，艺术泥土丰硕，滋润出富丽残暴的艺术之花。

　　但这统统都成为曩昔。面临着高傲的墨客李白，只剩下萧瑟的金风抽丰和素淡的月光。金风抽丰里，隐约传来《韦树后庭花》的乐声，这类濮上之音，这类亡国之音，这明示着金陵式微缘由的曲子，此刻还在被人唱着！

金陵怀古原文翻译5

　　满江红·金陵怀古

　　萨都剌〔元朝〕

　　六代奢华，春去也、更无动静。空怅望，山水形胜，已非畴昔。名门堂前双燕子，乌衣巷口曾了解。听夜深、孤单打孤城，春潮急。

　　思旧事，愁如织。怀祖国，空陈迹。但荒烟衰草，乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣。到此刻、只要蒋山青，秦淮碧！

　　译文

　　六代的春季一去不复返了。金陵的两景胜迹，已不是畴前的模样了，昔时王、谢两族，家里的一双燕子，我曾在乌衣巷口见过它们。此刻它们怎样样了？夜深了，春潮拍打着金陵城，荡漾着孤单的声响。旧事不堪回秦，金陵只剩下一点陈迹了。此刻不过是荒烟覆盖衷草，儿夕照里鸟鸦乱飞，秋露冷冷，陈后主的《玉树后庭花》已不甚么人唱了，潜藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉苦楚地鸣着。瑞另有甚么呢？只要钟山还青着，秦淮河还淌碧水罢了。

　　正文

　　①萨都剌在1332年（元文宗至顺三年）调任江南诸道行御史台掾史，移居金陵（今南京市）。该词约莫作于此时。

　　②畴昔：畴前。

　　③“名门”二句：乌衣巷，在今南京贩子南的秦淮河边，是井晋时王导、谢安家属的住所地。此二句用刘禹锡《乌衣巷》诗意。

　　④孤城：一座空城。

　　⑤玉树歌：即《玉树后庭花》，陈后主为嫔妃所制之歌，人称亡国之音。唐人许浑《金陵怀古》中有“玉树歌残王气终”之句。

　　⑥胭脂井：别名景阳井、辱井，在今南京市鸡鸣山边的台城内。隋兵攻击金陵，陈后主与妃子避入此井，终被隋兵所擒。寒螀（jiāng）：寒蝉。

　　观赏

　　这首词上片起首写贫贱的气象形象形象如春景般消逝得大名鼎鼎，带有繁重的怀古豪情，定下全篇感伤的基调。“空怅望”三句写今昔对比，承接上文而表达感伤，昔时的山水照旧在面前，但人事情化，已不似旧日的茂盛，堪称“人间几回伤旧事，山形照旧枕暖流”，此情此景，使人感伤万千。接上去的“名门堂前双燕子，乌衣巷口曾了解”，系化用刘禹锡“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕照斜。旧时名门堂前燕，飞入平常百姓家”的诗句。这里的“乌衣巷口”，这里似曾了解的燕子，将作者的思路带到名门家属昌隆之时，进一步将零落与贫贱停止了对比。“听夜深，孤单打孤城，春潮急”，也是化用刘禹锡“潮打空城孤单回”一句，这既是写面前之实景，又熔铸了刘禹锡诗歌的意境，豪情难过、孤寂，所写之风光调阴暗，一个“急”字既衬托出夜深的安谧空气，又抽象描画出潮流孤单而又不甘孤单的景况，表现出作者的心境也如这潮流普通地彭湃。

　　下片“思旧事，愁如织。怀祖国，空陈迹”四句，在上片豪情堆集的根本上，作者豪情爆发，直白的说话，急促的句子正表现了豪情的.激越。作者豪情的升沉在这里到达了飞腾。接上去，词人以荒烟、衰草、乱鸦、斜日、秋露等意象衬着氛围，依靠情思，组成一幅意境深远而悲凉的残秋图。而“玉树歌残秋露冷”两句写景兼咏事。“玉树”指南朝陈后主所制艳曲《玉树后庭花》，向来被觉得是亡国之音；胭脂井即陈朝的景阳宫井，隋军攻下建康时，陈后主与宠妃张丽华、孔贵嫔躲入此井中，被隋军生擒。这里应用陈后主由盛到衰的典故，表现了人事的变更无常，贫贱贫贱终不能久长。最初三句，“到此刻，只要蒋山青，秦淮碧！”连系上文，流露出激烈的虚无与悲伤。

　　整首词经由过程山水风景照旧而六朝贫贱不再的对比，表达了作者深邃深挚的怀古感伤。全篇从“六代”入笔，但涵盖面又不只仅是一个时期、一个地区。作者意在感伤贫贱易逝、贫贱不能常有，包罗着作者深邃深挚激烈的人生汗青感到传染，是对人生易逝、贵贱无常的感伤，也是对千古兴亡、古今沧桑剧变的归纳综合。这篇作品，使人感到传染到的是一份昔荣今衰的悲情，它又超出了一己之感伤、临时之悲叹，使作品的主题负载着超出时空的永久的意思。

　　艺术手段上凸起的特色，是作者长于化用后人的诗句和典故，而又点化天然，不露陈迹。象“名门堂前双燕子，乌衣巷口曾了解”，化用后并不显得生吞活剥、游离词外，而能与整首词的意境融会，浑然天成，且糅入了新意。“听夜深”三句也是如斯，在化用当中爆发真情，使作品的怀古感伤在沉淀的汗青中变得加倍深邃深挚和遥远。“玉树歌残秋露冷”两句应用陈后主一盛一衰的典故，与整首词事过境迁、旧事已休、抚今追昔的感伤意脉雷同，用在作品中，天然贴切、象征深长。

　　全篇融情于景，组成深邃深挚苍凉的意境。作者偶然直抒胸臆，如“思旧事，愁如织”一句，更多的是在写景时将豪情奇妙地熔铸此中，如“听夜深，孤单打孤城，春潮急”一句，写孤单的金陵古城，在夜空下被长江的春潮拍击着的气象形象形象，寓含了作者孤寂难过而又烦躁的豪情。鄙人片里，作者依靠情思于萧瑟的意象，这里情与景的融会组成了词作使人低回的意境，给人以豪情上的激烈的传染。

　　萨都剌

　　萨都剌（约1272—1355）元朝墨客、画家、书法家。字天锡，号直斋。回族（一说蒙古族）。其先世为西域人，诞生于雁门（今山西代县），泰定四年进士。授应奉翰林笔墨，擢南台御史，以弹劾显贵，左迁镇江录事司达鲁花赤，累迁江南行台侍御史，左迁淮东南道履历，暮年居杭州。萨都剌善绘画，精书法，尤善楷书。有虎卧龙跳之才，人称燕门佳人。他的文学创作，以诗歌为主，诗词内容，以游山玩水、归隐失业、慕仙礼佛、寒暄应对之类为多，思惟代价不高。萨都剌还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画，现收藏于北京故宫博物院。

金陵怀古原文翻译6

　　金陵怀古

　　怀乡访古事悠悠，独上江城满目秋。

　　一鸟带烟来别渚，数帆和雨下归舟。

　　萧萧暮吹惊红叶，惨惨寒云压旧楼。

　　祖国苦楚谁与问，民气无复更风骚。

　　翻译

　　金陵贫贱多少事，都不过是汗青中的一笔，我单独登上了江城的高处，只见满目萧然，凄清寒凉。

　　一只飞鸟飞过，死后一缕细烟飘散在江边。几片风帆在风雨中向下流飘去，但是游子的归舟？

　　晚风吹来，红叶萧萧作响。寒云惨淡，沉沉的压着旧楼。

　　祖国亡去，落空故宅的苦楚有谁晓得？民气怎样还能像以往一样，安闲萧洒呢？

　　译文

　　金陵贫贱多少事，都不过是汗青中的一笔，我单独登上了江城的高处，只见满目萧然，凄清寒凉。

　　一只飞鸟飞过，死后一缕细烟飘散在江边。几片风帆在风雨中向下流飘去，但是游子的归舟？

　　晚风吹来，红叶萧萧作响。寒云惨淡，沉沉的压着旧楼。

　　祖国亡去，落空故宅的苦楚有谁晓得？民气怎样还能像以往一样，安闲萧洒呢?

　　观赏

　　注：王珪时任北宋左相，写作此诗北宋在与西夏的两次战役中均遭失利。

　　首句破题，兼点时、地。为排遣乡思而怀古，但旧事如烟，相隔长远，难以追随。单独踟躇江边古城，扑入视线的只要萧瑟的秋天景色。“悠悠”、“独上”、“满目秋”，开篇即为全诗覆盖了一层孤寂、萧瑟的氛围，并与尾联的“祖国苦楚’‘谁与问”构成照应。

　　中心二联，即承接“独上江城满目秋”，出力描述墨客眼中的秋光。晚烟凄迷中，一只水鸟孤伶伶地落在荒僻冷僻无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥，江面上稀落地漂荡着几片帆影，驶向归程。萧瑟的晚风，把山麓层林的红叶吹得乱七八糟。阴暗的寒云密布高空，阴沉沉地仿佛要把古城压垮。一句一景，如同四幅画屏，物象虽差别，却同是淡墨素彩，集合反应了秋光的萧瑟，缔造了一个零落清凉的意境。

　　中心二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”润色“暮吹”与“寒云”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写出了作者的心境； “惊”应用拟人手段，既写出了金风抽丰中“红叶”漂荡的景况，也写出了墨客心头之“惊”；“压”既抽象地写出了寒云之重，也表现出墨客表情之繁重。

　　尾联归纳全诗，为金陵秋天景色图点睛。这汗青上虎踞龙盘、地灵人杰的雄都，此刻竟一派苦楚，无人干预干与；登临此地，谁也不旧日那种激扬散发、迟疑满志的.风情气韵。“祖国苦楚”应“江城满目秋”，“谁与问”应“独上”。“民气无复更风骚”，由以上各种风景，瓜熟蒂落地诱收回了不吐烦懑的感伤，表现了墨客深深的忧思。

　　北宋立国未几，逐步构成积弱集贫的场合排场。时任左相的作者，对国势日趋陵夷，感到必深。“祖国苦楚”一定只是吊古之思，很能够是感伤国势的时期悲愁的盘曲反应。

　　这首诗风格的零落沉郁，与昂奋进取的盛唐气象形象形象迥然有别。宋代立国未几，逐步构成积贫积弱的痼疾，旨在和缓危急的王安石变法，虽局部地到达了“富国”的目标，但“强兵”的结果甚微。元丰四年、五年（1081---1082）同西夏停止两次战役，都惨遭失利。第二次的“永乐之败”，丧师二十万，神宗“临朝痛悼，为之不食”（《宋史纪事本末》卷四十）。那时王珪执政身任左相，对国势日趋凌夷，感到必深。《金陵怀古》的“祖国苦楚”之叹，一定只是普通的发吊古之思，很能够是感伤国势的时期悲愁的盘曲反应。

金陵怀古原文翻译7

　　金陵怀古

　　辇路江枫暗，宫廷野草春。

　　悲伤庾开府，老作北朝臣。

　　翻译

　　江边前朝天子车驾颠末的途径，此刻枫树参天，树色阴暗。前朝宫廷殿院，此刻已经是荒丘残垒，野草丛生。

　　悲伤那前朝庾开府庾信，不幸那南朝的庾开府，到老来却做了北朝的大臣。

　　正文

　　辇路：帝王车驾所经之路。

　　江枫暗：谓枫树富强。

　　庾开府：即庾信，初仕梁为太子中庶子，梁元帝时以右卫将军出使西魏，被留长安。后历仕西魏、北周，官至骠骑上将军，开府仪同三司，世称庾开府。

　　创作背景

　　这首诗应是作者因安史乱起而避难江南时所作，详细创作年月已不详。从诗的内容看，可知墨客于春季途经金陵，见六朝旧事，皆淹役于荒草当中，抚今追昔，感伤万端，挥毫写下此诗。

　　赏析

　　金陵（今江苏南京）从三国吴起，前后为六朝都城，是历代墨客咏史的主要题材。司空曙的这首《金陵怀古》，选材典范，用事精工，别出机杼。

　　前两句写实。作者就面前所见，挑选两件典范的风光加以描画，着墨未几，而能把古都金陵式微萧瑟的气象形象形象，表现得很详细，很光鲜。辇路即天子搭车颠末的途径。想昔时，天子出游，旗帜如林，鼓乐喧天，前呼后应，应是非常威风。此时这气象形象形象已不复存在，只要道旁那饱览人间沧桑的江枫，长得又高又大，铺天盖地，投下稠密的暗影，使萧瑟的辇路更显得阴暗阴沉。“江枫暗”的“暗”字，既是写实，又流露出此刻作者表情的繁重。沿着这条路走去，便可看到残存的一些六朝宫苑修建了。“台城六代竞奢华”，旧日的宫廷，翠绕珠围，金碧光辉，一派显赫贫贱，更不必说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春季。此刻这里却一片凄清萧瑟，只要那野草到处滋长，长得蓬兴旺勃，仿佛全部宫廷都成了它们的'天下。“野草春”，这“春”字既点气节，又着意表现，装点春景的惟有这萋萋野草罢了。这两句对偶整洁，辇路、宫廷与江枫、野草构成激烈对比，这将它的近况与汗青作比拟，其隆替兴亡之感天然寄寓于此中。

　　接下去，笔锋一转，运实入虚，别出机杼地用典故表达情怀。典故用得天然、得当，包罗丰硕，回味无穷。

　　先说天然。庾开府即庾信，因曾官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝闻名墨客，晚年在金陵仕进，和父亲庾肩吾一路，深受梁武帝欣赏，所谓“父子东宫，收支禁闼，恩礼莫与比隆”。墨客从辇路、宫廷着笔来怀古，固然很轻易遐想到庾信，它与作者的面前情形相接相合，以是是天然的。

　　再说得当。庾信出使北朝西魏时期，梁为西魏所亡，遂被强留长安。北周朝魏后，他又自愿仕于周，一向留在北朝，最初死于隋文帝开皇元年。他履历了北朝几回政权的瓜代，又目击南朝最初两个王朝的毁灭，其出身是最能反应阿谁时期的骚乱变更的。再说他持久羁旅北地，经常驰念祖国和故乡，其诗赋多有“乡关之思”，闻名的《哀江南赋》便是这方面的代表作。墨客的出身和庾信有某些近似的处所。他履历过“安史之乱”，亲眼看到大唐帝国从贫贱的颠峰上跌落上去。安史乱时，他曾阔别故乡，避难南边，乱平后临时还未能回到长安，思乡之情甚切。以是，墨客用庾信的典故，既感伤汗青上六朝的兴亡变更，又借以寄寓对唐代陵夷的感伤，更包罗有他本身的故宅之思、出身之感在内，确是贴切工稳，含蕴丰硕。“悲伤”二字，下得繁重，值得玩味。庾信曾作《悲伤赋》一篇，伤子死，悼国亡，哀婉动听，自云：“既伤即事，悲悼前亡，惟觉悲伤······”以“悲伤”冠其名上，天然贴切，而这不只归纳综合了庾信的平生遭际，也依靠了作者对这位先辈墨客的深挚怜悯，更是他此时此地悲凉表情的自白。

　　这首诗寥寥二十字，包蕴丰硕，感伤深邃深挚，情与景、古与今、物与我天衣无缝，不失为咏史诗的佳作。

金陵怀古原文翻译8

　　龙虎地，贫贱六代犹记。红衣落尽，只洲前，一双鹭起，秦淮昼夜向东流，澄江如练无边。

　　白门外，枯杙倚，楼船朽橛难系。石头城坏，有燕子衔泥故垒。倡家犹唱后庭花，清商半夜流水。

　　卖花声过春满市。闹红楼，烟月千里。秋色岂关人间。野棠无主，流莺成对，街入临春故宫里。

　　翻译

　　金陵乃位居险峻之地，盘龙卧虎，历经六朝风雨。曾行人留连的荷塘莲叶今已凋枯殆尽，只要那白鹭洲上一两只正在腾飞徒增萧瑟的白鹭罢了。秦淮水东流，长江练无边。

　　金陵城外断木残桩各处，即便有高峻的楼船或战船也没法系桩停靠。本日的金陵已经是浑身疮痍、到处狼籍，只要燕子衔泥筑巢。女乐唱着《后庭花》，不知亡国之痛的人们仍在过着灯红酒绿的糊口。

　　贩子人声鼎沸，红楼热烈，烟月千里。秋色岁岁固然有，与人间变幻有何关连呢？野棠无主花散落，流莺对对，飞入那临春阁阁。

　　正文

　　红衣：指荷叶，喻舞衣或舞裙。

　　白门：金陵。

　　枯杙：指枯断之木橛。

　　临春：陈后主为本身荒诞乖张无度的糊口制作的三阁之一的“临春阁”。

　　赏析

　　《西河》属三叠慢词，这是作者次韵北宋周美成（周邦彦）《西河·金陵怀古》的一首和作。它表达了明清易代今后作者出自心里的黍离之悲、亡国之痛。

　　上片总写号称六代奢华的金陵古城已破败不堪。念旧日之盛叹本日之衰，为全首词定下了沉痛悲悼的基调。

　　首句起笔擒题，令一个三字句“龙虎地”，即以诸葛亮的`赞语“钟阜龙盘，石城虎踞”凸起古城金陵乃位居险峻、气象形象形象万千之地。“六代贫贱犹记”，这是对古城曩昔的贫贱作空自回首。汗青上东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代皆在金陵定都，曾呈现那些帝王统治下的贫贱气象形象形象，故称六化奢华，但是本日词人眼下的金陵城已“红衣落尽，只洲前，一双鹭起”了。唐赵嘏《长安晚秋》中有“紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁”。“红衣”指荷叶，喻舞衣或舞裙，故此处写荷塘莲叶今已凋枯殆尽，喻指那时六朝弦歌妙舞的盛况今已不复存在，留上去的只是白鹭洲上一两只正在腾飞徒增萧瑟的白鹭罢了。

　　末端，“秦淮昼夜向东流，澄江如练无边”。承上句写秦淮水东流，长江练无边，将那时金陵萧瑟萧瑟所引发的伤感进一步泼露笔端，如同李后主词“问君能有多少愁，好似一江春水向东流”的伤怀哀怨之声，给人以“流水落花春去也”的沉痛感受。

　　全词中段，进一步写本日古城萧瑟没落的气象形象形象，堪称词人豪情的铺展和延长，伏尔后起。

　　“白门外，枯杙倚”，起首一笔，绘出金陵城多为七颠八倒的断木残桩。“白门”即金陵；“枯杙”即指枯断之木橛。仅此一物，就凸起了古城的没落萧瑟。用笔之精，可见一斑。继而“楼船朽橛难系”，申明由于到处是朽木残桩，即便有高峻的楼船或战船也没法系桩停靠。比之于宋周美成词作中的同韵同句－－“断悬树，犹倒倚，莫愁艇子曾系”，不管写景抒怀均有过之而无不及。加上“石头城坏，有燕子，衔泥故垒”一句，全部金陵已经是浑身疮痍、到处狼籍，破败不堪了。昔之六朝胜地，雄称盘龙卧虎的名城，今已沦为楼航战船难系、城营垒窝的亡都，其亡国之痛全然溢于词中。而末句“倡家犹唱后庭花，清商半夜流水”，这是作者豪情的突起，“后庭花”乃南朝陈后主所创的亡国之音《玉树后庭花》；“清商半夜”则是南朝的《清商曲》《半夜曲》。这里词人将晚唐杜牧的政治嘲讽诗《泊秦淮》中的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”揉进本身的词中，对不知亡国之痛、陷于濮上之音、过着灯红酒绿糊口的人们表现了非常的激怒！

　　全词末段，首句“卖花声过春潮满市，闹红楼，烟月千里”，写古城消亡今后一种子虚的贫贱。紧随一句“秋色岂关人间”，道出了子虚贫贱的眉目；秋色岁岁固然有，与人间变幻有何关连呢？秋色粉饰不了古城沦丧今后的惨状。

　　最初“任野棠无主，流莺成对，衔入临春故宫里”，这是作者用典作竣事。“临春”乃陈后主为本身荒诞乖张无度的糊口制作的三阁之一的“临春阁”。词人写野棠无主花散落，为流莺衔入“临春”里，应用设想借南朝陈叔宝这个亡国之君的败迹，隐含哀而鉴之的呻吟。

　　纵观全词，作者不直抒胸臆，而是经由过程写景表达豪情，即写古城破败气象形象形象表达亡国之恨。由于作者究竟结果不是李后主和陈后主，荒诞乖张误国悲悼得直不起腰来；他痛父殉于国难，能毕生不仕新朝，以是，一咱幽怨交集之情、哀而鉴之之心表此刻词中，堪称为有一定思惟深度的和作。