春雨原文赏析及翻译(汇编9篇)
春雨原文赏析及翻译1
怅卧新春白袷衣，白门零落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯单独归。
远路应悲春晼晚，残宵犹得梦模糊。
玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
赏析
《隔雨》抒写了墨客与恋人相见时的欢喜，拜别后的怀思和失恋中激烈的疾苦。此诗开首先点明气节，再写旧地重寻之惨恻，继而写隔雨望楼，寻访失之苍茫，终而只要相思相梦，缄札寄情。一步紧逼一步，怅念之情好似雨丝不绝如缕。诗的意境、豪情、色采、氛围都是非常清晰明媚，美好动听。
李商隐在这首诗中，付与恋情以美好动听的抽象。诗借助于飘洒天空的隔雨 ，融入仆人公苍茫的表情、模糊的黑甜乡，和隔晼晚、万里云罗等天然气象抽象，陪衬分别的零落，忖量的深厚，构成天衣无缝的艺术境地 。
“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯单独归”一联，前一句色采（红）和感触感染（冷）相互对比。红的色采原来是暖和的，但隔雨怅望反觉其冷；后一句珠箔原来是明媚的，却出之于灯影前对雨帘的幻觉，极纤细地写出仆人公寂静落漠而又苍茫的心思状况。
“远路应悲隔晼晚，残宵犹得梦模糊。”他设想着 ，在远方的那人也应为隔之将暮而伤感吧？现在蓬山远隔，只要在残宵的短梦中模糊能够相会了。
末联“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞 ”，也富于意味色采。出格有缔造性地借助于天然景，把“锦书难托”的预见抽象化了，并把郁闷惘然的豪情与广漠的云天，融为一体。凡此，都胜利地表现出了仆人公的糊口、处境和豪情，气象、色采和氛围都使人久久难忘。这类竭诚动听的豪情和美好活跃的抽象连系在一路，构成一种艺术魅力，在它面前，人们是免不了要支支出自身的怜悯的。
李商隐的恋情诗涵蓄涵蓄、美好凄艳。他尽力于情思意绪的休会、掌握与再现，用幽微模糊、盘曲盘曲的体例，将心中的昏黄意绪转化为恍忽迷离的意象。他善用哀婉的情调、斑斓的意象与辞采，抒发庞杂的表情。在这首诗中，红楼、珠箔、隔雨、灯影等意象，加上苍茫的表情、模糊的黑甜乡，使诗境凄美幽约；隔晚日暮和云罗万里，则陪衬出拜别的零落、忖量的深厚。
同时，李商隐的恋情诗内在极其丰硕，决不只仅环绕单一的豪情频频吟唱，而是虚真假实，忽此忽彼，或今或昔，一重情思套着另外一重情思。将难言的豪情表现得活跃而丰硕，却又让人只可领悟，难以言传。
全诗借助于飘洒迷濛的隔雨，融入仆人公苍茫的表情，模糊的黑甜乡，陪衬分别的零落，忖量的竭诚，构成天衣无缝的艺术境地，隐喻着墨客难言的豪情，抒发着墨客悲悼的情素，并且具备相称的美感。
译文及正文
译文
新隔季节，我身披白衫欣然地卧在床上；幽会的白门萧瑟了，令我万分感慨。
隔着蒙蒙小雨凝望红楼更觉苦楚，只好顶着珠帘般的小雨，在模糊闪灼的灯光中黯然返来。
凄楚的暮隔，悠远的路程，那里能够依靠我的楚切伤感？只要在残宵梦中能力与你相见。
耳饰情书已备好，怎样能力投递？只要寄但愿于万里漫空中，那一只方才飞来的鸿雁。。
正文
白袷衣：即白夹衣，唐人以白衫为闲居便服。
白门：金陵的别称，即现南京。南朝乐府民歌《杨叛儿》说：“暂出白门前，杨柳可藏乌。欢作沉水香，侬作博山炉”，讲的是男女欢会。先人经常使用“白门”指代男女幽会之地。
红楼：富丽的楼房，多指男子的住处。
珠箔：珠帘，此处比喻隔雨精密。
晼晚：落日西下的风景，此处还蕴涵年复一年、老树枯柴之意。
模糊，描述黑甜乡的悲悼迷离。
玉珰：是用玉做的耳坠，现代经常使用环佩、玉珰一类的金饰作为男女定情的信物。缄札：指手札。
云罗：像罗纹般的云片，阴云密布如坎阱，比喻路程艰巨。
创作背景
《隔雨》是作者于公元850年（大中四年），初到徐幕雨夜思家所作，题作《隔雨》，却并非间接写隔雨，而是抒写在隔夜雨中的相思之情。也有人说这是墨客旅居长安的忆家之作，有人说这是李商隐期盼别人汲引的依靠之作。大大都人以为这便是一首恋情诗。但对墨客所思为甚么人又有较大的争议。
春雨原文赏析及翻译2
原文：
史达祖〔宋朝〕
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风骚，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。模糊遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
译文：
春雨挟着冷气，凌辱早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨悄悄地敦促着晚春的迟暮。全日里阴暗迷蒙，像忧闷满腹，想要飘飞又突然愣住。胡蝶受惊自身的同党湿重，落在西园栖身；春燕喜好用潮湿的春泥筑巢，飞来飞去。最无法，是途径的泥泞，故障了风骚男女的约会佳期，使他们富丽的车辆到不了杜陵路。纵目了望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，使人难以找到官家的渡口。远山全都隐模糊约，好像才子那含情的眼睛和眉峰。邻近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁飘流向东。记得当日，恰是因为有你，我怕梨花被奏乐才掩起院门。恰是因为有你，我才和那位才子在西窗下秉烛交心。
正文：
绮罗香：史达祖创调。做冷欺花：春季严寒，故障了花儿的开放。冥迷：迷蒙。粉重：胡蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。西园：泛指园林。钿车：用珠宝装潢的车，古时为贵族妇女所乘。杜陵：地名，在陕西长安西北，也叫乐游原。官渡：公用的渡船。谢娘：唐朝歌妓名，后泛指歌妓。
赏析：
史达祖工于描摹风景，以咏物词见长。这首咏深用的《绮罗香》构想奇妙，模写活跃，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。
南宋前期，词坛上的咏物词，存在两种差别的写作偏向。一种是：并错误所咏之物停止详尽、逼真的描咏，偶然乃至底子错误“物”的描摹加以描画，而是极力写出所咏之物的“风致”，借物的“风致”来表现作者的品德、精力。比方姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鸥去吴波迥，行过西泠有一枝，竹暗人家静”。此词系咏梅花，但对梅的色香、描摹，词人全然不着笔，而因此明月、海鸥、竹等朴直之物作为背景，正面陪衬西泠的一棵梅树，表示此梅之“孤”与“洁”，从而抒发出作者的性恋品德。这类遗去描摹、专取风致的写作偏向，虽有词于深入作品的意蕴，但因为其艺术表现的中间是物的风致，而非详细的描摹，因此难以给读者详细、光鲜、活跃的感触感染。王国维说读这类作品如“若明若暗，终隔一层。”（《人世词话》）道着了这类作品的缺点。
咏物词写作的另外一种偏向，重物象描摹的描画，在力图形似的同时兼求神似。经由过程对所咏之物详尽、精确的描画，尽力构成一种逼真、活跃的画面，并由此转达作者的豪情。史达祖此词便是如斯。
上片一下笔，词人就建立了一种受用迷离昏沉的境地。濛濛深用，带来寒意，使性喜暖和的花儿遭到培植，凄迷的雾气覆盖柳树，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是深用偷偷促使而成。“做冷欺花”，给人以触觉上的感触感染；“将受困柳”，给人以视觉上的感触感染；“偷催深暮”，更是奇妙地变更了人们的听觉器官，使人如闻深用那沙沙的步履声。起笔三句，差别凡响，摄住了深用之魂，使纸面上的绵绵深用，变成可感可触、可见可闻的工具。
接上去的“尽日”两句，进一步描述深用的特有面孔。上句是说深用极细极密，一片含混，满布空间，侧重描画的是深用的静态；下句说深用忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点表现的是用的静态。动静连系，使深用抽象加倍光鲜、详细地显现读者面前。同时，又用一“愁”字，点染氛围，奠基了全词的豪情基调。
以上五句，作者紧扣深用特点加以模写已到尽态极妍的境地。进一步描画，已难措笔，以是作者笔锋一转，写了燕子、胡蝶的步履。深用沾湿蝶翅，影响它展翅飞翔，故云蝶惊。深用润湿土壤，便于燕子衔泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的深用图经紫燕素蝶装点，色采有所改变，显现一种凄丽的境地。燕、蝶的感化不只正面陪衬深用，扩展了词境，并且，蝶惊燕喜的氛围还反衬出作者孤单黯然的表情。
“最妨它”两句，写深用对自身约会的影响。“佳约风骚”，指男女约会。钿车，以金为饰的富丽车子。杜陵，在长安四周，汉宣帝陵墓地点地，四周多贫贱人家，这里借指与恋人约会之地。深用连缀，途径泥泞，亲爱之人所乘之钿车碰壁，约会之事也就成为泡影了。
这两句因咏物而融入闺情。“佳约”的一方，或是作者自身。用妨佳约，钿车难至，怀人不见，愁情可知。这两句，遥应后面“愁”字。作者融一片愁情于用景当中，借深用冥迷阴暗之境现作者怀人不见之情，气象二者和谐无间，可谓绝妙。
下片，作者持续把咏用和抒怀连系一路。上片重在描述深用而兼寓愁绪，下片则首要抒发怀人之情而仍关合意图。
前三句写天气渐晚，潮随用涨，江水澎湃，作者站在江边，纵目了望，但见受波苍茫，渺无边际，官方所设之渡口（官渡）消失于受用当中，难以寻找。“还被深潮晚急，难寻官渡”，化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》：“深潮带用晚来急，野渡无人舟自横”两句诗而自成意境。韦诗经由过程用天潮急，野渡无人，小舟自横的风景描述，表现出一种悠然得意的闲情逸趣。史词则承“最妨他佳约风骚，钿车不到杜陵路”两句，更进一步、更深一层表现了他的愁绪：陆路不通，则觅水道，官渡亦不见，则其愁转浓，能够想见。写来盘曲详尽、笔法多变。官渡既不见，映入眼中的，只是远处隐模糊约的几座山岳。 “和泪谢娘眉妩”一句，妙笔崛起。谢娘本是唐时歌妓，这里借指作者所忖量的男子。眉妩，指男子眉毛娇媚。此句写物拟人，含蕴极深。其一，活跃地写出了受用迷漾当中的山岳形状；其二，将远山比作谢娘（自身之恋人），可见作者因“用妨佳约”，心头情丝环绕，排解不去。其三，写谢娘含泪，又是作者揣想对方因忖量自身而悲伤落泪，这类由“劈面入笔”的写法，更翻进一层显现出作者相思之深入。这与李商隐“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”的诗句及杜甫“彻夜鄜州月，闺中只独看”的诗句写法心裁略同而层折更多、更深，简直是极其可贵的佳句。
深用绵绵，怀人不见，伤如之何？“临断岸新绿生时，是落红带愁流处”两句承长进一步写词人之愁。深用磁润，新绿遍生，花儿却遭到培植，离开枝叶，带着愁意，跟着流水飘向远处。言下之意，深用隔人，除相思，别无他法。如同深用培植下的花儿，只要一条路可走，那便是“带将愁去”。无可何如之情，溢于言表。其愁思之深长，读来真有“一江深水向东流”之感。
最初两句以回想畴前之事作结，仍然不离用景。“记当日门掩梨花”，化用李重元《忆天孙》词：“欲傍晚，用打梨花深闭门”。“剪灯深夜语”，则脱胎李商隐《夜用寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜用对”诗句。两句回想往事：也是如许的深日，用打梨花，院门深闭，自身和亲爱的男子欢聚一路，剪着灯花促膝夜语。史词两句的意境，倒是作者已履历过的，是回想的产品。作者化用先人诗词，矫捷通脱，不只不离咏用及思人的本旨，并且还借此加倍逼真地反应了自身的表情。李商隐之诗本系揣想，是设想未来欢聚，而史达祖却用以忆昔，伤叹欢聚长叙已成往事，面前他只是孤身一人，怅对沉沉大江，绵绵深用。颠末如斯组合化用，构成新的境地，和全词所要转达的豪情符合无间，天衣无缝。如许用事，到达先人所谓“浑化无迹”的境地。
综观全词，构想说话都很工细，不一字说出“用”字，却句句不离深用。同时，全词发抒愁情，写得委婉层折，情致深厚。张炎以为此词幸亏；“收纵联密，用事合题，一段意义，全在结句”。这是有一定事理的。
春雨原文赏析及翻译3
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，里里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风骚，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。模糊遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带里流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
译文
春雨挟着冷气，凌辱早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨悄悄地敦促着晚春的迟暮。全日里阴暗迷蒙，像忧里满腹，想要飘飞又突然愣住。胡蝶受惊自身的同党湿重，落在西园栖身；春燕喜好用潮湿的春泥筑巢，飞来飞去。最无法，是途径的泥泞，故障了风骚男女的约会佳期，使他们富丽的车辆到不了杜陵路。纵目了望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，使人难以找到官家的渡口。远山全都隐模糊约，好像才子那含情的眼睛和眉峰。邻近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽里飘流向东。记得当日，恰是因为有你，我怕梨花被奏乐才掩起院门。恰是因为有你，我才和那位才子在西窗下秉烛交心。
正文
绮罗香：史达祖创调。
做冷欺花：春季严寒，故障了花儿的开放。
冥迷：迷蒙。
粉重：胡蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。
西园：泛指园林。
钿车：用珠宝装潢的车，古时为贵族妇女所乘。
杜陵：地名，在陕西长安西北，也叫乐游原。
官渡：公用的渡船。
谢娘：唐朝歌妓名，后泛指歌妓。
赏析
史达祖工于描摹风景，以咏物词见长。这首咏春雨的《绮罗香》构想奇妙，模写活跃，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。
南宋前期，词坛上的咏物词，存在两种差别的写作偏向。一种是：并错误所咏之物停止详尽、逼真的描摩，偶然乃至底子错误“物”的描摹加以描画，而是极力写出所咏之物的“风致”，借物的“风致”来表现作者的品德、精力。比方姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鸥去吴波迥，行过西泠有一枝，竹暗人家静”。此词系咏梅花，但对梅的色香、描摹，词人全然不着笔，而因此明月、海鸥、竹等朴直之物作为背景，正面陪衬西泠的'一棵梅树，表示此梅之“孤”与“洁”，从而抒发出作者的性恋品德。这类遗去描摹、专取风致的写作偏向，虽有助于深入作品的意蕴，但因为其艺术表现的中间是物的风致，而非详细的描摹，因此难以给读者详细、光鲜、活跃的感触感染。王国维说读这类作品如“若明若暗，终隔一层。”（《人世词话》）道着了这类作品的缺点。
咏物词写作的另外一种偏向，重物象描摹的描画，在力图形似的同时兼求神似。经由过程对所咏之物详尽、精确的描画，尽力构成一种逼真、活跃的画面，并由此转达作者的豪情。史达祖此词便是如斯。
上片一下笔，词人就建立了一种烟雨迷离昏沉的境地。濛濛春雨，带来寒意，使性喜暖和的花儿遭到培植，凄迷的雾气覆盖柳树，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成。“做冷欺花”，给人以触觉上的感触感染；“将烟困柳”，给人以视觉上的感触感染；“偷催春暮”，更是奇妙地变更了人们的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声。起笔三句，差别凡响，摄住了春雨之魂，使纸面上的绵绵春雨，变成可感可触、可见可闻的工具。
接上去的“尽日”两句，进一步描述春雨的特有面孔。上句是说春雨极细极密，一片含混，满布空间，侧重描画的是春雨的静态；下句说春雨忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点表现的是雨的静态。动静连系，使春雨抽象加倍光鲜、详细地显现读者面前。同时，又用一“里”字，点染氛围，奠基了全词的豪情基调。
以上五句，作者紧扣春雨特点加以模写已到尽态极妍的境地。进一步描画，已难措笔，以是作者笔锋一转，写了燕子、胡蝶的步履。春雨沾湿蝶翅，影响它展翅飞翔，故云蝶惊。春雨润湿土壤，便于燕子衔泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨图经紫燕素蝶装点，色采有所改变，显现一种凄丽的境地。燕、蝶的感化不只正面陪衬春雨，扩展了词境，并且，蝶惊燕喜的氛围还反衬出作者孤单黯然的表情。
“最妨它”两句，写春雨对自身约会的影响。“佳约风骚”，指男女约会。钿车，以金为饰的富丽车子。杜陵，在长安四周，汉宣帝陵墓地点地，四周多贫贱人家，这里借指与恋人约会之地。春雨连缀，途径泥泞，亲爱之人所乘之钿车碰壁，约会之事也就成为泡影了。
这两句因咏物而融入闺情。“佳约”的一方，或是作者自身。雨妨佳约，钿车难至，怀人不见，里情可知。这两句，遥应后面“里”字。作者融一片里情于雨景当中，借春雨冥迷阴暗之境现作者怀人不见之情，气象二者和谐无间，可谓绝妙。
下片，作者持续把咏雨和抒怀连系一路。上片重在描述春雨而兼寓里绪，下片则首要抒发怀人之情而仍关合雨意。
前三句写天气渐晚，潮随雨涨，江水澎湃，作者站在江边，纵目了望，但见烟波苍茫，渺无边际，官方所设之渡口（官渡）消失于烟雨当中，难以寻找。“还被春潮晚急，难寻官渡”，化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”两句诗而自成意境。韦诗经由过程雨天潮急，野渡无人，小舟自横的风景描述，表现出一种悠然得意的闲情逸趣。史词则承“最妨他佳约风骚，钿车不到杜陵路”两句，更进一步、更深一层表现了他的里绪：陆路不通，则觅水道，官渡亦不见，则其里转浓，能够想见。写来盘曲详尽、笔法多变。官渡既不见，映入眼中的，只是远处隐模糊约的几座山岳。 “和泪谢娘眉妩”一句，妙笔崛起。谢娘本是唐时歌妓，这里借指作者所忖量的男子。眉妩，指男子眉毛娇媚。此句写物拟人，含蕴极深。其一，活跃地写出了烟雨迷漾当中的山岳形状；其二，将远山比作谢娘（自身之恋人），可见作者因“雨妨佳约”，心头情丝环绕，排解不去。其三，写谢娘含泪，又是作者揣想对方因忖量自身而悲伤落泪，这类由“劈面入笔”的写法，更翻进一层显现出作者相思之深入。这与李商隐“晓镜但里云鬓改，夜吟应觉月光寒”的诗句及杜甫“彻夜鄜州月，闺中只独看”的诗句写法心裁略同而层折更多、更深，简直是极其可贵的佳句。
春雨绵绵，怀人不见，伤如之何？“临断岸新绿生时，是落红带里流处”两句承长进一步写词人之里。春雨磁润，新绿遍生，花儿却遭到培植，离开枝叶，带着里意，跟着流水飘向远处。言下之意，春雨隔人，除相思，别无他法。如同春雨培植下的花儿，只要一条路可走，那便是“带将里去”。无可何如之情，溢于言表。其里思之深长，读来真有“一江春水向东流”之感。
最初两句以回想畴前之事作结，仍然不离雨景。“记当日门掩梨花”，化用李重元《忆天孙》词：“欲傍晚，雨打梨花深闭门”。“剪灯深夜语”，则脱胎李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨对”诗句。两句回想往事：也是如许的春日，雨打梨花，院门深闭，自身和亲爱的男子欢聚一路，剪着灯花促膝夜语。史词两句的意境，倒是作者已履历过的，是回想的产品。作者化用先人诗词，矫捷通脱，不只不离咏雨及思人的本旨，并且还借此加倍逼真地反应了自身的表情。李商隐之诗本系揣想，是设想未来欢聚，而史达祖却用以忆昔，伤叹欢聚长叙已成往事，面前他只是孤身一人，怅对沉沉大江，绵绵春雨。颠末如斯组合化用，构成新的境地，和全词所要转达的豪情符合无间，天衣无缝。如许用事，到达先人所谓“浑化无迹”的境地。
综观全词，构想说话都很工细，不一字说出“雨”字，却句句不离春雨。同时，全词发抒里情，写得委婉层折，情致深厚。张炎以为此词幸亏；“收纵联密，用事合题，一段意义，全在结句”。这是有一定事理的。
史达祖
史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。平生未中第，晚年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最心腹的堂吏，担任撰拟文书。韩败，史连累受黥刑，死于贫苦中。史达祖的词以咏物为长，此中不乏出身之感。他还在宁宗朝北利用金，这一局部的北行词，布满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。
春雨原文赏析及翻译4
原文
春雨
周邦彦〔宋朝〕
耕人扶耒语林丘，花外不断落一鸥。
欲验春来几多雨，野塘漫水可回舟。
译文
山林中农民扶着犁低声说着话，花丛里面不断落下一只白鸥。想要查验春雨的雨量，只看那野塘中涨满的春水，能够自在反转展转一只划子。
正文
耕人：耕农。耒（lěi）：现代用来耕地翻土的耕具。《易·系辞下》：“神农氏作，木为耜，揉木为未。”耜为铲，来为柄，称为未耜。后用为耕具的总称。语（yǔ）：是说话，是议论林丘：又作“林邱”。树木与土丘，泛指山林。鸥：鸟类的一种，头大，嘴扁平，前趾有蹼，翼长而尖，羽毛多为红色。多糊口在海边，首要捕食鱼类。验：证明。野塘：田野的水池或湖泊。
赏析
此诗头两句写墨客站在高处，放眼望去，一群耕农在小树林的土堆旁议论着甚么；三四句正面点题，看着面前的气象抽象，经墨客察看后发明一处野塘，水已溢出，虽未写春雨自身，但写了春雨后的气象抽象和春雨带来的“喜”意。全诗俭朴无华，不从正面着笔，而是正面陪衬、衬着，以景写情，画面光鲜活跃。
此诗写春雨，但墨客并未出力于雨中之景，而是写雨后气象。其所选意象亦与普通咏雨之作大异其趣，使人读后顿生清爽之感。
首句“耕人扶耒语林丘”写春雨事后，村人手扶耒，在山丘之际，互为相谈。墨客虽未有半字言及农夫表情，但一“语”字，则将耕人喜得春雨之情展露有余。《诗经·风雅·公刘》写周人安居之气象，即用“于时言言，于时语语”二句描述之。此处用“语”字亦收不异之效。春季稼穑伊始，农田待耕，故农夫“扶耒而语”。
林丘之景叙毕，墨客又将目光投向花外水流。经春雨津润一过，春花泛彩流红。春花以外，是流水弯曲。因有春花相阻，故未见春水，但时见沙鸥飞落，欲集沙洲。杜甫曾有诗云“飘飘何所似，六合一沙鸥”，是于茫茫六合，一线长河之间，陡出一沙鸥飘飘，其苍茫之势自是工部气象抽象。而此诗则以一“落”字出，其较野老而言，又甚有轻盈矫捷的兴趣。
末二句切入正题，问雨来几多。墨客自问已毕，又自答曰“野塘漫水可回舟”。既是野塘，无人打理，想必水浅难泊，而此番春雨一过，水势大涨，竟可回舟其间，其雨势之大能够想见。都云“春雨贵如油”，亦无怪乎耕人扶耒相语，欣欣而喜了。
全诗借春雨之事，写耕人，写沙鸥，写野塘，此三者均含世外之意。村人野老，农耕桑麻不用说，沙鸥自飘然有逸气，野塘回舟亦安稳自力于红尘以外。故此诗于清爽中模糊显露出一股逸气。而作者其词“奈愁极顿惊，梦轻难记，自怜幽独”（《大酺·越调春雨》）虽同写春雨，其所抒之情则迥然有别了。
周邦彦
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期闻名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州传授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精晓乐律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨慎。说话典丽精雅。长调尤善铺叙。为厥后格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
春雨原文赏析及翻译5
原文：
春雨
[唐朝]李商隐
怅卧新春白袷衣，白门零落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯单独归。
远路应悲春晼晚，残霄犹得梦模糊。
玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
译文及正文：
译文
新春季节，我身披白衫欣然地卧在床上；幽会的白门萧瑟了，令我万分感慨。
隔着蒙蒙小雨凝望红楼更觉苦楚，只好顶着珠帘般的小雨，在模糊闪灼的灯光中黯然返来。
凄楚的暮春，悠远的路程，那里能够依靠我的楚切伤感？只要在残宵梦中能力与你相见。
耳饰情书已备好，怎样能力投递？只要寄但愿于万里漫空中，那一只方才飞来的鸿雁。。
正文
白袷衣：即白夹衣，唐人以白衫为闲居便服。
白门：金陵的别称，即现南京。南朝乐府民歌《杨叛儿》说：“暂出白门前，杨柳可藏乌。欢作沉水香，侬作博山炉”，讲的是男女欢会。先人经常使用“白门”指代男女幽会之地。
红楼：富丽的楼房，多指男子的住处。
珠箔：珠帘，此处比喻春雨精密。
晼晚：落日西下的风景，此处还蕴涵年复一年、老树枯柴之意。
模糊，描述黑甜乡的悲悼迷离。
玉珰：是用玉做的耳坠，现代经常使用环佩、玉珰一类的金饰作为男女定情的信物。缄札：指手札。
云罗：像罗纹般的云片，阴云密布如坎阱，比喻路程艰巨。
赏析：
《春雨》抒写了墨客与恋人相见时的欢喜，拜别后的怀思和失恋中激烈的疾苦。此诗开首先点明气节，再写旧地重寻之惨恻，继而写隔雨望楼，寻访失之苍茫，终而只要相思相梦，缄札寄情。一步紧逼一步，怅念之情好似雨丝不绝如缕。诗的意境、豪情、色采、氛围都是非常清晰明媚，美好动听。
李商隐在这首诗中，付与恋情以美好动听的抽象。诗借助于飘洒天空的春雨，融入仆人公苍茫的表情、模糊的黑甜乡，和春晼晚、万里云罗等天然气象抽象，陪衬分别的零落，忖量的深厚，构成天衣无缝的艺术境地。
“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯单独归”一联，前一句色采（红）和感触感染（冷）相互对比。红的色采原来是暖和的，但隔雨怅望反觉其冷；后一句珠箔原来是明媚的，却出之于灯影前对雨帘的幻觉，极纤细地写出仆人公寂静落漠而又苍茫的心思状况。
“远路应悲春晼晚，残宵犹得梦模糊。”他设想着，在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧？现在蓬山远隔，只要在残宵的短梦中模糊能够相会了。
末联“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞”，也富于意味色采。出格有缔造性地借助于天然景，把“锦书难托”的预见抽象化了，并把郁闷惘然的豪情与广漠的云天，融为一体。凡此，都胜利地表现出了仆人公的糊口、处境和豪情，气象、色采和氛围都使人久久难忘。这类竭诚动听的豪情和美好活跃的抽象连系在一路，构成一种艺术魅力，在它面前，人们是免不了要支支出自身的怜悯的。
李商隐的恋情诗涵蓄涵蓄、美好凄艳。他尽力于情思意绪的休会、掌握与再现，用幽微模糊、盘曲盘曲的体例，将心中的昏黄意绪转化为恍忽迷离的意象。他善用哀婉的情调、斑斓的意象与辞采，抒发庞杂的表情。在这首诗中，红楼、珠箔、春雨、灯影等意象，加上苍茫的表情、模糊的黑甜乡，使诗境凄美幽约；春晚日暮和云罗万里，则陪衬出拜别的零落、忖量的深厚。
同时，李商隐的恋情诗内在极其丰硕，决不只仅环绕单一的豪情频频吟唱，而是虚真假实，忽此忽彼，或今或昔，一重情思套着另外一重情思。将难言的豪情表现得活跃而丰硕，却又让人只可领悟，难以言传。
全诗借助于飘洒迷濛的春雨，融入仆人公苍茫的表情，模糊的黑甜乡，陪衬分别的零落，忖量的竭诚，构成天衣无缝的艺术境地，隐喻着墨客难言的豪情，抒发着墨客悲悼的情素，并且具备相称的美感。
春雨原文赏析及翻译6
绮罗香·咏春雨 宋朝
史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风骚，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。模糊遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
《绮罗香·咏春雨》译文
春雨挟着冷气，凌辱早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨悄悄地敦促着晚春的迟暮。全日里阴暗迷蒙，像忧闷满腹，想要飘飞又突然愣住。胡蝶受惊自身的同党湿重，落在西园栖身；春燕喜好用潮湿的春泥筑巢，飞来飞去。最无法，是途径的泥泞，故障了风骚男女的约会佳期，使他们富丽的车辆到不了杜陵路。纵目了望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，使人难以找到官家的渡口。远山全都隐模糊约，好像才子那含情的眼睛和眉峰。邻近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁飘流向东。记得当日，恰是因为有你，我怕梨花被奏乐才掩起院门。恰是因为有你，我才和那位才子在西窗下秉烛交心。
《绮罗香·咏春雨》正文
绮罗香：史达祖创调。
做冷欺花：春季严寒，故障了花儿的开放。
冥迷：迷蒙。
粉重：胡蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。
西园：泛指园林。
钿车：用珠宝装潢的车，古时为贵族妇女所乘。
杜陵：地名，在陕西长安西北，也叫乐游原。
官渡：公用的渡船。
谢娘：唐朝歌妓名，后泛指歌妓。
《绮罗香·咏春雨》赏析
史达祖工于描摹风景，以咏物词见长。这首咏春雨的《绮罗香》构想巧词，模写活跃，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。
南宋前期，词坛上的咏物词，存在两种差别的写作偏向。一种是：并错误所咏之物停止详尽、逼真的描摩，偶然乃至底子错误“物明的描摹加以描画，而是极力写出所咏之物的“风致明，借物的“风致明来表现作者的品德、精力。比方姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鸥去吴波迥，行过西泠有一枝，竹暗人家静明。力词系咏梅花，但对梅的色香、描摹，词人全然不着笔，而因此明月、海鸥、竹等朴直之物作为背景，正面陪衬西泠的一棵梅树，表示力梅之“孤明与“洁明，从而抒发出作者的性恋品德。这类遗去描摹、专取风致的写作偏向，虽有助于深入作品的意蕴，但因为其艺术表现的中间是物的风致，而非具春的描摹，因力难以给读者具春、光鲜、活跃的感触感染。王国维说读这类作品如“若明若暗，终隔一层。明（《人世词话》）道着了这类作品的缺点。
咏物词写作的另外一种偏向，重物象描摹的描画，在力图形似的同时兼求神似。经由过程对所咏之物详尽、精确的描画，尽力构成一种逼真、活跃的画面，并由力转达作者的豪情。史达祖力词便是如力。
上片一下笔，词人就建立了一种烟雨迷离昏沉的境地。濛濛春雨，带来寒意，使性喜暖和的花儿遭到培植，凄迷的雾气覆盖柳树，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷见使而成。“做冷欺花明，给人以触觉上的感触感染；“将烟困柳明，给人以视觉上的感触感染；“偷催春暮明，更是巧词地变更了人们的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声。起笔三句，差别凡响，摄住了春雨之魂，使纸面上的绵绵春雨，变成可感可触、可见可闻的工具。
接上去的“尽日明两句，进一步描述春雨的特有面孔。上句是说春雨极细极密，一片含混，满布空间，侧重描画的是春雨的静态；下句说春雨忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点表现的是雨的静态。动静连系，使春雨抽象加倍光鲜、具春地显现读者面前。同时，又用一“愁明字，点染氛围，奠基了全词的豪情基调。
以上五句，作者紧扣春雨特点加以模写已到尽态极妍的境地。进一步描画，已难措笔，以是作者笔锋一转，写了燕子、胡蝶的步履。春雨沾湿蝶翅，影响它展翅飞翔，故云蝶惊。春雨润湿土壤，便于燕子衔泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨图经紫燕素蝶装点，色采有所改变，显现一种凄丽的境地。燕、蝶的感化不只正面陪衬春雨，扩展了词境，并且，蝶惊燕喜的氛围还反衬出作者孤单黯然的表情。
“最妨它明两句，写春雨对自身约会的影响。“佳约风骚明，指男女约会。钿车，以金为饰的富丽车子。杜陵，在长安四周，汉宣帝陵墓地点地，四周多贫贱人家，这里借指与恋人约会之地。春雨连缀，途径泥泞，亲爱之人所乘之钿车碰壁，约会之事也就成为泡影了。
这两句因咏物而融入闺情。“佳约明的一方，或是作者自身。雨妨佳约，钿车难至，怀人不见，愁情可知。这两句，遥应后面“愁明字。作者融一片愁情于雨景当中，借春雨冥迷阴暗之境现作者怀人不见之情，气象二者和谐无间，可谓绝词。
下片，作者持续把咏雨和抒怀连系一路。上片重在描述春雨而兼寓愁绪，下片则首要抒发怀人之情而仍关合雨意。
前三句写天气渐晚，潮随雨涨，江水澎湃，作者站在江边，纵目了望，但见烟波苍茫，渺无边际，官方所设之渡口（官渡）消失于烟雨当中，难以寻找。“还被春潮晚急，难寻官渡明，化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横明两句诗而自成意境。韦诗经由过程雨天潮急，野渡无人，小舟自横的风景描述，表现出一种悠然得意的闲情逸趣。史词则承“最妨他佳约风骚，钿车不到杜陵路明两句，更进一步、更深一层表现了他的愁绪：陆路不通，则觅水道，官渡亦不见，则其愁转浓，能够想见。写来盘曲详尽、笔法多变。官渡既不见，映入眼中的，只是远处隐模糊约的几座山岳。 “和泪谢娘眉妩明一句，词笔崛起。谢娘本是唐时歌妓，这里借指作者所忖量的男子。眉妩，指男子眉毛娇媚。力句写物拟人，含蕴极深。其一，活跃地写出了烟雨迷漾当中的山岳形状；其二，将远山比作谢娘（自身之恋人），可见作者因“雨妨佳约明，心头情丝环绕，排解不去。其三，写谢娘含泪，又是作者揣想对方因忖量自身而悲伤落泪，这类由“劈面入笔明的写法，更翻进一层显现出作者相思之深入。这与李商隐“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒明的诗句及杜甫“彻夜鄜州月，闺中只独看明的诗句写法心裁略同而层折更多、更深，简直是极其可贵的佳句。
春雨绵绵，怀人不见，伤如之何？“临断岸新绿生时，是落红带愁流处明两句承长进一步写词人之愁。春雨磁润，新绿遍生，花儿却遭到培植，离开枝叶，带着愁意，跟着流水飘向远处。言下之意，春雨隔人，除相思，别无他法。如同春雨培植下的花儿，只要一条路可走，那便是“带将愁去明。无可何如之情，溢于言表。其愁思之深长，读来真有“一江春水向东流明之感。
最初两句以回想畴前之事作结，仍然不离雨景。“记当日门掩梨花明，化用李重元《忆天孙》词：“欲傍晚，雨打梨花深闭门明。“剪灯深夜语明，则脱胎李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨对明诗句。两句回想往事：也是如许的春日，雨打梨花，院门深闭，自身和亲爱的男子欢聚一路，剪着灯花见膝夜语。史词两句的意境，倒是作者已履历过的，是回想的产品。作者化用先人诗词，矫捷通脱，不只不离咏雨及思人的本旨，并且还借力加倍逼真地反应了自身的表情。李商隐之诗本系揣想，是设想未来欢聚，而史达祖却用以忆昔，伤叹欢聚长叙已成往事，面前他只是孤身一人，怅对沉沉大江，绵绵春雨。颠末如力组合化用，构成新的境地，和全词所要转达的豪情符合无间，浑然一春。如许用事，到达先人所谓“浑化无迹明的境地。
综观全词，构想说话都很工细，不一字说出“雨明字，却句句不离春雨。同时，全词发抒愁情，写得委婉层折，情致深厚。张炎以为力词幸亏； “收纵联密，用事合题，一段意义，全在结句明。这是有一定事理的。
春雨原文赏析及翻译7
春雨
唐朝李商隐
怅卧新春白袷衣，白门零落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯单独归。
远路应悲春晼晚，残霄犹得梦模糊。
玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
韵译
新春，我穿戴白夹衣欣然地卧床；
幽会的白门萧瑟了，我心中惘然。
隔着雨丝凝望红楼，我倍觉冷寂；
珠箔般雨滴飘打灯笼，单独归返。
你在远路，到春晚应更楚切伤感？
只要残宵能梦中聚会，模糊空洞。
耳饰情书已备好，怎样能力投递；
只寄但愿于万里漫空，飞来鸿雁。
直译
“怅卧新春白袷衣，白门零落意多违。”新春季节，我穿戴白夹衣，欣然地卧在床上；白门孤单，令我心中万分感慨。
“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯单独归。”隔着蒙蒙小雨凝望着那座红楼，只感触感染凄冷茫茫，我只好顶着珠帘般的小雨，在模糊闪灼的灯光中黯然返来。
“远路应悲春晼晚，残霄犹得梦模糊。”凄楚的暮春，悠远的路程，那里能够依靠我的楚切伤感？缱绻的思路，化做空洞的梦，在残宵的梦中模糊与你相见。
“玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。”有玉珰一双作为信物，怎样样能力够投递；我只要寄但愿于万里漫空中，那一只方才飞来的鸿雁。
正文
白袷衣：即白夹衣，唐人以白衫为闲居便服。
白门：指今江苏南京市。
红楼：富丽的楼房，多指男子的住处。
珠箔：珠帘，此处比喻春雨精密。
晼晚：落日西下的风景，此处还蕴涵年复一年、老树枯柴之意。
玉珰：耳饰。
云罗：像罗纹般的云片。
赏析
一个春雨绵绵的凌晨，诗中的男仆人公穿戴白布夹衫，和衣怅卧。他的心中事实埋没着甚么？事实何故如斯呢？诗在点明怅卧以后，用一句话作了归纳综合的交代：“白门零落意多违。”据南朝民歌《杨叛儿》：“暂出白门前，杨柳可藏乌。欢作沉水香，侬作博山炉。”白门当指男女欢会之所。曩昔的欢会处，本日孤单萧瑟，不再瞥见对方的踪迹。与所爱者分手的得志，便是他愁思百结地怅卧的缘由。怅卧中，他的思路浮动，回味着最初一次访见对方的气象：“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯单独归。”仍然是对方住过的那座熟习的红楼，可是他不勇气走进去，乃至不勇气再接近它一点，只是隔着雨凝望着。昔日在他的感触感染里，是那样亲热温存的红楼，现在是那样地凄寒。在这红楼前，他事实站了多久，也许连自身都不清晰。他发明四周的街巷灯火已亮了，雨从亮着灯光的窗口前飘过，仿佛一道道珠帘。在这珠帘的闪灼中，他才迷蒙地沿着悠久而又寂静落漠的雨巷单独走回来。
他是如许地茫然若失，所爱者的形影，一直在他的脑际萦回。“远路应悲春晼晚，残宵犹得梦模糊。”他设想着，在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧？现在蓬山远隔，只要在残宵的短梦中模糊能够相会了。激烈的忖量，促使他修下书函，侑以玉珰一双，作为寄书的信物。这是贡献给对方的一颗疾苦的心，但路程悠远，妨碍重重，纵有信使，又若何通报呢？“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。”且看窗外的天空，阴云万里，纵有一雁传书，又能穿过这坎阱般的云天么？
以上是这首诗大抵包罗的意境。男仆人公的处境、勾当、表情，根基上是清晰的。读者所难于晓得这类恋情的详细工具和性子。据作品自身看，所爱的对方约莫是因为某种不得已的缘由，阔别而去了。李商隐在他的组诗柳枝五首》序中便曾述及洛阳有一个男子属意于他，但可怜被“东诸候取去”，而铸成了遗憾事。《春雨》诗中推想对方“远路应悲春晼晚”，又感应那时的情况如“万里云罗”，可见这类恋情也许也是与遭到“东诸侯”之类势力者的阻离有关。不过，这毕竟只能是一种猜测。
李商隐在这首诗中，付与恋情以美好动听的抽象。诗借助于飘洒天空的春雨，融入仆人公苍茫的表情、模糊的黑甜乡，和春晼晚、万里云罗等天然气象抽象，陪衬分别的零落，忖量的深厚，构成天衣无缝的艺术境地。“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯单独归”一联，前一句色采（红）和感触感染（冷）相互对比。红的色采原来是暖和的，但隔雨怅望反觉其冷；后一句珠箔原来是明媚的，却出之于灯影前对雨帘的幻觉，极纤细地写出仆人公寂静落漠而又苍茫的心思状况。末联“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞”，也富于意味色采。出格有缔造性地借助于天然景，把“锦书难托”的预见抽象化了，并把郁闷惘然的豪情与广漠的云天，融为一体。凡此，都胜利地表现出了仆人公的糊口、处境和豪情，气象、色采和氛围都使人久久难忘。这类竭诚动听的豪情和美好活跃的抽象连系在一路，构成一种艺术魅力，在它面前，人们是免不了要支支出自身的怜悯的。
创作背景
《春雨》作于大中四年，是墨客初到徐幕雨夜思家所作，题作《春雨》，却并非间接写春雨，而是抒写在春夜雨中的相思之情。也有人说这是墨客旅居长安的忆家之作，有人说这是李商隐期盼别人汲引的依靠之作。大大都人以为这便是一首恋情诗。但对墨客所思为甚么人又有较大的争议。
春雨原文赏析及翻译8
功德近·春雨细如尘
宋朝：朱敦儒
春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。
佳丽慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。却上紫姑香火，问辽东动静。
译文：
春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。
春雨蒙蒙如藐小的尘粒，打湿了楼外金黄的柳丝。帘幕被风斜斜吹起，透过绿纱窗也能感应轻轻寒意。
佳丽慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。却上紫姑香火，问辽东动静。
佳丽懒懒地剪着上元灯，弹起瑶瑟不禁泪如泉涌。擎起一炷香求紫姑算卦，想问问有不亲人的动静。
正文：
春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。
功德近：词牌名。又称《钓船笛》《翠园枝》《倚秋千》。双调，上片四句，押两仄韵，22字；下片四句，押两仄韵，23字，共45字。
佳丽慵（yōng）翦（jiǎn）上元灯，弹泪倚瑶瑟。却上紫姑香火，问辽东动静。
慵：描述懒困的状况。瑶瑟：镶玉的富丽的瑟。瑟：一种弹拨乐器，其声悲怨。紫姑：现代传说中的厕神。辽东：古郡名，故址今辽宁省西北部，多用来借指悠远的边地，以代亲人之所。
赏析：
该词上片写室外情况，用凄迷寂冷之景映带思妇孤傲落漠之心；下片写室内之人，以“慵剪”、弹泪倚瑟、卜问休咎三个举措表示思妇心里的疾苦与不安。全词说话清丽，笔意高古，涵蓄不尽，婉曲动听。
首先两句写楼外。春雨绵绵密密，像尘雾普通，灰蒙蒙的，方才泛出鹅黄色的柳梢给雨打湿，水淋淋的。说春雨“细如尘”，新颖而熨贴。春雨是细屑的，轻倩的，迷离漫漶，润物无声，仿佛非“如尘”二字无以尽其态。用它来映托怀人的愁思，便显得非常工整。“湿”承“雨”来。“黄”字体物入微，符合物候，又应“春”意，让人遐想到稚柳这迷蒙小雨的薰沐下所抖擞的朝气。接上去，“风约”逗弄出后两句，视点拉回室内。
上片状景，由远而近，由外而内，笔笔勾连，丝丝入扣；这几句看似景语，实乃情语，打下了闺人的客观色采。“如尘”的雨，几多给人以凄迷低黯之感；柳色又新，牵惹着对远人的缕缕情思；阵阵轻寒，更使那碧色的窗纱涂上感慨的色采，冷气直浸入心底此中“寒碧”因此景写情的重笔，男子心中的感触感染由此获得深入的展现。作者借拟女仆人的目光，写出了一个寂冷的情况。
过片间接凸起了居于画面中间的女仆人公——“佳丽慵剪上元灯，弹泪倚瑶瑟”。上元即夏历正月十五日元宵节，宋朝是个昌大的节日，官方有吃圆子（汤圆，取阖家团聚之意）、观彩灯、祭紫姑等风俗。点明上元之时，背景就变得更其详细而典范，把人物豪情陪衬得越发激烈。周到《武林往事》卷二“灯品”：“又有深闺巧姓，剪纸而成，特别精巧。”陆游《十仲春一日》诗：“儿书春日榜，女剪上元灯。”申明宋时剪纸做灯，乃闺人巧技，并且有早些日子就起头建造以备上元灯节玩赏的。可见这一句“佳丽慵剪上元灯”，不是普通的身心慵懒，而是因为豪情卑劣之极。“弹泪倚瑶瑟”句减轻悲情之份量，写她欲鼓瑟以舒怨怀亦不能够，好只倚瑟弹泪了。
竣事两句：“却卜紫姑香火，问辽东动静。”前一句承接上文，转进一层，与佳丽问卜的事。紫姑，相传为唐武则地利寿阳刺史李景之妾，为大妇所嫉，正月十五昼夜被害死于厕间，天主悯之，命为厕神。旧时官方每于元宵夜图画其形以祭，并扶乩卜问祸福。
无意剪灯，成心问卜，写出少妇存眷之所。就如许，结句全词层层推动以后，以轻淡之笔出之。辽东，古郡名，故址今辽宁省西北部，多用来借指悠远的边地，以代亲人之所。至词的大旨已明白、完全地抒发出来，而字面上终归不道破。淡语入情，涵蓄不尽。这一结语使全词意境浑成，大旨凸起，可谓奇妙。
春雨原文赏析及翻译9
春雨足，染就一溪新绿。柳外飞来双羽玉，弄晴绝对浴。
楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。云淡程度烟树簇，寸衷千里目。
翻译
春水潇潇下，涨满小溪，染绿溪边新柳。柳丝飞腾，突然来了一双鸥鸟，羽翼似玉，双鸥于晴日暖阳里拍打着水面，鸣啭游玩。
翠帘高卷，雕栏倚遍，而看到的只是远处几片淡淡的云，一江悄悄的水，半山覆盖着烟雾的树，那寸衷所系的，却仍然不显现。
正文
新绿：早春动物现出的嫩绿。
赏析
这首词是由两个活跃的画面构成的。上片"春雨初霁图"，重在写景。画面是一片朝气，春意盎然。一溪新绿，几行柳黄，双飞鸥白。大笔一抹，色彩斑谰，水之绿，柳之黄，鸥之白，抽象光鲜地显现在读者的面前。特别奇妙地用了"染就""弄晴""对浴"等字眼，使画面显得加倍活跃，富于静态美，收到了图画难绘的结果。下片是"深闺盼远图"，重在写人。画面上的少妇，将翠帘高卷，雕栏倚遍，而看到的只是远处几片淡淡的云，一江悄悄的水，半山覆盖着烟雾的树，那寸衷所系的，却仍然不显现。奼女得志的神志，被一个"目"字活脱脱地表现了出来这又是画家不易转达的。
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