牡丹原文翻译及赏析15篇
牡丹原文翻译及赏析1
难过阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明代风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
新昌窦给事宅南亭花下作
孤单萎红低向雨，离披破艳散随风。
明朗落地犹难过，况且漂荡土壤中。
翻译
难过地看着台阶前的红牡丹，黄昏到来的时辰只要两枝残花还开着。
猜想明天凌晨微风刮起的时辰该当把一切的花都吹没了，在夜里我对这些虚弱的却红似火的花发生了怜悯之心，拿着火炬来看牡丹花。
暮春季候冷雨萧瑟，牡丹花萼高扬，花瓣纷纭飘落，随风飞散，再也不人来关怀她孤单苦楚的处境。
即便是明朗天气里，残花落地犹感触感染难过，况且在风雨当中，漂荡在污泥烂土当中更感触感染惨绝人寰。
正文
难过：伤感，郁悒，得志。
阶：台阶。
残：干枯。
明代：明天。
衰：繁茂，干枯。
红：指牡丹花。
把火：手持火炬。
萎红：繁茂的花。
离披：纷纭着落貌。
破艳：谓残花。
明朗：一作“好天”。
漂荡：干枯；残落。
赏析
在群芳斗艳的花季里，被誉为天姿国色的牡丹花老是姗姗开迟，待到牡丹占断春景的时辰，一春花事已将到尽期。历代多愁善感的墨客，对伤春惜花的题材老是百咏不厌。而白居易《惜牡丹花二首》却在有数惜花诗中别开生面。人们向来在花落今后才知惜花，这组诗第一首却一变态情，却由鲜花怒放之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新奇立意表现了对牡丹的无穷顾恤，寄寓了光阴流逝、芳华难驻的深邃深挚感伤。
全诗固然只要短短的四句，但文气跌荡放诞回环，语意层层深切。首句开宗明义，点出题意：“难过阶前红牡丹”，淡淡一笔，墨客的愁思，天井的文雅，牡丹的红艳，都已历历清楚。“难过”二字起得高耸，构成牡丹花似已开败的错觉，立行将读者引入惜花的难过空气当中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。”夸大到晚来只要两枝残败，读者才晓得满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气必定，数字切当，足见墨客赏花之仔细，只要将花枝都当真数过，能力得出如许切确的论断，而“唯有”如斯邃密，才见出墨客惜花之情深。这两句天然朴实，不加雕饰，仅用跌荡放诞升沉的语气构成一种适意的成果，经由进程惜花的心机描画表现墨客黄昏时辰在花下贱连忘返的情形，情笃而意深。
既然满院牡丹只要两枝残败，恍如不用如斯难过，但是尝鼎一，况且那仍是两枝。墨客从两枝残花看到了春将回去的动静，他的担忧并非过剩。“明代风起应吹尽”，语气又是一转，从设想中进一步写出惜花之情。明代或许一定刮风，“应”字也申明这只是墨客的忧闷。但天有不测风波，已开到极盛的花朵随时都会受到风雨的培育提拔。一旦风起，“孤单萎红低向雨，离披破艳散随风”，那种苦楚萧瑟其实使墨客情不能堪。但是墨客纵有万般惜花之情，他也不能拖住春季回去的脚步，更不能禁止从天而降的风雨。先人说过：“昼短苦夜长，何不秉烛游？”（《古诗十九首》）那末，趁着花儿还不被风吹尽，夜里起来把火看花，也便是耽误了花儿的性命。况且在摇摆的火光映射下，将要衰谢的牡丹更加红得冶艳诱人，那种斑斓而使人伤感的情形又自有白天所大白不到的风韵。全篇诗意几经转机，墨客怜花爱花的一片薄情已抒发得极尽描摹，至于花残今后墨客的表情又会若何，读者也就不难体味了。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完整一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所差别，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼籍，看上去简直有点惨绝人寰了。诗是如许开首的：“孤单萎红低向雨，离披破艳散随风。”当牡丹怒放之时，固然不会被萧瑟，但是一旦花期事后，真的到了花萼高扬、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来歌颂她曾有的贫贱娇媚，或存眷她此刻的苦楚处境。白居易用两个字“孤单”，一语中的隧道出了这其间的可怜。前一首以“难过”领起，说的是白居易惜花的没法感触传染，这一首用“孤单”开篇，点出了落花的萧瑟处境。这是一种真正护花青鸟使才会有的境地，而绝不是那些附庸大雅、跟随时兴者所能设想和体味的。咏物诗写到这个份上，其实已是在借咏物而言志了，或许全国上甚么时辰都不会贫乏如虎添翼的善行，但是真正须要的却常常是无人喝彩的济困扶危呀。
接上去的两句诗，“明朗落地犹难过，况且漂荡土壤中。”详细纤细地描画了风雨事后落红满地的景象抽象，用的是一种养虎遗患、欲说还休的表现手段，极尽夸大、衬着之能事。先说哪怕在是风和日丽的环境下，开败的牡丹随风飘落也会使人感应非常难过，进而夸大面前所见，此刻在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已岂但开败，“况且”又纷纭“漂荡”在风雨事后的“土壤中”，那种惨状，那份苦楚，只要是有一分爱花的心机，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感触了，这其实是他无从抒发也不忍明说的。诗歌也就在这类让人不忍卒读的豪情中，黯但是止了。
白居易此组诗一出，引发先人争相仿照，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中依靠人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽涵蓄，情调也更凄艳怅惘。而在宽大奔放开畅的苏轼笔下，与高烛绝对的花儿则像盛饰艳抹的美男一样娇懒悦耳：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的难过已融化在墨客文雅滑稽的情致当中。这两首诗向来更加人们所歌颂，但先人艺术上的胜利是由于撷取了先人构想的精英，因此，当读者沉醉在李商隐、苏轼所缔造的夸姣意境当中的时辰，也不该当健忘白居易以烛光照亮了先人思绪的功绩。
牡丹原文翻译及赏析2
原文
菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇
唐朝：温庭筠
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。
翠钿金压脸，孤单香闺掩。人远泪阑干，燕飞春又残。
译文
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。
牡丹花谢，夜莺也遏制了歌声，月光在满种满绿杨的天井。我忖量着你难以入梦，背窗陪同着永夜孤灯，看着它昏昏欲。
翠钿金压脸，孤单香闺掩。人远泪阑干，燕飞春又残。
玉翠金钿高扬在我的脸上，在紧闭着门窗的内室里，我只觉心中尽是孤寂。想到远在边关的亲人，想想燕子衔走的春景，悲伤的泪，不停地淌！
正文
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。
牡丹花谢：描述春季已过。梦难成：指难以入睡。背窗：谓人面背窗。
翠钿(diàn)金压脸，孤单香闺掩。人远泪阑(lán)干，燕飞春又残。
翠钿：绿色的花钿，用翡翠（青绿色）珠玉制成的金饰。花钿，又名花子、媚子、施眉心，现代妇女面额上的一种妆饰。唐朝妇女多用金箔、彩纸等剪成花腔贴在额上觉得妆饰。金压脸，指以黄粉敷面。香闺：男人居室。阑干：纵横。
赏析
这是一首闺怨词，首要描述闺中思妇忆念远人的悠悠情思。上片先写外界环境，再转入室内写人，点明仆人公伤情怀远的详细景况；下片抒写女仆人公在此情此景中的感触传染，布满相忆之苦与人生感伤。全词意脉联贯统一，情形交叉互渗，布局首尾照应，缔造出回环来去的抒怀成果。
上片首二句写外界环境。“牡丹花谢”“莺声歇”“绿杨满院”可见时当春暮，“中庭月”则点明“夜”。这两句，除表现时辰外，又兼有安排环境的感化，杨树满院，浓绿阴暗，月到中庭，洒下清冷的辉煌，同时点出了女仆人公豪情的外感身分。
“相忆”两句，转入室内写人，间接点明在这暮春良夜之时，仆人公伤情怀远的详细景况：因拜别而相忆，继而展转反侧，今夜不眠，相伴的只要“半明”的孤灯，想要做个远梦，与远人相偎相倚，可梦也难成。
下片深切一层，写女仆人公在此情此景中的感触传染。先描画男人的神态：“翠钿金压脸”，以金饰之绚丽都丽背面陪衬佳丽之孤寂；再写香闺的孤傲：“孤单香闺掩”，以香闺之掩闭正面状佳丽心里之凄苦，深悦耳心。末二句既叹春去仓促，也叹韶华易逝，一笔兼写两意，相忆之苦与人生感伤融为一体。
“人远泪阑干”，正面揭显露孤傲与孤单都是由于“人远”而至；而“燕飞春又残”，再从正面暗寓仆人公的芳华正随时光的流逝而流逝。香闺空掩，艳服之下，却难掩孤单；无语泪流，春已暮，人未还，真不知这类等候还要延续多久。以景结情，豪情的暴露凄恻悦耳，更加衬着出无穷感伤的意绪。
这首词时而正面描述，时而正面描述，回环来去，层层深切。全词意脉联贯统一，情形交叉互渗，布局首尾照应，缔造出了回环来去的抒怀成果，意味深长。
牡丹原文翻译及赏析3
原文：
牡丹
唐朝：柳浑
迩来没法牡丹何，数十千钱买一窠。
今朝始得清楚见，也共戎葵不校多。
译文：
迩来没法牡丹何，数十千钱买一窠。
迩来对牡丹真是不甚么体例，数万钱能力够买到一株。
今朝始得清楚见，也共戎葵不校多。
明天凌晨才得以较着白白地瞥见，那牡丹跟蜀葵也相差未几。
正文：
迩来没法牡丹何，数十千钱买一窠（kē）。
没法···何：不甚么体例。窠：棵，株。
今朝始得清楚见，也共戎（róng）葵不校多。
共：一样。戎葵：即蜀葵。又名吴葵，一丈红。花有红、紫、白等色。花供抚玩，根可入药。校：相差。
赏析：
此诗以轻松平平措辞作正面嘲讽。前两句叹牡丹代价崇高而豪家豪门华侈无度满不在乎。三句转出，末句直抑。以物比物，写牡丹花与浅显蜀葵花差未几。全诗训斥权要贵族奢华豪侈，肆意华侈民膏民血，同时吐显露否决奢糜华侈和对民生痛苦的隐忧关怀之情。
“迩来没法社丹何，数十千钱买一颗”，一起头写出了自身爱花而又无钱买花的抵触表情。“没法牡丹何”，即对壮丹无可何如之意。构成这类状况，作者交接了缘由：数十千钱买一颗。用“数十千钱”与“一颗”，在数字上构成了激烈的对照，从而凸起了花的崇高，此中已揭穿了买花穷人的吃苦，和百姓的麻烦。正如白居易写的“灼灼百朵红，区区五束素”，一株开了百朵花的红牡丹，代价竟相称于“五束素”匹帛，“一丛深色花，十户中人赋”，买一丛素净的鲜花，竟要花掉十户中等人家的钱粮。这无可何如之谙中，储藏着作者心中的烦闷不平之气。
固然花的名誉这么高，看来作者无力买花，因此宝贵赏玩。由于最初他写道：今朝始得清楚见，也共戎葵不较多”，到令天他才清楚看到，牡丹花与浅显的戎葵差未几。陈标《蜀葵》诗曰：“面前没法蜀葵何，浅紫深红数百案。能共牡丹争几多，得人闲处只缘多。”乡村里传播着如许的歌谣：“乡间女人喜好风仙饼子花，到处人家都有它，城里女人喜好牡丹贫贱花，三天一过眼巴巴”，这都申明蜀葵这类花相称浅显，等第很低。作者在这里将贫贱之花壮丹同浅显的蜀葵作一对照，觉得这两者差未几。简直是震聋发聩。现实上潜台词是：牡丹花也不过如斯，何须不顾民生痛苦，将代价抬得如斯崇高呢？弦外之音锋利嘲讽了华侈无度、骄奢淫逸的达官朱紫。
咏牡丹的诗多写其素净不凡和崇高气概，这首诗一变态笔，表现了作者新奇立意。一个‘始”字，“也”字，寄寓了作者深邃深挚的感伤。全诗无一较着论批驳之词，但是墨客的好恶之情却又得以充实表现，足见墨客手段之妙。
牡丹原文翻译及赏析4
牡丹种曲
莲枝未长秦蘅老，走马驮金斸春草。
水灌香泥却月盘，一夜绿房迎白晓。
佳丽醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。
梁王老去罗衣在，拂衣风吹蜀国弦。
归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。
檀郎谢女眠那边？楼台月明燕夜语。
翻译
当莲花枝干还未长出，秦蘅已朽迈，人们赶着马，驮着金子，去买牡丹花苗。
把它栽在半月形的花盆里，培上香泥，浇下水，一夜间，绿色花苞欲放，迎着破晓。
佳丽们措辞带着醉意，花园中轻烟围绕，黄昏花瓣儿已披垂，胡蝶也垂垂希少。
老一代贵族垂垂逝去，但他们的子弟仍穿戴罗衣，赏花玩乐合着《蜀国弦》的曲调。
夜幕来临，遮花的帷帐垂垂暗淡，宴席已散，粉雕玉琢的花儿也起头蔫败萎凋。
令郎哥儿和蜜斯们都到哪儿去了，楼台上月光敞亮，夜空中只要燕子叽叽叫。
正文
莲：指水中荷花。
秦蘅：香草名。秦为香草，蘅为杜衡。一说，秦为木名。
走马：骑马驰逐。
走：跑。
斸：发掘，砍。
春草：指牡丹。
香泥：芬芳的土壤。
却月盆：半月形的花盆。
绿房：指含苞的花蕾。花未开时，花苞为绿色，故称。
迎白晓：迎着拂晓开放。白晓，指天刚亮的时辰。
佳丽：指贵族男女。
醉语：醉后的胡言。
散：花开今后，花瓣疏松。
阑：希少。
梁王：指华文帝的儿子梁孝王刘武，这里借指上文中“走马驮金”的老一代贵族。
罗衣：原指轻软丝织品制成的衣服。此指牡丹的花叶。
拂衣：擦过衣袖；伸展衣袖。
蜀国弦：乐府相和歌辞名。又名《四弦曲》《蜀国四弦》。
归霞：即早霞，这是李贺独有的一种用词体例。
帔拖：早霞拖曳着的长长影子。帔，现代披在肩背上的衣饰。归霞帔拖，写残花之景，像衣帔下垂。
蜀帐：指用精彩的蜀锦制成的护花帷幕。
嫣红：艳美的牡丹花。嫣，同蔫，指花凋萎。
落粉：卸妆。指花朵繁茂。
承恩：受到恩宠，蒙受恩惠膏泽。
檀郎：指晋朝文人潘岳。
谢女：犹谢娘。唐人习用来泛指奼女。
檀郎谢女：泛指玩耍赏花的贵族青年男女。
楼台：昔时观花处。
抚玩
前四句写莳植、花开。“莲枝未长秦蘅老”（秦蘅也是一种香草），点明是暮春季候，“走马驮金”是说牡丹代价之高，斸便是挖，春草便是牡丹。“水灌香泥却月盆”是说牡丹的莳植环境是“香泥”和“却月（半月形）盆”；“一夜绿房迎白晓。”绿房指花苞，迎白晓指迎着拂晓开放。
中间四句既写花期未几，亦写贵族贫贱不常在。“佳丽醉语园中烟，晚花已散蝶又阑。”一句写牡丹茂盛之时天姿国色，美艳悦耳，像娇媚的佳丽在园中烟雾里嫣红若语。但这个美景不常在，拂晓开放凌晨就花散蝶飞，极写贫贱之景之急促。“梁王老去罗衣在，拂衣风吹蜀国弦。”“梁王”指华文帝的儿子梁孝王刘武，这里借指上文中“走马驮金”的老一代贵族。“蜀国弦”乐府曲名，代指音乐。全句说，老一代的贵族垂垂老死（权势渐微），但是他的下一代仍穿戴罗衣，合着音乐赏花玩乐。
后四句接上文，持续借物寓人，以花写人。“归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。” “归霞帔拖”写残花之景，像衣帔下垂，蜀帐即用蜀纸做的护花罩。全句说，花儿残落，花帐也落空了光华，嫣红的花朵飘落，落空了仆人的溺爱。隐喻老一辈贵族老死，新一辈贵族落空了当权者（天子）的溺爱和恩惠膏泽。“檀郎谢女眠那边？楼台月明燕夜语。”檀郎：潘岳，奶名檀奴，谢女：谢安蓄妓；檀郎谢女借指贵族青年男女。楼台：昔时观花处。全句说：贵族的青年男女又有甚么归宿呢，昔时鼓噪临时的观花楼台只要燕子在明月下対语。
创作背景
唐贞元、元和之际，都门贵族赏玩牡丹成风，为此华侈大批款项。唐李肇《国史补》载：“都城贵游尚牡丹三十余年矣。每年末，车马若狂，以不耽乐为耻。执金吾铺官围外寺观，种以求利，一本有值数万者。”墨客李贺写下这首诗对此事停止了嘲讽。
赏析二
牡丹，天姿国色，素有“花中王”之誉，被看做是贫贱的意味。中唐时期，长安贵族玩赏牡丹之风极盛。风尚如斯，那时墨客多有咏叹之作，最著名的是白居易的《买花》和李贺这首《牡丹种曲》。
此诗首四句是写买花和经心培育提拔的情形：“莲枝未长秦蘅老，走马驮金劚春草。水灌香泥却月盆，一夜绿房迎白晓。”莲枝中通外直，其花清香四飘，虽出于污泥而不染，向来被目为狷介自好的正人之花。秦蘅花虽贫乏观，但芳馨远溢，一贯被誉为芳洁内修的花中正人。首句，墨客不直写牡丹，却以“莲枝”、“秦蘅”为陪衬。不言帝城春暮，却说莲枝还不出水，秦蘅已干枯。这就不只精确而笼统地址了然牡丹开放的季候，并且经由进程朴直之花的生不逢时，奇妙、涵蓄地表示出那时昏浊的社会风尚。叹惜幽愤之情，溢于言表。第二句“走马驮金劚春草”是写王公贵族争买牡丹的情形。这是一句特写，写得笼统、深切、具备穿透力。写牡丹之崇高，许浑有“迩来没法牡丹何，数十千钱买一窠”（《牡丹》）之句，因此代价与代价的严峻背叛使人感应惊奇；写争买人数之多，刘禹锡有“唯有牡丹真国色，花开季候动都门”（《赏牡丹》）之句，因此排场之大使人张口结舌，但这些诗句赐与读者心灵的震憾，都远不贺诗来得激烈。“数十千钱”是能够或许计数的，而“走马驮金”却没法计量；“动都门”只见排场，而“走马驮金”方见争购者之身份，因此它能给人以更多的艺术遐想和豪情感动；同时，“千钱一窠（棵）”与“动都门都是一种客观的感性判定和表象的描述，并不能给人以直观的视觉传染和景象抽象的透视，因此也就不能对思惟内在赐与无力揭穿。而“走马驮金”则把笼统的代价概念包含于视觉笼统当中，加强了静态感，使之更加夺目，因此也就更具备艺术的开导感化。句中的“驮”字很逼真，极有分量。它表现的是“车载马驮”之重金与买回的小小“春草”的直觉对照和光鲜反差。对照中，能使人对贵族步履的怪诞之极一目了然。句首一个“走”字，不只写出了王公贵族们急于购花的火急表情，并且，也透显露他们倾城抢购时车马喧阗、疾奔争驰的强烈热闹排场，充实表现了其狂热病态的水平。接着写对买来牡丹的经心培育提拔：“水灌香泥却月盆，一夜绿房迎白晓。”他们把牡丹养在精彩的半月形花盆中，水灌泥封，第二天凌晨绿色的花蕾（绿房）就已绽开。此处不言喷水浇花，而用“水灌”，写出了急于赏花的火急表情；不言肥泥膏壤，却说“香泥”，一个“香”字，写出了顾问的经心备至，溺爱非常。养花的容器为“却月盆”，不只见其新奇精美，并且给人以遐想，由其形如月，而在脑海中映现出其冰清似月、光亮如玉的质感笼统。同时，盆的精彩，又进一步地陪衬出了花的精彩绝伦，非常娇贵。真是天遂人愿，草木有情，一夜之间“春草”竟变成了灼灼鲜花。
接上去四句是写王公贵族们的赏花：“佳丽醉语园中烟，晚花已散蝶又阑。梁王老去罗衣在，拂衣风吹蜀国弦。”这四句粗心是说，花园当中，王公贵族们喝酒取乐。直到园中覆盖上了黄昏暮烟，美男们还在醉语鼓噪。而牡丹花瓣已起头飘散，采花的蜂蝶也纷纭拜别。宝贵的花朵虽已衰落，牡丹的花托还残留在枝上。美男们在《蜀国弦》（乐府曲名）的伴奏下翩翩起舞，但是那些王公贵族们早已意兴衰退了。
这一层本是写赏花，但是赏花的进程却只字未题，从“一夜绿房迎白晓”的凌晨，一会儿就跨到了宴席行将竣事的黄昏。时空的大幅度跳越，完整是为了从命于主题须要。由于王公贵族们的目标并不在于抚玩牡丹，而只不过是借机夸耀贫贱，与美男们寻花问柳罢了。墨客在这里出格注重景象抽象的描画和空气的衬着，使读者能够或许在乎象之间架起遐想的桥梁。牡丹固然株值数万，车载马驮重金而得之，堪称非常崇高。但是它植于“梁王”园中，只不过是一个微贫乏道的装点品罢了。花开一日，王公贵族——这些逐新求异的浪蝶们就已意兴衰退，又去寻求更新的安慰去了。而席间承欢卖笑的歌儿舞女们，她们的运气与牡丹一样，也只不过是王公贵族手中的小小玩物罢了。这就从深度和力度上深切揭显露王公贵族们耽乐不止的糊口神态。诗句中的“佳丽”与“晚花”、“醉语”与“园中烟”、“蝶儿”与“梁王”都构成了一一对应的干系，不只衬着出了花天酒地的浓郁空气，并且极富表示性，启迪读者透过外表的景象抽象去思虑糊口的实质。
最初四句是写弃花：“归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。檀郎谢女眠那边？楼台月明燕夜语。”粗心是说：夜幕来临，遮花的帷帐也暗淡上去了；宴席已散，粉雕玉琢的花儿也起头蔫败凋萎。那些赏花的红男绿女们此刻都睡在那边？他们正在花畔奢华的楼阁中如燕子般地密切地呢喃夜语。这里，墨客以拟人的手段写出了牡丹的被抛弃。又经由进程设问点了然题意。“罢承恩”三字，使牡丹恍如也有了人的风致和豪情；“眠那边”三字，申明“檀郎谢女”们均非正式伉俪，也不牢固阃阁，是一群“野鸳鸯”；一个“眠”字，逼真地勾画出了王公贵族无耻的丑态，揭穿了其肮脏鄙俚的精力全国，从而使诗的内在更加丰硕，大大加强了批评的锋利性。
李贺此诗的艺术性很高。为了更明白地熟悉其怪异气概，没关系将其与白居易统一题材的《买花》作一些比拟。
起首，白诗浅显，气概明快，童妪能解，而李诗则简练锋利，气概涵蓄，意韵邃深。白诗：“帝城春欲暮，喧喧车马度。共道牡丹时，相随买花去。”这是写争买牡丹的情形，堪称模写逼真，其境其情如在今朝；而李诗“莲枝未长秦蘅老，走马驮金劚春草”，只两句，不只将白诗这四句的寄义包含此中，并且也容纳了前面的“贵贱无常价，酬值看花数；灼灼百朵红，区区五束素”。不只如斯，从白诗的“灼灼百朵红，区区五束素”中，看出买者拿五束丝绢换回百朵牡丹，还真有些疼爱，而李诗一下去便是“走马驮金”，华侈无度。两者相较，李诗堪称高度凝练，一箭中的，笔力千钧，捉住了统治者奢华的神髓。又如，描画对牡丹的经心顾问，白诗是写体例与进程“上张帷幕庇，旁织笆篱护。水洒复泥封，移来色仍旧。”堪称细节详细，经心照顾护士。而李诗虽只要“水灌香泥却月盆，一夜绿房迎白晓”两句，却能逼真地表现出“春草”在王公园中的贫贱厚待。在艺术表现体例上，白诗根基上是客观平直的论述，最初借用农家翁之口抒发感伤。而李贺诗则完整让笼统自身措辞。经由进程一幅幅出格画面，揭显露王公贵族们腐败不堪的糊口。角度新奇，小中见大，内在邃深，嘲讽意味浓郁。
其次，由于白李两位墨客艺术表现体例差别，接纳角度有异，因此在揭穿的偏重点和深度上也就发生了较着的差别。白诗重点是写“买花”：“一丛深色花，十户中人赋”意在劝谏统治者，使之思虑华侈的惊人和光荣。而李诗重点则在写“玩花”。一株牡丹虽需“驮金”而得，但它植于王公贵族园中，却不过是一个微贫乏道的装点品，仅供酒菜间的半晌玩赏罢了，歌舞酒菜今后，便被弃之如草芥了。经由进程写采办代价的昂扬与利用代价的微贫乏道，以光鲜对照，揭穿了统治者的日掷令媛，华侈无度；他们剥削敲榨国民极度严酷，用之弃之却轻如鸿毛，真是“取之尽锱铢，用之如泥沙。”由于能够或许深切地揭穿统治者陈旧迂腐的糊口实质，艺术笼统典范，因此其主题和社会意思比白诗也就更加深切凸起。
牡丹原文翻译及赏析5
原文：
咏牡丹
[宋朝]陈与义
一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。
青墩溪畔龙钟客，自力东风看牡丹。
译文
自从金人的铁蹄踏碎了故国的国土，十年光阴，回望故里洛阳，仍是漫漫长路归程有望。
作为身在他乡的龙钟白叟，看到青墩溪畔的牡丹花开了，就想起了洛阳的牡丹，只能孤傲地站在东风中冷静旁观。
正文
一自：自从。
胡尘：指金兵。入汉关：指入侵华夏。
十年：从靖康二年（1126）金兵攻下汴京到墨客作此诗时整整十年。
伊洛：河南的伊水和洛水。《国语·周语》云：“昔伊洛竭而复之。”因此，“伊洛”既指墨客的故里洛阳，又暗寓他亡国的悲伤。
青墩：在今浙江桐乡，那时墨客所住所。
龙钟：大哥体衰，步履方便的模样，墨客自指。时墨客四十七岁，却有老态之感。
赏析：
借咏牡丹以抒发国度兴亡之感，忖量故宅之情，是这首绝句的特点。在构想和手段上与杜甫的《江南逢李鹤寿》极其类似。
杜甫用“江南好风景”来陪衬感昔伤今和流落他乡的凄苦之情，陈与义用看他乡的牡丹来抒发万千感伤，都因此乐景写哀情，起到倍增其哀的激烈艺术成果。
前半回想旧事，既有岑参“故宅东望路漫漫”的意味，也有屈原“路漫漫其修远兮”的感伤。“国破家亡欲何之”这和杜甫因安史之乱而流落江湖，穷途末路的景况也很类似。对汗青背景的交接陈与义更加明白。
后两句化用张商英“小臣有泪皆成血，忍向东风看牡丹”，但陈与义写得更加涵蓄，更加深邃深挚。杜、陈二人休会糊口的深度和广度一样，所表现的情形都和自身的糊口血肉相连，以是写得一样深切。而艺术技能仍是杜甫技高一筹，写得更涵蓄。
牡丹原文翻译及赏析6
长安豪贵惜春残，争玩街西紫牡丹。
别有玉盘承露冷，无人起就月中看。
译文
长安的贫贱人家怜惜秋色将残，争相抚玩大巷以西的紫色牡丹。
另有红色牡丹像玉盘承者冷露，却不人愿在月光下赏识细看。
正文
⑴裴给事：姓裴的给事中，名不详。给事：官名。给事中的省称。
⑵豪贵：指位置极其贵要的人。南朝陈徐陵《长干寺众食碑》：“须提请饭，致遗豪贵。”
⑶街西：指朱雀门大巷以西，地属长安县，多私家名园。一作“新开”。
⑷玉盘：描述白牡丹开得大而美洁。承露：承接甘露。汉班固《西都赋》：“抗仙掌以承露，擢双立之金茎。”
⑸看（kān）：意为“旁观”，音念平声。
赏析/抚玩
在唐朝，抚玩牡丹成为贫贱人家的一种风尚。据李肇《唐国史补》记录：“都城贵游尚牡丹三十余年矣，每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。”那时，牡丹代价非常崇高，竟至“一本有直数万者”（亦见《唐国史补》）。牡丹中又以大红大紫为贵，红色牡丹不受正视。这首《裴给事宅白牡丹》便是唐朝这类风习的反应。段成式《酉阳杂俎》有关于此诗的记录：“唐开元末，裴士淹为郎官，奉使幽冀回，至汾州众香寺，得白牡丹一棵。值于长兴私地。天宝中，为都下奇赏。那时名流，有《裴给事宅看牡丹》诗。”
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开首写残春季候，贫贱之家趋附者众争相抚玩牡丹。唐朝都城长安有一条朱雀门大巷横贯南北，将长安分为工具两半。街西属长安县，那边有很多私家名园。每到牡丹怒放季候，但见毂击肩摩，观者如堵，游人如云。诗作挑选“长安”、“街西”作为描述牡丹的背景，天然最为典范。作者描述牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季候，由于牡丹怒放恰在春暮。作者并不出力写紫牡丹的美，乃至不对紫牡丹的笼统做任何点染，单从“豪贵”对她的立场着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋附者众。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确切收到了比描述繁花似锦更好的艺术成果。次句“争”字用得很妙，岂但表示了牡丹的姿色绝伦，并且凸起了赏花者的迷狂之态。
以上利用正面描述，着意衬着了紫牡丹的宝贵。看似与标题问题有关，实则为前面睁开对白牡丹的描述作了无力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然差别的另外一番景象抽象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上沉寂无人的空园，与上联描述的情形构成极其光鲜的对照。对白牡丹的笼统描画虽只是略加点染，但明显倾泻了作者满心的爱悦和怜悯。用“玉盘”描述怒放的白牡丹，活泼贴切。月夜的陪衬和冷露的装点，更增加了白牡丹笼统的饱满。“承露冷”三字描述花的状况，既是实写夜色中白牡丹花蒙受着冷露的津润，更是着意表现白牡丹坐怀不乱的品德。唯其不以秾艳撩人，自甘素净，方显文雅脱俗。作者恰是经由进程对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描述，不加一句批驳，不作任何申明，而寄意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹固然宝贵却显得俗气，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅崇高，给人以坐怀不乱之感。墨客对白牡丹的歌颂和对它处境的怜悯，依靠了对人生的感伤。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之朴直，朝中竟无人赏识。诗题中出格点出“裴给事宅”，便是涵蓄地址出这层意思。
全诗经由进程紫、白牡丹的对照，歌颂白牡丹的朴直，以花衬人，相形见绌。短短的一首七绝堪称寄义丰硕，旨趣遥深。能够或许说，在万紫千红的牡丹诗群里，这首诗自身便是一朵姣好幽雅、盈盈带露的白牡丹花。
牡丹原文翻译及赏析7
原文：
平章宅里一栏花，临到开时不在家。
莫道两京非远别，春明门外即海角。
译文
宰相的家中有一栏牡丹花，待到着花时仆人却不在家。
不要说长安和洛阳不算悠远，出了春明门到处皆是海角。
正文
此诗作于大和三年（829）三月。《旧唐书·文宗纪上》：“（大和三年三月）幸已朔，以户部尚书令狐楚为东都留守。”
和：即唱和，现代墨客彼此间应对酬报所作的诗词。
令狐相公：即令狐楚。相公指宰相，令狐楚曾任宰相，故称。令狐楚入相在宪宗元和十四年。
牡丹：是时都门流行赏牡丹之风尚，“家家习为俗，大家迷不悟。”，那时人多以此为诗料。舒元舆《牡丹赋序》（《全唐文》七二七）：“先人言花者牡丹何尝与焉。盖遁于深山，自幽而芳，不为宝贵所知，花则何遇焉。天后之乡西河也，有众香精舍，下有牡丹，其花特异。天后叹上苑之有阙，因命移植焉。由此京国牡丹日月寝盛。今则自禁闼洎官厅，内涵士庶之家，满盈如四渎之流，不知其止息之地，每暮春之月，漫游之士如狂焉。亦上国贫贱之一事也。”
平章宅：平章即“同中书门下平章事”或“同平章事”的简称，亦指宰相。《新唐书·百官志一》：“贞观八年，仆射李靖以疾辞位。诏疾小瘳，三两日一至中书门下平章事。”中唐今后，凡任宰相，均加此衔。
令狐楚宅在唐长安城野蛮坊。《唐两都城坊考》卷二，长安朱雀街东从北第二坊野蛮坊有“尚书左仆射令狐楚宅”，注引《酉阳杂俎》：“楚宅在野蛮坊，牡丹最盛。”
两京：指那时的上都长安和东都洛阳，此处因旧习以西京称长安东京称洛阳，合而称两京。
春明门：唐朝长安城外郭东面正中的城门。《唐六典》云：“都门东面三门，中曰春明。”亦见《唐两都城坊考》卷二。楚自长安东出赴洛阳，出此门，即分开长安城，故举此为言。
海角：海角，意极悠远。唐朝墨客王建罢官后，卜居长安东北“百里”之遥的原上，曾赋诗“长安无旧识，百里是海角。”（《原上新居十三首》其三）。
赏析：
此诗写于唐文宗大和三年（公元829年）三月，作者刘禹锡在长安任集贤殿学士。令狐楚元和十五年被贬衡州，大和二年方才被召回都门任户部尚书，不迭半年又被调任为东都留守。唐人以京官为重，东都留守实是闲职，阔别京国驱使狐楚怏怏作《赴东都别牡丹》，刘禹锡亦为其不平而唱和作此诗。
牡丹原文翻译及赏析8
原文：
下苑他年未可追，西州本日忽相期。
水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。
舞蝶周到收落蕊，才子难过卧遥帷。
章台街里芳菲伴，且问宫腰损几枝。
浪笑榴花不迭春，先期寥落更愁人。
玉盘迸泪悲伤数，锦瑟惊弦破梦频。
万里重阴非旧圃，一年买卖属流尘。
前溪舞罢君回首，并觉今朝粉态新。
译文
其一
在曲江林苑今年不可回想，在西州明天突然彼此盼愿。
水边亭舞幕天大雨春寒之气还存在，丝罗褥子春季散香虽暖和让人没感知。
飘动的胡蝶专一采收落”之粉，佳丽在远处忧闷地卧在帷幕中。
长安章舞街里另有其余”朵为伴，临时圃您牡丹”如楚宫女的细腰在风雨后又减损几多枝？
其二
不要笑石榴”怒放迟而赶不上芳春，牡丹春过早地干枯更是愁人。
它那”冠如明净的玉盘，泪珠飞溅，悲伤几次；无情风雨像急奏的锦瑟，繁弦促柱，破梦几次。
万里阴云密布，已不是曩昔”圃，一年夸姣朝气，早赋予污泥流尘。
在前溪舞歇歌残后您若再转头看看，定会感触感染到今朝风雨里牡丹的娇美姿容正奇新。
正文
回中：回中有二，一为汧之回中，在今陕西省陇县东南；一为安靖之回中，在今甘肃固原县。诗题所称回中，指后者。牡丹，贫贱”，农历二、三月开。
下苑：指汉朝的宜春下苑。唐时称曲江池。追：回想。
西州：地名，指安靖郡。相期：等候；相约。
水亭：临水的亭子。
罗荐：丝绸褥子。
周到：情义诚心。
章舞：战国时秦宫中舞名。
宫腰：语出《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”
浪笑：漫笑。榴”：石榴”。
先期：商定日期之前；在工作发生或停止之前。寥落：干枯。
玉盘：指牡丹”冠。似为白牡丹。据《洛阳”木记》记录，牡丹有叫玉盘妆的。玉盘也能够仅指外形。
旧圃：指昔日曲江之”圃。
流尘：高涨的灰尘。
粉态：娇美的姿容。
赏析：
第一首诗起联谓牡丹今年植于曲江苑圃之贫贱情形已不可复追，本日乃忽于此西州风雨当中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、满意尽欢之盛况已不可再，本日竟沉溺堕落寄此泾州也。三承二，四承一，谓本日处此西州水亭暮雨当中，所感者唯有寒意，而昔时置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。五六正写“败”字，谓蝶舞翩翾，似成心惜花，周到欲收落蕊，然牡丹为雨败后，花事已阑，有似才子之怅卧遥帷，意兴衰退，杰出全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之得志者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，到处以曲江下苑与西州回中绝对照，以见沉溺堕落海角之恨。既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，东风满意者，岂有沉溺堕落之恨？但是“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于东风当中，恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其得志，乃谓其满意也。姚培谦谓“得志者得志，满意这何尝不满意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。
第二首诗首联谓榴花开虽不迭春，然不迭牡丹之先期寥落更使人悲伤。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流悲伤之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八昼夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“悲伤”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之悲伤破梦亦即作者之情怀遭受。五六写环境与败后情形，万里漫空，阴云密布，天气卑劣，已非昔时曲江旧圃之环境；花落委地，一年买卖，已付流尘。上六句喻己未及发挥能力即遭冲击而沉溺堕落，心酸泪迸，但愿成空，昔日之环境已不可再，此后之前途已不可问。末联则借他日花瓣落尽之时迥视本日雨中情形，犹感粉态之新艳，表示未来之恶运愈甚于本日。接洽应宏博试被黜情事，此诗之感遇性子自不待言。
这两首诗是李商隐浩繁咏物诗中的优异作品。其气概比《安靖城楼》更加苦楚、哀婉，与前期创作的大局部作品气概分歧。前一首以怪异的遐想写牡丹，由牡丹想到遥卧的佳丽，用难过的佳丽写没落的牡丹，让人发生无尽的遐想，且意象丰硕，诗境夸姣，冷傲，抒发精彩婉曲。后一首则借牡丹寄慨出身，把自身的感触传染和豪情融进物中，物我一体。把感伤豪情注入昏黄绮丽的诗境，用哀婉的情调、斑斓的笼统和词藻，写出了自身的表情和感触传染，其气概已大不似前。而如许托物寄情的咏物诗却大批呈此刻他今后的诗歌创作中，每都城那样悲悼、凄艳。这组诗对他今后的咏物诗发生了主要的影响，也标记着他怪异创作气概的真正构成。
牡丹原文翻译及赏析9
原文
帝城春欲暮，喧喧车马度。
共道牡丹时，相随买花去。
贵贱无常价，酬直看花数。
灼灼百朵红，区区五束素。
上张幄幕庇，旁织巴篱护。
水洒复泥封，移来色仍旧。
家家习为俗，大家迷不悟。
有一农家翁，偶来买花处。
垂头独浩叹，此叹无人喻。
一丛深色花，十户中人赋。
译文
这一年暮春，长安城中毂击肩摩，强烈热闹不凡，本来是到了牡丹怒放的季候，长安城里的王谢大户纷纭相随前往买花。牡丹花的代价贵贱不一，代价几多以花的种类来定。这里的牡丹有的枝繁叶茂，鲜红欲滴，小小的束花，要付五捆白绢的代价。它们被经心庇护着，仆人还给张上了帷幕，筑起了屏障，辛苦灌溉之余还培上了最肥饶的土，因此花的色采还和之前一样素净。家家习觉得俗，更不人觉得是错的。有一个老农成心中也来到了买花的地方。目击此情形，不禁得垂头浩叹，但是此叹又有谁在乎呢：这一丛深色的牡丹花代价相称于十户中等人家一年的钱粮了。
正文
⑴帝城：天子栖身的都会，指长安。
⑵喧喧：闹热强烈热闹富贵喧华的声响。度：过。
⑶无常价：不一定的代价。
⑷酬直：指买花付钱。直：通“值”。
⑸灼灼：色采素净的模样。
⑹戋（jiān）戋：藐小，微少的模样；一说“委积貌”。五束素：五捆白绢，描述白花的姿势；一说指花的代价。
⑺幄幕：篷帐帘幕。一作“帷幄”。
⑻织：编。巴：一作“笆”。
⑼移来：从市上买来移栽。一作“迁来”。
⑽习为俗：持久习气成为风尚。
⑾迷不悟：沉沦于赏花，不晓得这是豪侈华侈的工作。
⑿农家翁：农民。
⒀喻：晓得，领会。
⒁深色花：指红牡丹。
⒂中人：即中户，中等人家。唐朝按户口征收钱粮，分为上中下三等。
赏析
此诗载于《全唐诗》卷四百二十五。上面是陕西师范大学文学研讨所长处、传授、博士生导师霍松林师长教师对此诗是赏析。
与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说：“都城贵游，尚牡丹三十余年矣。每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观，种以求利，一本有值数万者。”这首诗，经由进程对“都城贵游”买牡丹花的描述，揭穿了社会抵触的某些实质方面，表现了具备深切社会意思的主题。墨客的高超的地方，在于他从买花地方发明了一位别人置若罔闻的“农家翁”，从而触发了他的灵感，实现了首创性的艺术构想。
全诗分两大段。“大家迷不悟”以上十四句，写都城贵游买花；以下六句，写农家翁看买花。
都城的春季将要曩昔，大巷冷巷来来常常疾驰着闹热强烈热闹富贵不已的.车马。都说是牡丹怒放的季候，呼朋引伴、抢先恐后地赶去买花。一开首用“帝城”点地址，用“春欲暮”点时辰。“春欲暮”之时，乡村中青黄不接，稼穑又更加忙碌，而天子及其臣僚地点的长安城中，却“喧喧车马度”，忙于“买花”。“喧喧”，属于听觉：“车马度”，属于视觉。以“喧喧”状“车马度”，其男颠女狂、笑语喝彩的情形与车马杂遝、填街咽巷的画面同时揭露，真堪称声态并作。上面的“共道牡丹时，相随买花去”，是对“喧喧”的补充描述。借车中顿时人同声相告的“喧喧”之声点题，用笔相称灵妙。
这四句写“买花去”的排场，为上面写以低价买花与经心移花作好了铺垫。接着便是这些驱车走马的贫贱闲报酬买花、移花而华侈无度。“灼灼百朵红，区区五束素。”“区区”，委积貌，描述二十五匹帛聚积起来的庞杂体积。现代以五匹为一束。“五束素”，即二十五匹帛。《新唐书·食货志》：“自初定"两税"时钱轻货重，······绢匹为钱三千二百。”那时正行“两税法”，一匹绢为三千二百，那末“五束素”便为钱八万。一株开了百朵花的红牡丹，竟售价八万，其崇高简直惊人。那末“上张幄幕庇，旁织笆篱护，水洒复泥封，移来色仍旧”，其爱护保重无异珠宝，也就显而易见了。
家家以弄花为风尚，大家死心塌地。以上只作客观描画，直到“大家迷不悟”，才暴露了作者的偏向性；但是那“迷不悟”的切当寄义是甚么，仍有待于进一步点明。白居易的有些讽谕诗，常常在开头笼统地讲事理、发群情。这首诗却防止了这类环境。当他目击这些狂热的买花者华侈无度，收回“大家迷不悟”的感伤之时，突然发明了一位从饥寒交迫的乡村“偶来买花处”的“农家翁”，瞥见他在“垂头”，闻声他在“浩叹”。这类极其光鲜、激烈的对照，揭穿了那时社会糊口的实质。在强烈热闹鼓噪的买花场景中，墨客不失机会地摄下了“垂头独浩叹”的特写镜头，并以极其光鲜激烈的对照，从“垂头”的表情与“浩叹”的声响中发掘出全数潜台词：仅仅买一丛“灼灼百朵红”的深色花，就要华侈掉十户中等人家的税粮！揭穿了那时社会“贫贱闲人一束花，十户田家一年粮”的贫富差异。最初这一警语使读者恍然大“悟”：那位看买花的“农家翁”，却是买费钱的现实承担者！推而广之，这些“崇高”的买花者，衣食住行，都是来历于从休息听民身上压迫的“钱粮”。墨客借助“农家翁”的一声“浩叹”，锋利地反应了剥削与被剥削的抵触。敢用自身的诗歌创作谱写国民的心声，这是非常宝贵的。
牡丹原文翻译及赏析10
原文：
牡丹
[唐朝]韩琮
桃时杏日不争浓，叶帐成阴始放红。
晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。
名移兰杜千年后，贵擅歌乐百醉中。
如梦如仙忽寥落，暮霞那边绿屏空。
译文及正文：
译文
在桃花、杏花怒放时它从不与其争奇斗艳；比及叶密成帐时才渐渐起头绽开。
凌晨素净的花朵恰似金掌承接着干净清冷的露珠，黄昏清香飘溢与那奢华都丽的室第里的香风争惹。
样草、杜若一类的名花要想转变得像牡丹那样，最少得一千年今后呢！你是花中之王，独有尊位，比悦耳的歌乐还醉人。
牡丹花啊，为甚么像梦中的神仙一样飘走了，只空留下绿色似屏的叶子呢？
正文
金掌：铜制的神仙手掌。
赏析：
牡丹，天香国色，堪称“国花”。出格在唐朝，牡丹，也是咏花诗的“热门”。但略加寄望，墨客们赏牡丹、赞牡丹，多尽往都丽说，极从欢情言，常常把牡丹作为富贵权贵的意味。但是，韩琮着的这首《牡丹》，吟咏后却有另外一番感伤。
“桃时杏日不争浓，叶帐成阴始放红。”在首联里先歌颂牡丹的风致：一是不出风头，在桃杏着花的初春时辰，不与百花斗丽；二是谨严务虚，不在自身前提成熟（“叶帐成阴”）时不崭露才干（红）。
“晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。”接着在颔联里持续歌颂牡丹的文雅和进献。“晓艳远分金掌露”，说的是牡丹在凌晨用它素净如“金掌露”般的花苞在高处凝集，承接那下降干净清冷的露珠。传说汉武帝求永生不老，以青铜锻造铜人，高擎铜盘，承接甘露称“金掌露”，以供服用。牡丹由于津润着天赐的甘露，色更艳，香益浓，以是能“暮香深惹玉堂风”——在凌晨它把清香飘溢，与“玉堂（奢华都丽的室第）”的香风争“惹”呢！这里，一“晓”一“暮”，归纳综合整体，互为因果；“远分”“深惹”、上纵下横，动漪静美，纵情地把牡丹歌颂。看来诗中的牡丹，并非贫贱荣禄之辈，而是赏雅惹俗的高士！
“名移兰杜千年后，贵擅歌乐百醉中。”在群芳中，牡丹却受到妒忌，但是妒忌者依然是白费一场。颈联中墨客先调侃道：“名移兰杜千年后”。这里的“移”字作“转变”讲。意思是说：即便像兰草、杜若一类的名花要想转变得像牡丹那样，最少得一千年今后呢！接着才布满自傲地赞道：仍是你啊，牡丹！“贵擅歌乐百醉中”——你是花中之王，独有尊位，比悦耳的歌乐还醉人哩！
“如梦如仙忽寥落，暮霞那边绿屏空。”牡丹的运气究竟成果是可怜的：“如梦如仙忽漂荡”，一个“忽”字，道出了宦海风波变化多端的情形。“暮霞那边绿屏空”承上句“忽寥落”而结。“暮霞”喻牡丹花；“绿屏”喻牡丹叶，喻比非常笼统。这里墨客无穷难过、无穷深邃深挚地感慨道：牡丹花啊，为甚么像梦中的神仙一样飘走了，只空留下绿色似屏的叶子呢？此句很有先人李清照“绿肥红瘦”的韵味。
首联写牡丹的风致，颔联写牡丹的进献，颈联转诉牡丹对妒忌者的鄙弃，尾联以落花漂荡了结。全诗字字写花，到处喻人，慎密连系自身的苦衷，正似墨客在大中十二年（858）被都将石载顺等摈除今后失官时表情的自况。
牡丹原文翻译及赏析11
原文：
咏牡丹
宋朝：王溥
枣花至小能成实，桑叶虽柔解吐丝。
堪笑牡丹如斗大，不成一事又空枝。
译文：
枣花至小能成实，桑叶虽柔解吐丝。
枣花固然很小，但能成果实。桑叶固然柔嫩，却能养蚕吐丝。
堪笑牡丹如斗大，不成一事又空枝。
好笑牡丹花形大如斗，却甚么也不能作，花谢后只剩空空枝条。
正文：
枣花至小能成实，桑（sāng）叶虽柔解吐丝。
牡丹：多年生落叶小灌木，发展迟缓，株型小。牡丹是我国独有的木本宝贵花草，有"花中之王"的美称，持久以来被人们当作贫贱吉利、贫贱畅旺的意味。桑叶：桑科动物桑的枯燥叶，又名家桑、荆桑、桑椹树、黄桑等。
堪（kān）笑牡丹如斗大，不成一事又空枝。
斗大：大如斗。对小的物体，描述其大。
赏析：
这首《咏牡丹》是宋朝大臣王溥的作品。这首诗一反人们对牡丹一贯喜好歌颂的心态。墨客先拿枣桑来示例：枣花虽小，秋后有枣儿甜脆适口；桑叶很荏弱，能养蚕结丝，美艳的绫罗由桑叶天生。而牡丹是不适用代价的虚妄的内在美。
标题问题用“咏”，先驯服人众的遍及心机定势，先引诱读者，墨客可没说牡丹的好话，是要歌颂它。读者乍一看，心机一定想着，歌颂牡丹者多矣，王溥难以说出甚么新的工具。如许想着，就猎奇地往下读，成果却读出了对牡丹的说长道短。固然有些朝气，但细品，墨客的审美情思落在了两个点上——外表美和适用美。墨客担忧人们不平气，先拿枣桑来示例：枣花虽小，秋后有枣儿甜脆适口；桑叶很荏弱，他能养蚕结丝，美艳的绫罗由桑叶天生。另有，她的美艳，她的光华，耀人眼目，让人心荡神怡，墨客是晓得的，但他成心疏忽这些，由于，这些都是不适用代价的虚妄的内在美，仅此一点，牡丹不值一提。值得一提的是，她一旦开完善艳的花，就花去枝空，一无一切，不甚么好歌颂的。墨客用诗抒发了自身的概念，至于读者读不读，读懂读不懂，认同不认同就不是墨客的事了。
牡丹原文翻译及赏析12
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。
疑是洛川神女作，千娇万态破早霞。
翻译
有哪一个人不喜好牡丹花呢，怒放时独有了城中的美景。
莫不是洛水女神在那边翩舞吧，千娇万态犹如残暴的早霞高涨。
正文
牡丹：属毛茛科动物，又名木芍药、洛阳花，初夏 着花，单生，大朵，普通有 红、白、紫三色。
占断：占绝。独有的意思。
好物华：夸姣的风景。
洛川神女，即“洛神”。三国魏曹植作有《洛神赋》。洛川：洛水。
破：冲破，超越、赛过的意思。
赏析
该诗歌颂牡丹花的仙气韵味。前二句申明牡丹大家爱。 “好物华”便是好风景，洛阳城里的好风景让牡丹花占有并把持了，那个不喜好，从人们的遍及喜好和崇尚着笔，直接了当。外表是发问，实是标明牡丹大家皆爱，“占断城中好物华”一句，便是对发问的回覆。暮春季候，群芳干枯，牡丹独开，享尽春景，占断万物之风景，无怪人称牡丹是“天姿国色”。
“疑是洛川I神女作”，以假造之笔，将牡丹与传说中的美男洛神比类，曹植《洛神赋》描画洛川神女是：“恍如兮若轻云之蔽月，飘飙兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升早霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。”此诗结句“千娇万态破早霞”，即取意于《洛神赋》，将牡丹之形、态、色以一“破”字托出。洛神是“皎若太阳升早霞”，而牡丹是“千娇万态破早霞”，犹言牡丹花喷射着洛神的灵气，干姣百媚、绰约多姿，神女般地钻出，犹如早霞样的奇异。 “破”字笼统，有种活矫捷现的态势。墨客以洛神喻牡丹，堪称后来居上而胜于蓝，可见墨客是用了更加陪衬的艺术手段，其诗法之精巧，自不待言。
创作背景
徐凝，约813年前后活着，与施肩吾、白居易、元稹和睦，方干曾师事之长庆三年，尝于杭州开元寺题牡丹诗，以“千古长如白练飞，一条界破青山色”之句，为白所赏，被白推荐。唐文宗大和五至七年（831--833年）间曾游洛阳，与白居易等相唱和，此时疑为此间所做。
牡丹原文翻译及赏析13
曾看洛阳旧谱，只许姚黄独步。
若比广陵花，太亏他。
昔日贵爵园圃，本日荆榛狐兔。
君莫说中州，怕花愁。
——宋朝·刘克庄《昭君怨·牡丹》
译文及正文
译文
在欧阳修的《洛阳牡丹记》中，我曾见到名你。文章中说只要洛阳的姚黄才是独步全国的名花。（此刻）与芍药和琼花比拟，真是优待了你。
昔日你发展在花园中，贵爵将相争相抚玩，此刻花园波折丛生，你与狐兔相种。请不要提及中州的惨境，生怕花也要哀愁。
正文
昭君怨：词牌名，又名《宴西园》《一痕沙》。四十字，全阕四换韵，两仄两平递转，高低片同。
洛阳旧谱：现代洛阳盛产牡丹，故“洛阳旧谱”指牡丹谱之类的书。
姚黄：牡丹宝贵种类之一，被誉为花王，北宋时非常宝贵。欧阳修《洛阳牡丹记·风尚记第三》记录道：“姚黄者，千叶黄花，出于民姚氏家。”又云：“魏家花者，千叶肉红花，出于魏相仁溥家。”
广陵花：指芍药和琼花。广陵：地名，在今扬州，古时以产芍药著名。
亏：冤枉。
昔日贵爵园圃（pǔ），本日荆榛（zhēn）狐兔：旧时贵爵的园圃长满了荆榛，狐狸、兔子乱窜。荆榛：波折；狐兔：暗喻敌兵。
中州：以洛阳为中间的华夏地带，时在金人占据之下。
赏析
大多数词人写牡丹，多赞其雍容华贵，天姿国色，充辟贫贱景象抽象。总之多数侧重于一个喜字，而词人独辟门路，写牡丹近可怜运气，发之所未发，从而依靠词人忧国伤时之情。
上片首二句“曾看洛阳旧谱，只许姚黄独步”写牡丹近出身。姚黄魏紫在那时是牡丹中近宝贵种类，这里单举姚黄，因此姚黄代宝贵牡丹花种。“独步”二字，精确、简练地说出这些牡丹近斑斓和宝贵。三、四句转写今朝。芍药、琼花和牡丹都是全国名花，前两者虽经烽火培育提拔，但仍近朝廷，常为词人咏歌。而牡丹运气独苦，沉溺堕落于仇敌近铁蹄下，犹如昭君，成为朝廷羸弱近近就义品。这是对牡丹近怜悯，炼是对朝廷当政者近愤懑。
下片“昔日贵爵园圃，本日荆榛狐兔”描画了国破家亡后中州近惨象，同时炼笼统地表了然牡丹近处境。乱世贫贱时姚黄魏紫，倾国倾城；江山破裂中近一片焦土，牡丹炼就只剩下与荒烟衰草，荆榛狐兔相伴近运气了。词人近忧国之心，离黍之哀，炼经由进程这些笼统近描述，获得充实近表现。笔墨极其精辟，寄义极其丰硕。“君莫说中州，怕花愁”包含着词人极其庞杂而深邃深挚近豪情。怕人说中州近惨境，并非勇敢，而是更翻进一层，申明爱中州之深，言明规复中州之心近火急，炼申明未能渡江驱敌近仇恨表情。在堂堂男人汉空能壮志、报国无门近南宋末年，词人那种不安静近心潮是显而易见近。结句“怕花愁”，实则是自身愁不堪忍。而词人接纳盘曲写法，不只能表现出惜花近深挚情义，并且炼能引读者进入境地，恍如与牡丹绝对，见其愁态，而不能无动于中。
全词构想精巧，对照光鲜，豪情深邃深挚，达意委宛。虽是一首小词，却做到叙事、群情、抒怀相连系，并且布局松散，层层相扣。借咏牡丹而生收回一个富有主动意思近主题来，是与词人近一腔爱国热忱牢牢相连近。感时伤世，寄情于花，充实表现了对国度国民运气近时辰存眷。
牡丹原文翻译及赏析14
原文：
吉利寺赏牡丹
宋朝：苏轼
人老簪花不自羞，花应羞上白叟头。
醉归扶路人应笑，十里珠帘半中计。
译文：
人老了，还把鲜花戴在头上，“我”不害臊，却是花儿该当为自身在我头上而害臊。
赏花醉归引得路人轰笑，十里市井上的老百姓都把帘卷上，走出门来旁观。
正文：
人老簪（zān）花不自羞，花应羞上白叟头。
簪花：在头上插花、戴花。羞：难为情。
醉归扶路人应笑，十里珠帘半中计。
扶：扶持。珠帘：珍珠缀成的帘子。半中计：帘子全数卷起来。
赏析：
此诗便是那时记录之作，表现了抚玩牡丹的强烈热闹排场和墨客簪花的情味。
第一、二两句是写墨客簪花之趣。虽然说那时礼俗士医生会议时能够或许簪花，但白叟簪着花三五成群走在市井上，终觉有些不美意思。为了凸起这类心态，作者掀起一道波澜，“花应羞上白叟头”，说花不愿上白叟的头。而现实是，不论花情愿与否，仍是上了白叟的头，增加了不少情味。两个“羞”字，一说人，一说花，相映成趣，语妙全国。同时申明包含墨客在内的仕宦终究仍是乐于在百姓面前表态的。花活了，人更活。从而进一步减少了官民间隔，更成心义。
第三、四两句是写墨客醉归而路人讽刺的场景。这里墨客得当地用了杜牧之诗：“东风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”十里市井上的老百姓把帘卷上，走出门来旁观这支浩大的插花步队的颠末，只须要点出这一点，那时盛况就仿佛在面前。因而，官民同乐的主题也就美满地表现出来了。墨客之以是在珠帘中计时用“半”字，是由于作诗须要留有余地，给读者以想像空间，说全中计，而诗贵活。
前后联均暗用先人句意，用得贴切矫捷，不着陈迹，犹如已出。“人”、“花”、“老”、“羞”四字成心反复利用，更使诗的音节回环来去，有助于
这首诗应用夸大、拟人修辞手段并且连用几个动词，有益于衬着出一种笑剧情调空气，表现了墨客极高的文学成就。表现出墨客超旷宽大奔放、放荡不羁的肚量。在这类超然物外的奔放立场面前，咱们不难大白到墨客对人生、对夸姣事物的固执寻求。
牡丹原文翻译及赏析15
赏牡丹
朝代：唐朝
作者：王建
原文：
此混名价别，开艳益皇都。香遍苓菱死，红烧踯躅枯。
软光笼细脉，妖色暖鲜肤。满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏。
好和薰御服，堪画入宫图。晚态愁新妇，残妆望病夫。
教人知个数，留客赏须臾。一夜微风起，令媛买亦无。
译文
庭前的芍药妖娆素净却贫乏骨格，池中的荷花清雅干净却贫乏情韵。
只要牡丹才是真实的天姿色，到了着花的季候引得有数的人来赏识，轰动了全部长安城。
正文
妖：素净、娇媚。
格：骨格。牡丹又名“木芍药”，芍药为木本，又称“没骨牡丹”，故作者称其“无格”。在这里，无格指气概不高。
芙蕖：即莲花。
国色：原意为一国中姿容最美的男人，此指牡丹花样卓绝，素净崇高。
都城：指唐朝的都门长安，长安是唐朝的都城、都城。
简析
诗中一个“赏”字，统辖全局、直贯穿篇，意境全出。
诗中“真国色”三字，力重千钧，掷地有声，牡丹与芍药、荷花比拟，雍容华贵、艳压群芳，才发生“动都城”的效应，韵味毕现。
经由进程写芍药的妖无格和荷花的净少情，和牡丹停止对照，以陪衬牡丹之美。
【牡丹原文翻译及赏析15篇】相干文章：
咏牡丹原文翻译及赏析02-08
卖残牡丹原文翻译及赏析02-23
昭君怨·牡丹原文翻译及赏析02-20
咏牡丹原文翻译及赏析(6篇)02-08
咏牡丹原文翻译及赏析6篇02-08
牡丹芳_白居易的诗原文赏析及翻译10-16
赏牡丹刘禹锡的诗原文赏析及翻译03-04
昭君怨·牡丹原文及赏析02-20
鹧鸪原文翻译及赏析02-08
阴雨原文翻译及赏析02-07