《天仙子·水调数声持酒听》张先宋词正文翻译赏析
作品简介
《天仙子·水调数声持酒听》由张先创作。这是一首送春词。上阕写春愁无穷及人生遗憾。五句话写五件伤怨的情事：《水调》歌怨声哀切，醉醒愁未醒，送春回去不知甚么时辰能回；临镜而伤工夫飞逝，回想旧事历历，只要空复古梦。下阕经由过程“并禽”写本身孤傲，月弄花影衬托出人生之无法；以“落红应满径”暗喻作者情感的降低。全词音调沉郁伤感，情蕴景中。“云破月来花弄影”是千古传诵的名句。这首词是为人歌颂的佳作。王国维赞：“着一‘弄’字，而境地全出。”其妙处在于词人捉住大天然一刹时的气象，摄取词中。
作品原文
天仙子
张先
时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚境，伤流景，旧事前期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，嫡落红应满径。
作品正文
①时为嘉禾小倅(cuì脆)，以病眠不赴府会。作者写这首词的时辰任嘉禾(今浙江省嘉兴市)判官。
②小倅:副职。这里指判官。
③天仙子:唐教坊曲名。来自西域,本名《万斯年》,后用为词牌。
④临晚镜:就镜自照而感慨朽迈。
⑤前期:展望将来。
⑥记:忖量。
⑦省(xǐng醒):觉悟。
⑧弄:摆弄。
⑨落红:落花。
⑩水调：曲调名。
⑾流景：浙去的工夫。景，日光。
⑿并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。
作品译文
手执羽觞谛听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还不醒。送走了春季，春季甚么时辰再返来？邻近黄昏照镜，感慨逝去的年成，如烟旧事在往后空自让人沉吟。
鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄本身的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还不停，人声已宁静，嫡落花定然铺满园中小径。
作品赏析
这是北宋名篇之一，也是张先享誉之作。而其以是得名，则因为词中有“云破月来花弄影”之句。据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家批评，都说张先所创的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称，人们誉之为“张三影”。
这首词下有注云：“时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。”申明词人感应疲怠，百无聊赖，对酣歌妙舞的府会不敢乐趣，这首词写的便是这类表情。
实在作者何尝不想借听歌喝酒来浇愁。但在这首词里，作者却写他在家里品着酒听了几句曲子今后，不但不遣愁，反而内心更烦了。是以在吃了几杯闷酒今后便昏昏睡去。一醒觉来，日已过午，醉意虽消，愁却不曾稍减。冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜歌乐轻易散，酒醒添得愁无穷。”这一样是写“欢喜极兮哀情多，少壮几时兮奈老何？”的闲愁。只不过冯是在酒阑人散，舞休歌罢今后写第二天的冷落情怀，而张先则一想到歌乐散尽今后能够愁绪更多，以是底子连宴会也不去参与了。这就逼出了下一句“送春春去几时回”的感慨来。沈祖棻《宋词赏析》说：“张先在嘉禾做判官，约在仁宗庆历元年（1041），年五十二。这首词乃是临老伤春之作，与词中习见的少男奼女的伤春差别。”这话确有见识。但张先伤春的内容却仍然是年青时风骚缠绵之事。来由是：一、从“旧事前期空记省”一句微逗出其中动静；二、下片特地点明“沙上并禽池上暝”，意义说鸳鸯一类水鸟，天一黑就双栖并宿，燕婉密切，若有恋人之终成家属。而本身则是形单影只，索居块处。是以，“送春春去几时回”的高低两个“春”字，也就有了不尽不异的涵义。上一个“春”指季候，指大好春景；而上面的“春去”，不但指韶华的易逝，还蕴涵着对芳华期间风骚佳话的追思和可惜。这就与下文“旧事前期空记省”一句慎密接洽起来。作者所“记省”的“旧事”并非普通的呻吟流光的易逝，或伤人事之无凭，而是有其详细内容的。只是作者说得非常涵蓄，在乎境上留下良多余地让读者凭设想去补充。这大要便是所谓词尚“婉约”的特色吧。
“临晚镜，伤流景”。杜牧《代吴兴妓春初寄薛军事》诗有句云：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”张反用小杜诗句，以“晚”对“晓”，首要在于写实。小杜是写男子晨起打扮，感慨韶华易逝，用“晓”字；而张先词则于午醉今后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺在那边仍不能消解忧闷，便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，固然也隐指暮年之晚，这同上文两个“春”字各具差别涵义是一样的，只是此处仅用了一个“晚”字，而把“暮年”的一层意义经由过程“伤流景”三字给补充出来了。
“旧事前期空记省”句中的“前期”一本作“悠悠”。从词意涵蓄看，“悠悠”空灵而“前期”质实，前者自有其逼真入妙的地方。但“前期”二字虽嫌真诚，却与上文“愁”、“伤”等词语绾合得更慎密些。“前期”有两层意义。一层说旧事过了时，这就不得不感慨系之，故用了个“空”字；另外一层意义则是指落空了机遇或错过了机遇。所谓“旧事”，能够是甜美幸运的，也能够是酸楚哀怨的。前者在多年今后会引发人无穷怅惘之情，后者则令人一想起来就减轻思惟承担。这件“旧事”，明显是能够成为功德的，却因为本身错过机遇，把一个事后定妥的期约给迟误了（即所谓前期），这就使本身追悔莫及，正如李商隐说的“此情可待成追思，只是那时已怅惘”。跟着光阴的流逝，旧事的印象并未因之忘却，只能向本身的“记省”中去追求。但追求到了，也并不能获得慰藉，反而更增加了烦恼。这便是本身为甚么连把酒听歌也不能消愁，从而嗟老伤春，即便府中有昌大的宴会也不想去参与的缘由了。但是作者却偏把这个缘由放在上片的开端用反缴的手段写出，乍看起来竟像是工作的成果，这就把一腔怨天尤人、自甘孤寂的表情写得非分出格难过动听，外表上却又似含而不露，真是极尽婉约之能事了。
上片写作者的思惟勾当，是静态；下片写词人即景生情，是静态。静态得平平之趣，而静态有空灵之美。作者未参与府会，便在暮色中将姑且到小园中漫步，借以排解从午前一向滞留在心头的郁悒。天很快就暗上去了，水禽已并眠在池边沙滩上，夜幕逐步覆盖着大地。这个凌晨原应有月的，作者的初志何尝不想趁月色以赏夜景，才步入园中的。不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时辰候，不测的风景变更在面前显现了。
风起了，霎那间吹开了云层，月光流显露来了，而花被风所吹动，也竟安闲月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了姑且的欣喜。此句之以是传诵千古，不但在于修辞炼句的工夫，首要还在于词人把颠末成天的哀伤苦闷今后，竟然在一天将尽咀嚼到行将流逝的盎然春意这一盘曲庞杂的表情，经由过程活泼娇媚的抽象给曲曲传绘出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无穷美感。这才是张先的很多名句傍边惟独这一句一直为读者所爱好、赏识的首要缘由。后人对此句评估极高，如沈际飞《草堂诗余正集》评云：“心与景会，落笔便是，着意即非，故当脍炙。”杨慎《词品》云：“风景如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”
王国维《人世词话》则就遣辞造句批评说：“‘红杏枝头春意闹’，着一“闹”字而境地全出；‘云破月来花弄影’着一‘弄’字而境地全出矣。”这已经是权势巨子性的考语。沈祖棻说：“其益处在于‘破’、‘弄’二字，下得极为活泼详尽。天上，云在流，公开，花影在动：都表现有风，为以下‘遮灯’、‘满径’埋下伏线。”拈出“破”、“弄”两字而不但谈一“弄”字，确有过人的地方，然还要注重到一句诗或词中的某一个字与全部意境的接洽。即如王国维所举宋祁的‘红杏枝头春意闹’，若是不“红”、“春”二词划定了那时本地情形，单凭一个“闹”字是不足以见其“境地全出”的。张先的这句词，不上面的“云破月来”（出格是“破”与“来”这两个动词），这个“弄”字就必定不这么凸起了。“弄”之主语为“花”，宾语为“影”，出格是阿谁“影”字，也是不容肆意变动的。其关头地点，除沈祖棻谈到的起了风这一层意义外，另有好几方面须要补充申明的。
第一，那时以是无月，乃云层厚暗而至。而风之初起，自不能够顿扫沉霾而突然显现晴空万里，只能把厚暗的云层吹破了一局部，在这罅隙处显露了碧天。但云pochu一定正巧是月光地点，而是在过了一会儿今后月光才移到了云开的地方。如许，“破”与“来”这两个字就不宜用别的字来取代了。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下，因为白天作者并未出而赏花，厥后虽到园中，又因为阴云覆盖，暮色苍茫，花的风韵神彩也一定能纵情地表现出来。及至天气已暝，群动渐息，作者也意兴衰退，筹办回到室内去了，突然出人意料，云开天涯，大地上马上显现洁白的月光，再加优势的.助力，使花在月下一扫未几前的阴暗而使其鲜素净质一会儿扭捏生姿，这天然给作者带来了不测的欣喜。
接下去词人写他进入室中，里面的风也加倍紧了，大了。作者先写“重重帘幕密遮灯”尔后写“风不定”，倒不是姑息词谱的划定，而是申明作者休会事物非常详尽，里面有风而帘幕不施，灯天然就会被吹灭，以是作者进了房子就从速拉上帘幕，周密地遮住灯焰。但下文紧接着说“风不定”，是表现风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍在扭捏，这个“不定”是包罗灯焰“不定”的情形在内的。“人初静”一句，也有三层意义。
一是说因为夜深人静，越发显得春夜的风势迅猛；
二则接洽到标题问题的“不赴府会”，这里的“人静”很能够是指府中的歌舞排场这时辰候也已散场了吧；三则连系末句，见出作者惜花（亦即惜春；忆往，甚且包罗了怀人）的一片密意。好景无常，适才还在月下弄影的万紫千红，颠末这场无情的东风，生怕要片片飞落在园中的小径上了。作者这末一句所蕴涵的表情是庞杂的：起首是“林花谢了春红，太仓促”，春季究竟成果曩昔了；复次，自嗟迟暮的愁绪也加倍浓郁了；但是，幸亏今天不去赴府会，竟然在园中还赏识了半晌春景，不然错过机遇，在想见到“云破月来花弄影”的动听气象就不能够了。这恰是用这末一句衬出了作者在留连风景不胜情的淡淡哀愁中所显现出的一星晶莹素净的火花——“云破月来花弄影”。
作品赏识
这首词的粗心是：乐师弹奏着“水调”的曲子，“我”端着羽觞边饮边听。在乐曲声中，我因酒力而昏昏睡去，昼寝醒来，愁仍未醒，仍然感觉满胸沉闷。年年都要送春回去，而春季去后甚么时辰才是归期？黄昏时单独顾镜自怜，加倍感慨光阴似箭，旧事只能流待今后追思、检讨。
天井中，沙滩上，鸳鸯双栖双宿，池塘上一片暗淡。忽来一阵清风，浮云被吹开，洁白的玉轮显露笑脸，花枝在轻风中扭捏，好象在矫饰她的倩影。回到寝室，“我”放下帘幕，密密地遮住了那盏灯。人声初静，而风声不决，今天凌晨，一定有很多花瓣被风吹落，将会铺满天井的小径。
这首词的调下有注说：时为嘉禾小倅,以病眠，不赴府会。按照此注能够晓得张先作这首词时，年已52岁，自称小倅，标明他的官场不失意，对人生感应百无聊赖，对酣歌妙舞不感乐趣，为全词的感慨定下基调。
上片的起首两句，“‘水调’数声持酒听，午醉醒来愁未醒”，以赋笔叙事。“水调”是歌名，“持酒听歌”消愁，这是凌晨的事。“午醉醒来愁未醒”，这是午后的事。这两句相跟尾，持酒听歌，是以沉浸入眠，到中午酒醒，而“愁”却仍然未消，以是这两句虽是叙事，现实上已入情，很象李白的所谓“抽刀断水水更流，碰杯消愁愁更愁”。
上面写愁的缘由，点明大旨。“送春春去几时回”，这里的高低两个“春”字，有不尽不异的涵义。前一个“春”指季候，指大好春景；上面的“春去”，不但指韶华的流逝，还蕴涵对芳华期间的风花雪月的追思和可惜。词人明知四季变更，来年另有春季，但他却定要问春季甚么时辰再返来，好象全无知识，实在这傍边包罗了几多低回迷恋。这类表情，只要临老的人材有，这就引出下文。
“临晚镜，伤流景”，唐杜牧有诗说：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”词人反用小杜诗句，以“晚”换“晓”，首要在写实。小杜是写男子晨起打扮，感慨韶华易逝，用“晓”字；而词人则是午醉今后，又倦卧很长时辰，此时已近黄昏，但是仍不消愁，便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，固然也指暮年之晚，这同上文两个“春”字各有差别涵义是一样的，只是这里只用了一个“晚”字，而把“暮年”的一层意义经由过程“伤流景”三字给补充出来了。“流景”便是已逝去的韶华的意义。
“旧事前期空记省”，“前期”有两层意义。一层是说旧事已颠末去，这就不得不为之感慨，故用了个“空”字；另外一层意义则是指落空了机遇或错过了机遇。所谓“旧事”，能够是甜美幸运的，也能够是酸楚哀怨的。前者在多年今后会引发人无穷怅惘之情，后者则令人一想起来就减轻思惟承担。这类“旧事”明显能够成为功德的，却因为本身错过了机遇，只好追悔莫及了，正如李商隐所说“此情可待成追思，只是那时已怅惘”。跟着光阴的流逝，旧事的印象并不是以忘却，只要在本身的“记省”中追求了。但追求到了，也一定获得慰藉，反而更增加了烦恼。这便是词人为甚么不想参与昌大府会，为甚么持酒听歌也不能消愁的缘由。词人把这个缘由放在上片的开端来写，初看起来好象是工作的成果，现实上把一腔悲老伤春、自甘孤寂的表情写得非分出格难过动听，外表上却又含而不露，真是极尽婉约之能事。
词的上片写词人的思惟勾当，是静态；下片写词人即景生情，是静态。静态得平平之趣，而静态有空灵之美。
下片起首两句写景，“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”，夜景极幽胜，是词人天井中所见。第一句，比兴之笔，“并禽”即鸳鸯，已回池上栖身，“并禽”的抽象，一定震动词人茕居他乡的愁绪。
第二句，则纯写景，极详尽、极活泼。词人未去府会，便在暮色将姑且到天井中漫步，借以排解心头的沉闷。天很快暗上去了，水禽已并眠在池边沙滩上，夜幕逐步覆盖了大地。词人本想趁月色以赏夜景，才步入园中的。不料云满晴空，并无月色，正想回去。恰在此时，不测的风景变更在面前显现了。风起了，霎时间吹开了云层，月光显露来了，而花也被风吹动，竟安闲月光下婆挲弄影。这就给词人孤寂的情怀注入了姑且的欣喜。“云破月来花弄影”之以是传诵千古，不但在于修词炼句的工夫，首要在于词人把颠末成天的哀伤忧?今后，竟然在一天将尽时咀嚼到行将流逝的盎然春意这一盘曲庞杂的表情，经由过程活泼娇媚的抽象给盘曲传绘出来，让读者也分享到一些高兴和无穷美感。后人对这句的评估极高，如沈际飞《草堂诗余正集》评说：“心与景会，落笔便是，着意即非，故当脍炙。”杨慎《词品》说：“风景如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”王国维《人世词话》则就遣辞造句批评说：“‘红杏枝头春意闹’，着一‘闹’字而境地全出；‘云破月来花弄影’，着一‘弄’字而境地全出矣。”这已经是权势巨子性的考语。沈祖fen说：“其益处在于‘破’、‘弄’两字，下得极为活泼详尽。天上，云在流；公开，花影在动：都表现有风，为下文‘遮灯’、‘满径’埋下伏笔。”拈出“破”、“弄”两字，有过人的地方，但要注重到一句诗词中的某个字与全部意境的接洽。
接上去词人进入室里，里面的风也更大了，是以“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，嫡落红应满径”，因为风大，以是用“重重帘幕”来遮灯，“密”字，这个描述词是增强这个动宾词组“遮灯”，写室内的风景实在活泼。但下文紧接着说“风不定”，是表现风更大了，这个“不定”是包罗灯焰不定的情形在内的。“人初静”，时已深更，四周沉寂无人。也有三层意义。一是说因为夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛；二则接洽到题注的“不赴府会”，词人这里的“人静”很能够指府会也该散了吧。三则连系末句，见出词人惜花，也包罗惜春、忆昔，乃至怀人的一片密意。至此，一天风景，自晨到午，自午到晚，自晚到深更，层层铺叙，极尽描摹。最初一句“嫡落红应满径”所蕴涵的表情是庞杂的：起首是“林花谢了春红，太仓促”，春季究竟成果曩昔了；其次，自叹迟暮的愁绪也加倍浓郁；但是，幸亏没去参与府会，不然就会错过“云破月来花弄影”的美景了。此句以奇制胜，清爽隽永，极具境地，也很值得咀嚼，可和“云破月来花弄影”相媲美。
这首词是张先的名作，也是宋词中的名篇。词的内容平泛，描述词人在嘉禾做小官时的平淡糊口。词人以病眠为由不赴府会，本身在家喝酒听歌：午醉虽醒，却伤春回去，愁怀难明；黄昏顾镜自怜，回想往昔，感慨流年一去不返。词旨虽不出伤春叹时的规模，但说话出色婉丽，特别是“云破云来花弄影”一句，广为传播，深被歌颂。
词牌简介
天仙子，唐教坊曲名用作词调名，据唐人段安节《乐府杂录》云：“《天仙子》本名《万斯年》；李德裕进，属龟兹部舞曲。因皇甫松词有。烦恼天仙应有以’句，取觉得名”。此调有枯燥、双调，唐人用枯燥，宋今后始有双调，双调即依枯燥叠一遍成高低两片68字，这里只罗列枯燥34字六句五仄韵一体。
作风致律
⊙●⊙○○●▲，⊙●⊙○○●▲。
⊙○⊙●●○○，○⊙▲，○⊙▲，⊙●⊙○○●▲。
注：双调者，即枯燥的简略反复，格律稳定。
标记：○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵
作者简介
张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋期间闻名的词人，曾任安陆县的知县，是以人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。暮年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工细，曾因三处善用“影”字，世称张三影。张先之父张维，好念书，以吟咏诗词为乐。张先于天圣八年（1030年）中进士。明道元年（1032年）为宿州掾。康定元年（1040年）以秘书丞知吴江县，次年为嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇祐二年（1050年），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。四年以屯田员外郎知渝州。嘉祐四年（1059年），知虢州。以尝知安陆，故交称张安陆。治平元年（1064年）以尚书都官郎中致仕。尔后常来往于杭州、吴兴之间，以钓鱼和创作诗词自娱，并与赵抃、苏轼、蔡襄、郑獬、李常诸名流爬山临水，吟唱往还。元丰元年卒，年八十九。《宋史》无传，《宋史翼》卷二六载其事。著有《张子野词》（一位安陆词），存词一百八十多首。
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