秋怀原文翻译及赏析
秋怀原文翻译及赏析1
江上秋怀
餐霞卧旧壑，披发谢远游。
山蝉号枯桑，始复知天秋。
朔雁别海裔，越燕辞江楼。
飒飒风卷沙，茫茫雾萦洲。
黄云结暮色，白水扬暖流。
恻怆心自悲，潺湲泪难收。
蘅兰方萧瑟，浩叹使人愁。
古诗简介
《江上秋怀》是唐代墨客李白所作的的一首五言律诗。此诗表现了作者在远游归家的途中，见到江上一派暮秋的气象，而不免被悲秋的情感所传染。三联至六联对仗工致，文辞高古，韵律性强。
翻译/译文
远游返来，回到故山，披发卧壑吞食霞气。
山里寒蝉在枯桑枝上号叫，这才晓得已是秋季了。
南边的大雁告别了海滨，南边的燕子告别了江楼，各自回到本身的.故里。
飒飒金风抽丰卷起沙瀑，苍迷茫茫的沙雾覆盖江洲。
黄云漫天，暮色苍莽，江中白水扬起暖流。
心中恻怆之情油但是生，泪水如涌泉潺湲不尽。
山里蘅草兰花已萧瑟残落，为此浩叹不已，使人哀愁不尽。
正文
⑴餐霞，王本注：“餐霞，吞食霞气。仙家修炼之法。”也指不入仕且与世俗分歧之人。颜延年《五君咏·嵇中散》：“中散不偶世，本自餐霞人。”
⑵披发句：披发，乱发纷披。王本注：“披发，不冠而发披乱也。”谢，与《江南春怀》诗中 “谢金阙”之谢字赞成。谢远游，不再能郊游，不能远行归乡。
⑶朔雁句：朔，刘本、朱本俱作胡。雁，敦煌残卷作鸿。海裔，海边。《淮南子·原道训》：“故虽游于江寻海裔。”高诱注：“裔，边也。”句含悲悼。谢灵运《征赋》：“眷秋蓬之辞根，悼朔雁之赴越。”
⑷越燕句：王本注：“越燕，今之紫燕。”句亦含悲。《吴越年龄·阖闾内传》：“胡马望北风而立，越燕向日而熙，谁不爱此所近，悲其所思者乎?”
⑸朱本注前段十句云：“此白江上秋怀，言餐霞而卧于旧壑当中，披发无拘，不事远游。山蝉号于枯桑，乃知天之秋矣。斯时也，胡雁别于海边，越燕辞乎江楼，雁来燕去而秋深矣。风飒飒而卷沙，雾茫茫而绕洲，黄云结乎暝色，白水扬其暖流。风景若此，则秋之感念者亦多矣。”恻怆心自悲，孰煌残卷作感谢感动心自伤。
⑹潺湲，《楚辞·九歌·湘君》：“横流涕兮潺湲，隐思君兮悱恻。”王逸注：“潺湲，流貌 。”
⑺蘅兰句：蘅，杜蘅。《尔雅注》卷八邢昺疏：“《本草》唐本注云：杜蘅叶似葵，形如马蹄，故俗云马蹄香。”朱本注：“蘅、兰皆香草也，以比正人。萧瑟，凋残意。”
⑻朱本注后段四句云：“上言秋季景色之冷落，此则言其所怀也。秋而有怀，惨恻自悲，泪下潺湲，莫之能已。蘅兰本香草也，今乃萧瑟而凋悴矣，使人浩叹而生多愁。譬之正人，本可用也，今乃漂泊不遇，安能不自伤乎?是则其所怀者，非独为秋而然，亦悲当时年老而不遇耳。岂自还山今后，南游江上，秋季有怀而作欤?”
创作背景
公元762年（宝应元年）秋，作于当涂。
敦煌残卷本题作《江上之山藏秋作》。检李诗，惟《姑孰十咏》写天门山有“迥出江上山”句。又牛渚山亦可称“江上之山”。北宋贺铸《采石矶》诗序云：“县东南二十里 ，濒江两矶绝对。按县谱，太白尝隐东矶上，故址存焉。”(《庆湖遗老诗集》卷三)贺铸言采石矶在县东南有误，当在东南。又诗中谓“工具采石矶”，亦前所未闻。但据县谱谓李白尝隐东矶，当必有据。据此，“江上之山”（即诗中所说“旧壑”）必博望山和采石山中之一山。诗为老年末年思合并拮据之极时所作。
赏析/观赏
文学赏析
这是一首很好的秋思之作，对仗工致，文辞高古，韵律性强，表现了作者在远游归家的途中，见到江上一派暮秋的气象，而发生的悲秋情感。全诗的粗心是：我这分歧世的餐霞之人卧于旧壑，因病在床乱发纷披不再能郊游行游。听到山蝉在枯桑上哀叫，才知又是时秋。此时南边的鸿雁应是分开了海滨，南边的紫燕也该告别了江楼。萧萧金风抽丰卷起了尘沙，茫茫云雾缭绕着江洲。天涯黄云结成了暮霭，河中的白水扬起了暖流。我如斯得志心中惨恻伤心，泪流不住难以止收。蘅兰正人正在凋残，只使人以浩叹暴露哀愁。
名家点评
萧本云：“此太白伤亡之作也。不惟伤已，而复为同类者伤之，悲夫!”
严评本载明人批：“是选体，排对类谢，颈联似鲍。”
秋怀原文翻译及赏析2
原文：
凉叶萧萧散雨声，虚堂淅淅掩霜清。
黄华自与西风约，青丝先从远客生。
吟似候虫秋更苦，梦和寒鹊夜频惊。
甚么时辰石岭关山路，一望家山眼暂明？
翻译：
一片片寒叶悄悄地飘洒，
就像是传来沙沙的雨声；
虚寂的厅堂金风抽丰淅淅，
各处铺盖着露冷霜清。
门外，
黄菊照旧与西风相约而至；
屋里，
青丝已先为远客伴愁而生。
我好比知时应节的鸣虫，
吟唱之声逢秋更苦；
我又似是孤栖寒枝的乌鹊，
怀乡之梦天黑屡惊。
石岭关山的巷子呵，
甚么时辰能力够再次登临——
望一眼故里的山川呵，
我的双眼马上闪烁出高兴的光线？
赏析：
金宣宗兴定二年（1218），墨客从三州里移居登封，过上了比拟安靖的糊口。但是，战斗的情势却日益邪恶。昔时玄月，蒙军主帅木华华黎调集雄师，包围了太原，并攻破了濠垣，墨客面临破裂的'江山，复古沦亡的故里，心中烦闷难平。在这首诗中，墨客以候虫和寒鹊自喻，表达了漂泊异乡的苦楚苦闷和对故里的殷切纪念。
秋怀原文翻译及赏析3
秋怀
凉叶萧萧散雨声，虚堂淅淅掩霜清。
黄华自与西风约，青丝先从远客生。
吟似候虫秋更苦，梦和寒鹊夜频惊。
甚么时辰石岭关山路，一望家山眼暂明？
翻译
一片片寒叶悄悄地飘洒，就像是传来沙沙的雨声；虚寂的厅堂金风抽丰淅淅，各处铺盖着露冷霜清。
门外，黄菊照旧与西风相约而至；屋里，青丝已先为远客伴愁而生。
我好比知时应节的鸣虫，吟唱之声逢秋更苦；我又似是孤栖寒枝的乌鹊，怀乡之梦天黑屡惊。
石岭关山的巷子呵，甚么时辰能力够再次登临；望一眼故里的山川呵，我的双眼马上闪烁出高兴的光线？
正文
凉叶：在北风中的树叶。
萧萧：落叶声。
散：散布﹑披发。
雨声：指落叶声像雨声一样。
淅淅：风声。
掩霜清：即掩于霜清，意义是被清凉的秋霜粉饰着。掩，铺散，粉饰。
黄华：指菊花。华，同“花”。
远客：阔别故里的客子。
候虫：随季候而生或发鸣声的.虫豸，如秋季的蟋蟀等。黄庭坚《胡宗元诗集序》
说：“候虫之声，则季世墨客之言似之。”
眼暂明：指因高兴而眼神马上敞亮起来。
暂：马上。
观赏
金宣宗兴定二年（1218），墨客从三州里移居登封，过上了比拟安靖的糊口。但是，战斗的情势却日益邪恶。昔时玄月，蒙军主帅木华华黎调集雄师，包围了太原，并攻破了濠垣，墨客面临破裂的江山，复古沦亡的故里，心中烦闷难平。在这首诗中，墨客以候虫和寒鹊自喻，表达了漂泊异乡的苦楚苦闷和对故里的殷切纪念。
秋怀原文翻译及赏析4
原文：
秋宵月下有怀
[唐代]孟浩然
秋空明月悬，光华露沾湿。
惊鹊栖不决，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空鹄立。
译文
秋季的夜空明月高悬，月光映上露珠晶莹剔透，仿佛被露珠打湿了一样。
被惊起的寒鹊不晓得该到那里栖身，萤火虫循着那灯光从卷帘飞入屋内。
院子中只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀少苦楚，而这个时辰从邻人何处传来的杵声在秋夜里显得那末清晰短促。
你我相隔悠远，若何去商定相聚的日子，只能久久地难过地望着一样悠远的玉轮。
正文
沾：润湿。
栖：栖身。
帘：即竹帘，能够卷起，故称卷帘。
杵（chǔ）：春米、捣衣用的棒槌。此用作动词，指捣衣。
佳期：原指与才子相约会，后泛指欢聚之日。
望望：望了又望。
鹄立：久久站立。
赏析：
这是一首抒怀诗，描述墨客在凝望那一轮明月时的感念：似有一丝高兴，一点安慰，但也有很多的愁苦涌上心头，如宦途的得志，抱负的破灭和人生的曲折等。这首诗恰是在这类情形相生、思与境谐的天然流出当中，显现出一种淡中有味、含而不露的艺术美。
“秋空明月悬，光华露沾湿”，极其平平的文笔勾画出一幅孤腐败月图，此时的明月非常沉寂，甘愿宁可悬于秋空，也不王道，只是将光华照到晶莹的露珠上，这不是一种夸耀，而是一种淡如水的关切，就如墨客与明月有着一层奥妙的干系。
“惊鹊栖不决，飞萤卷帘飞”，这是极好的静态描述，惶诚惊慌的鹊仍不找到本身的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻觅它的依靠。这是对照的'描述，在此写法之下，逼真地感触感染到惊鹊的旁皇与惊骇，墨客正也如它，在世人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得留连盘桓。
“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在天井中稀少的树影中，在邻家吃紧的夜杵声中，他更显得孑然一身，骨子深处的孤傲更是无处逃逸，全数涌上心头，激烈而涵蓄。
因而墨客再也按捺不住，收回了第七句的“佳期旷何许”的感慨，今后便是最初一句的“望望空鹄立”。冷僻苦楚的天井里，惟有他一人久久鹄立、缄默，不愿拜别。描画了一幅苦楚幽冷的情况下，一人孤傲只影了望的画面。
通读整篇，发明并无任何用词别致的地方，但妙就妙在这意境的胜利营建。墨客以流水般流利的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。倘佯此中，能清晰地瞥见他的思痕，触摸到他腾跃的文思，听到他的感喟。
秋怀原文翻译及赏析5
秋宵月下有怀 唐代 孟浩然
秋空明月悬，光华露沾湿。
惊鹊栖不决，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空鹄立。
《秋宵月下有怀》译文
秋季的夜空明月高悬，月光映上露珠晶莹剔透，仿佛被露珠打湿了一样。
被惊起的寒鹊不晓得该到那里栖身，萤火虫循着那灯光从卷帘飞入屋内。
院子中只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀少苦楚，而这个时辰从邻人何处传来的杵声在秋夜里显得那末清晰短促。
你我相隔悠远，若何去商定相聚的日子，只能久久地难过地望着一样悠远的玉轮。
《秋宵月下有怀》正文
沾：润湿。
栖：栖身。
帘：即竹帘，能够卷起，故称卷帘。
杵（chǔ）：春米、捣衣用的棒槌。此用作动词，指捣衣。
佳期：原指与才子相约会，后泛指欢聚之日。
望望：望了又望。
鹄立：久久站立。
《秋宵月下有怀》赏析
这是一首抒怀诗，描述墨客在凝望那一轮明月时的感念：似有一丝喜和，一点安慰，但也有很多的愁苦涌上心头，如宦途的得志，抱负的破灭和人生的曲折等。这首诗恰是在这类情形相生、思与境谐的天然流出当中，显现出一种淡中有味、含而不系的艺术美。
“秋空明月悬，光华系沾湿”，极其平平的文笔勾画出一幅孤腐败月图，此时的明月非常沉寂，甘愿宁可悬于秋空，也不王道，只是将光华照到晶莹的系水上，这不是一种夸耀，而是一种淡如水的关切，就如墨客与明月有着一层奥妙的干系。
“惊鹊栖不决，飞萤卷帘入”，这是极好的静态描述，惶诚惊慌的鹊仍不找到本身的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻觅它的依靠。这是对照的描述，在此写法之下，逼真地感触感染到惊鹊的旁皇与惊骇，墨客正也如它，在世人欢聚的夜晚却不知了去了从，又得留连盘桓。
“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的.意境，在天井中稀少的树影中，在邻家吃紧的夜杵声中，他更显得孑然一身，骨子深处的孤傲更是无处逃逸，全数涌上心头，激烈而涵蓄。
因而墨客再也按捺不住，收回了第七句的“佳期旷了许”的感慨，今后便是最初一句的“望望空鹄立”。冷僻苦楚的天井里，惟有他一人久久鹄立、缄默，不愿拜别。描画了一幅苦楚幽冷的情况下，一人孤傲只影了望的画面。
通读整篇，发明并无任了用词别致的地方，但妙就妙在这意境的胜利营建。墨客以流水般流利的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。倘佯此中，能清晰地瞥见他的思痕，触摸到他腾跃的文思，听到他的感喟。
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