薄幸·淡妆多态原文、翻译、赏析

时候：2022-03-22 18:14:13 古籍

薄幸·淡妆多态原文、翻译、赏析

薄幸·淡妆多态原文、翻译、赏析1

　　薄幸·淡妆多态

　　淡妆多态，更的的、频回眄睐。便认得琴心先许，欲绾合欢双带。记画堂、风月巴结、轻颦含笑娇没法。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗偷解。

　　自过了、烧灯后，都不见踏青挑菜。几次凭双燕，打发深意，来往却恨重帘碍。约什么时候再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花哨日在。

　　古诗简介

　　《薄幸·淡妆多态》由北宋贺铸创作，是一组从热恋狂欢写到拜别相思的“恋情三部曲”。从开首至“与绾合欢双带”为第一部，定情：写一见倾心，“琴心先许”。从“记画堂”至上片竣事为第二部，幽会：写两心相知，互赠信物。词的下片为第三部，相思：写物在人杳，再见无期。全词以写景传情，关头处都风景中写出，或以景衬情，或以情背景，情随景至，驾轻就熟。

　　该词铺叙详实，情致勉强，形貌淡而不厌，情致哀而不伤，在北宋慢词艺术上有较高成绩。

　　翻译/译文

　　她装束浓艳，千姿百态，早已使我深深恋慕，那里还禁得住她几次向我盼顾？我晓得她心已暗许，愿同我双双缔结欢腾。不能忘记清风皓月的良辰，咱们在画堂相聚，她轻蹙蛾眉，含情含笑。那模样是多么妩媚斑斓。在睡鸭形的香炉旁，在画着双飞鸳鸯的屏风里。她娇羞地悄悄解开罗衣。

　　自从过了元宵，直到踏青挑菜的季节，如云的游人仕女中，我不曾寻见她的影踪。几屡次相托双燕传信，吩咐它们带上我的密意，却恨那重重帘幕，阻断了燕儿的旅程。佳期密约几时能力再来？我日日醉饮，趁那春意正浓。人又闲，天又长，只感觉百事无意。我无精打彩地昏昏愁眠，醒来时花哨还照着高高的日影。

　　正文

　　①薄幸，词牌名之一，双调一百零八字，上片九句五仄韵，下片十句五仄韵。

　　②的的：几次、连连。郑仅《谐谑转踏》词：“吴姬绰约开金盏，的的娇波流美盼”，同此义。也有版本记作“滴滴”，描述眼波不断谛视的模样。

　　③眄睐（miǎnlài）：斜望。《古诗十九首》之十六：“眄睐以写意，引领遥相瞒。”

　　④琴心：以琴声达意。

　　⑤“欲绾（wǎn）”句：意谓结齐心之好。绾，扭转打结。合欢带，即合欢结。梁武帝《秋歌》：“绣带合欢结，锦衣连理文。”

　　⑥烧灯：指元宵节。

　　⑦踏青挑菜：指踏青节、挑菜节，是现代的两个官方节日。踏青：春日远足。杜甫《绝句》：“江边踏青罢，回顾见旗帜。”唐俗，夏历仲春初二日曲江挑菜，士民游观其间，谓之挑菜节。

　　⑧打发：吩咐，嘱托。

　　⑨厌厌：同“恹恹”，描述精力压制不愉快。

　　赏析/观赏

　　从一见倾心到相恋合欢，再到周到相思，组成了该词的布局框架。在这曲夸姣精美又略带感慨的恋歌中，涌动着男仆人公对恋情激烈热闹追求、对恋人苦苦忖量的豪情潮流。

　　吴曾《能改斋漫录》载：“贺方回眷一姝，别久，姝寄诗云：‘独倚危栏泪满襟，小园秋色懒追随。沉思纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。’贺演其诗为《石州引》词。悼亡诗词，不知即为此姬作否？”此中“贺方回眷一姝，别久”，与此词正合。全词的豪情焦点恰是一个“眷”字。“姝”者，美男也，词中所写的“淡妆多态”、“轻颦含笑娇没法”，恰是“这一个”美男的怪异之美──“多态”：“淡妆”是多态的反衬；“轻颦含笑”是多态之一斑；“娇没法”则是没法用说话描述的“多态”。而这类形体之“多态”，恰是她心里多情而又娇羞的庞杂心态的天然吐露。此词下片所写相思之苦，也正由“别久”激发。吴曾所引之“姝寄诗”，情思深婉，抽象辉煌光耀，引喻贴切，又可见这位女人文才之美。以是作者留恋不已。若是是如许，这首《薄幸》词看成于二人定情以后、爱人寄诗之前的一段相思季节。

　　词中女仆人公抽象的特点，除“多态”、多情以外，尤其惹人谛视的凸起的处所在于自动。这与传统“才子”抽象有质的区分。试看，她对意中人“的的频回眄睐”，使人断魂；她一旦确认知音，便“琴心先许”、“绾合欢双带”、“把香罗偷解”，又是很是的判断和利落索性。在这位真情如火的女人身上，能够窥见白朴《墙头顿时》中李令媛的身影。“的的”二字，颇值玩味；既表现了作者相思时回忆旧事的逼真情形，又活泼逼真地托出了男人频送秋波的明白信息。“的的”二字迭用，虽属罕有，但用在这里却很是明明白达，充满着糊口气味，活现了出这位英勇女性的神彩。

　　这组恋情三部曲的第一部“定情”，纯用白描手段，恰与女人的“淡妆”相融谐。第二部“幽会”，不宜用白描了，便以景衬情，选用了“画堂”、“风月”、“睡鸭”、“鸳屏”等典范事物来暗写。第三部“相思”为全词重点，可分为三个条理：第一层写初度幽会以后再不见那位女人“踏青挑菜”，也便是再不碰头的机遇。第二层写屡次托人传书递简，但隔绝重重，音信难通。第三层写后会无期，百无聊赖，过活如年。这三层步步递进，逼出了一个“苦”字。因而在心中悄悄仇恨那位“朋友”的“薄幸”；因而加倍爱护保重那不可反复的“定情”与“幽会”，一遍又一各处回忆现在的黄金细节：“淡妆多态……”全词便是如许构成了一个“此恨绵绵无绝期”的轮回来去的“情结”布局。

　　词是一种抒怀性很强的诗体。这首词最实质的方面固然也是抒怀，表现男仆人公对伊人、对烧灯前欢会的夸姣而甜美的印象和过后激烈的相思。但这类抒怀在本篇中首要不是经由进程与描述风景相连系来表现的，而是靠与叙事连系转达出来的。从上片的两人端倪传情到幽会，和下片的寻找、寄意、相思，都包罗着一系列情事和盘曲。使人感应仆人公的思惟豪情跟着工作的产生而显现出来，同时又跟着事务的成长而成长。

　　从该篇的抒怀与叙事关系看，它因此抒怀动员叙事，全篇从头至尾都出自仆人公的客观感触感染，见出仆人公豪情的活动，表现出稠密的抒怀氛围。而有关事务，只是遴选那些最关头的细节某人物神态，用极为精辟而富于表示性的说话点出。而按照那些涵蓄的提醒，很能够轻松就回复复兴出内容更丰硕的情节和排场。如从“更的的频回眄睐”中，能够遐想到如《九歌·少司命》中所说的“合座兮佳丽，忽独与余兮目成”那种情节和排场；从“都不见踏青挑菜”中能够设想男仆人公到原头陌上，士女群中，眼巴巴地“众里寻他千百度”的情形。

　　因为叙事身分增强了，词中便能够经由进程差别的排场和情节，从更多的正面对人物睁开描述，使人物的抽象加倍饱满。如两边初打仗时男人那种浓艳中显风骚的“淡妆多态”，那一双“频回眄睐”的会说话的眼睛，表现了这位男人斑斓而富于风情。她钟情于男人后，便“欲绾合欢双带”，幽会时“把香罗暗解”，表现了对恋情糊口追求的激烈热闹斗胆。男仆人公在对男人的追求进程中，则表现了他的一往情深。而从烧灯到挑菜节，在很短时候内因不见伊人，就构成繁重的思惟承担，在郊野寻找，托梁燕寄意。至如春浓、酒困、人闲、昼永的感触感染，则更深上天表现了他的薄情。

　　将叙事成份和抒怀成份相融合，有一定的故事性，有较详尽的人物描述，是这首词在艺术上具备缔造性的`处所。拿它和柳永的长调比拟，固然二者在铺叙方面都显得很有功力，但柳词首要是抒怀和铺写风景连系，叙事成份仍是比拟少的。在慢词中织入精巧的故工作节，且手段多样，长于变更，以周邦彦较为凸起。而贺铸这首《薄幸》，仿佛是柳词和周词之间具备过渡性的作品。

　　有一位学者曾说：中国现代文学中存在着一个恋情母题：有所爱，但不能得其所爱，而又不能忘其所爱。这首词也是一个左证。若是与那些车载斗量的才子才子大团聚的小说戏曲比拟，贺铸这首小词所反应的现代青年男女恋情糊口的实在性和遍及性，无疑具备更高的熟悉代价和审美代价。

薄幸·淡妆多态原文、翻译、赏析2

　　原文

　　淡妆多态，更的的、频回眄睐。便认得琴心先许，与绾合欢双带。记画堂、风月巴结、轻颦含笑娇没法。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗偷解。自过了、烧灯后，都不见踏青挑菜。几次凭双燕，打发深意，来往却恨重帘碍。约什么时候再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花哨日在。

　　翻译

　　①滴滴：描述眼波不断谛视的模样。睐：斜望。

　　②琴心：以琴声达意。

　　③绾：盘结。合欢双带：与“齐心结”赞成。

　　④烧灯：指元宵节。浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花哨日在。

　　赏析

　　这是一组“恋情三部曲”。从开首至“与绾合欢双带”为第一部，定情：写一见倾心，“琴心先许”。从“记画堂”至上片竣事为第二部，幽会：写两心相知，互赠信物。词的下片为第三部，相思：写物在人杳，再见无期。

　　人们常常将古典诗词中所写的佳丽香草看成作者依靠深意的意味物，试图透过它探访严重的政治主题。如许做有一定事理，屈原的《离骚》便是明证。但若是将这类研讨方式作为牢固的格套，定要惨淡经营地追求每首“佳丽香草”词的政治寄意，则近乎刻舟求剑、刻舟求剑了。

　　吴曾《能改斋漫录》载：“贺方回眷一姝，别久，姝寄诗云：‘独倚危栏泪满襟，小园秋色懒追随。沉思纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。’贺演其诗为《石州引》词。悼亡诗词，不知即为此姬作否？”看来，前人并不都呆板，吴曾并不以“情事”、“情词”为嫌。那末，读者对这首《薄幸》，没关系即以其男女情的本性来观赏，亦无伤“风雅”。

　　诗无达诂。吴曾的记录给咱们供给了公道设想的现实根据。“贺方回眷一姝，别久”，与此词正合。全词的豪情焦点恰是一个“眷”字。“姝”者，美男也，词中所写的“淡妆多态”、“轻颦含笑娇没法”，恰是“这一个”美男的怪异之美──“多态”：“淡妆”是多态的反衬；“轻颦含笑”是多态之一斑；“娇没法”则是没法用说话描述的“多态”。而这类形体之“多态”，不恰是她心里多情而又娇羞的庞杂心态的天然吐露么？此词下片所写相思之苦，也正由“别久”激发。吴曾所引之“姝寄诗”，情思深婉，抽象辉煌光耀，引喻贴切，又可见这位女人文才之美。以是作者留恋不已。若是是如许，这首《薄幸》词看成于二人定情以后、爱人寄诗之前的一段相思季节。

　　词中女仆人公抽象的特点，除“多态”、多情以外，尤其惹人谛视的凸起的处所在于自动。这与传统“才子”抽象有质的区分。试看，她对意中人“的的频回眄睐”，怎不使人断魂；她一旦确认知音，便“琴心先许”、“绾合欢双带”、“把香罗偷解”，又是多么的判断、利落索性！在这位真情如火的女人身上，能够窥见白朴《墙头顿时》中李令媛的身影。“的的”二字，颇值玩味；既表现了作者相思时回忆旧事如在今朝的逼真情形，又活泼逼真地托出了男人频送秋波的明白信息。“的的”二字迭用，虽属罕有，但用在这里却很是明明白达，充满着糊口气味，使读者眼中变幻出这位英勇女性的神彩。

　　这组恋情三部曲的第一部“定情”，纯用白描手段，恰与女人的“淡妆”相融谐。第二部“幽会”，不宜用白描了，便以景衬情，选用了“画堂”、“风月”、“睡鸭”、“鸳屏”等典范事物来暗写。第三部“相思”为全词重点，可分为三个条理：第一层写初度幽会以后再不见那位女人“踏青挑菜”，也便是再不碰头的机遇。第二层写屡次托人传书递简，但隔绝重重，音信难通。第三层写后会无期，百无聊赖，过活如年。这三层步步递进，逼出了一个“苦”字。因而在心中悄悄仇恨那位“朋友”的“薄幸”；因而加倍爱护保重那不可反复的“定情”与“幽会”，一遍又一各处回忆现在的黄金细节：“淡妆多态……”。全词便是如许构成了一个“此恨绵绵无绝期”的轮回来去的“情结”布局。

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