《天净沙·秋思》原文、正文及赏析

时候：2024-10-09 13:31:48 炫曲

《天净沙·秋思》原文、正文及赏析

　　在文学的浩渺星空中，有一首小令犹如一颗残暴的明珠，历经工夫的浸礼照旧披发着怪异的魅力。《天净沙秋思》以其简练而深入的笔触，勾画出一幅布满哀愁与诗意的秋天风景画卷。上面小编为你带来《天净沙·秋思》原文、正文及赏析，一路来看看吧！

　　原文：

　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，旧道西风瘦马。

　　夕照西下，断肠人在海角。

　　正文：

　　1、枯藤：繁茂的枝蔓。

　　2、昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：黄昏。

　　3、人家：田舍。此句写出了墨客对温馨的家庭的巴望。

　　4、旧道：已烧毁不堪再用的陈旧驿道(路)或年月长远的驿道。

　　5、西风：严寒、萧瑟的金风抽丰。

　　6、瘦马：品格清高的马。

　　7、海角：海角，很是远的处所。

　　8、断肠人：描述悲伤悲伤到顶点的人，此指流落海角、极端哀伤的旅人。

　　译文：

　　了望黄昏时的乌鸦，正在寻找枯藤老树栖身，近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家，面前只要一匹瘦马驮着流落的游子，在金风抽丰旧道上渐渐移步。看夕照的余辉已昏螟西下，羁旅在外流落的断肠人浪迹海角。

　　赏析：

　　马致远的小令名作《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。作品内容自身，简简略单，通俗俗通，论述羁旅流落人，时逢黄昏，感应突袭。感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。

　　望秋野之悲凉空气、“枯藤老树昏鸦”，萧瑟干枯的蒿草，孤枯萎落的藤枝，蔓缠在饱经沧桑的老树上，时不走运的“昏鸦”，呱呱呱，声声催民气魄，把秋天黄昏的空气一会儿卷入崎岖失意流浪人的心里。

　　冷冷僻清，座落的小桥，似给旅人铺路，又似让旅人沉落。路漫漫其修远兮，官宦宦途又多少。零汀的人，纶巾青衫，浑身风尘，踽踽独行““流水”“人家”，似喜似怨;万里田野，“流水”是意境，“人家”是宿愿，却难赋密意，一双哀淡的秋目，拂衣欲断水，愁绪任横流。

　　驿站飘失了，残留的“旧道”仍然通向海角，富贵荣华，宦途失意，难耐苦楚，是长短非，融进萧萧悲凉的“西风”。消瘦羸马，驮着书卷，催着旅人,行吧行吧。人生失意常八九，文人的崎岖失意，流落的流浪，谁道世事不唯艰?

　　上段三句十八字，九个名词联缀成不涂浓墨的书画，亦无一个虚造硬加的词，差别的风景完美无缺地协调地造化在—起，不得不使人拍案道奇。这类音节协调、情形融合、妙含无垠的小令曲，故有“枯藤老树写秋思，不许旁人赘一词”誉，简直委实不过。

　　借使倘使只要这九个名词，岂不是遭先人“怡其笑矣”?

　　一组组奇妙的连系，伏着万万思路难过，笔锋一转，流落者的坎曲折坷，深层的意境，跃然跳出，一幅精彩绝伦的古画浮在面前。

　　夕照傍斜，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，旧道西风瘦马”，萧萧凄凄，无声似有声：“断肠人在海角”，马上使人拊胸掩面梗咽，喜笑颜开，泪悲情亦痛，化景为情，情从景出，勾画出布满哀伤的旅人阔别故乡，孤身流落的身影。

　　“悲落叶于劲秋”，秋古来触发沉思。工夫如梦，旧事堪嗟。马致远曾热中于功名，但未失意，流落二十余载，五十入仕，看不惯暗中的宦海，退而隐居。

　　《秋思》是他在流落旅途时的作品之一，实际的休会、愤世，天可是然地吐显露对实际的不满。饱腹之学，无所用之。失意、疾苦、悲凉、孤傲，统统衷肠，只能用枯秃的笔，痛吐出来。

　　这是马致远闻名的小令，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒怀的念头。

　　头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给天然成一种萧瑟阴暗的空气，又显现出一种清爽清幽的境地，这里的枯藤，老树给人以苦楚的感受，昏，点出时候已经是黄昏;小桥流水人家给人感应幽雅闲致。

　　12个书画出一幅暮秋荒僻冷僻的村野图景。旧道西风瘦马，墨客描画了一幅金风抽丰萧瑟苍凉凄苦的意境，为荒僻冷僻的村野图又增添一层萧瑟感。

　　夕照西下使这幅暗淡的画面有了几丝惨淡的光芒，加倍深了悲凉的空气。墨客把十种平平无奇的客观风景，奇妙地联缀起来，经由过程枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将墨客的无穷愁思天然的寓于图景中。

　　最初一句，断肠人在海角是点睛之笔，这时候在暮秋村野图的画面上，显现了一位流落海角的游子，在残阳夕照的萧瑟旧道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的金风抽丰，信步满游，愁肠绞断，却不知自身的归宿在何方，流露了墨客明珠暗投的悲凉情怀，得当地表现了主题。

　　这首小令是接纳寓情于景的手段来衬着空气，显现主题，表现了流落海角的旅人的愁思。

　　这首小令很短，一共只要五句二十八个字，全曲无一“秋”字，但却描画出一幅凄清动听的海角游子暮秋流落图，并且精确地转达出旅人凄苦的表情。

　　此曲开篇作者连续描画出九幅画面：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、旧道、西风、瘦马，景中有情，情中有景，情形妙合，在阔大苍凉的背景上勾画出行旅之人流落海角的悲伤表情。挣脱系连词而间接以名词性意象的组合来描画风景，在诗词中就已显现，如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》），“桃李东风一杯酒，江湖夜雨十年灯”（黄庭坚《寄黄几复》，“楼船夜雪瓜洲渡，铁马金风抽丰大散关”（陆游《书愤》），全数是名词的联缀，免却了统统毗连、交接和润色，而间接地将几个意象如蒙太奇一样地组合起来，“象”的方面看好像是伶仃的，“意”的方面却有一种潜伏的接洽，似离实合，难舍难分，给读者留下了设想的空间和再创造的可以或许。这就在相称水平上临时间断了说话的线性论述历程，而使诗的说话更加简练凝炼，更加饱满无力，大大加强了诗歌意象、空间显现的功效。

　　相较这些诗歌，这首小令在乎象并置方面仍有其怪异的地方：一是它的象都是天然与社会中通俗平常之物，它们的组合就显得更加天然，固然意省略了系连词，却不让读者感受腾跃性很强，比拟轻易懂得；二是在每一个单字的名词前都用一个描述词来润色，既带有稠密的客观豪情色采，又减低了意象的密度，从而在感情的表现与衬着上，形成一种壮大的聚合效应，即“意象的和弦”；三是既对偶工致，又条理清楚，作品在全体上也表现出由近及远的空间摆列挨次。从枯藤老树到小桥流水，再到远的旧道，空间层层延长，视线逐步扩展，错综有致，作者的感情也随之有了奥妙的变更，回味无穷。开头两句作为曲眼，一语道破，将作者的悲愁思乡情抒发得很是丰硕。

　　这首被赞为秋思之祖的散曲，是中国古典诗歌中最为成熟的作品之一。它固然是元曲（曲体），但实际上在诸多方面表现着中国古典诗歌的艺术特点。

　　一、以景托情，寓情于景，在景情的融合中组成一种苦楚悲苦的意境。这支小令前四句皆写风景，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓烈的春色当中包含着无穷苦楚悲苦的情调。而最初一句“断肠人在海角”作为曲眼更具备一语道破之妙，使前四句所描之景成为人勾当的情况，作为海角断肠人心里悲凉感情的触发物。曲上的风景既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其感情载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情形妙合，组成了一种动听的艺术境地。

　　二、利用浩繁麋集的意象来抒发作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品布满浓烈的诗情。此曲表现了中国古典诗歌意象繁复麋集的特点。短短的二十八字中摆列着十种意象，这些意象既是断肠人糊口的实在情况，又是他心里繁重的哀伤悲凉的载体。与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。作者为了抒发自身难过感慨的情怀，选用浩繁的物象入诗。而这些物象可以或许转达作者的内表感情，情与景的连系，便使作品中意象的感情指向显现分歧性。浩繁的意象被作者的同一感情的线索串连起来，组成一幅完全的丹青。有人称此曲为“并列式意象组合”，实在并列当中仍然表现出必然的挨次来。全曲十个意象，前九个天然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的摆列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近及远的摆列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到今朝的摆列，中心略有变更。因为中心拔出“西风”写触感，变更了描述角度，是以增添了意象的腾跃感，但这类腾跃还是部分的，不超越秋天风景的规模。最初一个意象“夕照西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全数统摄起来，形成临时多空的排场。因为它自身也是放远眼光的产品，是以作品在全体上也表现出由近及远的空间摆列挨次。从老树到流水，到旧道，再到夕照，作者的视线层层扩展，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。

　　三、长于加工提炼，用极为简练的白描手段，勾画出一幅游子暮秋远行图。这支小令中显现的意象并不新奇。董解元《西厢记》中有一曲《赏花时》：“夕照平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入海角，萧瑟古岸，衰草带霜滑。看见个孤林端入画，蓠落荒凉带浅沙。一个老迈伯网鱼虾，横桥流水。草屋映荻花。”此中有六个意象显现在马曲当中。又有元朝知名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂，夕照映残霞。隐约平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕照西下，篱笆草屋人家。”也有六个意象与马曲不异。《醉中天》《赏花时》二曲中显现的意象虽与马曲多有不异的地方，但比拟之下，皆不如《天净沙·秋思》质朴、天然、简练。《天净沙·秋思》无疑遭到前二曲的影响和开导，但作者不是一味仿照，而是按照自身的糊口休会与审美眼光停止了从头创作。在风景的挑选上，他为了凸起与强化惨痛凉悲苦的感情，拔取了最能表现春季苦楚冷落风景，最能表现羁观光人伶丁难过情怀的十个意象入曲，将自身的感情稀释于这十个意象当中，最初才以点晴之笔揭露主题。他删了一些固然很美但与抒发的感情分歧的风景，使全曲的意象在抒发感情上具备同一性。在文句的锻炼上，此曲用字之简练已到达不能再减的水平。用起码的笔墨来抒发丰硕的感情，恰是这支小令艺术上取得胜利的缘由之一。

　　四、接纳悲秋这一审美感情休会体例，来抒发羁游览子的悲苦情怀，使小我的感情取得遍及的社会意思。宋玉首开中国以悲秋为主要审美休会情势的感慨主义文学先河。尔后，悲秋逐步成为中国文人最为遍及的审美休会情势之一，并且将悲秋与出身之叹慎密地接洽在一路。马致远这首小令便是如斯。固然曲中的意象不算新奇，所抒发的感情也不算新颖，可是因为它利用简练的艺术抒发体例，抒发出中国文人一种传统的感情休会，是以它取得了不朽的性命力，引发了后代文人的共识。

　　背景：

　　马致远年青时热中功名，但因为元统治者实施民族高压政策，是以一向未能失意。他几近平生都过着流落无定的糊口，也因之而郁郁不失意，困顿失意。因而在单独流落的羁旅途中，他写下了这首《天净沙·秋思》。还有学者以为这首散曲不是马致远的作品，而是知名氏之作。

　　作者：

　　马致远，元朝戏曲作家、散曲家。号东篱，一说字千里。曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。暮年隐退。所作杂剧今知有十五种，现存《汉宫秋》《荐福碑》《岳阳楼》《任风子》《陈抟高卧》《青衫泪》和同别人合写的《黄粱梦》七种，另《误入桃源》仅存一曲。一说南戏《牧羊记》也是他所作。剧作文词豪宕无力，内容显现出对那时社会的不满，但也带有回避实际、神驰仙道的思惟偏向。其散曲成绩尤其世所称，有辑本《东篱乐府》，存小令百余首，套数二十三套。

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