腐败原文翻译及赏析通用15篇
腐败原文翻译及赏析1
湘春夜月·近腐败 宋代 黄孝迈
近腐败。翠禽枝上销魂。惋惜一片清歌，都赋予傍晚。欲共柳花低诉，怕柳花轻浮，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。
空樽夜泣，青山不语，残月当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇摆湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根。这次序递次，算人世没个并刀，剪断心上愁痕。
《湘春夜月·近腐败》译文
邻近腐败时辰，枝头上翠鸟的啼声委婉动听。只惋惜这一片清歌，都给了孤单的傍晚。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻浮，不晓得人的伤春之心。我单独流落在北国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？
空空的羽觞恍如在为我抽泣，青山冷静不语，一弯残月照在门前。客店门前，月色下的湘江昏黄苍茫，波光隐约，反照着天空朵朵浮云。光阴冗长，人发展久。叨教彼苍，究竟甚么时辰能力和情人碰头？这景象形象形象真令民气伤，遍寻人世也找不到可以或许或许或许剪断这类愁绪的铰剪，可以或许或许把我心中的千愁万绪剪断。
《湘春夜月·近腐败》正文
湘春夜月：词牌名，是黄孝迈的自度曲。
翠禽：翠鸟。
柳花：指柳絮。
空尊：空樽，空羽觞。
翠玉楼：即前文“楚乡旅宿”。
桃根：出于东晋的《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我周到”，后词中多代指意中人。
者次序递次：“如斯各类”的意义。者，同“这”。
并刀：并州（今山西太原）的铰剪，那时以尖锐著称。
《湘春夜月·近腐败》赏析
黄孝迈的词传播很少，但他的词简直写得“风姿婉秀，真佳词也。”这是不首伤伤之词。词人经由过程对湘水之滨伤江月色的描述，抒发了自身惜伤不忍平的情素。
上片侧重写伤伤，先从枝头的鸟声写起 ，点出“近腐败”的季候。“香禽”，犹言香鸟，使指羽毛斑斓的小鸟 ，“销魂”，是情为之动、神为之伤的意义，给鸟声注入了人的思惟豪情。
下文“惋惜不片清歌，都赋予傍晚”二句，是对“销魂”所作的申明 。"清歌”与“傍晚”所含的情感本是相反的，前者惹人愉悦，后者令人哀伤，相反相成，其成果是益增哀伤之感，故此二句表现为极为沉痛的感伤口气。接上去，作者进不步接纳了拟人手段，将具备感知的风致赋予了柳花，想对它低声倾吐自身的苦衷，转而又：“怕柳花轻浮，不解伤伤”。可见作者忧思之极重繁重。“伤伤”二字，点出了作品大旨之地址。
再下面，是作者自身感伤那时观光在湘水之滨，单独投宿在客店时的孤寂表情。明显要写萧瑟，却偏用“温存”的字眼，再用“谁与”来作反问，这类写法突现了不种酷热追求的志愿。写到此处，已近过片，须得由伤伤向恨平过渡，故而“柔情平绪”四字的支配也便是相称奇妙而颇具匠心的了。
这首词的下片加倍精采。前几句，作者牢牢捉住“湘伤夜月”的风景特色，将艰深深挚的离愁平恨熔铸出来，造成了动听的艺术结果：“空樽夜泣，青山不语，残照当门。香玉楼前，惟是有、不波湘水，摇摆湘云。”这个境地是由浩繁抽象修建起来的不个全体，七宝楼台固不应拆碎，但是，倘求察看得详尽，却没关系从部分着眼。
“空樽夜泣”，表现表情的极端哀伤，是不个凝练警励的句子，其造语则显得老辣，与姜夔《暗香》词里的“香樽易泣”不异。“青山不语”，山岳不会措辞，而作者却恍如觉得它原是会措辞的，只是此时此刻无话可说罢了，以这类体例形貌环境的清幽，其艺术结果则加倍激烈。
“残照当门”，意谓残月照在门前，门外唯见残月。残月意味离平，恰是由于它的情调凄恻。“今宵酒醒那边？杨柳岸，晨风残月”（柳永《雨霖铃》）等罕见的例子，已足以申明用残月抒写离平之情的艺术表现力了。
“香玉楼”，即前文“楚乡旅宿”，“惟是有”，同义堆叠，起着夸大下文的感化，而它以“平去上”的声韵作为引出下文的铺垫，从而使“不波湘水，摇摆湘云”不句更富有诗意，显得加倍凸起。从“香玉楼”望去，月色下的湘江，不片昏黄苍茫，水面上只看到隐约的波光，天空飞舞着朵朵浮云，阵阵轻风吹来，又将水天“摇摆”在不起了。但是这轻细的摇摆却不能突破“青山不语，残月当门”的寂静，正像“蝉噪林逾静”那样，反倒加倍强了这类寂静之感；同时，在寂静当中，“湘伤夜月”的风景更显得空灵艰深，它开导着人们对糊口的寻思。
下片的后几句，像上片点出“伤伤”不样，又将“恨平”的题旨点了然。“天长梦短，问甚时、重见桃根？”“天”是宇宙，“梦”是人生，“天长梦短”与吴文英在的“伤宽梦窄”（《莺啼序》）构想不异，富有哲学意味。如梦的人生既然长久，离平的愁苦就更令人难耐，因而又天然地发生了不种孔殷的但愿尽快地“重见桃根”。桃根，出于东晋的《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我周到。”相传为王献之所作，桃叶是他的妾名。祖先常常用桃叶、桃根指代意中人。
结句的“这次序递次”虽只是不个“点”，份量倒是相称繁重的。愁绪扰人，天然发生剪除的志愿，这也是人们的配合心机。但是这首词中，公道的志愿倒是用否认体例、喟叹的口气抒收回来的，由于“算人世没个并刀，剪断心上愁痕”，遍寻人世也找不到可以或许或许或许剪断这类愁绪的铰剪。
腐败原文翻译及赏析2
原文：
苏堤腐败即事
宋代：吴惟信
梨花风起正腐败，游子寻春半出城。
日暮歌乐整理去，万株杨柳属流莺。
译文：
梨花风起正腐败，游子寻春半出城。
风吹梨花的时辰恰是腐败季候，游人们为了寻觅春意大多都出城踏青。
日暮歌乐整理去，万株杨柳属流莺。
日暮时辰歌乐已歇，游人回去，被惊扰一天的流莺回到杨柳丛中享用这安谧时辰。
正文：
梨花风起正腐败，游子寻春半出城。
梨花风：现代觉得从小寒至谷雨有二十四番应花期而来的风。梨花风为第十七番花信风。梨花风后未几便是腐败。
日暮笙(shēng)歌整理去，万株杨柳属流莺(yīng)。
歌乐：乐声、歌声。属：归于。
赏析：
阳历四月四日或五日为腐败节。腐败前后恰是中春，今后就步入暮春了。腐败前后春意盎然是踏青赏春的佳时。吴惟信这首诗描述了腐败时西湖斑斓的苏堤和游人游春强烈热烈的排场和游人散后夸姣的风景。腐败是美的，西湖的腐败更美。
《苏堤腐败即事》虽短小，容量却大，从白天直写到日暮。春光明丽、轻风缓缓的西子湖畔，游人如织。到了傍晚，踏青游湖人们已散，歌乐已歇，但西湖却万树流莺，鸣声委婉，秋色照旧。把佳节腐败的西湖，描画得确如人世地狱，琳琅满目
首句“梨花风起正腐败”墨客点了然季候正在腐败。梨花盛开，轻风吹拂，时价腐败。气候有何等的暖和也不必说了。梨花开在杏花，桃花的后面，一盛开就到了四月。风吹花落，那白白的梨花有的在枝头，有的随风飘落，恍如是为了腐败的祭奠而飘落的。腐败季候，人们也繁忙着。
游子寻春半出城。人们游春赏玩，大大都人都出了城分开西湖苏堤上。一个半字点出了出城玩耍的人良多。西湖边又是何等强烈热烈。
后两句“日暮歌乐整理去，万株杨柳属流莺。”是说，日暮人散今后，风景加倍夸姣，那些爱赶强烈热烈的人既然不晓得赏识，只好让给飞返来的黄莺享用去了。应用正面描述， 反应了腐败季候远足踏青的兴趣：“梨花风起正腐败，游子寻春半出城。日暮歌乐整理去，万株杨柳属流莺。”江南三月恰是“梨花万朵白如雪”的季候，青年人结伴出城，踏青寻春，笙笛抽泣，歌声袅袅，轻风掠面，杨柳依依，真是“赏心悦目，把酒临风，其乐陶陶者矣”，写出了西湖风景的夸姣恼人。
腐败原文翻译及赏析3
腐败即事
帝里重腐败，民气自愁思。
车声上路合，柳色东城翠。
花落草齐生，莺飞蝶双戏。
空堂坐相忆，酌茗聊代醉。
翻译
都门一年一度的腐败节又到了，人们的心里天然就起了忧闷忖量。
马车声在路上庞杂地响着，东城郊野轻风拂柳一片苍翠一片。
落花飞舞芳草齐齐发展，黄莺飞来飞去，成双成对的胡蝶玩耍不已。
自身坐在空空的大堂里回想往昔，以茶代酒，聊以安慰。
正文
帝里：都门。
茗：茶。按，吃茶品茗之风，似始盛于中唐今后，盛唐时髦未几见。
赏析
“帝里重腐败，民气自愁思”，一个“重”字，一个“愁”字，开篇明义。
国都一年一度又是腐败，或许腐败是一个通俗的日子，但是流落在外的游子此刻的心中却贮着一片愁楚。一开篇，全诗就置入了青灰的愁绪中，奠基了抒景况物的基调。腐败节，唐人有游春访胜、踏青戴柳、祭奠祖先的风尚，常常倾城而出。
“车声上路合，柳色东城翠”，就活灵活现地址染出了这类境地。说点染，是由因而作者并未遏制全景式的描述，而是接纳消息连系，声色倶出的特写手段，犹如一个配着声响的特写镜头，活泼天然。远处，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声响有些驳杂，看来不是一辆车，它们到那边去呢？“柳色东城翠”，哦，本来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁令人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初春图景。接着，“花落草齐生，莺飞蝶双喜”，墨客又把设想的眼光转向了绿草青青的郊野。
坐在马车上，顺着青色的甬路分开绿意萌发的柳林，分开万勿苏醒的郊野。白的杏花、粉的桃花轻巧地飘落，而毛绒绒、绿酥稣的小草却齐刷刷地探出了头，给此日下装点一片新绿。群莺安闲安闲地飞翔，斑斓的胡蝶成双成对地玩耍，统统性命都在尽享大天然的温顺和丽，这该是何等畅快、舒心。
但是墨客并未“急转直下”，笔锋一转，把眼光收回身边。"堂堂坐相忆，酌茗代醉"，一动一静，两个镜头浦，咱们恍如看到了墨客独坐旷室，痴痴地追思甚么，继而端起茶杯，冷静一饮而尽，叹口气又呆呆坐入迷。这里的孤寂、愁思，这里的凄冷、缄默，同欣欣茂发的大天然、欢愉的远足人群组成了一种何等光鲜的对照。墨客追思甚么，是童年自在自在的无邪安闲，少年隐居的苦读糊口，仍是欲登宦途的流落光阴？墨客在愁甚么，愁宦途的艰苦难挨，仍是愁人世的沧桑易变？
融融春光下墨客抒写了无尽的感伤，此中味道令人品味不尽。 墨客想入宦途却又七上八下；欲走进自在自在的大天然，却又于心不甘。各类抵触的情感扭结在一路，寓情于景，寓情于境，自但是逼真地抒收回墨客奥妙、庞杂的心里全国。
创作背景
开元十六年（公元728年）初春，孟浩然西游至长安，招考进士。适逢腐败，墨客即事抒怀，写下了这首五言诗。
腐败原文翻译及赏析4
腐败
无花无酒过腐败，兴趣萧然似野僧。
昨日邻家乞新火，晓窗分与念书灯。
翻译/译文
我是在无花可抚玩，无酒可饮的环境下过这个腐败节的，如许孤单清贫的糊口，就像荒山野庙的和尚，统统对我来说都显得很萧瑟孤单。
明天从邻家讨来新燃的火种，在腐败节的一大早，就在窗前点灯，坐上去专心念书。
正文
兴趣：兴趣、兴趣。
萧然：喧扰萧瑟。
新火：唐宋风尚，腐败前一日禁火寒食，到腐败节复兴火，称为“新火”。
赏析/抚玩
兴趣或习气的缘由，临窗攻书，奋发苦读，过着山野和尚般的清贫糊口。即便在腐败节，不像平凡人那样外出踏青，去赏识山花烂缦的春光，也不邀约友朋喝酒作乐。正人慎独，作为念书人，不健忘风尚传统——寒食节禁用炊火。一到忌讳炊火的刻日过了，顿时去邻人那边讨来灯火，放松时辰，在悄悄的夜里持续苦苦勤奋，奋发苦读。
从这里可以或许或许看出前人念书的勤奋水平，咱们固然不推重“兴趣索然”，但是应当进修前人那种念书的毅力。
腐败原文翻译及赏析5
原文：
腐败季候雨纷纭，路上行人欲销魂。
借问酒家那边有，牧童遥指杏花村。
正文及译文：
【正文】
1、腐败：二十四骨气之一，在阳历四月五日前后。旧俗当天有省墓、踏青、插柳等勾当。宫中以当天为秋千节，坤宁宫及各后宫都安顿秋千，嫔妃做秋千之戏。
2、纷纭：描述多。
3、欲销魂：描述伤感极深，恍如魂灵要与身材分隔一样。销魂：神气凄迷，烦闷不乐。这两句是说，腐败时辰，阴雨连缀，飘飘洒洒下个不停；如斯气候，如斯节日，路上行人情感降低，神魂狼藉。
4、借问：叨教。
5、杏花村：杏花深处的村落。今在安徽贵池秀庙门外。受此诗影响，祖先多用“杏花村”作旅店名。
【译文】
腐败节此日小雨纷纭，路上远行的人恍如销魂一样迷乱苦楚。问一声牧童那边才有酒家，他指了指远处的杏花村。
赏析：
传承至今的风尚节日中，腐败是以骨气兼节日的风尚小节。汉魏之前，作为二十四骨气之一，腐败首要为气节的标记，普通在此刻公历的４月５日前后。
此时气候暖和清爽，在温暖春风的吹拂下，六合洁白，空气清爽，天然万物朝气勃勃，“腐败”季候由此得名。唐宋以后，它将本来在其前一、二日的寒食节俗收归到自身名下，出格是此中的祭奠勾当，具备气节与节日的两重意义，并且节俗意义日渐加强，成为风尚中的小节。古时主要的寒食节日渐势微，慢慢分开了人们的视野。中国境内民族大多将腐败作为祭祖日，每年腐败季候，不只长居本籍的亲人要上坟祭扫，阔别故乡的人们回到故乡祭拜，并且时至本日，多量旅居海内的华人及港、澳、台胞也纷纭赶回本籍，认祖归宗，虔敬拜叩，祭奠祖灵。
除祭祖省墓以外，踏青是腐败的又一主要节俗。腐败季候，杨柳青青，芳草萋萋，百花吐艳，朝气一片，人们趁祭奠而踏青远足，嬉娱欢喜。“况是腐败好气候，没关系游衍莫忘归”（宋·程颢《郊行即事》）。
杜牧的这首清丽可儿的《腐败》，描述的便是江南腐败的景象形象形象，别具新意，景象形象形象融合，是至今哄传全国的七绝名篇。
“腐败季候雨纷纭”，墨客一开端就点明“腐败季候”。腐败，时至二月，普通都是气清日朗，风和景明。此时的江南莺歌燕舞，万物萌发，鸟语花香，秋色满园，宋代墨客黄庭坚有诗“佳节腐败桃李笑”（《腐败》）。不只是春耕春种的稼穑大好光阴，也是从古到今人们忙里偷闲、回归故乡，亲友团圆、祭祖省墓，并踏青游春、观花喝酒的主要佳节。“雨纷纭”，也是这个季候江南气候的明显特色，春雨绵绵，蒙蒙密密。虽不像初春那样寒冽，但烟雾茫茫、湿淋淋的春雨，却给人阵阵料峭的清寒。出格是途径，常常由于春雨的浸润湿滑很是，泥泞不堪。究竟结果是佳节，路上的行人仍然，但祭扫的人行色仓促，踏青的人游兴顿败。而行旅之人，本应当与家人团圆，此刻却阔别故乡，不禁思乡念亲，苦衷重重，很是难过。又遇上这阴郁的气候让人春衫尽湿，更令人凄迷缭乱，倍感哀伤。湿冷的天，湿滑的地；“行人”力尽神竭，身心俱疲。墨客很是夸大又很是活泼地描述，“路上行人欲销魂”。是以，“雨纷纭”不只是腐败季候江南气候凄美迷蒙的抽象描述，也是“行人”包含墨客自身表情的隐喻描画。而“欲销魂”，不只惟肖地勾画出“行人”顶风赶路、冒雨趱行、一步三滑、趔趔趄趄的行走姿势，更惟妙地流露了“行人”触景伤怀、欲归不得、欲歇无门、感伤哀苦的心里愁情。“雨纷纭”天然界的景观，与“欲销魂”人的心机上的状况相携与共，水乳融合，情在景中，景便是情。
合法身心俱疲、“穷途末路”之际，“行人”自但是然想找一个小旅店来暂避风雨、稍歇腿脚，一可解饥渴，二可缓湿寒，更能借此散散心头的别绪愁情。“借问酒家那边有”？墨客趁势写出人情世故的一句，却并不说问谁。“牧童遥指杏花村”。极富诗情画意的诗句锋芒毕露，将全诗推向最高潮，不只瓜熟蒂落、极富情味地回覆了第三句诗的所问，并且诙谐滑稽地由稚气实足的牧童的肢体举措来抽象申明。令人惊喜的是，跟着“牧童”的“遥指”，轻雾满盈中、绿荫浓深处，簇簇杏花，竞相绽开，酒旗顶风，买卖盎然。一扫后面所覆盖的阴柔颓唐之气，清爽夸姣，春意浓烈，释然开畅，兴趣无穷。加倍人叫绝的是，这个“遥指”的“遥”并不是指日可待，而是遥遥在望。既不是近在面前，又不是高不可攀，妙在不远不近之间。古典名著《红楼梦》中有一处风景名为“杏帘在望”，曹雪芹大要深得杜牧这句诗的此中三昧而脱化而来，却刚好切当地表了然这句诗的'意境。
诗中所说的“杏花村”，由诗意可知恍如可以或许或许晓得为泛指，并不是特指这个村名或阿谁旅店名，而是就在那美若瑶池的灿若焰火、繁花盛开的杏林深处。
但杜牧曾于江南的池州任刺史数年，而位于池州城西数里，就有一个曾驰誉全国的“全国第一诗村”———“杏花村”。村广约十里，每年春季杏花烂缦。清·郎遂纂有《杏花村》十二卷，作为中国独一的一部村志，被收录进清代的《四库全书》。不幸的是，清代末年该村毁于烽火。但明天，以杏花村古井遗迹为中间，表现杏花村“名流、名村、名酒、名诗”特色的汗青文明名村，又残暴在长江岸边的池州。“牧童遥指”的独独是“杏花村”，固然不能必定地说杜牧是特指，但不能不说杜牧对池州杏花村的一往情深。而全诗就在这“遥指”中戛但是止，为读者留下兴趣无穷的设想空间。
这首小诗，墨客以很是大白明白的说话，犹若一泓潺潺的溪流，虽一曲三折又流利自如，娓娓道出，次序递次写来。腐败季候的风尚民情、特色风景跃然纸上，苍茫中显露出残暴，盘曲里开释希冀，忧怨中腾跃着滑稽，清爽的风景蕴涵着浓烈的亲情，出格是令人向往的开首，余韵邈然。
【作者简介】
杜牧（公元803－约852年）唐代，字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人。杜牧是唐代精采的墨客、散文家，是宰相杜佑之孙，杜从郁之子。唐文宗大和二年26岁中进士，授弘文馆校书郎。后赴江西察看使幕，转淮南节度使幕，又入察看使幕，理人国史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，终究官居中书舍人。因暮年居长安南樊川别墅，故后代称“杜樊川”，著有《樊川文集》。杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成绩颇高。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫，"大杜“。与李商隐并称“小李杜”。
腐败原文翻译及赏析6
原文：
喜迁莺·腐败节
腐败节，雨好天，满意合法年。
马骄泥软锦连乾，香袖半笼鞭。
花样融，人竟赏，满是绣鞍朱鞅。
日斜无计更流连，归路草和烟。
译文：
⑴连乾——又写作“连钱”，马的妆金饰。《晋书·王济传》：“尝乘一马，着连乾鄣泥。”梁元帝《紫骝马》诗：“金络铁连钱。”
⑵“香袖”句——因袖长而鞭被笼住一截，故言“半笼”。
⑶鞅（yāng 央）——马颈上的皮套子，用来套车的轭头之类。
正文：
⑴连乾——又写作“连钱”，马的妆金饰。《晋书·王济传》：“尝乘一马，着连乾鄣泥。”梁元帝《紫骝马》诗：“金络铁连钱。”
⑵“香袖”句——因袖长而鞭被笼住一截，故言“半笼”。
⑶鞅（yāng 央）——马颈上的皮套子，用来套车的轭头之类。
赏析：
这首词是写举子满意的景象形象形象，只是写法与作者的别的二首《喜迁莺》有别。描画了举子们于腐败雨后，骑马踏青，花光映人，绿草如茵，写得较为清丽。正如汤显祖评说：“此首独脱套，觉腐气俱消。”
腐败原文翻译及赏析7
腐败二绝·其一
陌头女儿双髻鸦，随蜂趁蝶学夭邪。
春风也作腐败节，开遍来禽一树花。
翻译
陌头都是踏青的女人们，头上梳着黝黑的双暂，服装得很标致。在这春光明丽的日子里，她们跟着在花丛中飞舞的蜂呀、蝶呀，做出各类无邪娇娆的姿势。
春风，这春季的青鸟使，恍如也在过腐败节呢，吹得出格温和。你看，它吹得来禽开了一树何等斑斓的花！
正文
双髻鸦：又称双鸦，奼女头上的双髻。
鸦：比喻玄色，描述妇女鬓发，所谓“双发若鸦”，“云鬓堆鸦”。
妖邪：袅娜多姿。
来禽：即沙果。也称花红、林檎、文林果。果味甜蜜，能招众禽，故名。
创作背景
宣和四年（1122），墨客以五绝《墨梅》见赏于宋徽宗，官擢太学博士、著述佐郎。见赏以后，谪监陈留酒税之前，墨客写下这首诗。
赏析
第一首诗描画的是腐败佳节人们户外踏青、游春、欢愉玩耍的夸姣景象形象形象。开首一句的“陌头”便是指明地址的：春季来了，腐败走近，户外的风景这般夸姣，吸收了许很多多的男儿女儿。可墨客要出力衬着的并非是其余人与物，而是发如墨染，头盘双髻的一群群奼女。她们的笑容可与秋色媲美，她们的腰肢可与杨柳争凹凸。倘佯在夸姣的春光里，她们个个妖娆很是，几可追蜂赛蝶。一个“学”字，将人与物糅在一路，既有了错综交杂的色采，又包含了丰硕而不俗的韵致，这流淌在墨客笔真个诗句，无不暴露出他酷爱天然、酷爱糊口的竭诚情义。接着，墨客笔锋一转，引向了春风，并且用一“作”字将其拟人化，恍如那春风也知晓人意似的，特地在这腐败佳节之际，催开了一树树争奇斗艳的花朵，来装点天然，装点佳节，给游春的人们奉上美景，也奉上惊喜。整首诗词句清丽，音节流利，表情达意浅白畅快。
腐败原文翻译及赏析8
春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻。风和烟暖燕巢成。
小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃。恼人风景又腐败。
翻译/译文
春季，街巷里的桃花灼灼开放。方才换上轻浮风凉的春衣，想去街上玩耍。那吹面的软风、树梢回升起暖和的袅袅轻烟，令人感应表情舒朗。在屋檐下，啁啾飞过的燕子衔泥筑起了小巢。但是，她却走不出这深深天井，湘帘高扬，朱户长闭，回廊盘曲幽邃。里面的明丽春光多好，但是一到腐败后就再也看不到了。
正文
①夭桃：以素净的桃花起兴作比，歌颂新娘年青仙颜。绛(jiàng)英：红花。
②湘帘：用湘妃竹做的帘子。
③曲房：阁房，密屋。朱户：泛指朱白色大门。扃(jiōng)：封闭。
赏析/抚玩
起句便是一句"春巷夭桃吐绛英"，恍如很清澈地揭露出了一种绯白色的情怀。明显，这春巷桃花吐蕊绽开，在自幼饱读诗书的朱淑真眼里揭露的恰是如许一幅强烈热烈夸姣的景象形象形象，引发了她不禁自主的遐想。换上春衣的她洒浴在春光里，看到屋檐下的双双春燕正衔泥筑巢，心头也悄悄萌动着如许一种夸姣的意蕴：如许的季候里，连燕子都成双成对建起了新家。那末她的将来呢？想到这里，她不禁难过起来。眼中的景象形象形象也突然变得幽寂而烦闷。湘帘闲不卷，朱户闷长扃，让她心头方才燃起的豪情与空想突然遭遭到酷寒的现实：里面的全国万紫千红，她的全国却只要面前这份孤寂与落漠。
腐败原文翻译及赏析9
浣溪沙·雨湿腐败香火残
宋代：朱敦儒
雨湿腐败香火残。碧溪桥外燕泥寒。日长单独倚阑干。
脱箨修篁初散绿，褪花新杏未成酸。江南春好与谁看。
译文及正文
雨湿腐败香火残。碧溪桥外燕泥寒。日长单独倚阑（lán）干。
腐败季候的雨水落在祭拜后残留的香烛纸钱上，桥下溪水葱茏，桥外燕子衔湿泥筑巢。白日渐长，单独一小我孤单的倚着雕栏。
香火：香烛纸钱．用以祭奠鬼神。燕泥寒：燕子衔湿泥筑巢。日长：春分后，夜短日长。
脱箨（tuò）修篁（huáng）初散绿，褪花新杏未成酸。江南春好与谁看。
刚退去竹皮的竹子正披发着嫩绿之色，刚掉落花瓣的新杏，还未披收回酸味。如斯好的江南美景与谁一路抚玩呢。
箨：竹皮，笋壳。修篁：夸姣的竹子。篁：竹．褪花：花瓣掉落。与谁看：与谁一路抚玩。
译文及正文
译文
腐败季候的雨水落在祭拜后残留的香烛纸钱上，桥下溪水葱茏，桥外燕子衔湿泥筑巢。白日渐长，单独一小我孤单的倚着雕栏。
刚退去竹皮的竹子正披发着嫩绿之色，刚掉落花瓣的新杏，还未披收回酸味。如斯好的江南美景与谁一路抚玩呢。
正文
香火：香烛纸钱．用以祭奠鬼神。
燕泥寒：燕子衔湿泥筑巢。
日长：春分后，夜短日长。
箨（tuò）：竹皮，笋壳。
修篁（huáng）：夸姣的竹子。篁：竹．
褪花：花瓣掉落。
与谁看：与谁一路抚玩。
创作背景
这首词是在北宋衰亡的时辰，作者流落江南之时创作的，此时的作者正值中年，满腔爱国热忱的作者，看到面前的美景，想到灭国之痛，写下这首用江南腐败之美景来陪衬对祖国（北宋）衰亡之悲情的作品。
赏析
这首小词写于南渡后的某个腐败节。全词以活泼朴实的说话勾画了江南腐败季候如画的风景，抒发了阔别故乡的孤傲感和忧时伤事的苦闷表情。
上片捉住腐败季候江南独有的风景睁开画面。“雨湿腐败”，既点了然时辰，又描状了江南一带腐败季候雨纷纭的特色。“香火残”，指腐败省墓时燃烧的香烛纸钱被雨水打湿后的景况。“碧溪”，写江满溪碧青色的春水。“燕泥寒”，说南来的燕子正啄着带寒意的土壤筹办筑巢。词人面临以上这些风景，不禁得件件触起艰深深挚悲凉的感伤。由腐败省墓而遐想起自身逃离故乡旅居江南，没法祭扫祖先之坟；由燕子啄泥做窠，而遐想起自身四周漂荡无觉得家，更由霏霏霪雨，料峭春寒，而遐想起国是的阴暗艰巨。透过歇拍“日长单独倚阑干”的面前，可以或许或许想见词民气中包含着几多酸楚沉痛的潜台词啊！上片中迷漾的风景又正与词人凄迷的心情妙合融合，富有一种艰深深挚动听的韵。
下片写江南夸姣的春光及悲苦的心情。首句描画出刚脱了笋壳的苗条的新竹翠绿欲滴，披收回一片刺眼的绿色，沁民气脾。次句化用苏轼“花褪残红青杏小”，（《蝶恋花》）句意，状写早先褪落了鲜艳花瓣的杏花杏子尚小，嫩绿而酸，清爽心爱。如许夸姣的江南秋色是何等令民气花盛开，神怡颜开啊！但是词人笔锋陡转，以反问句“江南春好与谁看”收结全词。既与上片歇拍孤傲怆然韵心情相照顾，又抒发了自身失国亡家、忧念时势而无意抚玩的沉痛表情，烙上了期间的印记。这恰是朱敦儒南渡后中期词作的宝贵的处所。这首词犹如这临期间别的同类题材的词作一样，如“独倚危楼，无穷悲伤处。芳草连天云薄暮”（《苏幕遮》）’“春风孤单，不幸谁为攀折”（《念奴娇》），“金风抽丰又到人世，叶珊珊。四望烟波无尽，欠青山”（《相见欢》），以真脾气写真风景，将面前景与心中情水乳相融合地交叉成天衣无缝的境地，思惟性和艺术性均升华到一个新的高度。
腐败原文翻译及赏析10
原文：
腐败日独酌
宋代：王禹偁
一郡官闲唯副使，一年冷节是腐败。
春来春去甚么时辰尽，闲恨闲愁触处生。
漆燕黄鹂夸舌健，柳花榆荚斗身轻。
脱衣换得商山酒，笑把离骚单独倾。
译文：
一郡官闲唯副使，一年冷节是腐败。
一个处所官安逸的职位惟有（团练）副使，一年当中清凉的节日只是腐败节。
春来春去甚么时辰尽，闲恨闲愁触处生。
春去春来甚么时辰是绝顶，闲恨闲愁所到的处所就萌发。
漆燕黄鹂夸舌健，柳花榆荚斗身轻。
燕子和黄鹂争相鸣叫，柳絮和树荚竞相飞腾。
脱衣换得商山酒，笑把离骚单独倾。
脱辞官服换来蓬菖人所居的商山的酒，单独笑吟《离骚》中的诗句。
正文：
一郡(jùn)官闲唯副使，一年冷节是腐败。
冷节：寒食节。在腐败前一日。
春来春去甚么时辰尽，闲恨闲愁触处生。
漆燕黄鹂夸舌健，柳花榆(yú)荚(jiá)斗身轻。
脱衣换得商山酒，笑把离骚单独倾。
商山：指商山四皓，泛指着名望的蓬菖人。
赏析：
作者王禹偁（954—1001），北宋政治家、墨客、散文家。由于官朴重，勇于婉言讽谏，是以屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州（今属陕西商洛）任团练副使时所作。
诗题点明诗意、诗境，流露出墨客的谪宦之苦。
首联中“唯”写出了墨客的不满与无法，“冷”写出了腐败的气节特色，都表现了墨客的谪居之感。
颔联外表上看是恼人的春，现实上是让墨客惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字活泼逼真，用拟人手段凸显春季的生趣，同时应用了反衬的手段表现出墨客被贬愁绪与面前的大天然美景组成光鲜对照，也表现了墨客但愿回归天然、离开世俗的欲望。
尾联用了商山四皓、屈原《离骚》的典故，墨客情感变得很是潇洒，既来之则安之，不如将满腔愁闷出之于“笑”，和着《离骚》喝酒赏春也不失为一种兴趣。
整首诗充实表现了墨客在被贬愁绪中自我排解、追求奔放潇洒并享用蓬菖人糊口的心情，言浅情深、意味深长。
腐败原文翻译及赏析11
原文：
腐败呈馆中诸公
新烟着柳禁垣斜，杏酪分香俗共夸。
白下有山皆绕郭，腐败无客不思家。
卞侯墓下迷芳草，卢女门前映落花。
喜得故交同待诏，拟沽春酒醉京华。
译文：
1.禁垣：皇宫的围墙。
2.杏酪(lào)：传统风尚，在寒食三日作醴(lǐ)酪，又煮粳米及麦为酪，捣杏仁作粥。
3.白下：南京的别称。
4.卞侯墓：卞侯即晋朝的卞壸，他曾任尚书令，厥后在伐罪苏峻的兵变中战死，被安葬于治城。
5.卢女：即莫愁，现代善歌的男子。
6.待诏：明朝翰林院所设官职，主管文件奏疏。
7.京华：即都门。
正文：
1.禁垣：皇宫的围墙。
2.杏酪(lào)：传统风尚，在寒食三日作醴(lǐ)酪，又煮粳米及麦为酪，捣杏仁作粥。
3.白下：南京的别称。
4.卞侯墓：卞侯即晋朝的卞壸，他曾任尚书令，厥后在伐罪苏峻的兵变中战死，被安葬于治城。
5.卢女：即莫愁，现代善歌的男子。
6.待诏：明朝翰林院所设官职，主管文件奏疏。
7.京华：即都门。
赏析：
本诗写帝都腐败节风景流露出思乡的一缕密意。微婉自在，靠近盛唐一些墨客的气概。
腐败原文翻译及赏析12
采桑子·腐败上巳西湖好
作者：欧阳修
朝代：宋代
腐败上巳西湖好，满目贫贱。争道谁家，绿柳朱轮走钿车。
游人日暮相将去，醒醉鼓噪。路转堤斜，直到城头老是花。
辞汇正文：
①上巳：节日名，古时以夏历三月上旬巳日为上巳，这一天人们多到水边嘻游，以消弭吉祥。
②争道：游人车辆抢先而行。
③朱轮：漆着白色的轮子。汉制，太守所乘之车，以红漆涂轮。
④钿车：嵌上金丝斑纹作为装潢的车子。这句是说装着朱轮的钿车在绿柳之下驶过。
⑤相将：相随，相携，即手牵手。
⑥醉醒：醉酒的人和酒醒的人。
口语译文：
腐败节与上巳节的时辰，西湖风景很好。满眼都是一片贫贱景象形象形象。谁家的车马在抢道抢先？一辆有着白色轮子和金色花朵的车子，为了超前，绕从道旁的柳树行中疾驰而过。游人在日暮时辰相随回去。醒的醒，醉的醉，彼此号召，鼓噪不已。从西湖弯斜的堤岸一向到城头，沿途都是开放的鲜花。
赏析：
这首词是写腐败季候西湖游春的强烈热烈贫贱景象形象形象，着意描画游春的欢喜空气，从正面来写西湖之美。“上巳”，节日名，古时以夏历三月上旬巳日为“上巳”，这一天向来有到水滨踏青的风尚。《梦梁录》卷二载：“三月三日上已之辰，曲水流觞故事，起于晋时。唐代赐宴曲江，倾都禊饮踏青，亦是此意。”《东京梦华录》也记录这天：“四野如市，常常就芳树之下，或园囿之间，枚举杯盘，相互劝酬。国都之歌儿舞女，遍满园亭，抵暮而归。”这就可以或许或许看出这天郊野人们游春的盛况。西湖风景诱人，是游人的最好去向。其盛况若何，作者一路头点明季候后，就说：“满目贫贱。”用一句话来归纳综合那时红男绿女、毂击肩摩、熙来攘往的景象形象形象。接下去便作详细描述：“争道谁家”，是说，在人群里，不知是谁东推西挤抢道前走，这就把那种闹轰轰的人群拥堵的排场活绘出来了。不只行人浩繁，并且车辆也川流不时：“绿柳朱轮走钿车。”“朱轮”是用红漆涂过的车轮；“钿车”是用金属、宝石锒嵌作装潢的轿车。这是说，在绿柳那边，另有白色轮子、光华闪烁的轿车来来常常呢！这两句回应了“满目贫贱”句，是“满目贫贱”句的详细描述。这里作者不间接写西湖风景，而是写游人抢先恐后涌到西湖边来，从这个正面来表现西湖风景对人们的吸收力。
上片是写人们在腐败上已来湖边游春的景象形象形象，下片则是写他们日暮兴尽而归的路上景象形象形象。人们颠末一天的游春勾当，到日暮时，相随而去。他们有些在节日野宴中喝得醉醺醺的，“醒醉鼓噪”句，很有份量。它把那些不论是醉的、醒的、讴歌着的，恼怒着的，放言高论的，各类欢喜的声响，各类欢喜的姿势，都包含在里面。总之，一片鼓噪声伴着人流而去。这里作者不写游宴若何欢喜强烈热烈，但这两句现实上已揭露出了上文所提到的“四野如市，常常就芳树之下，或园囿之间，枚举杯盘，相互劝酬；国都之歌儿舞女，遍满园亭，抵暮而归”的强烈热烈景象形象形象。结句，再从远间隔来写归程中的人流：“路转堤斜，直到城头老是花。”人们沿着弯转凹凸的路走向城头，一眼望去都是花。这里的“花”是泛指，一方面是指深春路边的野花正开，一路不时，花伴人行；另外一方面是人流中如花普通的女人们，她们头上带着花；人们穿着的素净和朱轮钿车的秀色等，意义是花花绿绿直到城头之意。以是句顶用个“总”字。
此词从起头到竣事都贯穿着“贫贱”。“鼓噪”的节日空气，把读者也卷入这空气当中，接收节日的欢喜。读完这首词，再转头看看第一句：“腐败上已西湖好。”就不丢脸出，作者是借节日的贫贱来歌颂“西湖好”的。词中每句都有丰硕的内在，全词组成一幅活泼壮美的游春图。
腐败原文翻译及赏析13
原文
近腐败。翠禽枝上销魂。惋惜一片清歌，都赋予傍晚。欲共柳花低诉，怕柳花轻浮，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。
空樽夜泣，青山不语，残月当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇摆湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根。这次序递次，算人世没个并刀，剪断心上愁痕。
译文
邻近腐败时辰，枝头上翠鸟的啼声凄婉动听。惋惜这一片清歌，都赋予孤单的傍晚。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻浮，不晓得人的伤春之心。我单独流落在北国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？
空空的羽觞恍如在为我抽泣，青山无语仿佛在为我悲伤，一缕残阳斜照着院门。在都丽的楼前，只要那一池悠悠的湘水，反照着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样冗长，黑甜乡却短得不幸。叨教彼苍，究竟甚么时辰能力和情人碰头？这景象形象形象真令民气伤。就算整小我间，也不任何一个并州的刀剪，可以或许或许把我心中的千愁万绪剪断。
正文
者次序递次：这很多环境。者，同这。
并刀：并州（今山西太原）的铰剪，那时以尖锐著称。
赏析
诗意，显得加倍凸起。从“翠玉楼”望去，月色下的湘江，一片昏黄苍茫，水面上只看到隐约的波光，天空飞舞着朵朵浮云，阵阵轻风吹来，又将水天“摇摆”在一路了。但是这轻细的摇摆却不能突破“青山不语，残月当门”的寂静，正像“蝉噪林逾静”那样，反倒加倍强了这类寂静之感；同时，在寂静当中，“湘春夜月”的风景更显得空灵艰深，它开导着人们对糊口的寻思。
下片的后几句，像上片点出“伤春”一样，又将“恨别”的题旨点了然。“天长梦短，问甚时、重见桃根？”“天”是宇宙，“梦”是人生，“天长梦短”与吴文英在的“春宽梦窄”（《莺啼序》）构想不异，富有哲学意味。如梦的人生既然长久，拜别的愁苦就更令人难耐，因而又天然地发生了一种孔殷的但愿尽快地“重见桃根”。桃根，出于东晋的《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我周到。”相传为王献之所作，桃叶是他的妾名。祖先常常用桃叶、桃根指代意中人。结句的“这次序递次”虽只是一个“点”，份量倒是相称繁重的。愁绪扰人，天然发生剪除的志愿，这也是人们的配合心机。但是这首词中，公道的志愿倒是用否认体例、喟叹的口气抒收回来的，由于“算人世没个并刀，剪断心上愁痕”，遍寻人世也找不到可以或许或许或许剪断这类愁绪的铰剪。
腐败原文翻译及赏析14
原文
腐败气候。长日愁如醉。台榭绿阴浓。薰风细。燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。恰是清闲际。单夹衣裳，半栊软玉肌体。
石榴美艳，一撮红绡比。窗外数修篁，寒相倚。有个关怀处，难相见、空凝望。行坐深闺里。懒更妆梳，自知新来蕉萃。
翻译
这首词是北宋后期词人诗云：“石榴花似结红巾，容艳新妍占断春。”以白色的织物比石榴花，大要就从这里起头，作者看来是遭到过白诗的开导的；厥后苏东坡也有“石榴半吐红巾蹙”（《贺新郎·乳燕飞华屋》）之句。文学上的担当鉴戒而又有所变更，便是如斯。这两句是持续写园林美景，词意更见错综。
“窗外数修篁”两句，是实写，也是虚写。实写便是女主人公的窗外大要真的有几竿修竹；由于中国的园林中，竹子是必不可少的。虚写便是她并不必然真的去相倚；这里用了杜甫《才子》诗中的意境：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，申明她也具备自怜幽独的度量罢了。这两句，既是写景，也是写人，其感化是从写景过渡到写人，并且自身已具备丰硕的幽怨内在。
紧接着下面两句，作者揭露了女主人私心灵幽怨满怀、步履板滞，是由于“有个关怀处，难相见，空凝望。”意即有一个她关怀的人，却难以相见，只能白白地盼愿。这行文上是瓜熟蒂落的一笔，对女主人公的情怀、表现那末多，其缘由也该有一个交接了。
结语三句：“行坐深闺里，懒更妆梳，自知新来蕉萃。”是对女主人公神态的进一步描画，也是对这小我物抽象的补足性描画。她深闺里行坐不安，描述蕉萃，不甚么心机去服装服装。颠末了最初这几句的进一步描画，一名因纪念远人而蕉萃幽怨的闺中少妇的抽象，跃然纸上了。
这首词，前片侧重写景，后片侧重写人，但又牢牢环绕着一此中间，即闺怨。如许，词的气脉就一气贯穿，不枝不蔓，人物抽象也渐趋美满。
赏析
这首词是北宋后期词人诗云：“石榴花似结红巾，容艳新妍占断春。”以白色的织物比石榴花，大要就从这里起头，作者看来是遭到过白诗的开导的；厥后苏东坡也有“石榴半吐红巾蹙”（《贺新郎·乳燕飞华屋》）之句。文学上的担当鉴戒而又有所变更，便是如斯。这两句是持续写园林美景，词意更见错综。
“窗外数修篁”两句，是实写，也是虚写。实写便是女主人公的窗外大要真的有几竿修竹；由于中国的园林中，竹子是必不可少的。虚写便是她并不必然真的去相倚；这里用了杜甫《才子》诗中的意境：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，申明她也具备自怜幽独的度量罢了。这两句，既是写景，也是写人，其感化是从写景过渡到写人，并且自身已具备丰硕的幽怨内在。
紧接着下面两句，作者揭露了女主人私心灵幽怨满怀、步履板滞，是由于“有个关怀处，难相见，空凝望。”意即有一个她关怀的人，却难以相见，只能白白地盼愿。这行文上是瓜熟蒂落的一笔，对女主人公的情怀、表现那末多，其缘由也该有一个交接了。
结语三句：“行坐深闺里，懒更妆梳，自知新来蕉萃。”是对女主人公神态的进一步描画，也是对这小我物抽象的补足性描画。她深闺里行坐不安，描述蕉萃，不甚么心机去服装服装。颠末了最初这几句的进一步描画，一名因纪念远人而蕉萃幽怨的闺中少妇的抽象，跃然纸上了。
这首词，前片侧重写景，后片侧重写人，但又牢牢环绕着一此中间，即闺怨。如许，词的气脉就一气贯穿，不枝不蔓，人物抽象也渐趋美满。
腐败原文翻译及赏析15
三台·腐败应制 宋代 万俟咏
见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。内苑春、不禁过青门，御沟涨、潜通南浦。春风静、细柳垂金缕。望凤阙、非烟非雾。好期间、朝野多欢，遍九陌、承平箫鼓。
乍莺儿百啭断续，燕子飞来飞去。近绿水、台榭映秋千，斗草聚、双双游女。饧香更、酒冷踏青路。会暗识、夭桃朱户。向晚骤、宝马雕鞍，醉襟惹、乱用飞絮。
正轻寒轻暖漏永，半阴半晴云暮。禁火天、已经是试新妆，岁华到、三分佳处。腐败看、汉宫传蜡炬。散翠烟、飞入槐府。敛兵卫、阊阖门开，住传宣、又还休务。
《三台·腐败应制》译文
但见那梨花恍如还带着昨夜的月色，海棠花半含着早晨的雨珠。皇家的园囿关不住盎然秋色，春光已自在自在地穿过城门分开郊野，御沟中绿水漾漾，悄悄流出，中转城外的津渡。春风轻轻，温暖闲静，垂柳细柔，恰似万万条丝丝金缕。眺望皇宫凤阙，朦昏黄胧，非烟非雾。正逢承平乱世，朝野高低一片欢腾，国都里条条亨衢，到处是泰平承平歌舞、箫笙锣鼓。
黄莺的鸣啭连续不断，一双双燕子飞来飞去。绿水反照着岸边的楼阁和秋千，相映成趣。成双成对的游春男子欢畅地斗草为戏。酒菜被萧瑟在踏青的路边，麦芽糖的香气布满途径。喝酒的人们到了那边？大要是溜进了藏娇的流派。直到傍晚时辰，才跨上宝马雕鞍，飞奔而去，一个个酒气熏熏，衣衿上沾满了乱用飞絮。
合法这不寒不暖的季候，夜漏还长；半阴半晴的气候，已渐傍晚日暮。在这禁火的寒食节，已经是人们试穿新装，一年中最好的季候。到腐败节那天，看宫室里传出烛炬，翠烟缕缕，散入槐树大院、朱紫府第。宫门大开，卫兵也撤了，遏制传诏宣旨，仕宦们也遏制了公事。
《三台·腐败应制》译文二
梨花还染着夜月的银雾，海棠半含早晨的雨露，皇家宫苑关不住阳春，春光延长到悠远的城门。御沟里涨满新水，悄悄地流向南浦。细柳垂丝丝金缕，春风安然平悄悄穆。望绚丽宫阔挺拔入云，那并不是烟雾霏霏的瑶池。清平期间，朝中和官方何等欢腾。帝城条条亨衢，喧响着箫声鼓乐。
黄莺童谣声断续，小燕子飞来飞去。绿水中反照着岸边台榭，秋千影随水波泛动不伍。一对对游女，堆积着做斗草游戏，踏青路上弥漫着卖糖的香气，到处是携酒野宴的人，你或许会荣幸地熟悉那人面桃花相映的豪门。少年跨着雕鞍宝马，向晚时在一路欢聚，大醉中，衣衿上沽惹着片片落红、点点飞絮。
恰是轻寒轻暖恼人的长昼，云天半阴半晴的日暮，在这禁火季候，青年们已把新妆试著。岁华恰到最好处，腐败时看汉宫传递烛炬，翠烟缕缕，飞进门前种槐的朱紫府。兵卫全都撤消，皇宫关闭千门万户，不再听到传诏宣旨，遏制了统统的公事。
《三台·腐败应制》正文
九陌：国都的小道。
休务：宋人称办公遏制为休务。
三台：唐教坊曲名。宋李济翁《资暇录》：“三台，今之啐酒三十拍促曲。”宋张表臣《珊瑚钩诗话》：“乐部中有促拍催酒，谓之三台。”枯燥二十四字，四句两平韵或枯燥二十四字，四句三平韵。应制：即应诏，指奉天子之命写作诗文。
内苑：皇宫花圃。
青门：汉长安西北门，后泛指国国都门。
浦：水边，这里泛指国都里面的江河。
凤阙：汉朝宫阙名。
非烟非雾：指吉祥之气。庆云是一种彩云，前人科学，觉得是吉祥之气。
九陌：汉长安城中有八街、九陌。厥后泛指国都亨衢。
乍：刚好，恰是。啭：鸟声委宛。
榭：建在高台上的宽阔房屋。
斗草：现代的一种游戏，也叫“斗百草”。
饧（tánɡ）：麦芽糖，糖稀，软糖。
踏青：指春季远足。
夭桃：富强而素净的桃花。夭桃朱户：用崔护《过国都南庄》诗意：“客岁本日此门中，人面桃花相映红。人面不知那边去，桃花照旧笑春风。”
漏永：夜冗长。
禁火：古俗寒食日禁火三天。
三分：很，最。
槐府：朱紫宅第门前种槐，故称槐府。
收敛，引伸为撤退。
阊阖：宫门。
住传宣：遏制传旨、宣官员上殿。
休务：遏制公事。
《三台·腐败应制》赏析
全词用赋的浪费扬厉之笔法死力铺叙国都腐败季候的节序风景，点缀出一片子虚的承平贫贱景象形象形象。词分上、中、下三片，上片写宫苑中的春光，由内及外；中片写郊野之游，详细描述莺歌燕舞、各色人物游冶欢喜的景象形象形象；下片写贵族宅院中的喜庆景象形象形象。
上片写春到国都，将夸姣的春光，归结为“朝野多欢”、“箫鼓”盈衢的“承平景象形象形象”。“见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。”首二句写景，支出了梨花、海棠、夜月、朝雨这一系列意象，色采清丽，并未感染上几多宫庭的贫贱气味。“内苑春”四句写春意由皇宫内苑延向官方，衬着出一片春意融融的景象形象形象。“春风静”四句，描述春风拂柳的春日景象形象形象和皇宫楼阙的高耸，衬托出帝王之家的平和与崇高。春风温暖闲静，细柳悄悄地垂拂着金黄色的柳丝，远了望去，皇宫楼阙金碧光辉，朦朦缥缈，却非烟非雾。“好期间”四句满是歌颂之词，点缀出一片子虚的承平景象形象形象。
中片写贩子之贫贱强烈热烈。流莺委宛，燕子去来，近水台榭映秋千，成双游女戏斗草。卖场携酒，踏青祭扫，游人来回不绝，犹有包涵于“夭桃朱户”人家者。仍归结为贵族后辈纵马牛饮的游冶逸兴。“乍莺儿百啭断续，燕子飞来飞去。”这二句写莺歌燕舞，既是对风景的描画，也意味着承平乱世的平和安定。“近绿水”四句描述了荡秋千和斗百草两种游戏排场，女人们的嬉耍在有形当中为春季增加了不少美色。“饧香更”四句描述了踏青路上的强烈热烈景象形象形象，表示了这也恰是青年男女们爱情的季候。“向晚骤、宝马雕鞍，醉襟惹、乱用飞絮。”中片歇拍二句描述了贫贱后辈的痛饮醉归，暗衬出一派花天酒地的承平景象形象形象。
下片借寒食腐败风尚禁火，宫中以烛炬分赐近臣，及开禁开门，住宣休务等事，写皇上降恩，与百僚同乐，以此颂圣。“正轻寒轻暖漏永，半阴半晴云暮。”这二句交代了气候和节候特色，表示全国风调雨顺，民气愉快。“禁火天”描述了官方“试新妆”的怒气，显现出一派万象更新的可怒景象形象形象。“腐败看”四句，描述了宫庭传烛炬“燃薪火”的盛况，进一步衬着了万象更新的乱世景象形象形象。“敛兵卫”四句描述了节日里皇宫朝廷的安定景象形象形象，“敛兵卫”而敞开宫庭大门，详细印证了后面的“承平”；“又还休务”则是对“朝野多欢”的一个总的收束。全词也在如许一片承平平和的空气中戛但是止。
统观全篇，是一种极力枚举铺陈的赋体写法。比之于出自真情实感的抒怀词作来，其文与代价或要减色很多，但就那时文学景象中不可贫乏的一种诗词体式“应制体”来看，也仍是写得比拟胜利的，故获得一些评词者的赞成。全词铺叙勾画，头绪清楚，条理清楚，到处照顾；说话雅洁都丽，润色精工天然，既具乐律美，又具意境美。
《三台·腐败应制》创作背景
这首词是宋徽宗时万俟咏任大晟府乐官时奉天子之命所作。
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