村居原文、翻译、赏析
村居原文、翻译、赏析1
南乡子·秋暮村居
清朝：纳兰性德
红叶满寒溪，一路空山万木齐。试上小楼纵目望，凹凸。一片烟笼十里陂。
吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。乍逐横山时近远，工具。家在寒林独掩扉。
译文：
红叶满寒溪，一路空山万木齐。试上小楼纵目望，凹凸。一片烟笼十里陂。
冰冷的溪上飘满白色落叶，一路上山林寂静无人，万木都覆盖在一片肃杀的空气中。试着登上小楼纵目远眺，群山凹凸连缀。一片烟雾覆盖着数十里湖泊。
吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。乍逐横山时近远，工具。家在寒林独掩扉。
狗吠声中同化着鸡鸣，灯光闪灼，找不到归去的路。沿着绵亘之山而行，忽远忽近，时东时西。家掩映在秋冬的林木深处，正孤傲地关着门儿。
正文：
红叶满寒溪，一路空山万木齐。试上小楼纵目望，凹凸。一片烟笼十里陂（bēi）。
寒溪：冰冷的溪流。齐：分歧。这里意即秋季到了，万木都覆盖在一片肃杀的空气中。陂：水池、湖泊。
吠犬杂鸣鸡，灯火荧（yíng）荧归路迷。乍逐横山时近远，工具。家在寒林独掩扉（fēi）。
荧荧：灯光闪灼的模样。寒林：秋冬的林木。扉：门。
赏析：
全词以轻灵浑厚的笔调描画出秋季山村之晚景，到处弥漫着词人那跃动的惊喜和神驰。全词气象抽象抽象由远及近，条理清楚，消息相间，有条有理。此中弥漫着墨客欢然惊喜的情致，这在纳兰词中是少见的。出格那点睛普通的双音节词语的奇奥应用更是让全篇风景顷刻有了条理。因此一幅极具透视结果的风景画呼之欲出。
该词先叙去“村居”的路上所见：“红叶满寒溪，一路空山万木齐。”这也是《秋暮村居》的第一个画面：它由“红叶”、“寒溪”、“空山”和“万木”构成。接上去是《秋暮村居》的第二个画面，第二个画面构成了三个小条理：
“一片烟笼十里陂。”这里“陂”是一个关头词。对这个词，正文者都诠释为：“水池”，或是“积水，指水池湖泊”。其实，这一句“望”的是远处，又是在“烟笼”的情境下“望”的，以是眼中的气象抽象抽象不是很清楚：有水池，有水边或水岸，有山坡或斜坡。这画面固然很淡很淡，滋味倒是很浓很浓，同时也为下一个条理的推出，供给了极佳的背景。
“吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。”这一句整合了陶渊明的“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”两句。此中，“吠”、“鸣”声把词人从远处拉到了面前：狗啼声和鸡啼声此起彼伏或同时并发。可是这“鸡鸣狗吠”（或“鸡犬相闻”），并不是这类实际景况，词人能够或许更把它当乍一种情味的依靠，一种精力的寻求。
“乍逐横山时近远，工具。家在寒林独掩扉。”在“相低昂”而悠悠的“钟梵”声里，眼光又投向了“村居”的远山，能够或许因为那“一片烟”，也能够或许是视觉的矫捷或思路的变幻，横着的远山居然时而“近远”延缩，时而“工具”变更，可是那“在寒林”的人家，柴扉“独掩”，并不跟着远山的变幻而变更。这“工具”是“东方与东方”和“东边与西边”的空间方位，这个远山变幻而柴扉“独掩”层面的画意，令读者大白词人须要的便是“独掩”的与世隔断那份淡定。
把第二个画面细分为三个层面来抒写，来解读，这是为了抒写、解读的便利，其实这三个层面是有内涵的逻辑性的：有次第睁开的景随望而布的客观性，豪情随景的变更而变幻的客观性，情形融会，天衣无缝。第一个画面的豪情基调是萧瑟、忧闷，而第二个画面则是浓艳、赏识。如许是为了抒发的新奇而怪异：要去“秋暮村居”便是为了安逸，路上所见却非如愿，是那末的萧瑟、忧闷，这是一变；登楼所望则由迷蒙起头，这是顺承，接着焦点的“秋暮村居”图，终究获得了“吠犬杂鸣鸡”的陶式安逸，知足了预期的志愿，这是二变；再是从变幻的远山到柴扉“独掩”，这是第三变。
村居原文、翻译、赏析2
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
落日牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
《村居》译文一
村居的远处是流水潺潺，环抱着山坡的地步。室第外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派故乡风景。槿花稀少，一树榆钱早就随风而去了。暮色昏黄，老牛徐徐返来。牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是鹄立的寒鸦。
《村居》译文二
流水环抱着水田，竹篱外种满了绿竹；榆钱已落尽，槿花也变得稀少。
落日西下，牛背上不牧童骑卧，只带着成对的乌鸦，安步在回村的巷子。
《村居》正文
陂田：山田。
榆钱：即榆荚，形如钱，色白成串，故俗称榆钱。
两两：成双成对。
《村居》赏析
这首诗写的是村子秋季傍晚的小景，前两句是详细描写村居，后两句是从村居以外来描写村居，意象很是丰硕。田舍的环境，见诸于诗的已成千上万，很难写出新意来。这首诗接纳远近瓜代的写法，重在对场景气象抽象抽象的衬着衬托，以大特写的手段，供给带有表示性的画面，以是厥后者居上，获得了很大的胜利。
诗前两句接纳当句对，以便于把很遍及的题材稀释成集合的立体。诗说水田环抱的人家，竹篱外种满了竹子，院落里的榆树钱已落尽，槿花也都稀少了。写出晚秋季候里落日晖映着的农舍，水竹清华，落木萧萧的风景，布满了和安静穆的空气。诗仅写了村居焦点，而村居自身便可由此设想，胜利地避开了熟见的茅檐、白门、蓬窗、桑圃等词，收到了很好的艺术结果。一样，诗不写人，而经由过程环境，也可表现住在村居里的人的品藻兴趣。
三、四句是歌颂的名句。诗将薄晚风景作了高度稀释。落日西下，照着田野，也照着下面所说的村居、水田，诗在这儿仅以“落日”二字，回照上文，增添前两句的抽象。而在全部村野中，诗只捉拿住回村的老牛这一中间写，说牛背上不牧童，牛儿在落日中镇定自若地自身沿着归路，往村里走来；在牛背上，双双乌鸦鹄立着，落拓安闲，恍如是老牛正把它们带回村子。全部画面不一小我，固然是写动，但节拍很迟缓，表现出大天然安好战斗的空气，给人以澹泊温馨的享用，充实表现了作者的审雅观。读着这诗，很天然地使人想到《诗经》所写的“日既夕矣，羊牛上去”那幅原始的天然美的风景来。
全诗固然写的是一组小景，因为墨客自身是个画家，以是很具备画意。诗所选的风景，都有典范性，描画了村居的特色及季候的特色，用的都是深色调，与落日暮霭相同一。在写作手段上，前两句间接写静，后两句是动中显静，在同一画面上配合得很协调。牛背上站着乌鸦的环境，钱钟书《宋诗选注》指出同时人诗中也有，如苏迈诗“叶随流水归那边，牛带寒鸦过别村”，贺铸诗“水牯负鸲鹆”。因为张舜民把这一气象抽象抽象与整诗所表现的境地融成一片，以是加倍胜利。
《村居》观赏
《村居》是张舜民代表作之一。
“水绕陂远竹绕篱”，选材犹如片子镜头的转换，由前景转到远景。村居的远处是流水潺潺，环抱着山坡的远地。室第外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派远园风景。“榆钱落尽阳花稀”，阳花，又称木阳，夏秋之交着花，花冠为紫白色或白色。阳花稀少，标明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。以是院落内固然绿阴恼人，惋惜盛时已过，残存的几朵木阳花，不免引发佳丽迟暮之感，清寂之意安闲言外。
“落日牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声突破了寂静，墨客把镜头又转换到小院外。落日西沉，暮色昏黄，老牛徐徐返来。这气象抽象抽象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊上去”。（《王风·正人役》牛可是墨客并不去反复后人诗意，而是捉拿到一个全新的艺术抽象：老牛自行返来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是鹄立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这安好的空气中落拓安闲，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，巨细相映，消息相衬，构成新奇的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是否是赘笔呢？为甚么不直说：“落日牛背寒鸦立？”这恰是此诗韵味的地址。“无人卧”是顿笔，引发读者提出标题问题：那末究竟有甚么工具在牛背上呢？因此引出“带得寒鸦两两归”，抽象恍如在一是融进了自身的豪情色采。
村居原文、翻译、赏析3
草长莺飞仲春季， 拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学返来早， 忙趁春风放纸鸢。
译文
夏历仲春，村子前后的青草已垂垂抽芽发展，黄莺飞来飞去。杨柳披着长长的绿枝条，随风摆动，恍如在悄悄地抚摩着堤岸。在水泽和草木间蒸发的水汽，犹如烟雾般凝固着。杨柳恍如都沉醉在这浓丽的风景中。
村里的孩子们放了学仓猝跑回家，趁着春风把鹞子放上蓝天。
正文
1.村居：在村子里栖身时见到的气象抽象抽象。
2.杨柳拂堤：像杨柳一样抚摩堤岸。
3.醉：迷醉，沉醉。
4.春烟：春季水泽、草木间蒸发构成的烟雾般的水汽。
5.散学：下学。
6.纸鸢：泛指鹞子，它是一种纸做的外形像老鹰的鹞子。鸢：老鹰。
观赏
首联写时辰和天然风景。活跃地描写了春季时的大天然，写出了春日村子独有的明丽、诱人的风景。初春仲春，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢畅地讴歌。堤旁的柳树长长的枝条，悄悄地拂着空中，恍如在春季的烟雾里醉得直扭捏。“草长莺飞”四个字，把春在的风景写活，使读者恍如感触传染到那种万物苏醒、欣欣茂发的空气，读者的面前也恍如涌动着春的脉搏。
颔联写村中的田野上的杨柳，“拂”，“醉”，把活动的杨柳品德化了。枝条柔嫩而颀长，悄悄地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，轻风中杨柳摆布扭捏。墨客用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的韵味。这是一幅典范的春景图。
颈联和尾联写人物勾当。描写了一群活跃的儿童在大好的春景里放鹞子的活跃情形。孩子们下学早，趁着刮起的春风，放起了鹞子。儿童正处在人生初春，儿童的欢声笑语，兴趣勃勃地放鹞子，使春季加倍生气勃勃，富有生气。儿童、春风、纸鸢，墨客选写的人和事为夸姣的春景平增了几分生气和但愿。开头两句由前两句的物写到人，把初春的诱人衬着得极尽描摹。
《村居》这首诗写的是墨客栖身村子亲眼看到的气象抽象抽象，墨客勾勒出一幅生气勃勃，色采绚丽的“乐春图”。全诗布满了糊口情味，诗情画意。墨客接纳了消息连系的手段，将初春仲春的勃勃生气展露无遗。本诗落笔开阔爽朗，用词洗炼。全诗弥漫着欢畅的豪情，字里行间显露出了墨客对春季到临的高兴和歌颂。
村居原文、翻译、赏析4
村居(宋·张舜民)
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
落日牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
【正文】
①陂田：水田。
②榆钱：即榆荚，形如铜钱，色白成串，俗称榆钱。
③槿花：即木槿花，村子中多以之为篱，花早开晚落。
④两两：成双成对。
翻译一：
流水环抱着水田，竹篱外种满了绿竹；
榆钱已落尽，木槿花也变得稀少。
落日西下，牛背上不人骑卧；
只带着成对的乌鸦，安步在回村的巷子。
翻译二：
村居的远处是流水潺潺，环抱着山坡的地步。室第外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派故乡风景以是院落内固然绿阴恼人，惋惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引发佳丽迟暮之感，清寂之意安闲言外。 牛蹄声突破了寂静，墨客把镜头又转换到小院外。落日西沉，暮色昏黄，老牛徐徐返来。老牛自行返来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是鹄立的寒鸦。
赏析：
安好，是这首小诗的基调。前两句挑选的是绿水、地步、翠竹、屋篱、榆树、槿花等静物，以静写静。后两句倒是变更手段，以动写静。牛蹄得得，行步迟迟，有声响也有静态，可是不粉碎环境的协调同一，奥妙就在于举措的迟缓，音调的单一。以动写静，更显其静。
此诗经由过程详尽的察看，用清雅天然的说话，勾勒出了新奇的抽象，抒发了墨客落拓安好而又略带清愁的表情，给人以夸姣的.艺术享用，充实表现了作者的审雅观。
村居原文、翻译、赏析5
南乡子·秋暮村居
纳兰性德〔清朝〕
红叶满寒溪，一路空山万木齐。试上小楼纵目望，凹凸。一片烟笼十里陂。
吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。乍逐横山时近远，工具。家在寒林独掩扉。
译文及正文：
译文：冰冷的溪上飘满白色落叶，一路上山林试静无人，万木都覆盖在一片肃杀的空气中。试着登上小楼纵目远眺，群山凹凸连缀。一片烟雾覆盖着数十里湖泊。狗吠声中同化着鸡鸣，灯光闪灼，找不到归去的路。沿着绵亘山而行，忽远忽近，时东时西。家掩映在秋冬的林木深处，正孤傲地关着门儿。
正文：南乡子：词牌名，原为唐教坊曲。分枯燥、双调两体：枯燥二十七字，两平韵、两仄韵；双调五十六字，高低片各四平韵，亦有五十八字或五十四字。寒溪：冰冷的溪流。齐：分歧。这里意即秋季到了，万木都覆盖在一片肃杀的空气中。陂（bēi）：水池、湖泊。荧（yíng）荧：灯光闪灼的模样。唐杜牧《阿房宫赋》：“明星荧荧，开妆镜也。”寒林：秋冬的林木。扉（fēi）：门。
赏析：
全词以轻灵浑厚的笔调描画出秋季山村之全景，到处弥漫着词人那跃动的惊喜和神驰。全词气象抽象抽象由远及近，条理清楚，消息相间，有条有理。此中弥漫着墨客欢然惊喜的情致，“在纳兰词中是少见的。出格那点睛普通的叶音节词语的奇奥应用更是让全篇风景顷刻有了条理。因此一幅极具透视结果的风景画呼之欲出。
该词先叙去“村居”的路上所见：“红叶满寒溪，一路空山万木齐。”“也是《秋全村居》的第一个画面：它由“红叶”、“寒溪”、“空山”和“万木”构成。接上去是《秋全村居》的第二个画面，第二个画面构成了三个小条理：
“一片烟笼十里陂。”“里“陂”是一个关头词。对“个词，正文者都诠释为：“水池”，或是“积水，的水池湖泊”。其实，“一句“望”的是远处，又是在“烟笼”的情境下“望”的，以是眼中的气象抽象抽象不是很清楚：有水池，有水边或水岸，有山坡或斜坡。“画面固然很淡很淡，滋味倒是很浓很浓，同时也为下一个条理的推出，供给了极佳的背景。
“吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。”“一句整合了陶渊明的“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”两句。此中，“吠”、“鸣”声把词人从远处拉到了面前：狗啼声和鸡啼声此起彼伏或同时并发。可是““鸡鸣狗吠”（或“鸡犬相闻”），并不是“种实际景况，词人能够或许更把它当乍一种情味的依靠，一种精力的寻求。
“乍逐横山时近远，为西。家在寒林独掩扉。”在“相低昂”而悠悠的“钟梵”声里，眼光又投向了“村居”的远山，能够或许因为那“一片烟”，也能够或许是视觉的矫捷或思路的变幻，横着的远山居然时而“近远”延缩，时而“为西”变更，可是那“在寒林”的人家，柴扉“独掩”，并不跟着远山的变幻而变更。““为西”是“为方与东方”和“为边与西边”的空间方位，“个远山变幻而柴扉“独掩”层面的画意，令读者大白词人须要的便是“独掩”的与世隔断那份淡定。
把第二个画面细分为三个层面来抒写，来解读，“是为了抒写、解读的便利，其实“三个层面是有内涵的逻辑性的：有次第睁开的景随望而布的客观性，豪情随景的变更而变幻的客观性，情形融会，天衣无缝。第一个画面的豪情基调是萧瑟、忧闷，而第二个画面则是浓艳、赏识。“样是为了抒发的新奇而怪异：要去“秋全村居”便是为了安逸，路上所见却非如愿，是那末的萧瑟、忧闷，“是一变；登楼所望则由迷蒙起头，“是顺承，接着焦点的“秋全村居”图，终究获得了“吠犬杂鸣鸡”的陶式安逸，知足了预期的志愿，“是二变；再是从变幻的远山到柴扉“独掩”，“是第三变。
纳兰性德
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽隐士，清朝最闻名词人之一。其诗词“纳兰词”在清朝乃至全部中国词坛上都享有很高的名誉，在中国文学史上也据有光华精明的一席。他糊口于满汉融会时代，其贵族家庭兴衰具备联系关系于王朝国是的典范性。虽随从帝王，却神驰履历平平。出格的糊口环境背景，加上小我的飘逸才干，使其诗词创作显现出怪异的特性和光鲜的艺术气概。传播至今的《木兰花令·拟古断交词》——“人生若只如初见，何事金风抽丰悲画扇？轻易变却故交心，却道故交心易变。”富于意境，是其浩繁代表作之一。
村居原文、翻译、赏析6
清平乐·村居
辛弃疾〔宋代〕
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，青丝谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。(亡同：无)
译文：
茅舍的茅檐又低又小，溪边长满了葱绿的小草。含有醉意的吴处所音，听起来温顺又夸姣，那满头青丝的是谁家的公婆长者？大儿子在小溪东边的豆田锄草，二儿子正在家里编织鸡笼。最喜好的玩皮的小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
正文：
清平乐（yuè）：词牌名。村居：标题问题茅檐：茅舍的屋檐。吴音：吴地的方言。作者那时住在信州（今上饶），这一带的方言为吴音。相媚好：指相互逗趣，取乐。翁媪（ǎo）：老翁、老妇。锄豆：锄掉豆田里的草。织：编织，指编织鸡笼。亡（wú）赖：这里指小孩玩皮、狡猾。亡，通“无”。卧：趴。
观赏
在这首词中作者经由过程对村子气象抽象抽象面描画，反述出他面客观豪情，并非只在纯客观地作论述描写。
上阕头两句，写这个五口女家，有一所矮小面茅草衡宇、紧靠着衡宇有一条流水淙淙、清亮照人面小溪。溪边长满了葱茏面一草。在这里，作者只用了淡淡面两笔，就把由茅舍、小溪、一草构成面清爽娟秀面环境勾勒出来了。不丢脸出，这两句在全首词中，还兼有点明环境和地址面任务。
三四两句，描写了一对满头青丝面翁媪，激情激情激情亲切地使在一路，一边喝酒，一边谈天面优闲得意面画面，这几句固然写得很平平，可是，它却把一对青丝翁媪，乘着酒意，相互“媚好”，密切无间，那种协调、和缓、舒服面老年伉俪面幸运糊口，抽象地再现出来了。
这便是无奇女中面奇奥女笔。固然，这里并不只仅是限于这对翁媪面糊口，它归纳综合了村子遍及面老年伉俪糊口兴趣，是有一定面典范意义。“吴音”，指吴空中处所话。作者写这首词时，是在江西上饶，此地，年龄时期属于吴国。“媪”，是对老年妇女面代称。
下片写大儿子担当着溪东豆地里锄草面重任。二儿子年数尚小，只能做点帮助休息，以是在家里编织鸡笼。三儿子不懂世事，只知肆意地狡猾顽耍，看他趴在溪边剥莲蓬吃面神志。这申明村子中绝大大都并非使以待食、不劳而获面闲人，即便是未成丁面孩子也要干点力不胜任面活儿，则成年人面辛劳勤恳不可思议。“卧”字确切利用最妙，它把小儿趴在溪边剥莲蓬吃面无邪、活跃、玩皮面劲儿，尽情宣露，呼之欲出，从而使人物抽象光鲜，意境回味无穷。表现出只要白叟和还不休息力面年龄最小面孩子，才悠然得意其乐。作者用了侧笔反衬手段，反述村子糊口中一个舒适安逸面正面，却给读者留下了大幅度面设想补充余地。这与作者面一首《鹧鸪天》面开头，所谓“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”恰是同一心裁，从艺术结果看，也正有殊途同归女妙。
在写景方面，茅檐、小溪、一草，这原来是村子中习以为常面工具，可是作者把它们组合在一个画面里，却显得非分出格清爽夸姣。在写人方面，翁媪喝酒谈天，大儿锄草，中儿编鸡笼，小儿卧剥莲蓬。经由过程如许简略面情节支配，就把一片生气勃勃战斗安好、朴实安闲面村子糊口，其实地反述出来了，给人一种诗情画意，清爽好看面感触传染，如许面构想奇奥、新奇，色采协调、光鲜，给人留下了难忘面印象。
从作者对村子清爽娟秀、朴实雅静面环境描写，对翁媪及其三子抽象面描画，表现出词人爱好村子战斗安好面糊口。
这首词，是作者暮年蒙受媾和派排挤和冲击，志不得伸，归隐上饶地区闲居村子时写面，词作描写村子战斗安好、朴实安闲面糊口，并不能说是作者对实际面点缀。从作者平生一直关怀宋代规复大业来看，他神驰如许面村子糊口，因此会加倍激发他抗击金兵、光复华夏、同一故国面爱国热情。就那时面环境来讲，在阔别抗金火线面村子，这类战斗安好面糊口，也是存在面，此作并非是作者客观设想面产品，而是实际糊口面反述。
赏析
作者这首词是从村子的一个非休息环境中看到一些非休息成员的糊口掠影，反应出春日村子有生气、无情味的一面。
上片第一、二两句是作者望中所见，镜头稍远。“茅檐低小”，邓《笺》引杜甫《绝句漫兴》：“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”此正写南宋那时村子糊口前提并不很好。若是不走近这低小的茅檐下，是看不到这户人家的勾当，也听不到人们发言的声响的。
第二句点明茅舍距小溪不远，而溪上草已返青，实暗用谢灵运《登池上楼》“水池生春草”语意，申明春到村子，生气无穷，又是农忙季候了。作者略含醉意，迤逦行来，及至走近村舍茅檐，却听到一阵用吴音对话的声响，使自身感应激情激情亲切动听（即所谓“相媚好”），这才发明这一家的成年人都已下田休息，只要一对老汉妇留在家里，娓娓地叙家常。以是用了一个反诘句：“这是谁家的白叟呢？”而后转入对这一家的其余少年人的描画。如许讲，主客观条理较为清楚，比把“醉”的主语指翁媪似更合道理。
下片写大儿锄豆，中儿编织鸡笼，都是写非正式休息成员在搞一些副业性子的休息。这申明村子中绝大大都并非坐以待食、不劳而获的闲人，即便是未成丁的孩子也要干点力不胜任的活儿，则成年人的辛劳勤恳不可思议。“卧”字确切利用最妙，它把小儿躺在溪边剥莲蓬吃的无邪、活跃、玩皮的劲儿，尽情宣露，呼之欲出，从而使人物抽象光鲜，意境回味无穷。表现出只要白叟和还不休息力的年龄最小的孩子，才悠然得意其乐。这实际上是从《庄子·马蹄篇》“含哺而熙（嬉），鼓腹而游”的描写化出，却比《庄子》写得加倍活跃，加倍涵蓄，也更抽象化。出格是作者用了侧笔反衬手段，反应村子糊口中一个舒适安逸的正面，却给读者留下了大幅度的设想补充余地。这与作者的一首《鹧鸪天》的开头，所谓“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”恰是同一心裁，从艺术结果看，也正有殊途同归之妙。
墨客描画了一家五口在村子的糊口神志，表现了糊口之美和情面之美，表现了作者对故乡安定、安静糊口的恋慕与神驰。
辛弃疾
辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。诞生时，华夏已为金兵所占。21岁参与抗金义兵，未几归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。平生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力求规复国度同一的爱国热情，倾吐壮志难酬的悲愤，对那时在朝者的辱没乞降颇多训斥；也有不少吟咏故国国土的作品。题材广漠又善化用后人典故入词，气概沉雄豪放又不乏细致柔媚的处所。因为辛弃疾的抗金主意与当政的主和派政见分歧，后被弹劾落职，退隐江西带湖。
村居原文、翻译、赏析7
原文：
清平乐·村居
朝代：宋代
作者：辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，青丝谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
译文及正文：
译文
一所低小的茅草衡宇，紧靠着一条清亮照人的小溪。溪边长满了葱茏的小草。一对满头青丝的老伉俪，带着微醉的神志，激情激情激情亲切地用吴地的方言在一路谈天逗乐。大儿子在溪东豆地锄草，二儿子在家门口编织鸡笼。最喜好的是狡猾的小儿子，趴在溪边剥莲蓬。
正文
清平乐 村居：清平乐，词牌名。村居，这首词的标题问题，意为村子糊口。
茅檐：茅舍 ,茅舍的屋檐。
吴音：作者那时住在江西东部的上饶，这一带古时是吴国的国土，以是称这一带的方言为吴音，吴地的方言。
相媚好：这里指相互逗趣、取乐。
翁媪：老翁、老太。
锄豆：在豆地里锄草。
织：编织,文中指编织鸡笼。
亡赖：同“恶棍”，这里指玩皮、狡猾。
卧：趴。
卧剥：趴着剥（莲蓬）。
溪东：小溪的东面。
莲蓬：莲花开过后的花托，倒圆锥形，外面有莲子。
赏析：
在这首词中作者经由过程对村子气象抽象抽象的描画，反应出他的客观豪情，并非只在纯客观地作素描。
作者这首词是从村子的一个非休息环境中看到一些非休息成员的糊口掠影，反应出春日村子有生气、无情味的一面。上片第一、二两句是作者望中所见，镜头稍远。“茅檐低小”，邓《笺》引杜甫《绝句漫兴》：“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”此正写南宋那时村子糊口前提并不很好。若是不走近这低小的茅檐下，是看不到这户人家的勾当，也听不到人们发言的声响的。第二句点明茅舍距小溪不远，而溪上草已返青，实暗用谢灵运《登池上楼》“水池生春草”语意，申明春到村子，生气无穷，又是农忙季候了。作者略含醉意，迤逦行来，及至走近村舍茅檐，却听到一阵用吴音对话的声响，使自身感应激情激情亲切动听（即所谓“相媚好”），这才发明这一家的成年人都已下田休息，只要一对老汉妇留在家里，娓娓地叙家常。以是用了一个反诘句：“这是谁家的白叟呢？”而后转入对这一家的其余少年人的描画。如许讲，主客观条理较为清楚，比把“醉”的主语指翁媪似更合道理。
下片写大儿锄豆，中儿编织鸡笼，都是写非正式休息成员在搞一些副业性子的休息。这申明村子中绝大大都并非坐以待食、不劳而获的闲人，即便是未成丁的孩子也要干点力不胜任的活儿，则成年人的辛劳勤恳不可思议。“卧”字确切利用最妙， 它把小儿躺在溪边剥莲蓬吃的无邪、活跃、玩皮的劲儿，尽情宣露，呼之欲出， 从而使人物抽象光鲜，意境回味无穷。表现出只要白叟和还不休息力的年龄最小的孩子，才悠然得意其乐。这实际上是从《庄子·马蹄篇》“含哺而熙（嬉），鼓腹而游”的描写化出，却比《庄子》写得加倍活跃，加倍涵蓄，也更抽象化。出格是作者用了侧笔反衬手段，反应村子糊口中一个舒适安逸的正面，却给读者留下了大幅度的设想补充余地。这与作者的一首《鹧鸪天》的开头，所谓“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”恰是同一心裁，从艺术结果看，也正有殊途同归之妙。
墨客描画了一家五口在村子的糊口神志，表现了糊口之美和情面之美，表现了作者对故乡安定、安静糊口的恋慕与神驰。
村居原文、翻译、赏析8
原文：
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，青丝谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿恶棍，溪头卧剥莲蓬。
译文
茅舍的茅檐又低又那，溪边长满了葱绿的那草。含有醉意的吴处所音，听起来温顺又夸姣，那满头青丝的是谁家的公婆长者？
大儿子在那溪东边的豆田锄草，二儿子正在家里编织鸡笼。最喜好的玩皮的那边子，他正横翁在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
正文
清平乐（yuè）：词牌名。村居：标题问题
茅檐：茅舍的屋檐。
吴音：吴地的方言。作者那时住在信州（今上饶），这一带的方言为吴音。相媚好：指相互逗趣，取乐。
翁媪（ǎo）：老翁、老妇。
锄豆：锄掉豆田里的草。
织：编织，指编织鸡笼。
亡（wú）赖：这里指那孩玩皮、狡猾。亡，通“无”。
翁：趴。
赏析：
这首词反应了朴实、和缓而有滑稽的村子糊口的一个正面。全词只要短短几句，却把一家庄家的环境空气和百口长幼节约浑厚的休息糊口面孔都光鲜地勾勒出来，给读者展现出一幅活跃的田舍糊口画面。
这首词，作者用六句话写了五小我物，而翁媪和小儿却又写得相称逼真，绘声绘色，缘由安在？我感触传染首要的是作者长于掌握实际糊口，摄取事物的最典范的特色，如写“翁媪”，则捉住了“醉里”“相媚好”；写“小儿”，则捉住了在溪头“卧剥莲蓬”，这些具备典范意义的行为，又经由过程归纳综合性强而光彩光鲜的说话来表现，因此能给人以深入的印象，把读者牢牢地攫住。
作者写了不少描写村子糊口的佳作，这首词便是此中之一。刘熙载说，“词要清爽”，“澹语要有味”（《艺概·词曲概》）。作者的此作正具备“澹语清爽”、诗情画意的特色。它表现在描写手段、规划和构想三个方面。
在描写手段上，这首小令，不一句利用浓笔艳墨，只是用纯洁的白描手段，描画了村子一个五口之家的环境和糊口画面。作者能够或许把这家长幼的差别面孔和神志，描写得绘声绘色，活矫捷现，具备稠密的糊口气味，如若不是大手笔，是难能到达此等艺术意境的。
上阕头两句，写这个五口之家，有一所矮小的茅草衡宇、紧靠着衡宇有一条流水淙淙、清亮照人的小溪。溪边长满了葱茏的青草。在这里，作者只用了淡淡的两笔，就把由茅舍、小溪、青草构成的清爽娟秀的环境勾勒出来了不丢脸出，这两句在全首词中，还兼有点明环境和地址的任务。
三四两句，描写了一对满头青丝的翁媪，激情激情激情亲切地坐在一路，一边喝酒，一边谈天的优闲得意的画面，这几句固然写得很平平，可是，它却把一对青丝翁媪，乘着酒意，相互“媚好”，密切无间，那种和协、和缓、舒服的老年伉俪的幸运糊口，抽象地再现出来了。
这便是无奇当中的奇奥之笔。固然，这里并不只仅是限于这对翁媪的糊口，它归纳综合了村子遍及的老年伉俪糊口兴趣，是有一定的典范意义。“吴音”，指吴地的处所话。作者写这首词时，是在江西上饶，此地，年龄时期属于吴国。“媪”，是对老年妇女的代称。
下阕四句，接纳白描手段，直书其事，尽情宣露三个儿子的差别抽象。大儿子是家中的首要劳力，担当着溪东豆地里锄草的重任。二儿子年数尚小，只能做占铺助休息，以是在家里编织鸡笼。三儿子不懂世事，只知肆意地狡猾顽耍，看他躺卧在溪边剥莲蓬吃的神志，便可晓得。这几句固然极其浅显易懂，但却描画出光鲜的人物抽象，描画出回味无穷的意境。出格是小儿自由安闲地剥莲蓬吃的那种无邪活跃的神景况貌，饶无情味，绘声绘色，堪称是神来之笔，古今一绝！“恶棍”，谓玩皮，是爱称，并无贬意。“卧”字的用得极妙它把小儿无邪、活跃、玩皮的劲儿，尽情宣露，呼之欲出。所谓一字令媛，便是说利用一字，恰到益处，就能够给全句或全词增辉。这里的“卧”字恰是如斯。
在艺术规划上，全词牢牢环抱着小溪，支配画面，睁开人物的勾当。从词的意境来看，茅檐是接近小溪的。别的，“溪上青青草、”“大儿锄豆溪东”，“最喜小儿恶棍，溪头卧剥莲蓬”四句，连用了三个“溪”字，使得画面的规划松散。以是，溪”字的利用，在全词规划上起着关头感化。
在写景方面，茅檐、小溪、青草，这原来是村子中习以为常的工具，可是作者把它们组合在一个画面里，却显得非分出格清爽夸姣。在写人方面，翁媪喝酒谈天，大儿锄草，中儿编鸡笼，小儿卧剥莲蓬。经由过程如许简略的情节支配，就把一片生气勃勃战斗安好、朴实安闲的村子糊口，其实地反应出来了。给人一种诗情画意，清爽好看的感触传染，如许的构想奇奥、新奇，色采协和、光鲜，给人留下了难忘的印象。
从作者对村子清爽娟秀、朴实雅静的环境描写，对翁媪及其三子抽象的描画，表现出词人爱好村子战斗安好的糊口。
这首小令，是作者暮年蒙受媾和派排挤和冲击，志不得伸，归隐上饶地区闲居村子时写的，词作描写村子战斗安好、朴实安闲的糊口，并不能说是作者对实际的点缀。从作者平生一直关怀宋代规复大业来看，他神驰如许村子糊口，因此会加倍激发他抗击金兵、光复华夏、同一故国的爱国热情。就那时的环境来讲，在阔别抗金火线的村子，这类战斗安好的糊口，也是存在的，此作并非是作者客观设想的产品，而是实际糊口的反应。
村居原文、翻译、赏析9
作品原文
村居
张舜民
水绕陂田竹绕篱⑴，榆钱落尽槿花稀⑵。
落日牛背无人卧，带得寒鸦两两归⑶。
作品正文
⑴陂田：水田。
⑵榆钱：即榆荚，形如钱，色白成串，故俗称榆钱。
⑶两两：成双成对。
作品译文
流水环抱着水田，竹篱外种满了绿竹；榆钱已落尽，槿花也变得稀少。落日西下，牛背上不牧童骑卧，只带着成对的乌鸦，安步在回村的巷子。
作品观赏
这首诗写的是村子秋季傍晚的小景，前两句是详细描写村居，后两句是从村居以外来描写村居，意象很是丰硕。田舍的环境，见诸于诗的已成千上万，很难写出新意来。这首诗接纳远近瓜代的写法，重在对场景气象抽象抽象的衬着衬托，以大特写的手段，供给带有表示性的画面，以是厥后者居上，获得了很大的胜利。
诗前两句接纳当句对，以便于把很遍及的题材稀释成集合的立体。诗说水田环抱的人家，竹篱外种满了竹子，院落里的榆树钱已落尽，槿花也都稀少了。写出晚秋季候里落日晖映着的农舍，水竹清华，落木萧萧的风景，布满了和安静穆的空气。诗仅写了村居焦点，而村居自身便可由此设想，胜利地避开了熟见的茅檐、白门、蓬窗、桑圃等词，收到了很好的艺术结果。一样，诗不写人，而经由过程环境，也可表现住在村居里的人的品藻兴趣。
三、四句是歌颂的名句。诗将薄晚风景作了高度稀释。落日西下，照着田野，也照着下面所说的村居、水田，诗在这儿仅以“落日”二字，回照上文，增添前两句的抽象。而在全部村野中，诗只捉拿住回村的老牛这一中间写，说牛背上不牧童，牛儿在落日中镇定自若地自身沿着归路，往村里走来；在牛背上，双双乌鸦鹄立着，落拓安闲，恍如是老牛正把它们带回村子。全部画面不一小我，固然是写动，但节拍很迟缓，表现出大天然安好战斗的空气，给人以澹泊温馨的享用，充实表现了作者的审雅观。读着这诗，很天然地使人想到《诗经》所写的“日既夕矣，羊牛上去”那幅原始的天然美的风景来。
全诗固然写的是一组小景，因为墨客自身是个画家，以是很具备画意。诗所选的风景，都有典范性，描画了村居的特色及季候的特色，用的都是深色调，与落日暮霭相同一。在写作手段上，前两句间接写静，后两句是动中显静，在同一画面上配合得很协调。牛背上站着乌鸦的环境，钱钟书《宋诗选注》指出同时人诗中也有，如苏迈诗“叶随流水归那边，牛带寒鸦过别村”，贺铸诗“水牯负鸲鹆”。因为张舜民把这一气象抽象抽象与整诗所表现的境地融成一片，以是加倍胜利。
作者简介
张舜民，生卒年不详。字芸叟，号浮休居士，又号矴斋，邠州（今陕西邠县）人。治平进士。公元1081年（元丰四年）从高遵裕征西夏，掌秘密笔墨，作诗讥议边事，次年十月坐罪谪监郴州酒税。南行路过岳阳，赋《卖花声》二首。公元1086年（元祐元年）以司马光荐，除秘阁校理，监察御史。徽宗立，累擢吏部侍郎。《宋史》、《东都事略》有传。平生嗜画，题评切确，能自作山川。著有《画墁录》及《画墁集》。《全宋词》录其词四首。
村居原文、翻译、赏析10
村居苦寒
八年十仲春，五日雪纷纭。
竹柏皆冻死，况彼无衣民。
回观村闾间，十室八九贫。
北风利如剑，布絮不蔽身。
唯烧蒿棘火，愁坐夜待晨。
乃知大寒岁，农者尤苦辛。
顾我当这天，草堂深掩门。
褐裘覆紖被，坐卧有馀温。
幸免饥冻苦，又无垄亩勤。
念彼深可愧，自问是何人。
古诗简介
《村居苦寒》是唐朝墨客白居易的诗作。此诗写冰冷季候农夫糊口的艰苦，与自身的饥寒绝对照，深感不安和自愧，抒发了对休息国民的深深怜悯，也反应了自身作为一个下层仕宦享用俸禄的羞愧不安之情。全诗说话浅显，叙写流利，不事藻绘，纯用白描，诗境夷易，情真意实。
翻译/译文
元和八年的十仲春，连续五天大雪纷纭。
竹子柏树都被冻死，况且那缺衣的农夫！
遍观村里统统人家，十有八九户小家贫。
北风吹来恰似白，衣衫薄弱不能遮身。
只要扑灭蒿草取和缓，终夜愁坐盼愿早晨。
我才晓得大寒年事，农夫加倍疾苦酸辛。
深思自身在此时辰，牢牢打开草堂屋门。
穿戴皮袍盖着棉被，不管坐卧都不足温。
光荣免遭饥寒之苦，且又不用躬耕力勤。
想起他们我很羞愧，叩问自身算是何人？
正文
①“五日”句：描写气候极端冰冷，连经冬不凋的竹子和柏树都冻死了。
②回观：遍观。村闾（lǘ）：村子、村子。闾，里巷的大门，因以作里巷的代称。
③蒿（hāo）棘（jí）：泛指柴草。蒿，草名，有青蒿白蒿等多种。棘，波折，多刺的灌木。
④农者：耕田的人。苦辛：疾苦酸辛。
⑤顾：可是。当：值，在。这天：指在冰冷的时辰。
⑥草堂：茅草盖的屋子，旧时自称山野间的居处。深：埋没。掩门：闭门。
⑦褐（hè）裘（qiú）：布面的皮袍子。絁（shī）被：绵绸被子。
⑧垄（lǒng）亩勤：耕田的辛劳，垄亩，田亩，田间。
⑨彼：指农夫。深：甚。
⑩是何人：是甚么样的人。这句的意义是说自身无垅亩之勤，却凭甚么过着富足的糊口。
创作背景
唐宪宗元和六年（811）至八年，白居易因母亲去世，分开宦海，回家宅忧，退居于下邽渭村（今陕西渭南县境）故乡。退居时代，他身材多病，糊口困顿，曾获得元稹等朋友的鼎力救济。这首诗，就作于这一时代的元和八年（813）十仲春。
唐朝中前期，内有藩镇盘据，外有吐蕃入侵，唐王朝中心当局节制的地区大为削减。但它却赡养了大批戎行，再加上仕宦、田主、贩子、僧侣、羽士等等，不耕而食的人乃至占到生齿的一半以上。农夫承担之重，糊口之苦，不可思议。白居易对此深有休会。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫”，同他在另外一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛劳”（《夏旱诗》）一样，当系他亲眼目击的实际糊口的实录。
赏析/观赏
全诗可分为两大局部。
“八年十仲春”至“农者尤苦辛”为前一局部，描写了农夫的艰巨糊口。这首诗写在北风如剑、大雪纷飞的隆冬，缺衣少被，夜不能眠的村民，疾苦地挣扎在灭亡线上。“竹柏皆冻死”，申明这是一个差别平常的隆冬。“十室八九贫”，说衣不遮身的农夫，只能靠烧蒿棘艰巨过活，能够设想那些衣不蔽体的百姓怎样招架得了这冰冷的攻击。
“顾我当这天”到“自问是何人”是第二局部。墨客目击村民的“苦寒”，回顾看看自身：栖身在私宅草堂，大门深闭；身穿褐色皮袍，盖着丝织绸被，或坐或卧都很和缓。天天待在宅内，不只幸免了像村民那样的冻饥之苦，并且不在垅亩田间辛劳耕耘之累。最初感慨地说，想着你们村民的景况，自身深感羞愧，不禁自问：我是甚么人呀？此几句写出了墨客的羞愧心思，抒发了对村民们的深入怜悯。
古典诗歌中，应用对照手段的良多，把农夫的贫苦疾苦与剥削阶层的骄奢淫佚加以对照的也不算太少。可是，像此诗中把农夫的贫苦与墨客自身的饥寒作对照的却少少见，出格这类出自肺腑的“自问”，在封建士医生中更是难能宝贵的。除对照以外，这首诗还具备如许几个特色：说话浅显，叙写流利，不事藻绘，纯用白描，诗境夷易，情真意实。这些特色都表现了白居易诗歌独有的浅显夷易的艺术气概。
村居原文、翻译、赏析11
村居
朝代：清朝
作者：高鼎
原文：
草长莺飞仲春季，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学返来早，忙趁春风放纸鸢。
译文
夏历仲春，村子前后青草垂垂抽芽发展，黄莺飞来飞去。杨柳披着长长的绿枝条，随风摆动，恍如在悄悄地抚摩着堤岸。在水泽和草木间蒸发的水汽，烟雾般的凝固着。杨柳恍如为这浓丽的风景所沉醉了。村里的孩子们放了学仓猝跑回家，趁着春风把鹞子放上蓝天。
正文
①村居：在村子里栖身时见到的气象抽象抽象。②拂堤杨柳：杨柳枝条很长，垂上去，悄悄摆动，像是在抚摩堤岸。醉：迷醉，沉醉。春烟：春季水泽、草木间蒸发构成的烟雾般水汽。③散学：下学。④纸鸢：泛指鹞子，它是一种纸做的外形像老鹰的鹞子。鸢（yuān）：老鹰。⑤春风：春风。
赏析：
这首诗当选了小学语文讲义四年级上册（人教版责任教导课程规范尝试教科书）。
《村居》描写出了一幅春季孩子们在村旁的芳草地上放鹞子的丹青，是一幅天然风景和勾当着的人物融会在一路的、布满生气、春意盎然的村子糊口丹青。初春仲春，草长莺飞，杨柳拂堤，儿童们兴趣勃勃地放鹞子。有景有人有事，布满了糊口情味，勾勒出一幅生气勃勃的“乐春图”。全诗字里行间显露出墨客对春季到临的高兴和歌颂。读了这首诗，读者恍如跟墨客一路饱览了斑斓春景，一路分享着孩子们放鹞子时的欢喜。
第一、二句写时辰和天然风景，详细活跃地描写了春季里的大天然，写出了春日村子独有的明丽、诱人的风景。初春仲春，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢畅地讴歌。堤旁的杨柳长长的枝条，悄悄地拂着空中，恍如在春季的烟雾里醉得直扭捏，这是一幅典范的春景图。“草长莺飞”四个字，把春在的统统风景都写活了，人们恍如感触传染到那种万物苏醒、欣欣茂发的空气，人们的面前也恍如涌动着春的脉搏。“拂堤杨柳醉春烟”，村的田野上的杨柳，枝条柔嫩而颀长，悄悄地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，轻风中杨柳摆布扭捏。墨客用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的韵味。这是一幅典范的春景图。
第三、四句写的是人物勾当，描写了一群活跃的儿童在大好的春景里放鹞子的活跃情形。孩子们下学返来的早，趁着刮起的春风，放起了鹞子。他们的欢声笑语，使春季加倍富有生气。儿童、春风、纸鸢，墨客选写的人和事为夸姣的春景平增了几分生气和但愿。开头两句由上两句的物而写到人，把初春的诱人与醉人衬着得极尽描摹。
这首诗落笔开阔爽朗，用词洗炼。全诗弥漫着欢畅的豪情，给读者以夸姣的感豪情染。
村居原文、翻译、赏析12
村居①
高鼎
草长莺飞仲春季，拂堤杨柳醉春烟②。
儿童散学返来早③，忙趁春风放纸鸢④。
作品正文
①村居：在村子里栖身时见到的气象抽象抽象。
②杨柳拂堤：像杨柳一样抚摩堤岸。醉：迷醉，沉醉。春烟：春季水泽、草木间蒸发构成的烟雾般的水汽。
③散学：下学。
④纸鸢：泛指鹞子，它是一种纸做的外形像老鹰的鹞子。鸢：老鹰。
作品译文
夏历仲春，村子前后的青草已垂垂抽芽发展，黄莺飞来飞去。杨柳披着长长的绿枝条，随风摆动，恍如在悄悄地抚摩着堤岸。在水泽和草木间蒸发的水汽，犹如烟雾般凝固着。杨柳恍如都沉醉在这浓丽的风景中。村里的孩子们放了学仓猝跑回家，趁着春风把鹞子放上蓝天。
创作背景
墨客暮年蒙受媾和派的排挤和冲击，志不得伸，归隐于上饶地区的村子。在阔别战斗火线的村子，安好的初春仲春，草长莺飞，杨柳拂堤，遭到故乡空气传染的墨客有感于春季到临的高兴而写下此诗。
作品观赏
首联写时辰和天然风景。活跃地描写了春季时的大天然，写出了春日村子独有的明丽、诱人的风景。初春仲春，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢畅地讴歌。堤旁的柳树长长的枝条，悄悄地拂着空中，恍如在春季的烟雾里醉得直扭捏。“草长莺飞”四个字，把春在的风景写活，使读者恍如感触传染到那种万物苏醒、欣欣茂发的空气，读者的面前也恍如涌动着春的脉搏。
颔联写村中的田野上的杨柳，“拂”，“醉”，把活动的杨柳品德化了。枝条柔嫩而颀长，悄悄地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，轻风中杨柳摆布扭捏。墨客用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的韵味。这是一幅典范的春景图。
颈联和尾联写人物勾当。描写了一群活跃的儿童在大好的春景里放鹞子的活跃情形。孩子们下学早，趁着刮起的春风，放起了鹞子。儿童正处在人生初春，儿童的欢声笑语，兴趣勃勃地放鹞子，使春季加倍生气勃勃，富有生气。儿童、春风、纸鸢，墨客选写的人和事为夸姣的春景平增了几分生气和但愿。开头两句由前两句的物写到人，把初春的诱人衬着得极尽描摹。
《村居》这首诗写的是墨客栖身村子亲眼看到的气象抽象抽象，墨客勾勒出一幅生气勃勃，色采绚丽的“乐春图”。全诗布满了糊口情味，诗情画意。墨客接纳了消息连系的手段，将初春仲春的勃勃生气展露无遗。本诗落笔开阔爽朗，用词洗炼。全诗弥漫着欢畅的豪情，字里行间显露出了墨客对春季到临的高兴和歌颂。
名流点评
《归田诗话》：瞿佑：纤媚如晚唐，不俗，故别。
《文絮笺注》：许梿：体物浏亮，斯为不负。
作者简介
高鼎（1821～1861），字象一、拙吾，仁和（今浙江省杭州市）人。清朝前期墨客。高鼎糊口在雅片战斗以后，约莫在咸丰年间，其人无甚业绩，有关他的平生及创作环境汗青上记实上去的很少，而他的《村居》诗却使他名传后代。著有《村居》、《拙吾诗稿》等。
村居原文、翻译、赏析13
村居
清朝：高鼎
草长莺飞仲春季，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学返来早，忙趁春风放纸鸢。
译文及正文
草长莺（yīng）飞仲春季，拂（fú）堤（dī）杨柳醉春烟。
夏历仲春，青草垂垂抽芽发展，黄莺飞来飞去，轻拂堤岸的杨柳沉醉在春季的雾气中。
拂堤杨柳：杨柳枝条很长，垂上去，悄悄摆动，像是在抚摩堤岸。醉：迷醉，沉醉。春烟：春季水泽、草木等蒸收回来的雾气。
儿童散（sàn）学返来早，忙趁（chèn）春风放纸鸢（yuān）。
村里的孩子们早早就下学回家，赶快趁着春风把鹞子放上蓝天。
散学：下学。纸鸢：泛指鹞子，它是一种纸做的外形像老鹰的鹞子。鸢：老鹰。
译文及正文
译文
夏历仲春，青草垂垂抽芽发展，黄莺飞来飞去，轻拂堤岸的杨柳沉醉在春季的雾气中。
村里的孩子们早早就下学回家，赶快趁着春风把鹞子放上蓝天。
正文
村居：在村子里栖身时见到的气象抽象抽象。
拂堤杨柳：杨柳枝条很长，垂上去，悄悄摆动，像是在抚摩堤岸。
醉：迷醉，沉醉。
春烟：春季水泽、草木等蒸收回来的雾气。
散学：下学。
纸鸢：泛指鹞子，它是一种纸做的外形像老鹰的鹞子。鸢：老鹰。
创作背景
墨客暮年蒙受媾和派的排挤和冲击，壮志难酬，因此归隐于上饶地区的村子。在阔别战斗火线的村子，安好的初春仲春，草长莺飞，杨柳拂堤，遭到故乡空气传染的墨客表情愉悦写下此诗。
赏析
这首描画春季风景的小诗，是墨客闲居村子时的即景之作。
“草长莺飞仲春季”写时辰和天然风景。活跃地描写了春季时的大天然，写出了春日村子独有的明丽、诱人的风景。初春仲春，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢畅地讴歌。堤旁的柳树长长的枝条，悄悄地拂着空中，恍如在春季的烟雾里醉得直扭捏。“草长莺飞”四个字，把春在的风景写活，使读者恍如感触传染到那种万物苏醒、欣欣茂发的空气，读者的面前也恍如涌动着春的脉搏。
“拂堤杨柳醉春烟”写村中的田野上的杨柳，“拂”，“醉”，把活动的杨柳品德化了。枝条柔嫩而颀长，悄悄地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，轻风中杨柳摆布扭捏。墨客用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的韵味。这是一幅典范的春景图。
“儿童散学返来早，忙趁春风放纸鸢。”首要写人物勾当。描写了一群活跃的儿童在大好的春景里放鹞子的活跃情形。孩子们下学早，趁着刮起的春风，放起了鹞子。儿童正处在人生初春，儿童的欢声笑语，兴趣勃勃地放鹞子，使春季加倍生气勃勃，富有生气。儿童、春风、纸鸢，墨客选写的人和事为夸姣的春景平增了几分生气和但愿。开头两句由前两句的物写到人，把初春的诱人衬着得极尽描摹。
春景既然如斯动听，糊口在这如画的春景中的人更是如斯，诗的后两句，由景而及人，墨客饶无情致地写了一个群童放鹞子的排场。气候其实太好了，连日常平凡爱在外贪玩的小师长教师们也一变态态，下学后早早地回到家，赶快放起鹞子来。“散学返来”用一“早”字，申明连孩子们也让这风和日丽的气候给感动。
全诗前半局部写景，后半局部写人，前半局部根基上是写的静态，后半局部则增加了一个静态。物态人事相互映托，静态静态相互补充，使全诗在村寓所见的“春”景这一主题下，完善协调地获得了同一。
村居原文、翻译、赏析14
八年十仲春，五日雪纷纭。
竹柏皆冻死，况彼无衣民。
回观村闾间，十室八九贫。
北风利如剑，布絮不蔽身。
唯烧蒿棘火，愁坐夜待晨。
乃知大寒岁，农者尤苦辛。
顾我当这天，草堂深掩门。
褐裘覆絁被，坐卧有馀温。
幸免饥冻苦，又无垄亩勤。
念彼深可愧，自问是何人。
译文
元和八年的十仲春，连续五天大雪纷纭。
竹子柏树都被冻死，况且那缺衣的农夫！
遍观村里统统人家，十有八九户小家贫。
北风吹来恰似白，衣衫薄弱不能遮身。
只要扑灭蒿草取和缓，终夜愁坐盼愿早晨。
我才晓得大寒年事，农夫加倍疾苦酸辛。
深思自身在此时辰，牢牢打开草堂屋门。
穿戴皮袍盖着棉被，不管坐卧都不足温。
光荣免遭饥寒之苦，且又不用躬耕力勤。
想起他们我很羞愧，叩问自身算是何人？
正文
“五日”句：描写气候极端冰冷，连经冬不凋的竹子和柏树都冻死了。
回观：遍观。村闾（lǘ）：村子、村子。闾，里巷的大门，因以作里巷的代称。
蒿（hāo）棘（jí）：泛指柴草。蒿，草名，有青蒿白蒿等多种。棘，波折，多刺的灌木。
农者：耕田的人。苦辛：疾苦酸辛。
顾：可是。当：值，在。这天：指在冰冷的时辰。
草堂：茅草盖的屋子，旧时自称山野间的居处。深：埋没。掩门：闭门。
褐（hè）裘（qiú）：布面的皮袍子。絁（shī）被：绵绸被子。
垄（lǒng）亩勤：耕田的辛劳，垄亩，田亩，田间。
彼：指农夫。深：甚。
是何人：是甚么样的人。这句的意义是说自身无垅亩之勤，却凭甚么过着富足的糊口。
赏析
唐朝中前期，内有藩镇盘据，外有吐蕃入侵，唐王朝中心当局节制的地区大为削减。但它却赡养了大批戎行，再加上仕宦、田主、贩子、僧侣、羽士等等，不耕而食的人乃至占到生齿的一半以上。农夫承担之重，糊口之苦，不可思议。白居易对此深有休会。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫”，同他在另外一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛劳”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼目击的实际糊口的实录。
这首诗分两局部。前一局部写农夫在北风如剑、大雪纷飞的隆冬，缺衣少被，夜不能眠，过得非常疾苦，后一局部写作者在如许的大冷天倒是深掩房门，有吃有穿，又有好被子盖，既无挨饿受冻之苦，又无下田休息之勤。墨客把自身的糊口与农夫的疾苦作了对照，深深感应羞愧和羞愧，乃至收回“自问是何人？”的感慨。
古典诗歌中，应用对照手段的良多，把农夫的贫苦疾苦与剥削阶层的骄奢淫佚加以对照的也不算太少。可是，像此诗中把农夫的贫苦与墨客自身的饥寒作对照的却少少见，出格这类出自肺腑的“自问”，在封建士医生中更是难能宝贵的。除对照以外，这首诗还具备如许几个特色：说话浅显，叙写流利，不事藻绘，纯用白描，诗境夷易，情真意实。这些特色都表现了白居易诗歌独有的浅显夷易的艺术气概。
创作背景
唐宪宗元和六年（811）至八年，白居易因母亲去世，分开宦海，回家宅忧，退居于下邽渭村（今陕西渭南县境）故乡。退居时代，他身材多病，糊口困顿，曾获得元稹等朋友的鼎力救济。这首诗，就作于这一时代的元和“八年十仲春”。
白居易
白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟师长教师，本籍太原，到其曾祖父时搬家下邽，生于河南新郑。是唐朝巨大的实际主义墨客，唐朝三大墨客之一。白居易与元稹配合提倡新乐府活动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材遍及，情势多样，说话夷易浅显，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善医生。公元846年，白居易在洛阳去世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
【村居原文、翻译、赏析】相干文章：
《村居》原文、翻译、赏析11-03
《村居》原文、翻译、赏析(15篇)11-03
《村居》原文、翻译、赏析15篇11-03
清平乐·村居原文、翻译、赏析12-12
《村居》原文、翻译、赏析合集15篇11-03
《村居》原文、翻译、赏析(合集15篇)11-03
《村居》原文及赏析11-03
清平乐·村居原文、翻译、赏析4篇12-13
村居_张舜民的诗原文赏析及翻译11-16
乌衣巷原文、翻译、赏析12-08