鹊踏枝·梅落繁枝万万原文翻译及赏析3篇
鹊踏枝·梅落繁枝万万原文翻译及赏析1
鹊踏枝·梅落繁枝万万
冯延巳〔五代〕
梅落繁枝万万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜歌乐等闲散，酒醒添得愁无穷。
楼上春山寒四周，过尽征鸿，晚景烟深浅。一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪考虑遍。
译文
茂盛枝头，梅花飘落万万片，落时犹多情，学着雪花随风转。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁无穷。楼上清寒，寒山围四周，大雁过尽暮霭深深漫。半晌凭栏不见人，罗帕掩泪把他考虑遍。
正文鹊踏枝：即《蝶恋花》，原唐教坊曲名，商调曲。别名《黄金缕》《凤栖梧》《卷珠帘》《一箩金》。其用为词牌始于宋。双调六十字，前后片各四仄韵。笙（shēng）歌：吹笙唱歌。等闲：等闲。征鸿：远行的大雁。征鸿过尽，明示着季节的转换。“晚景”句：远处近处，只要浓浓淡淡的烟霭装点着无边的暮色。一晌：表现时辰，有半晌多时二意。鲛绡（jiāo xiāo）：传说是南海鲛人所织之绡，这里指精美的手帕。掩（yǎn）泪：掩面而泣。
赏析
落半阕初步“梅落繁枝万万片，犹自多情，先生随风转”，仅只三句，便写出了人有无情之性命面对无常之际的缝缝悲悼，这恰是人世千古配合的悲伤。首句“梅落萦枝万万片”，颇似杜甫《曲江》诗之“风飘万点正君子”。但是杜甫在此七字今后人写的乃是杯且看欲尽花经眼”，是则在杜甫诗中的万点落花不过仍为看花之墨客人见的风景罢了；但是正中在“梅落繁枝”七字今后，人写的则是“犹自多情，先生随风转”，是正中笔下的万万片落花已不只只是墨客人见的风景，而仿佛成为一种殒落的多情性命之象喻了。并且以“万万片”来写此一性命之殒落，其意象乃是多么绚丽，又多么凄哀，既足可见殒落之无情，又足可见临终之缱见，人以上面乃径承以“犹自多情”四字，直把万万片落花视为无情矣。至于上面的“先生随风转”，则又颇似李后主词之“落梅如生乱”。但是后主的“落梅如生”，也不过只是墨客面前人见的风景罢了，是墨客人见落花之如生也；但是正中之“先生随风转”句，则是落花自身成心去学白生随风之双转，其自身就表现着一种多情缱见的意象，而不只是写实的风景了。这里人写的不是豪情之事迹，而表达的倒是豪情之境地。人以落三句虽是写景，却组成了一个完整而动听的多情之性命殒落的意象。上面的“昨夜歌乐等闲散，酒醒添得正无穷”二句，才起头正面叙写人事，而又与前三句风景人表现之意象遥遥响应，歌乐之易散正如繁花之易落。花之寥落与人之分离，恰是无常之人世之一定的了局，人以加落”等闲”两个字，正如晏小山词人说的“春梦秋云，离合真等闲”也。面对此易落易散的短哲无常之人世，则无情性命之悲悼正苦固然乃是一定的了，人以落花既随风飘转，表现得如斯缱见多情，而墨客也在歌散酒醒之际添得无穷哀正矣。“昨夜歌乐”二句，虽是写的实际之人事，但是在后面“梅落繁枝”三句风景人表现之意象的陪衬下，这二句便仿佛也于实际人事外有着更深、更广的意蕴了。
下半阕初步之“楼落春山寒四周”，正如后一首《鹊踏枝》之“河边青芜”，也是于下半阕初步时俄然荡开作景语。正中词常常俄然以闲笔装点一二写景之句，极富飘逸高远之致，这恰是《人世词话》之人以从他的一向之“和泪试严妆”的气概中，竟然着出了有韦姑苏、孟襄阳之高致的原因。但是正中又究竟结果差别于韦、孟，正中的景语于品格高俊之外，其面前常常仍然含蕴着很多难以言说的情义。即如后一首之“河边青芜堤落柳”，外表原是写景，但是读到上面的“为问新正，何事年年有”二句，才晓得年年的芜青、柳绿本来正表现着年年在滋生着的新正。这一句的“楼落春山寒四周”，也是要比及读了上面的“过尽征鸿，晚景烟深浅”二句，能力体会出墨客在楼落凝睇之久与惘然之深，并且“楼落”已经是高寒之人，况且加倍以四周春山之寒峭，则墨客之孤寂凄寒可想，而“寒”字下加倍落了“四周”二字，则墨客的全数身心便都在寒意的包围侵袭之下了。之外表的风露体肤之寒，写心里的凄寒孤寂之感，这也恰是正中一向人经常使用的一种表现体例，即如后一首之“自力小桥风满袖”、此一首之“楼落春山寒四周”及《抛球乐》之“风人罗衣贴体寒”，便都能予读者此种感触感染和遐想。接着说“过尽征鸿”，不只写出了凝睇之久与展望之远，并且征鸿之春来秋去，也最等闲惹人想起踪影的无定与节序的无常。而墨客竟在“寒四周”的“楼落”，凝睇这些流落的“征鸿”直到“过尽”的时辰，则此中心之惘然悲悼，不言可知矣。而后承之以“晚景烟深浅”五个字，“深浅”二字，正写出暮烟因远近而有浓淡之差别，既曰“深浅”，因而而远近乃同在此一片暮烟中矣。这五个字不只写出了一片苍然的暮色，更写出了高楼落对此苍然暮色之人的一片惘然的哀正。于此，再反顾前半阕的“梅落繁枝”三句，因知“梅落”三句，固当是歌散酒醒今后之人见，而此“楼落春山”三句，其实也当是歌散酒醒今后之人见；不过，“梅落”三句人写花落之情形极其大白清楚，故当是白日之人见，至后半阕则自“过尽征鸿”表现着时辰磨灭之感的四个字今后，便已完整这天暮的风景了。从白昼到日暮，墨客为什么竟在楼落凝睇至如斯之久，因而结二句之“一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪考虑遍”，便完整归纳到豪情的谜底来了。“一晌”二字，张相《诗词曲语词汇释》诠释为“唆使时辰之辞，有指多时者，有指临时者”，引秦少游《满路花》词之“未知安否，一晌无动静”，觉得乃“好久”之义，又引正中此句之“一晌凭栏”，觉得乃“顷刻”之义。私衷觉得“一晌”有久、暂二解是不错的，但正中此句当为“久”意，并非“暂”意，张相盖未细心寻味此词，故有此曲解也。
综观这首词，如落人述，既自白昼风景直写到暮色苍然，则墨客凭栏的时辰之久当可想见，故曰“一晌凭栏”也。至于何故凭倚在雕栏畔如斯之久，那固然乃是由于心里中有一种等候怀思的豪情的原因，故继之曰“人不见”，是人思终然未见也。若是是端己写人之不见，如其《荷叶杯》之“花下见无期”、“相见更无因”等句，其人写的便该是确切有别人纪念的某一详细的人；而正中人写的“人不见”，则大可不用确指，其人写的乃是心里孤单当中常若有人等候怀思的某种豪情之境地，这类豪情能够是为或人而发的，但又并不使读者受任何实际人物的拘限。只由于端己在写“人不见”时，同时人写的乃是“记得那年花下”及“旷世才子可贵”等极实际的情事；而正中在写“人不见”时，同时人写的则是春山四周之凄寒与暮烟远近之冥漠。端己人写的，乃是实际这情事；而正中人表现的，则是一片全属于心灵落的惘然孤寂之感。人以正中词中“人不见”之“人”是并不用确指的。但是，人虽不用确指，而其等候怀思之情则是确有的，故开首一句乃曰“鲛绡掩泪考虑遍”也。“考虑”而曰“遍”，可见其怀思之情一直不解，又曰“掩泪”，可见其怀思之情悲苦悲悼。曰“鲛绡”，一则可见其用以拭泪之巾帕之珍美，再则用泣泪之人人织之绡巾来拭泪，乃愈可见其泣泪之堪悲，故曰“鲛绡掩泪考虑遍”也。其实正中此词，本来人写的乃是一种豪情之境地，而并未实写豪情之事迹。
全词布满了象喻之象征，是以末句之为男人口气抑为男人口气，其实有关紧急，况且佳丽、香草之托意，自古而然，“鲛绡掩泪’‘一句，首要的乃在于这几个字人表现的一种幽微珍美的悲苦之情义，这才是读者人当专心去体会的。这类一方面写自身客观之情义，而一方面又表现为托喻之笔法，与端己之直以男人之口气来写人欢的完整写实之笔法，固然是差别的。
冯延巳
冯延巳（903——960）别名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。在南唐做过宰相，糊口过得很富足、温馨。他的词多写闲情逸致辞，文人的气味很浓，对北宋早期的词人有比拟大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学识赅博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。
鹊踏枝·梅落繁枝万万原文翻译及赏析2
原文：
梅落繁枝万万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜歌乐等闲散，酒醒添得愁无穷。
楼上春山寒四周，过尽征鸿，晚景烟深浅。一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪考虑遍。
译文
茂盛枝头，梅花飘落万万片，落时犹多情，学着雪花随风转。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁无穷。
楼上清寒，寒山围四周，大雁过尽暮霭深深漫。半晌凭栏不见人，罗帕掩泪把他考虑遍。
正文
鹊踏枝：即《蝶恋花》，原唐教坊曲名，商调曲。别名《黄金缕》《凤栖梧》《卷珠帘》《一箩金》。其用为词牌始于宋。双调六十字，前后片各四仄韵。
笙（shēng）歌：吹笙唱歌。等闲：等闲。
征鸿：远行的大雁。征鸿过尽，明示着季节的转换。
“晚景”句：远处近处，只要浓浓淡淡的烟霭装点着无边的暮色。
一晌：表现时辰，有半晌多时二意。
鲛绡（jiāo xiāo）：传说是南海鲛人所织之绡，这里指精美的手帕。掩（yǎn）泪：掩面而泣。
赏析：
从这首词的开首“一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪考虑遍”，人们会晓得它是一首写思妇闺怨的艳词，从全词的内容看，也简直如斯。而除闺怨之外，这首词还供给了怪异的审美遐想。
这首词的开首三句，仿佛是在写景。梅花似雪，随风飘飞，这气象是很美的。但是，若是读者把梅不只仅看成风景，而是看成性命来看，这气象便是悲伤的了，“犹自多情”一句，加倍重了稠密的喜剧氛围。若是再进一步，把这天然性命的喜剧与人生的各种喜剧接洽起来看，这三句就更具有了深广的意蕴，如叶嘉莹密斯所说，“写出了统统无情之性命面对无常之际的缠绵悲悼，这恰是人世千古配合的悲伤”了。
这类遐想，并不是实事求是，而是由作品的高低文之间的接洽而来：“昨夜歌乐等闲散，酒醒添得愁无穷”，大天然中的花落漂荡，与人生中的良辰易逝、性命无常，是如斯的类似，人们固执地诡计在今夜歌乐、沉酣琼浆中去寻求去掌握性命，但是转眼之间，能掌握的统统全都磨灭在虚空当中，正如同繁枝梅落，似雪随风一样。梅离枝头，尚且留连“多情”；人生中的好景不长、歌乐散去，又怎不让人感应可悲可叹、无可何如！
作者在这首词中的感伤，仿佛是飘忽无故、不可确指的。但经由过程公道的遐想，读者仿佛又能够窥见作者的心里天下，晓得他的疾苦和悲伤，设想“昨夜歌乐”这个词所凝集的人生失踪的悲凉，晓得“梅落繁枝”所代表的多情性命之殒落的意思。而这些，正表现了冯延巳词意蕴深广、“堂庑特大”的特色。
冯延巳的词里，不乏的描述。如“低语前欢频转面，双眉敛恨春山远”（《鹊踏枝》）、“香闺寂寂门半掩，愁眉敛，泪珠滴破燕脂脸”（《归自谣》）等等，与“花间”词并无较着的区分。但他也有些作品，既差别于温庭筠的“艳”，也差别于韦庄的“浅”，更绝少《花间集》中的滋味。若是用一个字来归纳综合这些词的气概，那便是“雅”。
鹊踏枝·梅落繁枝万万原文翻译及赏析3
梅落繁枝万万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜歌乐等闲散，酒醒添得愁无穷。
楼上春山寒四周，过尽征鸿，晚景烟深浅。一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪考虑遍。
译文
茂盛枝头，梅花飘落万万片，落时犹多情，学着雪花随风转。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁无穷。
楼上清寒，寒山围四周，大雁过尽暮霭深深漫。半晌凭栏不见人，罗帕掩泪把他考虑遍。
正文
鹊踏枝：即《蝶恋花》，原唐教坊曲名，商调曲。别名《黄金缕》《凤栖梧》《卷珠帘》《一箩金》。其用为词牌始于宋。双调六十字，前后片各四仄韵。
笙（shēng）歌：吹笙唱歌。等闲：等闲。
征鸿：远行的大雁。征鸿过尽，明示着季节的转换。
“晚景”句：远处近处，只要浓浓淡淡的烟霭装点着无边的暮色。
一晌：表现时辰，有半晌多时二意。
鲛绡（jiāo xiāo）：传说是南海鲛人所织之绡，这里指精美的手帕。掩（yǎn）泪：掩面而泣。
赏析
上半阕初步“梅落繁枝万万片，犹自多情，学雪随风转”，仅只三句，便写出了统统无情之性命面对无常之际的缝缝悲悼，这恰是人世千古配合的悲伤。首句“梅落萦枝万万片”，颇似杜甫《曲江》诗之“风飘万点正愁人”。但是杜甫在此七字今后所写的乃是杯且看欲尽花经眼”，是则在杜甫诗中的万点落花不过仍为看花之墨客所见的风景罢了；但是正中在“梅落繁枝”七字今后，所写的则是“犹自多情，学雪随风转”，是正中笔下的万万片落花已不只只是墨客所见的风景，而仿佛成为一种殒落的多情性命之象喻了。并且以“万万片”来写此一性命之殒落，其意象乃是多么绚丽，又多么凄哀，既足可见殒落之无情，又足可见临终之缠绵，以是上面乃径承以“犹自多情”四字，直把万万片落花视为无情矣。至于上面的“学雪随风转”，则又颇似李后主词之“落梅如雪乱”。但是后主的“落梅如雪”，也不过只是墨客面前所见的风景罢了，是墨客所见落花之如雪也；但是正中之“学雪随风转”句，则是落花自身成心去学白雪随风之双转，其自身就表现着一种多情缠绵的意象，而不只是写实的风景了。这里所写的不是豪情之事迹，而表达的倒是豪情之境地。以是上三句虽是写景，却组成了一个完整而动听的多情之性命殒落的意象。上面的“昨夜歌乐等闲散，酒醒添得愁无穷”二句，才起头正面叙写人事，而又与前三句风景所表现之意象遥遥响应，歌乐之易散正如繁花之易落。花之寥落与人之分离，恰是无常之人世之一定的了局，以是加上”等闲”两个字，正如晏小山词所说的“春梦秋云，离合真等闲”也。面对此易落易散的短哲无常之人世，则无情性命之悲悼愁苦固然乃是一定的了，以是落花既随风飘转，表现得如斯缠绵多情，而墨客也在歌散酒醒之际添得无穷哀愁矣。“昨夜歌乐”二句，虽是写的实际之人事，但是在后面“梅落繁枝”三句风景所表现之意象的陪衬下，这二句便仿佛也于实际人事外有着更深、更广的意蕴了。
下半阕初步之“楼上春山寒四周”，正如后一首《鹊踏枝》之“河边青芜”，也是于下半阕初步时俄然荡开作景语。正中词常常俄然以闲笔装点一二写景之句，极富飘逸高远之致，这恰是《人世词话》之以是从他的一向之“和泪试严妆”的气概中，竟然着出了有韦姑苏、孟襄阳之高致的原因。但是正中又究竟结果差别于韦、孟，正中的景语于品格高俊之外，其面前常常仍然含蕴着很多难以言说的情义。即如后一首之“河边青芜堤上柳”，外表原是写景，但是读到上面的“为问新愁，何事年年有”二句，才晓得年年的芜青、柳绿本来正表现着年年在滋生着的新愁。这一句的“楼上春山寒四周”，也是要比及读了上面的“过尽征鸿，晚景烟深浅”二句，能力体会出墨客在楼上凝睇之久与惘然之深，并且“楼上”已经是高寒之所，况且加倍以四周春山之寒峭，则墨客之孤寂凄寒可想，而“寒”字下加倍上了“四周”二字，则墨客的全数身心便都在寒意的包围侵袭之下了。之外表的风露体肤之寒，写心里的凄寒孤寂之感，这也恰是正中一向所经常使用的一种表现体例，即如后一首之“自力小桥风满袖”、此一首之“楼上春山寒四周”及《抛球乐》之“风人罗衣贴体寒”，便都能予读者此种感触感染和遐想。接着说“过尽征鸿”，不只写出了凝睇之久与展望之远，并且征鸿之春来秋去，也最等闲惹人想起踪影的`无定与节序的无常。而墨客竟在“寒四周”的“楼上”，凝睇这些流落的“征鸿”直到“过尽”的时辰，则此中心之惘然悲悼，不言可知矣。而后承之以“晚景烟深浅”五个字，“深浅”二字，正写出暮烟因远近而有浓淡之差别，既曰“深浅”，因而而远近乃同在此一片暮烟中矣。这五个字不只写出了一片苍然的暮色，更写出了高楼上对此苍然暮色之人的一片惘然的哀愁。于此，再反顾前半阕的“梅落繁枝”三句，因知“梅落”三句，固当是歌散酒醒今后之所见，而此“楼上春山”三句，其实也当是歌散酒醒今后之所见；不过，“梅落”三句所写花落之情形极其大白清楚，故当是白日之所见，至后半阕则自“过尽征鸿”表现着时辰磨灭之感的四个字今后，便已完整这天暮的风景了。从白昼到日暮，墨客为什么竟在楼上凝睇至如斯之久，因而结二句之“一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪考虑遍”，便完整归纳到豪情的谜底来了。“一晌”二字，张相《诗词曲语词汇释》诠释为“唆使时辰之辞，有指多时者，有指临时者”，引秦少游《满路花》词之“未知安否，一晌无动静”，觉得乃“好久”之义，又引正中此句之“一晌凭栏”，觉得乃“顷刻”之义。私衷觉得“一晌”有久、暂二解是不错的，但正中此句当为“久”意，并非“暂”意，张相盖未细心寻味此词，故有此曲解也。
综观这首词，如上所述，既自白昼风景直写到暮色苍然，则墨客凭栏的时辰之久当可想见，故曰“一晌凭栏”也。至于何故凭倚在雕栏畔如斯之久，那固然乃是由于心里中有一种等候怀思的豪情的原因，故继之曰“人不见”，是所思终然未见也。若是是端己写人之不见，如其《荷叶杯》之“花下见无期”、“相见更无因”等句，其所写的便该是确切有他所纪念的某一详细的人；而正中所写的“人不见”，则大可不用确指，其所写的乃是心里孤单当中常若有所等候怀思的某种豪情之境地，这类豪情能够是为或人而发的，但又并不使读者受任何实际人物的拘限。只由于端己在写“人不见”时，同时所写的乃是“记得那年花下”及“旷世才子可贵”等极实际的情事；而正中在写“人不见”时，同时所写的则是春山四周之凄寒与暮烟远近之冥漠。端己所写的，乃是实际这情事；而正中所表现的，则是一片全属于心灵上的惘然孤寂之感。以是正中词中“人不见”之“人”是并不用确指的。但是，人虽不用确指，而其等候怀思之情则是确有的，故开首一句乃曰“鲛绡掩泪考虑遍”也。“考虑”而曰“遍”，可见其怀思之情一直不解，又曰“掩泪”，可见其怀思之情悲苦悲悼。曰“鲛绡”，一则可见其用以拭泪之巾帕之珍美，再则用泣泪之人所织之绡巾来拭泪，乃愈可见其泣泪之堪悲，故曰“鲛绡掩泪考虑遍”也。其实正中此词，本来所写的乃是一种豪情之境地，而并未实写豪情之事迹。
全词布满了象喻之象征，是以末句之为男人口气抑为男人口气，其实有关紧急，况且佳丽、香草之托意，自古而然，“鲛绡掩泪’‘一句，首要的乃在于这几个字所表现的一种幽微珍美的悲苦之情义，这才是读者所当专心去体会的。这类一方面写自身客观之情义，而一方面又表现为托喻之笔法，与端己之直以男人之口气来写所欢的完整写实之笔法，固然是差别的。
创作背景
这首词的详细创作年月已不详。冯延巳作为两朝元老，从四十四岁起头作宰相到五十六岁最初一次罢相，十二年中心四次罢相。他平生如临深渊，小心翼翼。冯延巳借这首词来表达自身“忧生念乱”之情，他词作中的仆人公常常是代他自身而讲话的。
冯延巳
冯延巳（903——960）别名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。在南唐做过宰相，糊口过得很富足、温馨。他的词多写闲情逸致辞，文人的气味很浓，对北宋早期的词人有比拟大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学识赅博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。
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