无题·飒飒春风小雨来原文翻译及赏析
无题·飒飒春风小雨来原文翻译及赏析1
无题·飒飒春风小雨来
飒飒春风小雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春情莫共花争发，一寸相思一寸灰！
观赏
这首无题诗写一名深锁幽闺的男子寻求恋情而破灭的失望之情。
“飒飒春风小雨来，芙蓉塘外有轻雷。”描画情况氛围：飒飒春风，飘来蒙蒙小雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。
既隐约转达了性命萌动的春季气味，又带有一些凄迷黯淡的色彩，陪衬出女主人公春情萌动和难以名状的怅惘苦闷。春风小雨，轻易使人遐想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，经常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与恋情紧密亲密相干的词语，所赐与读者的表现和遐想是很丰硕的。纪昀说：“起二句妙有远神，能够领悟。”所谓“远神，是指这类富于表现性的诗歌说话所修建的邈远的艺术意境，一种难以言传的昏黄美。
“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写男子住所的幽寂。
金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，能够开启放入香料；玉虎，是用玉石装潢的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们陪衬出男子幽处孤寂的情形和永日无聊、深锁春景的难过。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱接洽在一路，它们同时又是牵动女主人公相思之情的工具，这从两句别离用“香”、“丝”谐音“相”、“思”能够见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又表现她心里不时被牵动的情丝。
“贾氏窥帘啮掾少”利用贾充女与啮寿的恋情故事。
见《世说新语》载：晋啮寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见啮寿，私相慕悦，遂私通。女以天子赐充之西域异香赠寿。被充所觉察，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”利用甄后与曹植的恋情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗身后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京返国路过洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝更名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香啮掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不时，难舍难分。这两个恋情故事，虽然终局有幸有可怜，但在女主人公的意念中，不管是贾氏窥帘，爱啮寿之少俊，仍是甄后情深，慕曹植之才干，都反应出青年男子寻求恋情的欲望之激烈，豪放。
“春情莫共花争发，一寸相思一寸灰！”俄然转机，神驰夸姣恋情的希望切莫和春花争荣竞发，由于寸寸相思都化成了灰烬。
这是深锁幽闺、巴望恋情的女主人公相思有望的疾苦呼叫招呼。热忱转化成破灭的悲伤和激烈的.激怒。以“春情”喻恋情的神驰，是泛泛的比喻；但把“春情”与“花争发”接洽起来，不只付与“春情”以夸姣的笼统，并且显现了它的天然公道性。“相思”本是笼统的观点，墨客由香销成灰遐想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化笼统为具象，用激烈对比的体例显现了夸姣事物之扑灭，使这首诗具备一种动听心弦的喜剧美。
李商隐写得最好的恋情诗，几近满是写得志的恋情。而这类得志的恋情中又经常融入本身的某些出身之感。在相思成灰的恋情感伤中也可窥见他宦途得志的可怜遭际。
译文及正文
译文
春风飒飒，蒙蒙小雨飘洒，荷花塘别传来了声声轻雷。
金蟾啮锁的香炉所披发的香气沁民气脾，状似玉虎的辘轳，牵引绳子汲井水。
贾氏隔帘窃看啮寿漂亮幼年，宓妃赠予玉枕景仰曹植文彩。
神驰夸姣恋情的希望切莫和春花争荣竞发，省得使我寸寸相思，都化成了灰烬。
正文
芙蓉塘：荷塘。轻雷：司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声像君之车音。”起二句以风、雨、雷等风景起兴，陪衬男子怀人之情。
金蟾：金虾蟆。古时在锁头上的装潢。啮：咬。
玉虎：用玉石作装潢的井上辘轳，形如虎状。丝：指井索。
贾氏：西晋贾充的次女。她在门帘后窥见啮寿，爱悦他幼年俊美，两人私通。贾氏以天子赐贾充的异香赠寿，被贾充觉察，遂以女嫁给啮寿。啮掾：指啮寿。啮曾为贾充的掾属。
宓（fú）妃：现代传说，宓羲氏之女名宓妃，灭顶于洛水上，成为洛神。这里借指三国时曹丕的皇后甄氏。相传甄氏曾为曹丕之弟曹植所爱，厥后曹操把她嫁给曹丕。甄后被馋身后，曹丕把她的遗物玉带金缕枕送给曹植。曹植离京路子洛水，梦见甄厥后相会，表现把玉枕留给他作记念。醒后遂作《感甄赋》，后明帝改成《洛神赋》。魏王：指魏东阿王曹植。
春情：指相思之情。
无题·飒飒春风小雨来原文翻译及赏析2
原文：
飒飒春风小雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春情莫共花争发，一寸相思一寸灰！
译文
春风飒飒，阵阵小雨随风飘散纷飞，
荷花塘外的何处，传来了声声轻雷。
有锁纽的金蟾香炉，卷烟围绕超脱，
状似玉虎的辘轳，牵引绳子汲井水。
贾女隔帘窥韩寿，是爱他年青貌美，
魏王梦见甄氏留枕，赋诗比作宓妃。
呵，我这颗心不再与春花一路萌生；
省得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
正文
１、金蟾句：意谓虽有金蟾啮锁，卷烟犹得进入。金蟾：旧注说是“蟾善闭气，前人用以饰锁”。啮：咬。
２、玉虎句：意谓井水虽深，玉虎犹得牵丝汲之。玉虎：井上的辘轳。丝：井索。汲：引。
３、贾氏句：晋韩寿貌美，司空南充招为掾，贾女于窗格中见韩寿而悦之，遂通情。贾女又以晋帝赐贾充之西域异香赠寿。韩掾少：为了韩寿的年青俊美。掾：僚属。少：年青。
４、宓妃句：魏曹植曾作《洛神赋》，赋中论述他和洛河女神宓妃相遇事。宓妃：指洛神，传说为伏（宓）羲之女。留枕：这里指幽会。魏王：曹植封东阿王，后改陈王。
赏析：
这首无题诗写一名深锁幽闺的男子寻求恋情而破灭的失望之情。
首联“飒飒春风小雨来，芙蓉塘外有轻雷。”描画情况氛围：飒飒春风，飘来蒙蒙小雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐约转达了性命萌动的春季气味，又带有一些凄迷黯淡的色彩，陪衬出女主人公春情萌动和难以名状的怅惘苦闷。春风小雨，轻易使人遐想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，经常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与恋情紧密亲密相干的词语，所赐与读者的表现和遐想是很丰硕的。纪昀说：“起二句妙有远神，能够领悟。”所谓“远神，是指这类富于表现性的诗歌说话所修建的邈远的艺术意境，一种难以言传的昏黄美。
颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写男子住所的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，能够开启放入香料；玉虎，是用玉石装潢的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们陪衬出男子幽处孤寂的情形和永日无聊、深锁春景的难过。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱接洽在一路，它们同时又是牵动女主人公相思之情的工具，这从两句别离用“香”、“丝”谐音“相”、“思”能够见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又表现她心里不时被牵动的情丝。
颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”利用贾充女与韩寿的恋情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以天子赐充之西域异香赠寿。被充所觉察，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”利用甄后与曹植的恋情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗身后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京返国路过洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝更名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不时，难舍难分。这两个恋情故事，虽然终局有幸有可怜，但在女主人公的意念中，不管是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，仍是甄后情深，慕曹植之才干，都反应出青年男子寻求恋情的欲望之激烈，豪放。末联“春情莫共花争发，一寸相思一寸灰！”俄然转机，神驰夸姣恋情的希望切莫和春花争荣竞发，由于寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、巴望恋情的女主人公相思有望的疾苦呼叫招呼。热忱转化成破灭的悲伤和激烈的激怒。以“春情”喻恋情的神驰，是泛泛的比喻；但把“春情”与“花争发”接洽起来，不只付与“春情”以夸姣的笼统，并且显现了它的天然公道性。“相思”本是笼统的观点，墨客由香销成灰遐想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化笼统为具象，用激烈对比的体例显现了夸姣事物之扑灭，使这首诗具备一种动听心弦的喜剧美。
李商隐写得最好的恋情诗，几近满是写得志的恋情。而这类得志的恋情中又经常融入本身的某些出身之感。在相思成灰的恋情感伤中也可窥见他宦途得志的可怜遭际。
无题·飒飒春风小雨来原文翻译及赏析3
无题·飒飒春风小雨来原文
唐朝：李商隐
飒飒春风小雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春情莫共花争发，一寸相思一寸灰！
译文及正文
飒(sà)飒春风小雨来，芙蓉塘外有轻雷。
春风飒飒，蒙蒙小雨飘洒，荷花塘别传来了声声轻雷。
芙蓉塘：荷塘。
金蟾(chán)啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
金蟾啮锁的香炉所披发的香气沁民气脾，状似玉虎的辘轳，牵引绳子汲井水。
金蟾：金虾蟆。古时在锁头上的装潢。啮：咬。玉虎：用玉石作装潢的井上辘轳，形如虎状。丝：指井索。
贾氏窥帘韩掾(yuàn)少，宓(fú)妃留枕魏王才。
贾氏隔帘窃看韩寿漂亮幼年，宓妃赠予玉枕景仰曹植文彩。
贾氏句：晋韩寿貌美，司空南充招为掾，贾女于窗格中见韩寿而悦之，遂通情。贾女又以晋帝赐贾充之西域异香赠寿。韩掾少：为了韩寿的年青俊美。掾：僚属。少：年青。宓妃：指洛神，传说为伏（宓）羲之女。留枕：这里指幽会。魏王：曹植封东阿王，后改陈王。
春情莫共花争发，一寸相思一寸灰！
神驰夸姣恋情的希望切莫和春花争荣竞发，省得使我寸寸相思，都化成了灰烬。
春情：指相思之情。
观赏
这首无题诗写一名深锁幽闺的男子寻求恋情而破灭的失望之情。
“飒飒春风小雨来，芙蓉塘外有轻雷。”描画情况氛围：飒飒春风，飘来蒙蒙小雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。
既隐约转达了性命萌动的春季气味，又带有一些凄迷黯淡的色彩，陪衬出女主人公春情萌动和难以名状的怅惘苦闷。春风小雨，轻易使人遐想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，经常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与恋情紧密亲密相干的词语，所赐与读者的表现和遐想是很丰硕的。纪昀说：“起二句妙有远神，能够领悟。”所谓“远神，是指这类富于表现性的诗歌说话所修建的邈远的艺术意境，一种难以言传的昏黄美。
“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写男子住所的幽寂。
金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，能够开启放入香料；玉虎，是用玉石装潢的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们陪衬出男子幽处孤寂的情形和永日无聊、深锁春景的难过。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱接洽在一路，它们同时又是牵动女主人公相思之情的工具，这从两句别离用“香”、“丝”谐音“相”、“思”能够见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又表现她心里不时被牵动的情丝。
“贾氏窥帘韩掾少”利用贾充女与韩寿的恋情故事。
见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以天子赐充之西域异香赠寿。被充所觉察，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”利用甄后与曹植的恋情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗身后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京返国路过洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝更名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不时，难舍难分。这两个恋情故事，虽然终局有幸有可怜，但在女主人公的意念中，不管是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，仍是甄后情深，慕曹植之才干，都反应出青年男子寻求恋情的欲望之激烈，豪放。
“春情莫共花争发，一回相思一回灰！”俄然转机，神驰夸姣恋情的希望切莫和春花争荣竞发，由于回回相思都化成了灰烬。
这是深锁幽闺、巴望恋情的女主人公相思有望的疾苦呼叫招呼。热忱转化成破灭的悲伤和激烈的激怒。以“春情”喻恋情的神驰，是泛泛的比喻；但把“春情”与“花争发”接洽起来，不只付与“春情”以夸姣的笼统，并且显现了它的天然公道性。“相思”本是笼统的观点，墨客由香销成灰遐想出“一回相思一回灰”的奇句，化笼统为具象，用激烈对比的体例显现了夸姣事物之扑灭，使这首诗具备一种动听心弦的喜剧美。
李商隐写得最好的恋情诗，几近满是写得志的恋情。而这类得志的恋情中又经常融入本身的某些出身之感。在相思成灰的恋情感伤中也可窥见他宦途得志的可怜遭际。
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