《南柯子·山冥云阴重》原文译文和观赏
南柯子·山冥云阴重
王炎 〔宋朝〕
山冥云阴重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。莫为惜花难过对春风。
蓑笠朝朝出，沟塍到处通。人世辛勤是三农。要得一犁水足望年丰。
译文
“山冥云阴重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”浓云密布，山色阴晦，全国着濛濛的小雨。花朵上，水气聚成了晶莹的水珠，像是奼女眼睛里含着泪珠，夺眶欲出，使人非常爱怜。作者摄取了如许一个特写镜头，非常抽象地描画出一幅故乡风光图。莫为惜花难过，对春风。”不要由于风风雨雨培植着斑斓的花朵，而愁怅满怀，作无病嗟叹。“蓑笠朝朝出，沟塍到处通。”
戴着蓑笠的农人，每天早晨早出，他们的萍踪踏遍了田间泥泞的水沟和田埂。“人世辛勤是三农”春耕、春种、秋收，是农人们一年中最辛勤的三个季候。"要得一犁水足，望年丰。”农人们长年辛勤，犁透了田，灌足了水，盼愿有一个丰产的年景!他们是不闲情逸致去赏花、怜花、惜花的。
正文
山冥：的水气很重，山色暗淡。
幽艳：在暗处的花。啼红：花朵上逐步聚成水珠，像噙着眼泪。
塍(chéng)：田间土埂。
三农：指春耕、夏耘、秋收。
评析
诗词合作、各守领域的传统看法，对宋词的创作有很深影响。诸如“田家语”、“田妇叹”、“插秧歌”等宋朝诗歌中常见的题材，在宋词中却很少触及。这首词描述了，农人的休息糊口，吐显露与之声气雷同的朴素向上的豪情，因此值得器重。上片以景语起：山色暗淡，浓云密布，寒雨将至。在总写情况气候以后，收拢词笔，语及远景，数枝凝集水珠、楚楚堪怜的娇花，映入视线。如若逆流而下，则环绕“啼红”写心抒慨，当是笔端应有之义。但接上去两句，却劝说骚人词客，勿以惜花为念，莫作惘然愁思，堪称笔锋矫捷心机脱俗。下片又复宕开，将笔触伸向田垄阡陌，“朝朝出”、“到处通”对举，一针见血勾画不避风雨、终岁劳作的农人糊口。遂引出“人世辛勤是三农”的感慨。“三农”，指春耕、夏种、秋收。五谷丰收，是农人们一年的但愿。在这重阴欲雨的时辰人们盼愿的是有充沛的雨水，能犁耕耘。至于惜花伤春，他们既无此余暇，也无此闲情。
每当“做冷欺花”(史达祖《绮罗香》语)季节，“冻云黯淡气候”(柳永《半夜乐》语)，文人骚人常会触物兴感，表达顾恤情怀。这些作品，大略亦物亦人，亦彼亦已，汇成宋词的一片汪洋。虽有深厚、空洞之别，也自有其代价在。不过，萦牵于小我的遭际，囿于一已的狭窄六合，则是其大局部篇章的配合特点。这首《南柯子》却差别，行将因风雨奏乐而漂荡的幽艳啼红，和长年忙碌田间而现在盼雨耕作的农人，由目击或遐想而同时放到了作者豪情的天平两头。
它不在惜花伤春旧调上的和弦，而是另辟门路的新声。作者的眼光未为仄狭的自我所囿，豪情六合比拟坦荡。一扫陈思，立意不俗。
苏轼、辛弃疾等也写过一些描述村落糊口的词作，也倾泻了酷爱乡村、关怀稼穑的豪情，他们所作，常如一幅幅风俗画，苏轼作于徐州太守任上的一组《浣溪沙》(“照日深红暖见鱼”等五首)是如斯，辛弃疾《清平乐。村居》的笔触更加细致入微。王炎的这首词则显现了差别的特点，作者的豪情首要不是熔铸在画面中，而是侧重于认知的间接表述，感性色采较浓，因此，写到农人的糊口，如“蓑笠朝朝出，沟塍到处通”，也采用比拟归纳综合的体例，不以描画的笔墨取胜。
宋朝有两个王炎，均有词作传世。此篇作者字晦叔，号双溪，婺源(今属江西)人，孝宗乾道五年进士，有词集《双溪诗馀》。其“不溺于情欲，不荡于没法”《双溪诗馀自序》的主旨，在这首风调俭朴的《南柯子》中也获得了充实表现。此词不取艳辞，不贵用事，下字用语亦颇经琢磨，如“幽艳湿啼红”写花在雨意浓阴中的姿势就相称活泼。不过此词亦出缺陷，全篇语多简易、含蕴稍欠。
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