《鸳鸯》原文、翻译及赏析

时辰：2023-05-27 09:51:29 古籍

《鸳鸯》原文、翻译及赏析

《鸳鸯》原文、翻译及赏析1

　　鸳鸯于飞，毕之罗之。正人万年，福禄宜之。

　　鸳鸯在梁，戢其右翼。正人万年，宜其遐福。

　　乘马在厩，摧之秣之。正人万年，福禄艾之。

　　乘马在厩，秣之摧之。正人万年，福禄绥之。

　　翻译

　　鸳鸯双双轻翱翔，遭受巨细罗与网。祝愿正人万年寿，福禄一起来安享。

　　鸳鸯相偎在鱼梁，喙儿插进左同党。祝愿正人万年寿，平生幸运绵绵长。

　　拉车辕马在马房，天天喂草喂杂粮。祝愿正人万年寿，福禄把他来滋润。

　　拉车辕马在马槽，天天喂粮喂饲草。祝愿正人万年寿，福禄齐享永相保。

　　正文

　　鸳鸯：鸭科水鸟名。后人以此鸟牝牡双居，永不分手，故称之为“匹鸟”。

　　毕：长柄的捕鸟小网。

　　罗：无柄的捕鸟网。

　　宜：《说文解字》：“宜，所安也。”引伸为享。

　　梁：筑在水中拦鱼的石坝，即鱼梁。

　　戢：插。谓鸳鸯栖身时将喙插在左翅下。

　　遐：久远。

　　乘：四匹马拉的车子。乘马引伸为拉车的马。

　　厩：马棚。

　　摧：通“莝”，铡草喂马。

　　郑笺：“今‘莝’字也。”《说文解字》：“莝，斩刍也。”

　　秣：用食粮喂马。

　　艾：养。一说意为辅助。

　　绥：安。

　　观赏

　　此诗前二章以鸳鸯起兴，后二章以马起兴。鸳鸯是成双成对的鸟，马和亲迎之礼有关，故能够觉得这是一首同婚姻有关的诗歌。前二章歌颂男女双刚刚貌婚配，恋情忠贞；后二章祝愿其糊口充足完竣。

　　此诗一、二章以鸳鸯匹鸟兴佳耦恋慕之情。两章描画了一对五彩灿艳的鸳鸯，拍动着羽毛灿艳的同党，双双翱翔在广宽的天空，牝牡相伴，两情相依，情有独钟，心有所许，何等夸姣的时辰，何等夸姣的丹青！在受到捕猎的风险时辰，依然成双成对，忠贞不渝，并不是浩劫临头各自飞。从同甘到共苦两种际遇的改变，进一步揭示了鸳鸯朴直的风致，发掘了鸳鸯的典范的怪异的禀性，较好地应用了意味的艺术手段，为前面对人物的抒写做了充实的筹办。在第二章中，墨客捉住鸳鸯小憩时的一个细节，形貌入微，察看至细。在芳草萋萋的小坝上，一对鸳鸯相依相偎，红艳的嘴巴拔出左侧的同党，闭目养神，舒适落拓，如一幅明丽冶艳的江南水墨风景图，满含着对夸姣糊口的深深留恋与无穷寻求。这二章一动一静，形貌毕肖，既是对此后婚姻糊口的意味性写照，也是对婚姻的客观请求和夸姣但愿。糊口当中，欢喜与疾苦一定并存，既有甜美的欣悦，也有凄苦的哀愁，但只需两边心领神会、相濡以沫，苦乐当中就都有幸运在，即无所害怕。墨客以鸳鸯比喻伉俪，贴切天然，易于激发赏识者的共识，其笼统逐步沉淀为中国传统文明的'一种原型，为后代所遍及接管。

　　诗的第三、四章以摧秣乘马，兴成婚亲迎之礼，布满了对婚后糊口的夸姣向往。捉住迎亲所用的厩中肥马这一典范细节，激发人对婚礼情形的丰硕遐想：盛大、激烈热闹、喜庆；并且厩有肥马也反映着糊口的充足。这都涵蓄地表现了婚姻夸姣的客观前提：男女般配，郎才女貌，豪情专注，产业充盈；反映了墨客的婚姻代价看法，也是对抱负人生、夸姣人生的由衷礼赞。

　　创作背景

　　对此诗背景及大旨的诠释历代有差别说法，一种说法觉得此诗为嘲讽周幽王而作，以《毛诗序》为代表。另外一种概念觉得这是庆祝新婚的诗，以明朝人何楷为代表。

《鸳鸯》原文、翻译及赏析2

　　鸳鸯湖棹歌·一百首选二

　　穆湖莲叶小于钱，卧柳虽多不碍船。

　　两岸嫩芽才过雨，落日沟水响溪田。

　　屋上鸠鸣谷雨开，横塘游女荡船回。

　　桃花掉队蚕齐浴，竹笋抽时燕便来。

　　正文

　　穆湖：也叫穆溪，在嘉兴东北。

　　卧柳：枝干斜卧于水上的柳树。

　　鸠鸣：预示好天。

　　谷雨：腐败后一个骨气。

　　开：雨霁晴和。

　　横塘：地名，在今江苏姑苏东北，以分流东出，故名。

　　荡船：摇船。

　　浴蚕：育蚕选种的一种方式。即将蚕种浸于盐水或以野菜花、韭花、白豆花等制成的液体中，汰弱留强，遏制选种。

　　正文

　　鸳鸯湖：一位南湖，在浙江嘉兴市南三里。棹（zhào）歌：一边荡舟一边唱的歌。

　　穆湖：也叫穆溪，在嘉兴东北。

　　卧柳：枝干斜卧于水上的柳树。

　　鸠鸣：预示好天。《埤雅》：“鸠，阴则屏其妇，晴则呼之。”谷雨：腐败后一个骨气。开：雨霁晴和。

　　横塘：地名，在今江苏姑苏东北，以分流东出，故名。陆游《横塘》：“横塘南北埭西东，拄杖飘然乐无穷。”荡船：摇船。

　　浴蚕：育蚕选种的一种方式。即将蚕种浸于盐水或以野菜花、韭花、白豆花等制成的'液体中，汰弱留强，遏制选种。

　　赏析

　　重生的莲叶小于铜钱，垂柳拂水不碍船行，让墨客倍感别致；雨后的两岸嫩芽，落日映射下的潺潺沟水让墨客感触感染到无穷朝气。诗不只模写出一幅绝美的穆湖风景图，也透示出墨客对村落美景的由衷喜好。第二首描述姑苏横塘地域风情。首句点季候并写气候，谷雨季候，斑鸠欢叫，雨霁晴和，使人赏心悦目。后三句写所见，“横塘游女荡船回”，情形落拓而活跃，桃花飘落，浴蚕留种，竹笋拔节发展，春归燕子翱翔，既富村落特色，又显勃勃朝气。

　　创作背景

　　《鸳鸯湖棹歌》组诗作于康熙十三年（1674），仿民歌以写嘉兴风景之美。所选第一首描画穆湖一带的斑斓风景。（1674）年冬，朱彝尊旅居潞河（今北京郊区）龚佳育幕府，创作《鸳鸯湖棹歌》百首，诗精巧模写出盛春季候的村落风情，有浓烈的糊口气味，气象活泼而富美感。

《鸳鸯》原文、翻译及赏析3

　　鸳鸯梦·午醉厌厌醒自晚

　　午醉厌厌醒自晚，鸳鸯春梦初惊。闲花深院听啼莺。落日若成心，偏傍小窗明。

　　莫倚雕阑怀旧事，吴山楚水纵横。多恋人奈物无情。闲愁朝复暮，响应两潮生。

　　翻译

　　在一个明丽的春季，午时，词人多喝了几杯酒，酩酊酣醉，昏昏沉沉倒头便睡，浓睡中做了一个夸姣的鸳鸯梦。天井深深，清幽高雅，花木丛丛，传出了几声黄莺的啼叫。西斜的太阳仿佛成心识地把它金黄色的光晖照耀过去，透进小窗，使这对爱侣完整洗澡在落日金色的光晕中。

　　不要登上高楼，凭栏远眺，那重重迭迭的吴山，曲盘盘曲的楚水，纵立横陈，反对了视野，掩蔽了视野，见不着但愿，看不到远景。词人登高，豪情满怀，怎奈外物无情，冷若冰霜。“闲愁”一向环绕纠缠着本身，从早到晚，临时一刻都未曾止息。并且像江海的早潮和晚潮一样，荡漾彭湃，波奔浪涌。

　　正文

　　鸳鸯梦：词牌名。原名“临江仙”，唐教坊曲。贺铸这首词有“鸳鸯春梦初惊”句，故别名“鸳鸯梦”。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。五十八字，高低片各三平韵。约有三格，第三格增二字。柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。

　　厌厌：同“恹恹”，昏昏沉沉的模样。

　　两潮：江海的早潮与晚潮。

　　赏析

　　上片写酒醒后对黑甜乡的回味。“午醉厌厌醒自晚，鸳鸯春梦初惊。”在一个明丽的春季午时，词人多喝了几杯酒，酩酊酣醉，昏昏沉沉倒头便睡，浓睡中做了一个夸姣的鸳鸯梦。春梦惊醒以后，仍感应气味微小，神气疲倦，周身乏力，还沉醉在夸姣的春梦中。下边三句都是黑甜乡中的情状。“闲花深院听啼莺”，这是一个镜头：天井深深，清幽高雅，花木丛丛，烂缦盛开，万紫千红，额外妖娆。一对年青的爱侣在天井中游赏，并肩联袂，步履悄悄，哦诗吟词，文彩风骚，繁花茂叶之间，传出了几声黄莺的啼叫，宏亮动听，给安谧清闲的.院落增加了勃勃朝气。把年青爱侣置身于如斯夸姣的情况中，到达了人物、风景、豪情的调和分歧，相形见绌，使人羡慕。“落日若成心，偏傍小窗明”，这是又一个镜头：红楼暖阁，栏杆画栋，小窗开启，几案洁白，一对爱侣凭窗而坐，女的在整理晚妆，男的凝思张望，不断赞助她梳理一下黝黑的长发，另外一只手还握着一卷诗卷不忍释手。时辰已近傍晚，西斜的太阳仿佛成心识地把它金黄色的辉煌照耀过去，透进小窗，使这对爱侣完整洗澡在落日金色的光晕中。这两个镜头，能够说都是贺铸审美情味的表现。

　　下片写全部身心被闲愁所绕，没法挣脱、没法排解的忧?。“莫倚栏杆怀旧事，吴山楚水纵横”，词人一旦从春梦中苏醒以后．豪情顿时有了改变，他明智地警告本身：不要登上高楼，凭栏远眺，那重重叠叠的吴山，曲盘盘曲的楚水，纵立横陈，反对了视野，掩蔽了视野，见不着但愿，看不到远景，显现于面前的只是一派闲愁的迷蒙。“多恋人奈物无情”是对前两句的补充申明。词人登高，豪情满怀，怎奈外物无情，冷若冰霜。这类主客观的不调和，便是形成感，睛伤痛的底子缘由。“闲愁朝复暮，响应两潮生”，词的最初两句．把豪情推向了飞腾。他说“闲愁”一向环绕纠缠着本身．从早到晚，临时一刻都未曾止息。并且像江海的早潮和晚潮一样．荡漾彭湃，波奔浪涌。

　　全词写景清爽，抒怀坦荡，从而发生了动人的气力。

　　创作背景

　　重和元年（1118）以太祖贺后族孙恩，迁朝奉郎，赐五品服。因尚气使酒，毕生不得美官，悒悒不失意。暮年更对宦途悲观，在任一年再度告退，假寓姑苏。这首词便是词人假寓姑苏的时辰写的。

《鸳鸯》原文、翻译及赏析4

　　南歌子·懒拂鸳鸯枕

　　懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙，罗帐罢炉熏。迩来心更切，为思君。

　　翻译

　　懒得去抹拭鸳鸯枕上的尘埃，也不去缀缝裂开了的翡翠裙，罗帐里也不再燃香炉熏烤。近段时辰来相思的心加倍深入了，那都是为了忖量你呀！

　　正文

　　拂：支配。

　　鸳鸯枕：绣有鸳鸯图形之枕，此作为意味男女欢合的意象。

　　翡翠裙：绣有翡翠鸟的裙子，与第一句“鸳鸯枕”对文。

　　罗帐罢炉熏：不再以炉香熏暖罗帐。罢，遏制。熏，熏香，焚香。古时围炉燃香料，熏烤衣服和被帐等物，取其香暖。

　　创作背景

　　此词是温庭筠为闺中男子代言之作，其详细创作时辰未得确证。史载温庭筠为人落拓不羁，在宦途上很不满意。在他的词作中，多经由进程女性化的愁思来表现本身的明珠暗投，把难以言说之情，借男子之口抒写本身心里的隐痛。这首《南歌子》恰是这类作品的代表。

　　赏析

　　这首词写男子思君而不见所发生的慵懒和愁怨。全词五句都是写一个“思”字。“懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙，罗帐罢炉熏”三句，写昔思之苦；“迩来心更切”写近思之切；“为思君”写为谁而思。在写昔思之苦时，作者描画了三种具备典范意义的事物，鸳鸯枕因久置未用而积满尘埃；积尘而又“懒拂”，一是申明鸳鸯枕仍无用处，二是表现所思之“君”还不返来，三是表现了思君不至时颓废的精力状况。翡翠裙而“休缝”，也盘曲地表现了仆人公的心思勾当。女为悦己者容，悦己之人不在，也就不必用翡翠裙来打扮本身了。罗帐熏香，表现了旧日柔情深情的幸运糊口情味，“罢炉熏”申明恋人去后，这类情味已不复存在了。这三句申明女仆人公原无意摒挡枕帐裙饰等杂事，从而充实表现她那相思时的无聊豪情，这是利用睹物思人、化虚为实的表现手段。写的是笼统的豪情，但给读者以详细的感触感染。“懒”“休”“罢”三个动词，在这三句词中所抒发的'意义是一层进一层。“懒”，疏懒之意，寄义较轻；“休”，表现遏制的志愿，比“懒”的语义稍重，意义进了一层；“罢”是表现停止的一种定夺、勇敢语气，比“休”的语义又重了一层。经由进程这类化虚为实的表现手段，把闺妇对久客不归之“君”的怅望之情，表现得很是详细。

　　后二句是对前三句的补充，申明百无聊赖的缘由，也是更进一层地直抒忖量之情。“懒拂”“休缝”“罢炉熏”这些都是旧日忖量之“切”的心思表现在步履上，而迩来的忖量，只用一个“更”字，就申了然其水平远远跨越了旧日。这类艺术手段，其妙有三：第一，在乎脉上使词意盘曲层深；第二，在辞意上做到一针见血；第三，在规划上层层相扣。因而可知，这个“更”字的内在是较为丰硕的。末句“为思君”一语，一是点了然所思之人，二是总括了昔思之苦与近思之切的各种疾苦感触感染，三是交接了全词的大旨。“思”字为词眼，是全词的抒怀线索，在篇末呈现，成为点睛之笔，在构想上颇具匠心。

《鸳鸯》原文、翻译及赏析5

　　鸳鸯

　　朝代：唐朝

　　作者：杜牧

　　原文：

　　两两戏沙汀，长疑画不成。锦机争织样，歌曲爱呼名。

　　好育顾栖身，堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类，惟羡独含情。

　　译文

　　鸳鸯双双轻翱翔，遭受巨细罗与网。大大大大好人万年寿而康，福禄一起来安享。

　　鸳鸯相偎在鱼梁，喙儿插进左同党。大大大大好人万年寿而康，平生幸运绵绵长。

　　拉车辕马在马房，天天喂草喂杂粮。大大大大好人万年寿而康，福禄把他来滋润。

　　拉车辕马在马槽，天天喂粮喂饲草。大大大大好人万年寿而康，福禄齐享永相保。

　　正文

　　⑴鸳鸯：鸭科水鸟名。后人以此鸟牝牡双居，永不分手，故称之为“匹鸟”。

　　⑵毕：长柄的小网。罗：无柄的捕鸟网。

　　⑶宜：《说文解字》：“宜，所安也。”引伸为享。

　　⑷粱：筑在河湖池中拦鱼的水坝。

　　⑸戢（jí）：插。

　　⑹遐：远。

　　⑺乘（shèng）：四匹马拉的车子。乘马引伸为拉车的马。厩：马棚。

　　⑻摧（cuò）：通“莝”，铡草喂马。郑笺：“今莝字也。”《说文解字》：“莝，斩刍也。”秣（mò）：用食粮喂马。

　　⑼艾：养。

　　⑽绥：安。

　　观赏

　　此诗出于《诗经·小雅·甫田之什》。对此诗旨义的诠释历代首要有两种说法，一是以《毛诗序》为代表，觉得“刺幽王也。思古明王交于万物有道，自服侍有节焉。”孔颖达疏进一步诠释说：“前二章鸳鸯为兴，言交于万物有道奉一物以例余也。后二章又以刍秣之式兴服侍有节。”一是以明朝人何楷为代表，谓“以《白华》之诗证之，其第七章曰：‘鸳鸯在梁，戢其右翼，之子无良，二三其德。’是诗亦有‘在梁’二语，词旨昭然。墨客追美其初昏（婚）。凡诗言‘于飞’者六，其以牝牡连言者，惟‘比翼双飞’及此‘鸳鸯于飞’耳。《乘马》二章，皆咏亲迎之事而因乃至其祷颂之意。《汉广》之诗曰：‘之子于归，言秣其马’亦同。”（《诗经世本古义》）清人姚际恒、方玉润也都附和何说，觉得是一首庆祝新婚的诗。比拟而言，这一说法更加灵通，由于鸳鸯作为匹鸟的文明秘闻与“交于万物有道”不任何公道的`联系关系。而解作贺婚诗，前二章歌颂男女双刚刚貌婚配，恋情忠贞；后二章祝愿其糊口充足完竣，更贴近诗旨。

　　此诗一、二章以鸳鸯匹鸟兴佳耦恋慕之情。描画了一对五彩灿艳的鸳鸯，拍动着羽毛灿艳的同党，双双翱翔在广宽的天空，牝牡相伴，两情相依，情有独钟，心有所许，何等夸姣的时辰，何等夸姣的丹青！在受到捕猎的风险时辰，依然成双成对，忠贞不渝，并不是浩劫临头各自飞。从同甘到共苦两种际遇的改变，进一步揭示了鸳鸯朴直的风致，发掘了鸳鸯的典范的怪异的禀性，较好地应用了意味的艺术手段，为前面对人物的抒写做了充实的筹办。在第二章中，墨客捉住鸳鸯小憩时的一个细节，形貌入微，察看至细。芳草萋萋的小坝上，一对鸳鸯相依相偎，红艳的嘴巴拔出左侧的同党，闭目养神，舒适落拓，如一幅明丽冶艳的江南水墨风景图，满含着对夸姣糊口的深深留恋与无穷寻求。这二章一动一静，形貌毕肖，既是对此后婚姻糊口的意味性写照，也是对婚姻的客观请求和夸姣但愿。糊口当中，欢喜与疾苦一定并存，既有甜美的欣悦，也有凄苦的哀愁，但只需两边心领神会、相濡以沫，苦乐当中就都有幸运在，又何所惧呢！墨客以鸳鸯比喻伉俪，贴切天然，易于激发赏识者的共识，其笼统逐步沉淀为中国传统文明的一种原型，为后代所遍及接管。

　　诗的第三、四章以摧秣乘马，兴成婚亲迎之礼，布满了对婚后糊口的夸姣向往。捉住亲迎所用的厩中肥马这一典范细节，激发人对婚礼情形的丰硕遐想：盛大、激烈热闹、喜庆；并且厩有肥马也反映着糊口的充足。这都涵蓄地表现了婚姻夸姣的客观前提：男女般配，郎才女貌，豪情专注，产业充盈；反映了墨客的婚姻代价看法，也是对抱负人生、夸姣人生的由衷礼赞。

《鸳鸯》原文、翻译及赏析6

　　杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦

　　丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。北望惟楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上。

　　绿丝低拂鸳鸯浦。想桃叶、那时唤渡。又将愁眼与东风，待去；倚兰桡，更少驻。

　　金陵路、莺吟燕舞。算潮流、知人最苦。满汀芳草不成归，日暮；更移舟，向甚处？

　　翻译

　　鸳鸯浦口，绿柳丝条高扬超脱，我想起桃叶，她曾呼喊小舟摆渡。杨柳又将含愁的柳眼送与东风，我正待扬帆上路。倚着木兰船桨，又泊舟稍作停驻。

　　金陵的途径，到处有莺歌燕舞。我想那无情的潮流，晓得我表情最苦。芳草长满汀洲，回去合肥的筹算还不成行，现在已傍晚日暮。从头移舟流落，那边是归宿？

　　正文

　　沔口：汉沔本一水，汉入江处谓之沔口，即今湖北汉口。

　　金陵：古邑名。今南京市的别称。

　　风日：风景。

　　清淑：清美，秀美。

　　挂席：挂帆。

　　容与：随水波升沉动乱的模样。

　　绿丝：柳丝。

　　鸳鸯浦：鸳鸯栖身的水滨。比喻美色聚集之所。

　　桃叶：晋王献之爱妾名。借指爱妾或所爱恋的男子。

　　兰桡：小舟的美称。

　　少驻：长久逗留。

　　莺吟燕舞：莺啼如歌，燕飞若舞。描述春景明丽，万物欢腾。

　　汀：水边高山，小洲。

　　创作背景

　　词序中所说丁未，为公元宋孝宗淳熙十四年（1187年）。白石于上年冬自汉阳随萧德藻搭船东下赴湖州，此年正月初一抵金陵，泊舟江上。当夜有所梦，感而作《踏莎行·燕燕轻巧》词，第二天又写了这首《杏花天影》。

　　赏析

　　词是词人在旅途思人时写下的作品，与《踏莎行·燕燕轻巧》作于同时。能够将这两首词看作是姊妹篇，一为在舟中触景生情而作，一为感梦而作，不过所思者同为合肥姊妹。此篇辞藻富丽，所抒发的豪情很是竭诚。

　　首先三句写本地实有之物，咏本地曾有之事。然所云“绿丝”，却非眼中之柳，而是心中之柳。由于江南虽属春早，但正月初头决不能柳垂绿丝，惟青青柳眼，或已践约可见。故首句因青青柳眼而想到垂垂绿丝，而念及巷陌多种柳的合肥。激发怀人之思此因柳起兴，而非模写实景，但也不是平空落笔；金陵自古多柳，南朝乐府《杨叛儿》云：“暂出白门前，杨柳可藏乌”，是其明证。“鸳鸯浦”，江边船泊之地。以鸳鸯名浦，不只使词采富丽，亦借以鼓起怀人之思。

　　“想桃叶、那时唤渡”，明点所思之人。桃叶是东晋王献之的妾。献之曾作歌送桃叶渡江云：“桃叶复桃叶，渡江不必楫。但渡无所苦，我自来驱逐。”此借指合肥情侣。古桃叶渡在金陵秦淮河边，也是本地风景。见渡口青青杨柳，想前朝桃叶典故，再“北望淮楚”，益动怀人之思，这是很是合适糊口逻辑的。“又将愁眼与东风”一句，又回到柳眼，与起句“绿丝”相照应。这一句有两重含义：愁人所见的柳眼，天然同样成为“愁眼”；东风乍到，柳眼欲绽还闭，恍似含愁。王国维曰：“以我观物，故物皆着我之色彩。”（《人世词话》），这是一种移情感化。词人此处所云之愁，盖寓柳可再会而人难重觅风景犹在，情事已非之恨也，故着一“愁”字，可见涵蓄得妙。“待去；倚兰桡，更少驻”，先是一纵，继而一收，盘曲顿生，豪情极其婉曲。白石此番到金陵本是途经，所谓“解鞍少驻初程”（《扬州慢》）；但此行一起所经，以金陵距合肥为比来，一经动身，即将愈驶愈远，故而形式上是“待去”，而步履上则是“少驻”。其心之痴，其意之苦，其情之深，其思之切，虽未明言，未然“尽在不言中”了。这几句描画极其之细，心思极其奥妙。

　　过片“金陵路”句又一提顿。天然界的“莺吟燕舞”，于此尚非当时，所指的.固然是秦淮美人的妙舞清歌。词人北望淮楚，心系伊人，在假想中，“金陵路”遂变幻为合肥杨柳依依的巷陌，面前的“莺吟燕舞”也变幻为他魂牵梦萦的昔日恋人（白石于前一日所作《踏莎行》有“燕燕轻巧，莺莺娇软”，似与此有关）。然回首处已经是前缘不再，旧俗难逢了。“算潮流、知人最苦”，出力一跌，与上句若不相承，一金陵一波上，空间差别；一欢喜，一悲苦，悲欢异趣，这是白石词中的一种暗线规划。“最苦”二字，用语最大白，最平平，写其此际表情亦最深刻。“此恨谁知”？有“潮流”知。盖此时词人“小舟挂席，容与波上”，唯与潮流为比来。此“潮”，是刘禹锡《金陵五题·石头城》“潮打空城孤单回”之潮。它经历千百年业事沧桑，无所不察，一无所知。词人觉得唯潮流能知其“最苦”处，亦兼以潮声哭泣，仿佛与本身交换心声。一“算”字亦非虚下，其意即“算惟有”，包罗了除此之外别蒙昧贰心者之意。但“潮流”是词人赐与品德化了的天然物，但是以后真蒙昧贰心之人矣！托喻奥妙，感伤亦深。“满汀”一句推想未来。

　　此行千里依人，而此时小泊金陵，即将东边，去心心相系之合肥亦将日远，归计难成，故曰“不成归”。“汀”指江中小洲，写舟中所见：“芳草不成归”，用《楚辞》含思凄恻，团圆之愁，流落之感，临时毕观。开头三句，衬足“苦”字。“日暮”二字，依律为短句叶韵，连上读；然依辞意当部属。天已向晚，暮色四合，然心中怅惘，今宵移舟那边？此化用崔颢“日暮乡关那边是，烟波江上使人愁”（《黄鹤楼》）而又有所差别。

　　“向甚处”，此问非问，乃表现心中怅惘如有所失的神志。盖虽小驻，为时亦已无多，势成欲不去而不能，欲去又不忍，盘桓回首，有不知身寄那边之概。无穷痛苦，均注于词意转机当中，神气描画以内。

　　张炎称姜白石等数家之词“气概不侔，句法挺异，俱能挺拔清爽之意，删削靡曼之词”（《词源》卷下）。这首词纪念合肥情侣，以健笔写柔情，托意隐微，情深调苦，而又格高语健，空灵清远，读后但觉清空骚雅，无一点尘庸俗。此词为小令，然规划与慢词类似，在无限的五十八个字中，笔意纵横，繁音促节，回环来去，盘曲多变，使人一唱三叹。

《鸳鸯》原文、翻译及赏析7

　　菩萨蛮·玉炉冰簟鸳鸯锦

　　玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳声，敛眉浅笑惊。

　　柳阴轻漠漠，低鬓蝉钗落。须作平生拚，尽君本日欢。

　　翻译

　　华贵的香炉旁，清冷的竹席上，鸳鸯锦被下盖着一对情侣，像并枝的连理同眠共枕，脂粉和着香汗在枕下流淌。窗外响起辘轳的声响，惊醒了温顺乡里的南柯一梦，微整的眉间有几分惊怨，浅笑的相视里羞见晨曦。

　　浓浓的柳荫里，淡淡的晨雾迷苍茫茫，残乱的缕缕鬓发，恰似青云飞擦过面庞。蝉钗已簪不住飞乱的`流云，人山人海地散落在枕上。她定是拼了平生的豪情，才搏得郎君一宵欢乐。

　　正文

　　玉炉：香炉的美称，一作“玉楼”。

　　冰簟：竹凉席。

　　鸳鸯锦：织有鸳鸯图案的锦被。

　　山枕：指两头崛起似山的凹形枕头。

　　辘轳：井上打水所用滑车的声响。

　　漠漠：满盈的模样。

　　蝉钗：蝉形的金钗。

　　平生拚：舍弃平生。拚，舍弃，不爱惜，一作“拌”。

　　赏析

　　此词写艳情。它以秾丽的说话描画艳情，不涓滴的费解，冶雅俗于一炉堪称极小词之能事。这一点，也可算是牛峤本身的气概。

　　词中以男女幽会为首要内容，偏重写幽欢进程中的情形和女仆人公的心思状况，词风斗胆凶暴，极尽描摹。首句写室内陈列的富丽：玉炉，状香炉之华贵；冰簟，状竹席之晶莹风凉；鸳鸯锦，状锦被之富丽。此词经由进程首句风景的描述，为一对恋人的幽会支配了特定的情况，并且第二句紧接着写幽会，词意径露，不避浅宿，在《花间集》中也是罕有的。但是写欢情也只是到此为止，词人在笔下仍是注重分寸的。一下二句。他便宕开一笔写内在身分的扰乱和女仆人公纤细的心思变更。当他们欢情正恰时，帘别传来一阵辘轳声，划破了永夜的安好，报道了破晓的到临。这仿佛一块石头投入安静的水池里，当即激发激烈的反映。“敛眉浅笑惊”，便是辘轳声在女仆人在豪情上激发的涟漪。“敛眉浅笑”，正尔欢浓，早打水声传，顿惊晓色，所谓“欢腾嫌夜短”也。简略五个字，归纳综合了女仆人公霎时候庞杂的豪情变更，用笔何其精辟而精确。

　　换头一句，从室内写到室外，化冶艳为疏淡。细玩此篇词意，“柳阴轻漠漠”一句并非写一对恋人在柳荫下相会。盖由夜至晓，初日斜照，窗外的杨柳已投下一片暗影。柳阴不但表现了时辰的转移，且与起句的“冰簟”相照应，申明季候已届炎天。何故得悉并非写柳荫相会，上面一句能够为证。“低鬓蝉钗落”，语本李商隐《偶题二首》之一：“水文簟上虎魄枕，傍有堕钗双翠翘。”可见仍写枕边情事。

　　由于下阕仍写室内，故开头二句便有了下落。普通小词均以景语作结，给读者留下假想余地，此词却以情语取胜。实在若是从严请求的话，这两句不免过于狎昵，作艳语者变本加厉，却能备受后人歌颂，首要是由于它斗胆地描述了男子豪情糊口的激烈热闹寻求，直抒胸臆，毫无粉饰，也毫无假借，更不其余小词中那种欲吐还吝、摇摆作态模样。用明天的话来说，它还突破了几千年来温顺敦朴的诗教，表现了女仆人公喜好特性自在、抵挡封建礼教的精力。一句话，它塑造一个糊口中实在、人道未被歪曲的人，一个有血有肉、有性情特色的人。就词风而言，则于婉约中具豪宕之笔，在唐五代词中极其少见。