《促拍满路花·露颗添花样》译文及观赏
《促拍满路花·露颗添花样》译文及观赏1
《促拍满路花·露颗添花样》
宋代：秦观
露颗添花样，月彩投窗隙。春思如中酒，恨有力。洞房天涯，曾寄青鸾翼。云散无踪影。罗帐熏残，梦回无处寻找。
轻红腻白，步步熏兰泽。约腕金环重，宜装潢。未知安否，一贯无动静。不似平常忆。忆后教人，片刻存济不得。
《促拍满路花·露颗添花样》译文
月光下，花朵上挂满了晶莹通明的露水，更增加了诱人的色采。愁思得过分了，就令人昏昏沉沉，犹如醉酒普通有力。离她那末近，近在“天涯”，还要写信去摸索她是不是无情。那情那景，仿佛隔日，像“云散”一样九霄云外了，想起来真让人烦啊!香料已燃完了。夜深了，我在梦里见到你的情形，醒来后全不见了，一片虚无萧瑟的氛围。
轻红腻白，红是胭脂，白是铅粉，你服装得很美;以致于你走过后，都能留下一起诱人的花香味。你原来很细微，再戴上金手镯，益发显得有力，但恰是如许，更能显出你的袅袅轻姿来。久长以来都不动静，不晓得你过得怎样样?这回想与之前差别啊，那时辰晓得甚么是愁呢?现在，贬居异乡，孤处异地，才真正识尽愁的味道了，以是一想起你，就让人一刻儿也安定不了啊!
《促拍满路花·露颗添花样》正文
促拍满路花：词牌名。《钦定词谱》卷二十：“此调有平韵仄韵二体：平韵者，始自柳永《乐章集》。注：‘仙吕调’;仄韵者，始自秦观。或名《满路花》，无‘促拍’二宇。秦观词，一位《满园花》。”案：秦观《满园花》起句为“一贯沉吟久”，与此调分歧，系另外一调，《词谱》误。万树《词律》卷十二：此调名《满路花》。
露颗：即露水。此字宜用仄声，故用“颗”。知名氏《菩萨蛮》：“牡丹含露真珠颗。”
月彩：月光。唐虞世南《奉和御制月夜观星示百僚》诗：“早秋炎景暮，初弦月彩新。”强本作“霜隙”，误。
中酒：醉酒。唐杜牧《睦州四韵》诗：“残春杜陵客，中酒落花前。”
有力：描述酒后委靡有力。
洞房：艰深的阁房。《楚辞·招魂》：“姱容修态，絙洞房些。”注：“洞，深也。”后称成婚时的新居。唐朱庆馀《近试上张水部》诗：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。”此指男子居室。
青鸾(luán)翼：喻手札使。青鸾，鸟名，似凤。《洽闻记》：“光武时有大鸟，高五尺，五色举备而多青。诏问百僚，咸觉得凤。太史令蔡衡对曰：‘凡像凤者有五，多红色者凤，多青色者鸾。此青者乃鸾，非凤也。”一称青鸟。《汉武故事》：“七月七日，上千承华殿斋，正中，忽有一青鸟从西方来集殿前。上问西方朔，朔曰：‘此西王母欲来也。’有顷，王母至，有三青鸟如乌，夹侍王母旁。”后以之喻信使。唐曹邺《梅妃传》：“长门深闭，嗟青鸾之信修。”
熏(xūn)：指导染香料。熏残：《花卉粹编》作“春残”。万树《词律》卷十二杜文澜按：“《词谱》‘罗帐熏’句‘熏’作‘春’。‘熏’字与下复，应遵改。”可备一说。
轻红腻白：谓脂粉。
兰泽：涂发的香油。战国楚宋玉《神女赋》：“沐兰泽，含若芳。”李善注：“以兰浸油泽以涂头。”
约腕金环：腕上金镯。三国魏曹植《美男篇》：“攘袖见亲手，皓腕约金环。”
一贯：此犹云“好久”。《诗词曲语词汇释》卷三：“一贯，唆使时辰之辞;有指多时者，有指临时者。”
存济：此意云身心安排不得也。《诗词曲语词汇释》卷五：“存济，安排或处置之义。”
《促拍满路花·露颗添花样》创作背景
此词是作者在处州时回想起昔日所爱而作。“不似平常忆”，点明是在特别情况中回想的，而这特别情况也只能是遭贬谪。这是一首俗词，当为应歌而作。秦观之作以雅词为主，间亦写俗词，乃为青楼表演须要而作，其内容常常触及艳情。此词便是一例。
《促拍满路花·露颗添花样》赏析
此词以男主人翁的口吻写出。时当春夜，天井里花朵上染有颗颗露水，显得额外的艳丽明媚。月光从窗户的裂缝中投进来，照着孤眠独宿的男主人公。现在他满怀春思，仿佛醉酒普通，满身有力。他想起畴前所爱的男子，相距不远，曾有信给他，信中天然向他倾吐一腔恋慕之情。“洞房天涯”，有人去楼空之意。既相距天涯，却还托“青鸾”寄书。由于那时封建礼教甚严，男女授受不亲，故须托人(比方丫鬟侍女)通报情书。但是过了未几，他们别离了，就像易散的彩云，一去无踪。“云散”一辞，比拟涵蓄。宋玉《高唐赋》云：“昔者先王(指楚怀王)尝游高唐，怠而午睡，梦见一妇人曰：‘妾巫山之女也，为高唐之客。闻君游高唐，愿荐床笫。’王因幸之。去而辞曰：‘妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为行云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”’在传统诗词中，便以“云雨”比喻男女幽会，而以“云散”比喻拜别。以是在“云散”一辞的面前，当埋没着一段恋情故事，此处被词人省略了。是以上面接上“罗帐熏残”一句，便有睹物思人之感，并寓有春宵梦短之义。男主人翁所做的梦，天然是与情人的欢会。一旦梦回，伊人不见，便旁皇无主，处处寻找。寻找不见，便黯然伤神。
下阕前半，是回想伊人。在这里描绘了一个斑斓的'女性抽象，她盛饰艳抹，脸上涂着脂粉，头上搽有香气芬芳的发油。走起路来，披发着阵阵芬芳。在她手段上，还戴着一副金镯。词笔至此，能够想见，他们之间是若何稔熟。后面所说的洞房距离，只是临时罢了，尔后他们那时时打仗，以致曾欢会。
下阕后半，转向今时，也便是首先二句所揭露的划定情境。现在男主人公在想，伊人是不是安然无事。前云“云散无踪影”，此云“一贯无动静”，是层层加码法。人去无踪，动静全无，昔日的青鸾居然断翼，不再传书送信。难怪这位男主人公展转反侧，“片刻存济不得”了。
此词语言浅显，以方言入词，倍见浅俚。但是在浅俗中有涵蓄，在艳情的描述中防止粗鄙径露。试如王国维在《人世词话》中所云：“词之雅、郑，在神不在貌。永叔(欧阳修)、少游虽作艳语，终有风致。方之美成(周邦彦)，便有贵妇人与倡伎之别。”
《促拍满路花·露颗添花样》作者先容
秦观(1049-1100)字太虚，又字少游，别号邗沟居士，世称淮海师长教师。汉族，北宋高邮(今江苏)人，官至太学博士，国史馆编修。秦观一 生曲折，所写诗词，古雅繁重，依靠出身，动人至深。秦观生前行迹所至的地方，多有遗址。如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游泥像、淮海师长教师祠、莺花亭;青田的秦学士祠;湖南郴州三绝碑;广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海学堂等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院和省级文物掩护单元古文游台。
《促拍满路花·露颗添花样》译文及观赏2
《促拍满路花·露颗添花样》作者为宋代墨客秦观。其古诗全文以下：
露颗添花样。月彩投窗隙。春思如中酒，恨有力。洞房天涯，曾寄青鸾翼。云散无踪影。罗帐薰残，梦回无处寻找。
轻红腻白。步步熏兰泽。约腕金环重，宜装潢。未知安否，一贯无动静。不似平常忆。忆后教人，片刻存济不得。
【媒介】
《促拍满路花·露颗添花样》是北宋词人秦观的作品。此词写的是月夜忖量故交的苦情。回想昔日初恋时是多么的纯挚，及至碰头后，她的装潢又是多么的适合。把昔日想得越夸姣，越反衬呈现在的苦寂和郁悒，相形之下，苦乐自明。
【正文】
（1）促拍满路花：钦定《词谱》卷二十：“此调有平韵仄韵二体：平韵者，始自柳永《乐章集》。注：‘仙吕调’；仄韵者，始自秦观。或名《满路花》，无‘促拍’二宇。秦观词，一位《满园花》。”案：秦观《满园花》起句为“一贯沉吟久”，与此调分歧，系另外一调，《词谱》误。万树《词律》卷十二：此调名《满路花》。
（2）露颗：即露水。此字宜用仄声，故用“颗”。知名氏《菩萨蛮》：“牡丹含露真珠颗。”
（3）月彩：月光。唐虞世南《奉和御制月夜观星示百僚》诗：“早秋炎景暮，初弦月彩新。”强本作“霜隙”，误。
（4）中酒：醉酒。唐杜牧《睦州四韵》诗：“残春杜陵客，中酒落花前。”
（5）有力：描述酒后委靡有力。
（6）洞房：艰深的阁房。《楚辞·招魂》：“姱容修态，絙洞房些。”注：“洞，深也。”后称成婚时的.新居。唐朱庆馀《近试上张水部》诗：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。”此指男子居室。
（7）青鸾（luán）翼：喻手札使。青鸾，鸟名，似凤。《洽闻记》：“光武时有大鸟，高五尺，五色举备而多青。诏问百僚，咸觉得凤。太史令蔡衡对曰：‘凡像凤者有五，多红色者凤，多青色者鸾。此青者乃鸾，非凤也。”一称青鸟。《汉武故事》：“七月七日，上千承华殿斋，正中，忽有一青鸟从西方来集殿前。上问西方朔，朔曰：‘此西王母欲来也。’有顷，王母至，有三青鸟如乌，夹侍王母旁。”后以之喻信使。唐曹邺《梅妃传》：“长门深闭，嗟青鸾之信修。”
（8）熏（xūn）：指导染香料。熏残：《花莩萃编》作“春残”。万树《词律》卷十二杜文澜按：“《词谱》‘罗帐熏’句‘熏’作‘春’。‘熏’字与下复，应遵改。”可备一说。
（9）轻红腻白：谓脂粉。
（10）兰泽：涂发的香油。《》宋玉《神女赋》：“沐兰泽，含若芳。”李善注：“以兰浸油泽以涂头。”
（11）约腕（wàn）金环：腕上金镯。三国魏曹植《美男篇》：“攘袖见亲手，皓腕约金环。”
（12）一贯：《诗词曲语词汇释》卷三：“一贯，唆使时辰之辞；有指多时者，有指临时者。秦观《促拍满路花》词：‘未知安否，一贯无动静。此犹云‘好久’。”
（13）存济：《诗词曲语词汇释》卷五：“存济，安排或处置之义。秦观《促拍满路花》：‘未知安否，一贯无动静。不似平常忆。忆后教人，片刻存济不得（dé）。’此意云身心安排不得也。”
【翻译】
月光下，花朵上挂满了晶莹通明的露水，更增加了诱人的色采。愁思得过分了，就令人昏昏沉沉，犹如醉酒普通有力。离她那末近，近在“天涯”，还要写信去摸索她是不是无情。那情那景，仿佛隔日，像“云散”一样九霄云外了，想起来真让人烦啊！香料已燃完了。谓夜深了，我在梦里见到你的情形，醒来后全不见了，一片虚无萧瑟的氛围。
轻红腻白，红是胭脂，白是铅粉，你服装得很美；以致于你走过后，都能留下一起诱人的花香味。你原来很细微，再戴上金手镯，益发显得有力，但恰是如许，更能显出你的袅袅轻姿来。久长以来都不动静，不晓得你过得怎样样？这回想与之前差别啊，少年不知愁味道，为赋新词强说愁，那时辰晓得甚么是愁呢？现在，贬居异乡，孤处异地，才真正识尽愁的味道了，以是一想起你，就让人一刻儿也安定不了啊。
【赏析】
此词以男主人翁的口吻写出。时当春夜，天井里花朵上染有颗颗露水，显得额外的艳丽明媚。月光从窗户的裂缝中投进来，照着孤眠独宿的男主人公。现在他满怀春思，仿佛醉酒普通，满身有力。他想起畴前所爱的男子，相距不远，曾有信给他，信中天然向他倾吐一腔恋慕之情。“洞房天涯”，有人去楼空之意。
既相距天涯，却还托“青鸾”寄书。由于那时封建礼教甚严，男女授受不亲，故须托人（比方丫鬟侍女）通报情书。但是过了未几，他们别离了，就像易散的彩云，一去无踪。“云散”一辞，比拟涵蓄。宋玉《高唐赋》云：“昔者先王（指楚怀王）尝游高唐，怠而午睡，梦见一妇人曰：‘妾巫山之女也，为高唐之客。闻君游高唐，愿荐床笫。’王因幸之。去而辞曰：‘妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为行云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”
在传统诗词中，便以“云雨”比喻男女幽会，而以“云散”比喻拜别。以是在“云散”一辞的面前，当埋没着一段恋情故事，此处被词人省略了。是以上面接上“罗帐熏残”一句，便有睹物思人之感，并寓有春宵梦短之义。男主人翁所做的梦，天然是与情人的欢会。一旦梦回，伊人不见，便旁皇无主，处处寻找。寻找不见，便黯然伤神。
下阕前半，是回想伊人。在这里描绘了一个斑斓的女性抽象，她盛饰艳抹，脸上涂着脂粉，头上搽有香气芬芳的发油。走起路来，披发着阵阵芬芳。在她手段上，还戴着一副金镯。词笔至此，能够想见，他们之间是若何稔熟。后面所说的洞房距离，只是临时罢了，尔后他们那时时打仗，以致曾欢会。
下阕后半，转向今时，也便是首先二句所揭露的划定情境。现在男主人公在想，伊人是不是安然无事。前云“云散无踪影”，此云“一贯无动静”，是层层加码法。人去无踪，动静全无，昔日的青鸾居然断翼，不再传书送信。难怪这位男主人公展转反侧，“片刻存济不得”了。
此词语言浅显，以方言入词，倍见浅俚。但是在浅俗中有涵蓄，在艳情的描述中防止粗鄙径露。试如王国维在《人世词话》中所云：“词之雅、郑，在神不在貌。永叔（欧阳修）、少游虽作艳语，终有风致。方之美成（周邦彦），便有贵妇人与侣伎之别。”
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