相见欢原文翻译及赏析

时辰：2023-04-09 18:02:42 古籍

相见欢原文翻译及赏析精选8篇

相见欢原文翻译及赏析1

　　相见欢·林花谢了春红五代十国

　　李煜

　　林花谢了春红，太仓促。没法朝来寒雨晚来风。

　　胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。(相留一作：留人)

　　《相见欢·林花谢了春红》译文

　　万紫千红的花儿转瞬已干枯，春景不免难免太慌忙。也是无可何如啊，花儿怎样能经得起那凄风寒雨日夜培植呢？

　　着雨的林花艳丽欲滴好似那佳丽的胭脂泪。花儿和怜花人彼此迷恋，甚么时辰能力再相逢呢？人生令人遗憾的工作太多，就像那东逝的江水，不时不止，永无尽头。

　　《相见欢·林花谢了春红》正文

　　相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。别名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。

　　谢：干枯。

　　没法朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。

　　胭脂泪：原指男子的眼泪，男子脸上搽有胭脂，泪水流经面颊时沾上胭脂的白色，故云。在这里，胭脂是指林花招雨的艳丽色采，指代夸姣的花。

　　相留醉：一本作“留人醉”。

　　几时重：甚么时辰再度相会。

　　《相见欢·林花谢了春红》赏析

　　南唐后主的这类词，都是短幅的小令，何况大白如话，不待讲析，自一易晓。意所“依托”的，不是点缀装做，摇摆感觉态，砥砺感觉工，这些在乎都成心为之；所凭的只是一片激烈直率的情性。其笔亦天一流丽，如不使劲，只是顺手抒写。

　　“林花谢了春红，物仓促！没法朝来寒雨晚来风。”起笔“林花”，但不是重点，重点倒是“谢了春红，物仓促”：林花干枯，各处落红。花招花落几“许？春去物仓促。没法啊，艳丽的花儿怎样能经得起那朝来的寒雨晚来凄风？春季是最夸姣的季候，“春红”是最夸姣的物品，“红”最美丽的色采。如许夸姣的事物突一间竟自“谢了”，并且是“物仓促”，多么令人惋惜感伤！以“春红”二字代花，乃至极夸姣心爱之花，既是润色，更是艺术；顺手拈来，直写事物，乃天巧野生之笔。作者以花比喻统统夸姣的事物（当一也包含人的夸姣性命），这就具备更丰硕的内容。“谢了”二字中所表现的惋惜感伤之情本已非常激烈，一犹嫌书不宣意，复又于厥后加上“物仓促”三字出力描述，使惋惜感伤之情更加凸起。一个“物”字，责怨甚也。在后主看来，好端端的一个“四十年来家国，三千里地山河”的南唐之仓促衰落，瞬息兴起，不然象林花之突一干枯吗？这林花的抽象中，深深依托着失家亡国的伤心。短短的六个字中，容纳着极深广的内容。这便是所谓取一于万而涵盖万有。杜甫《曲江》“风飘万点然愁人”，晏殊《破阵子》“荷花落尽红英”，表现的都是对无情之性命面临衰落之际的哀惋感伤之情，但都不后主这句的豪情深挚。此处的“春红”二字己远为下片的“胭脂”作根，彼此照顾。“序推迁，林花干枯，这本是无情之性命的必一，“春红”自一衰谢，虽是惋惜，尚可开解，现在却“物仓促”地受到“没法朝来寒雨晚来风”、“风刀霜剑”的不时培植，是以寄与了气愤的责怨。《红楼梦》里林黛玉的《葬花词》中写道：“一年三百六旬日，风刀霜剑严相逼。明丽鲜妍能几“，一朝流散难寻找。”和后主的这句词描述的景象非常类似。“没法朝来寒雨晚来风”这个九字长句道出了林花仓促干枯的缘由；“朝”与“晚”、“雨”与“风”的对举，极尽朝风暮雨培植施虐的无可抗争之悲绪；也表达出了（对“物”、“我”一体的）悲叹！“没法”二字进一步表显出人们无力回天任风雨，只要“无可何如花落去”能干为力的仇恨气愤了。

　　下片写惜春、恋春、恋春红，叹不能再复重。人生长恨有如水长东。“胭脂泪，留人醉，几“重？自是人生长恨水长东。”风雨后满地的落红，像是佳丽脸上和着胭脂流淌的眼泪；见花泪，民气碎，伤心凄惜心迷醉；相问何“能重会？叹，人生历来仇恨多，好似长江东逝水！面临夸姣事物之陨落，而又爱莫能助，其情该是多么疾苦尴尬。以是接着便由写花的寥落，转到写人思惟豪情之疾苦。“胭脂泪”是说飘落各处的红花，被夹着晚风吹来的寒雨打湿，如同佳丽伤心之极而合着胭脂淌下的血泪。“胭脂泪”三字是用拟人手段由花转入写人的交代点。胭脂，是林花招雨的艳丽色采，它指代的是夸姣的花，象喻的是夸姣的人生，夸姣的事物。泪，就花而言，是“梨花一枝春带雨”的“雨”；就人而言，是“感“花溅泪”的“泪”。花之雨滴犹人之泪点，人之泪点犹花之雨滴。雨泪交换，物我统一，不知何者为物，何者为我，何者为雨，何者为泪，其状物抒怀真是逼真入妙。词人付与“谢了春红”的“林花”以“泪”，就使其品德化了，这“泪”既是“林花”悲悼自身仓促干枯的眼泪，也是词人自身的惜红伤春之泪，当一，这统统都是以词人自身的糊口履历为根本的。——是词人有感于旧日的'帝王糊口，在那“朝来寒雨晚来风”的攻击下，——在宋兵的刀枪威胁下，过早的被就义，是以流下伤心之泪。这“胭脂泪”便是“以血书着”！“胭脂泪”三字，异常哀艳，尤宜着眼。这是援于杜甫“林花招雨胭脂湿”的名句。以“泪”代“湿”，是以便后来居上，而大胜于蓝，便使全幅是以一字而生色无限。“相留醉”三字，涵蓄涵蓄，情义委宛。不可是写人与花彼此迷恋到了如痴如醉的情境；更是写见林花遭风雨的无情培植、仓促掉落惨景后的伤心凄惜之甚，心如迷醉的景况。“无可何如花落去”，春回去，人将亡；然如后主的自叹：“无限山河，别“轻易见“难。流水落花春去也，天上人世。”“泪”字奇异，“醉”亦奇异。此醉，非沉醉之俗义，盖伤心凄惜之甚，心如迷醉也。“几“重？”落花成心，一而风雨无情，美景难再。“破镜不重照，落花难上枝。”“此恨绵绵无绝期！”过片三字的三叠句，前二句换仄韵，后一句归原韵，紧接一个九字的长句，有韵律，节拍感强，别有品格。“自是人生长恨水长东”，也是应用叠字衔联法。前六字写“恨”，后三字写“水”。啊，“人生长恨”之绵绵无期，如同那滔滔滔滔东流的江水，无限无尽、无止无休。“东”字与后面的红、匆、风、重等字谐韵，字韵清脆，节拍感强，在句式布局上，它与上片末句同为联贯的二四三式的九字长句，它的豪情凝重而又一以贯之，如同突一决堤的澎湃奔腾的江水，这是词人肺腑中倾注而出的豪情急流，这是词人深深的悲叹！上片的“朝来”、“晚来”与下片的“长恨”、“长东”，前后照应更增其异曲而同工之妙，即更加具备激烈的传染气力。

　　过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有品格。但“胭脂泪”三字，异常哀艳，尤宜着眼。是以让人们想到杜甫的名句“林花招雨胭脂湿”（《曲江对雨》），此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主清晰从杜少陵的“林花”而来，并且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，其思绪非常清晰，可是倘使后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字，便成了老迈一个笨伯，拾人牙慧，难成心味。意究竟结果是艺苑秀士，意将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”，是以便后来居上，而大胜于蓝，便觉全幅是以一字而生色无限。

　　“泪”字已经是奇异，但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非沉醉俗义，盖伤心凄惜之甚，心如迷醉也。

　　末句略如上片歇拍长句，也是应用叠字衔联法：“朝来”“晚来”，“长恨”，“长东”，前后照应更增其异曲而同工之妙，即更加具备激烈的传染气力。顾随师长教师论后主，感觉“问君能有多少愁，好似一江春水向东流”，其美中缺乏在“好似”，盖明喻不如暗喻，画龙点睛“如”“似”，意味便浅。按这类说法，则“自是人生长恨水长东”，刚好免除此一微疵，使尽泯“比喻”之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，好心不留，青春难驻，此恨无限，而无情东逝之水，不舍日夜，“淘尽”之悲，苏轼亦云，只是表现之气概手段差别，非真有异也。

　　《相见欢·林花谢了春红》创作背景

　　这首词作于北宋太祖开宝八年（公元975年）李煜被俘以后。待罪被囚的糊口使他感应极大的疾苦。他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“其中早晚，只以眼泪洗面”。此词即写于作者身为囚徒期间。

相见欢原文翻译及赏析2

　　原文：

　　林花谢了春红，太仓促。没法朝来寒雨晚来风。

　　胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。(相留一作：留人)

　　译注参考：

　　陆林编注．宋词．北京：北都门范大学出书社，1992年11月版：第1-2页．

　　译文：

　　树林间的红花已干枯，花招花落，才有几时，实在是去得太慌忙了。也是无可何如啊，花儿怎样能经得起那凄风寒雨日夜培植呢？飘落各处的红花，被雨水淋过，像是佳丽双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人彼此迷恋，自我沉醉，甚么时辰能力再相逢呢？人生历来便是令人仇恨的工作太多，就像那东逝的江水，不时不止，永无尽头。

　　创作背景

　　这首词看成于公元975年（北宋太祖开宝八年）李煜被俘以后。南唐兴起，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。待罪被囚的糊口使他感应极大的`疾苦。他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“其中早晚，只以眼泪洗面”（王铚《默记》卷下）。此词即写于作者身为囚徒期间。

　　观赏

　　南唐后主的这类词，都是短幅的小令，何况大白如话，不待讲析，天然易晓。他所“依托”的，不是点缀装做，摇摆感觉态，砥砺感觉工，这些在他都成心为之；所凭的只是一片激烈直率的情性。其笔亦天然流丽，如不使劲，只是顺手抒写。这些自属有目共见。但如感觉他这“顺手”便是肆意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那天然也是一个笑话。即如首句，先出“林花”，全不晓究竟结果是何林何花，继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，——而此春林红花事，已干枯。可见这所谓“顺手”“直写”，正不啻书家之“一波三过折”，全任“天然”，“不加润色”，意欲成“文”，诚梦话之言也。

　　且说以春红二字代花，便是润色，便是艺术，天巧野生，总须“两赋而不来”方可。此春红者，无待更言，乃是极夸姣心爱之名花无疑，惋惜竟已干枯。调零倘是时序推迁，天然衰谢，虽是惋惜，究竟结果理所固然，尚可开解；现在倒是朝雨暮风，不时培植之而至。名花之残落，如佳丽之夭逝，其为不幸可痛，不止倍蓰。以此可知，“太仓促”一句，感喟中着一“太”字；“风雨”一然，气愤中着一“没法”字，皆非通俗字眼，质具千钧，情统一恸矣。若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认后人皆荒率陋劣之妄人，方能于人于己两有所益。

　　过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有品格。但“胭脂泪”三字，异常哀艳，尤宜着眼。是以让人们想到杜甫的名句“林花招雨胭脂湿”（《曲江对雨》），此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主清晰从杜少陵的“林花”而来，并且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，其思绪非常清晰，可是倘使后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字，便成了老迈一个笨伯，拾人牙慧，难成心味。他究竟结果是艺苑秀士，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”，是以便后来居上，而大胜于蓝，便觉全幅是以一字而生色无限。

　　“泪”字已经是奇异，但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非沉醉俗义，盖伤心凄惜之甚，心如迷醉也。

　　作者先容

　　李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐国都，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫大将军、违命侯。后因作感念祖国的名词《虞佳丽》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才干却不凡。精书法，善绘画，通乐律，诗和文均有一定成绩，尤以词的成绩最高。千古佳构《虞佳丽》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失利的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。

相见欢原文翻译及赏析3

　　原文：

　　相见欢·年年负却花期

　　清朝：张惠言

　　年年负却花期！过春时，只合支配愁绪送春归。

　　梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉去偏知。

　　译文：

　　年年负却花期！过春时，只合支配愁绪送春归。

　　年复一年，老是孤负了百花怒放季候，春季曩昔，只好带着难过送别春季。

　　梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉去偏知。

　　梅花傲雪，梨花映月，至今令人忖量不已。真是春季来时人不知鬼不觉，春季去时令人惋惜。

　　正文：

　　年年负却花期！过春时，只合支配愁绪（xù）送春归。

　　负却：犹孤负。只合：只得，只当。

　　梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉去偏知。

　　赏析：

　　此词写春过惜春。作者以惋惜的表情抱怨自身年年错过花期。看似信手拈来，倒是回味无限。“春来不觉去偏知”一句，更揭露了人情世故，即诸事常常在明日黄花以后，才倍觉名贵。春如斯，人生亦如斯。全词语浅意深，新奇天然。

相见欢原文翻译及赏析4

　　相见欢·落花如梦凄迷

　　落花如梦凄迷，麝烟微，又是落日潜下小楼西。

　　愁无限，瘦削尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。

　　翻译

　　落花如烟似梦，凄婉迷茫；红日坠向小楼之西，室中麝兰飘香。

　　无限忧闷使闺中人相貌瘦削，可没人晓得她的悲悼。闲来无事调弄鹦鹉，教它诵念情郎赠我的诗章。

　　正文

　　凄迷：描述落花干枯寥落的模样。

　　麝烟：燃烧麝香所披发的卷烟。麝烟即扑灭麝香所披发的烟。麝香是一种高等香料，室内放一丁点儿，便会满屋幽香，气息悬殊。

　　潜下小楼：指太阳已落到小楼偏西的处所。

　　闲教鹦鹉：此句化用后人意象。

　　赏析

　　《相见欢·落花如梦凄迷》是一首“闺怨词”，词中描述的是一个男子在内室当中怀春思人的景象。

　　上阕写春季行将曩昔，曾在枝头上残暴地绽开过的花朵，这时辰已残落，看着枝头残花，花瓣在风中翩翩飘动，奼女感觉自身恍如梦中，可是这场梦带着淡淡的凄清怅惘。纳兰经由过程写麝香渐渐燃尽，来暗指时辰的推移，连系下一句“又是落日潜下小楼西”，可知这位闺中男子看着园内纷飞的落红，一向到傍晚时辰。落日西下加上年光光阴即逝，本就不主动向上的景象抽象，加上奼女心中忖量无限，愁绪更是激烈。从“又是落日潜下小楼西”的“又”字可知奼女已不止一次在落日西下当中凝睇落花漂荡，也可知她心中愁思点点的'情况亦不止一次地显现过，这类愁日复一日地在暮春的落日中堆集着，变得愈来愈深，愈来愈长，说不清也道不明。

　　下阕的第一句，纳兰把这类说不清道不明的愁绪用间接抒怀的方式揭露在读者面前，显现出了一个笑容满面，倦于服装，瘦削蕉萃的男子的抽象。为了来排解心中无限的忧闷，奼女便想出了一个方法，她在闲来无事之时请教自身的鹦鹉来吟诵情郎为自身写下的情诗。固然此举能够临时化解男子心中的愁苦，可是在教完鹦鹉念诗以后，留下的则是更多的充实和没法。曾的那些诗是他亲口念给自身听的，而现在，念诗的无情人却变成了一只不解风情的鹦鹉，让人感伤心伤。

　　这首词写得极为涵蓄，乃至纳兰连词中的仆人公是谁都不间接告知读者。整首词恍如是许良多多破裂的画面，须要读者在心中把它们从头组合在一路，构成一个完全的故事。细细品读，还不难发明纳兰在作词时确切很是专心，就在这短短的三十六个字之间，他别离应用了情况描述、心思描述和举措描述，笔笔细致活泼，抽象逼真。

　　创作背景

　　康熙十三年（1674年），纳兰与两广总督卢兴祖之女卢氏结婚，墨客时年20岁。婚后伉俪两人豪情笃深、琴瑟和鸣、无限恩爱，有过一段夸姣的婚姻糊口。这首词正作于此阶段，这是一首揭露他们豪情过程的词翰，也是他们正在热恋期间所写的。

相见欢原文翻译及赏析5

　　原文：

　　无言独上西楼，月如钩。

　　孤单梧桐深院，锁清秋。

　　剪不时，理还乱，是离愁。

　　别是一般味道，在心头。

　　译文

　　孤傲的人冷静无语，单独一人徐徐登上西楼。仰望天空，残月如钩。梧桐树孤单地伶仃院中，幽邃的天井被覆盖在清凉苦楚的春色当中。

　　那剪也剪不时，理也理不清，让民气乱如麻的，恰是亡国之苦。如许的仳离忖量之愁，现在在心头上却又是另外一般差别的味道。

　　正文

　　锁清秋：深深被春色所覆盖。清秋，一作暮秋。

　　剪，一作翦。

　　离愁：指去国之愁。

　　别是一般：还有一种意味。别是，一道别有。

　　赏析：

　　首句“无言独上西楼”将人物引入画面。“无言”二字活画出词人的愁苦神志，“独上”二字勾画出作者孤身登楼的身影，孤傲的词人冷静无语，单独登上西楼。神志与举措的描述，揭露了词人心里深处隐寓的良多不能倾吐的孤寂与凄婉。

　　“……月如钩，孤单梧桐深院，锁清秋”，寥寥12个字，抽象地描画出了词人登楼所见之景。仰望天空，缺月如钩。“如钩”不但写出月形，标明气节，并且意味深长：那如钩的残月履历了有数次的阴晴圆缺，见证了人世间有数的悲欢聚散，现在又勾起了词人的离愁别恨。仰望天井，茂盛的梧桐叶已被无情的金风抽丰涤荡殆尽，只剩下光溜溜的树干和几片残叶在金风抽丰中瑟缩，词人不禁“孤单”情生。可是，“孤单”的不可是梧桐，即便是惨痛春色，也要被“锁”于这高墙深院当中。而“锁”住的也不可是这满院春色，崎岖潦倒的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院监禁起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。

　　缺月、梧桐、深院、清秋，这统统无不衬着出一种苦楚的境地，反应出词人心里的孤寂之情，同时也为下片的抒怀做好铺垫。作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他鄙人片中用极为委宛而又没法的笔调，表达了心中庞杂而又不可言喻的愁苦与伤心。

　　“剪不时，理还乱，是离愁。”用丝喻愁，新奇而新奇。后人以“丝”谐音“思”，用来比喻忖量，如李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）便是大师熟习的名句。李煜用“丝”来比喻“离愁”，别有一番新意。可是丝长能够剪断，丝乱能够清算，而那千头万绪的“离愁”倒是“剪不时，理还乱”。这位旧日的南唐后主心中所涌动的离愁别绪，是追思“红日已高三丈后，金炉次序递次添金兽，红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》）的繁华贫贱，是思恋“风阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”（《破阵子》）的祖国故里，是悔失“四十年来家国，三千里地山河”（《破阵子》）的帝王山河。可是，明日黄花，现在的李煜已经是亡国奴、囚徒，繁华贫贱已成过眼烟云，祖国故里亦是不堪回顾，帝王山河毁于一旦。经历了人世冷暖、人情冷暖，承受了国破家亡的疾苦熬煎，这诸多的愁苦悲恨梗咽于词人的心头难以排解。作者尝尽了愁的味道，而这味道，是难以言喻、难以说完的。

　　末句“别是一番味道在心头”，紧承上句写出了李煜对愁的.休会与感触传染。以味道喻愁，而味在酸甜以外，它根植于人的心里深处，是一种怪异而逼真的感触传染。“别是”二字极佳，旧日惟我独尊的皇帝，现在成了囚徒徒，备受辱没，遍历愁苦，心头淤积的是思、是苦、是悔、仍是恨……词人自身也难以说清，凡人更是体味不到。如果凡人，倒能够号啕倾吐，而李煜不能。他是亡国之君，即便有满腹愁苦，也只能“无言独上西楼”，眼望残月如钩、梧桐清秋，将心头的哀愁、伤心、疾苦、懊悔强压在心底。这类无言的悲悼更赛过声泪俱下之悲。

　　沈际飞在《草堂诗余续集》中评估说：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。‘别是一般味道在心头’句妙。”唐圭璋在《唐宋词简释》中说：“此词写别愁，凄惋已极。‘无言独上西楼’一句，叙事直起，画出后主笑容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见月牙如钩，垂头见桐阴深锁俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，唯其桐阴深黑，月牙乃愈显明丽也。下片，因景抒怀。换头三句，深入无匹，使有千头万绪之离愁，亦一定不可剪，不可理，此言‘剪不时，理还乱’，则离愁之纷纭可知。所谓‘别是一般味道’，是无人尝过之味道，惟有自家大白也。后主以南朝皇帝，而为北地幽囚；其所受之疾苦，所尝之味道，自与凡人差别，心头所交加者，不知是悔是恨，欲说则无从提及，且亦无人可说，故但云‘别是一般味道’。”

　　李煜的这首词景象融合，豪情沉郁。上片拔取典范的风景为豪情的表达衬着铺垫，下片借用抽象的比喻委宛涵蓄地表达竭诚的豪情。另外，应用声韵变更，做到声情合一。下片押两个仄声韵（“断”、“乱”），插在平韵中心，增强了抑扬的语气，似断似续；同时在三个短句以后接以九言长句，铿锵无力，富有韵律美，也得当地表现了词人伤心沉郁的豪情。

相见欢原文翻译及赏析6

　　相见欢·年年负却花期

　　年年负却花期！过春时，只合支配愁绪送春归。

　　梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉去偏知。

　　翻译/译文

　　年复一年，老是孤负了百花怒放季候，

　　春季曩昔，只好带着难过送别春季。

　　梅花傲雪，梨花映月，至今令人忖量不已。

　　真是春季来时人不知鬼不觉，春季去时令人惋惜。

　　正文

　　①负却：犹孤负。

　　②只合：只得，只当。

　　赏析/观赏

　　“春来不觉去偏知”，此种休会，大家习而不觉，一经词人拈出，顿成名句。“梅花雪，梨花月，总相思”三句写尽春愁，笔力严重，造语不凡。全文句句沉痛，结句尤耐寻味。

　　这是一首惜春词,接纳的是直抒胸臆、借物抒怀的'手段。首句“年年”二字流露出一种自责的表情,因为错过夸姣春景,是以常常满抱恨绪,二、三句进一步强化这类难过。下片,用梅花雪,梨花月这两幅意味春景的丹青来衬着惜春之情。美景老是电光石火,让人迷恋不己。是以感伤春景之易逝,“自是春来不觉去偏知”,伤春惜时之情到达极点。

　　从写作上看,全词一唱三叹,读者恍如窥见一个身影盘桓感喟于春过之时。在感情上,由自责到难过到巴望到没法,条理清晰,凸起了一个“愁”字。作为“常州词派”的开山始祖,张惠言出格推重比兴依托。而这首词却直抒胸臆,豪情挚朴动人,实未几见。

相见欢原文翻译及赏析7

　　原文

　　林花谢了春红，太仓促。没法朝来寒雨，晚来风。

　　胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。(相留一作：留人)

　　译文

　　树林间的红花已干枯，花招花落，才有几时，实在是去得太慌忙了。也是无可何如啊，花儿怎样能经得起那凄风寒雨日夜培植呢？

　　飘落各处的红花，被雨水淋过，像是佳丽双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人彼此迷恋，自我沉醉，甚么时辰能力再相逢呢？人生历来便是令人仇恨的工作太多，就像那东逝的江水，不时不止，永无尽头。

　　正文

　　⑴相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。别名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。

　　⑵谢：干枯。

　　⑶没法朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。

　　⑷胭脂泪：原指男子的眼泪，男子脸上搽有胭脂，泪水流经面颊时沾上胭脂的'白色，故云。在这里，胭脂是指林花招雨的艳丽色采，指代夸姣的花。

　　⑸相留醉：一本作“留人醉”。

　　⑹几时重：甚么时辰再度相会。

　　赏析：

　　过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有品格。但“胭脂泪”三字，异常哀艳，尤宜着眼。是以让人们想到杜甫的名句“林花招雨胭脂湿”（《曲江对雨》），此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主清晰从杜少陵的“林花”而来，并且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，其思绪非常清晰，可是倘使后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字，便成了老迈一个笨伯，拾人牙慧，难成心味。他究竟结果是艺苑秀士，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”，是以便后来居上，而大胜于蓝，便觉全幅是以一字而生色无限。

　　“泪”字已经是奇异，但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非沉醉俗义，盖伤心凄惜之甚，心如迷醉也。

相见欢原文翻译及赏析8

　　靖康之难，汴京沦亡，二帝被俘。朱敦儒急忙南逃金陵，总算临时取得了喘气机遇。这首词便是他旅居金陵，登上金陵城西门城楼所写的。

　　原文

　　金陵城上西楼。倚清秋。万里落日垂地、大江流。

　　华夏乱。簪樱散。几时收。试倩悲风吹泪、过扬州。

　　译文

　　南都城上西楼，倚楼旁观清秋季候的风景。万里的长江在落日下贱去。公元1127年（宋钦宗靖康二年）金人侵犯华夏，权要们散了，甚么时辰光复河山？试请悲风吹泪过扬州。

　　观赏

　　后人登楼、登高，每多感伤。王粲登楼，纪念故乡。杜甫登楼，感伤“万方多灾”。许浑登咸阳城西楼有“一上高城万里愁”之叹。李商隐登安靖城楼，有“欲回六合入扁舟”之感。虽然各个时期的墨客遭际差别，所感各别，可是登楼抒感则是一致的。

　　这首词一起头即写登楼所见。在词人面前睁开的是无边春色，万里落日。秋季是萧瑟冷落的季候。宋玉在《九辩》中写道：“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰。”杜甫在《登高》中也说：“万里悲秋常作客。”以是后人说“秋士多悲”。当离乡背井，作客金陵的朱敦儒单独一人登上金陵城楼，极目远眺，看到这一片冷落寥落的秋天风景，悲秋之感自不免油可是生。又值傍晚日暮之时，万里大地都覆盖在恹恹的落日中。“垂地”，申明正值每况愈下，余辉黯淡，大地很快就要被覆没在迷茫的暮色中了。这类风景描述带有很稠密的`客观色采。王国维说：“以我观物，故物皆着我之色采。”朱敦儒便是带着稠密的国亡家破的伤豪感情来看面前风景的。他用意味手段令人很天然地遐想到南宋的国是亦如词人面前的晚景，也将无可挽回地走向衰败、兴起。作者的表情是繁重的。

　　下片忽由写景转到婉言国是，似太俄然。实在不然。上片既已用意味手段暗喻国是，则高低两片暗线干系，意脉不露，不是俄然转机，而是天然跟尾。“簪缨”，是指贵族权要们的帽饰。簪用来保持头发和帽子；缨是帽带。此处代指贵族和士医生。华夏沦亡，北宋的世家贵族纷纭逃散。这是又一次的“衣冠南渡”。“几时收？”这是作者提出的一个没法回覆的题目。这类“华夏乱，簪缨散”的场合排场甚么时辰能力竣事呢？表现了作者巴望早日规复华夏，还于旧都的激烈欲望，同时也是对朝廷偷安朝夕，不图规复的气愤和抗议。

　　结句“试倩悲风吹泪过扬州”。悲风，固然也是作者的客观感触传染。风，自身无所谓悲，而是词人客观表情上悲，感应风也是悲的了。风悲、景悲、人悲，不禁喜笑颜开。这不可是悲秋之泪，更主要的是忧国之泪。作者要倩悲风吹泪到扬州去，扬州是抗金的火线重镇，国防要地，这表现了词人对火线战事的关心。

　　全词由登楼入题，从写景到抒怀，表现了词人激烈的亡国之痛和深挚的爱国精力，动人至深。

　　朱敦儒

　　朱敦儒（1081—1159），字希真，洛阳人。历兵部郎中、临安府通判、秘书郎、都官员外郎、两浙东路提点刑狱，致仕，居嘉禾。绍兴二十九年（1159）卒。有词三卷，名《樵歌》。朱敦儒取得"词俊"之名，与"诗俊"陈与义等并称为"洛中八俊" （楼钥《跋朱岩壑鹤赋及送闾丘使君诗》）朱敦儒著有《岩壑白叟诗文》，已佚；今有词集《樵歌》，也称《承平樵歌》，《宋史》卷四四五有传。今录诗九首。

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