《秋思》原文及翻译赏析(15篇)
《秋思》原文及翻译赏析1
秋思
洛阳城里见金风抽丰，
欲作家信意万重。
复恐仓促说不尽，
行人临发又开封。
翻译
洛阳城中又刮起了金风抽丰，那凉丝丝的金风抽丰恍如在催“我”写一封家信，将万重情义与亲人不异、向亲人诉说。苦衷恍如永久说不尽，又怕仓促写出的信抒发不尽自身的情义，捎信人行将要动身，“我”又拆开了合上的信封，看看有不诉说完自身统统的苦衷。
正文
（1）意万重：描述思路万千。
（2）行人：指送信的人。
（3）开封：把封好的信拆开。
（4）秋思：春季里的忖量。
（5）洛阳：我国古都之一，位于河南西部
（6）作：写
（7)见：现
赏析
这是抒发思乡情怀的作品。经由过程论述写信前后的表情，抒发忖量之深。
第一句交接“作家信”的启事（“见金风抽丰”），以下三句是描述作书前、作书后的心机勾当。作书前是“意万重”，作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得绘声绘色，意形相融。写的是大家意中常有之事，却非大家所能道出。作客异乡，见金风抽丰而思故乡，托便人捎信。临走时怕漏掉了甚么，又从速掀开看了几遍。事本子平，而一经入诗，出格是一经张籍如许的妙手入诗，便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。固然以家信为题材的作品，在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》：“马上重逢无纸笔，凭君传语报安稳。”写作者兵马倥偬，路遇青鸟使，托传口信以慰家人。杜甫的《春望》：“狼烟连三月，家信抵万金。”写作者身陷安禄山占据下的长安，不知战乱中的家人是不是安吉，切盼来书以慰远情。他们都用怪异的技能抒发了思家的表情。这首诗与众差别的是寄深邃深挚于浅淡，寓盘曲于陡峭，乍看起来，寥寥数语，细细吟味，却有不穷意味。
《秋思》原文及翻译赏析2
原文：
塞下秋来风光异，衡阳雁去无寄望。四周边声连角起，千嶂里，长烟夕照孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军青丝征夫泪。
译文：
疆域上春季一来风光就全都差别了，向衡阳飞去的雁群毫无迷恋的情义。跟着虎帐的军号声响起，四周传来战马嘶鸣的声响。像千里樊篱一样并列的山岳，烟雾满盈中，夕照昏黄，只见四野冷落，一座孤城牢牢封锁着。空对愁酒一杯，离家万里，思路万千，想起边患不平，功业未成，不知甚么时辰能力前往故乡。羌笛的声响委宛，寒霜洒满大地。将军和征人们不能入寐，他们都愁白了头发，流下悲伤眼泪。
一入春季边塞风光何等奇特，雁行阵阵南飞衡阳不肯停歇。军号和着四周边声一齐响起，一马平川之间，夕照将烟雾飞舞孤傲的城紧闭着。一杯浊酒临时慰我故乡之思，功业未建男儿无颜回归故乡。羌人的笛声委宛，寒霜撒满大地，哪能安稳入眠，将军士卒白了头发泪流不尽。
春季到来，东南边塞的风光何等奇特，大雁南飞避寒，不半点恋意。军号连连，马嘶风号，万千层峦叠峰里，云雾满盈，夕照西下，海角一片橘黄，孤城紧闭。斟上一杯浊酒，遥寄远在万里的思乡之情，功名还不立，又若何敢策画回籍的日期呢。听惯了幽怨的羌笛声，见惯了秋霜满地，远在边塞守边的士兵在夜深人静时久久不能睡，展转反侧，将军和士兵们又长了些许青丝，热泪满眶，唔呼
疆域上春季一来风光全异，向衡阳飞去的雁群毫无迷恋的情义。从四周八方传来的边地悲声跟着军号响起。重重叠叠的山岳里，长烟直上夕照斜照孤城紧闭。喝一杯陈酒纪念故乡远隔万里，可是燕然还未刻上平胡的功勋，回归没法估计。羌人的笛声委宛，寒霜撒满大地。征人不能入寐，将军头发斑白，士兵洒下眼泪。
正文：
①渔家傲：词牌名,双调六十二字,仄韵,高低片各四个七字句,一个三字句,每句用韵,声律谐婉。②塞下:疆域要塞之地，这里指东南疆域。风光异:指风光与江南一带差别。③衡阳雁去：“雁去衡阳”的倒语，指大雁分隔这里飞往衡阳。相传北雁南飞，到湖南的衡阳为止。④边声：指各类带有疆域特点的声响，如微风、军号、羌笛、马啸的声响。⑤角：现代军中的一种乐器。⑥千嶂：像樊篱通俗的群山。⑦长烟：冷落上的烟。⑧燕然未勒：指边患未平、功业未成。燕然：山名，即今蒙古境内之杭爱山；勒：刻石记过。据《后汉书·窦宪传》记实，汉和帝永元元年（89），东汉窦宪追击北匈奴，出塞三千余里，至燕然山刻石记过而还。⑨羌(qiāng)管：羌笛。出自现代西部羌族的一种乐器。
赏析1：
宋仁宗朝，西夏是从东南边面扰乱华夏的壮大仇人。公元1040年，范仲淹任陕西经略副使兼知延州（陕西延安），在边城的防御上起了很大的感化；但朝廷败北，败多胜少，只能苦守以不变大局。本词即作于此时。
上片偏重写景。“塞下”二句起首点明地址，时辰和边地延州与疆域差别的风光，其次详细地描述风光的差别，东南疆域气候严寒，一到春季，北风萧瑟，满目冷落，大雁此时奋翅南飞，毫无迷恋之意。“四周边声”三句写延州傍晚时辰的气象抽象抽象笼统笼统，边声伴着军中的军号响起，凄恻悲凉。在群山的围绕中，太阳西沉，长烟迷茫，城门紧闭，“孤城闭”三字模糊吐露出宋王朝倒霉的军事情势。千嶂、孤城、长烟、夕照，这是静；边声、军号则是伴以声响的动。动静连系，揭示出一幅布满肃杀之气的战地风光丹青，笼统地描画了边塞特异的风光。
下片抒怀。“浊酒一杯”二句，先自抒怀抱，作者为火线全军统帅，戍守边塞，天永日久，不免起乡关之思。想要借一杯浊酒消解乡愁，路程悠远，家人在何方？更首要的是，战斗不获告捷利，回籍之计就无从谈起。而要取胜又谈何等闲，是以更浓更重的乡愁就凝集在心头，无计可除。“羌管悠悠霜满地”，写夜景，紧承“长烟夕照，”到了夜晚，笛声委宛，秋霜各处，更哄动了征人的乡思。全词竣事在“人不寐，将军青丝征夫泪”二句上，此二句从写景转入写情。戍边将士高低同心专心，同仇人忾，本可以或许克服仇人，没法朝廷推行的是不抵当政策，戍守艰辛，又无归计，人若何能睡得着呢！旷日耐久的守边白了将军的头，使征夫洒下很多思乡的热泪。
把东南疆域的羌管笳鼓声带进词坛，使词进一步向社会化挨近，旁枝独秀于艳词以外，本篇即为发轫者之一。语气沉郁雄壮，气焰苍凉悲壮，高低片之间情形相生，完美无缺。上篇“雁去无寄望”移情于物，活跃地表现了征人久戍边关，更无寄望的心里感应感染。“千嶂里，长烟夕照孤城闭”，在描述边塞风光的词篇中，可称警励。作者爱国主义的好汉气焰布满了字里行间，气象抽象抽象笼统笼统坦荡，开苏、辛豪宕词之先河。
赏析2：
提到范仲淹，人们很等闲想到他那篇着名的《岳阳楼记》，而很少记起他的词作；一样，由于文章，人们大多认他作文官，而很少当他为武将。这首词，可以或许填补这类熟悉的缺乏。
1040年（宋康定元年）至1043年(庆历三年)间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。据史载，在他镇守东南疆域期间，既呼吁严正又爱抚士兵，并兜揽诸将推心采用，深为西夏所惮服，称他“腹中稀有万甲兵”。这首题为“秋思”的《渔家傲》便是他身处军中的感念之作。
范仲淹《渔家傲》一词开篇塞下秋来风光异，衡阳雁去无寄望。一句死力衬着边塞春季风光的独异，上片写景，描述的天然是塞下的春季风光。四周边声连角起，千嶂里，长烟夕照孤城闭。从视觉听觉等方面表现了边塞地域的冷落寥寂。
起句“塞下秋来风光异”，“塞下”点了然延州的地址地域。它处在层层山岭的围绕当中；下句牵挽到对西夏的军事奋斗。“长烟夕照”，颇得王维名句“大漠孤烟直，长河夕照圆”之韵味，写出了塞外的壮阔风光。而在“长烟夕照”今后，紧缀以“孤城闭”三字，把所见所闻诸气象抽象抽象笼统联缀起来，揭示在人们面前的是一幅布满肃杀之气的战地风光画面，模糊地吐露宋代倒霉的军事情势。上片一个“异”字，管辖全数风光的特点：秋来早往南飞的大雁，风吼马啸同化着军号的边声，一马平川里升起的长烟，西沉夕照中闭门的孤城……作者用近乎白描的手腕，形貌出一幅寥廓偏僻、萧瑟悲凉的边塞俯瞰图。边塞，固然颠末了汗青长河的淘洗，但在古墨客的笔触下，却依然留着不异的印迹。
下片起句“浊酒一杯家万里”，是词人的自抒怀抱。他身负重担，戍守危城，天永日久，不免起乡关之思。这“一杯”与“万里”数字之间组成了差异的对照，也便是说，一杯浊酒，消不了稠密的乡愁，造语雄壮无力。乡愁皆因“燕然未勒归无计”而发生。燕然未勒也是《封燕然山铭》这个典故而来：东汉和帝永元元年，车骑将军窦宪北伐匈奴，大破之，在漠北燕然山刻石记过，由班刚强笔，颂汉威德，便是所谓“勒石燕然”。勒字此处是雕镂的意义。
“羌管悠悠霜满地”，写夜景，在时辰上是“长烟夕照”的持续。“人不寐”，补叙上句，标明自身今夜未眠，盘桓于庭。“将军青丝征夫泪”，由自身而及征夫总收全词。总之下片抒怀，将直抒胸臆和借景抒怀相连系，抒发的是作者壮志难酬的感伤和忧国的情怀。
这首边塞词既表现将军的好汉气焰及征夫的艰辛糊口，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满，爱国豪情，稠密乡思，兼而有之，组成了将军与征夫思乡却巴望立功立业的庞杂而又抵触的豪情。这类豪情首要是经由过程全词风光的描述，氛围的衬着，婉曲地转达出来。综观全词，意境坦荡苍凉，笼统活跃光鲜，反应出作者耳闻目击、切身履历的场景，抒发了作者自身和戍边将士们的心里豪情，读起来逼真动听。
《秋思》原文及翻译赏析3
秋思寄子由
宋代 黄庭坚
黄落山水知晚秋，小虫催女献功裘。
老松阅世卧云壑，挽著沧江无万牛。
译文
山水郊外上草木繁茂残落，晓得季候已到了晚秋。气候渐凉，促织鸣声四起，敦促妇女赶制裘衣。
老松饱尝人间世态，高卧云壑。要想把它拖走，如果不沧江挽纤的上万头牛是办不到的。
正文
子由：苏辙，字子由，苏轼的弟弟。苏氏兄弟都是宋代文学家，也都是黄庭坚的好友。
黄落：谓草木繁茂残落。
小虫：指促织（即蟋蟀）。催：有敦促之意，用拟人手腕。功裘（qiú）：现代皇帝赏给卿医生穿的一种皮袄，其唱工略粗于国君所穿的“良裘”。此处泛指冬季的裘衣。
阅世：履历时世。云壑（hè）：云气遮覆的山谷。
沧江：江流，江水。以江水呈苍色，故称。
创作背景
北宋神宗元丰四年（1081年），黄庭坚任吉州太和（今江西泰和）县令，很不满意。他在草木枯黄的晚春季候，殷殷忖量着好友苏辙（字子由）。这时候辰苏辙被贬在筠州（治地址今江西高安）为监盐酒税，两人相距不远。墨客因秋而思，触景生情，写了这首诗。
赏析
此诗虽只短短四句，却包含着相称丰硕的豪情。开首两句，外表上是在描述晚春季然风光的凋谢，而实际上是借此来反衬墨客崎岖潦倒无依的表情。其弦外之音是：又到了晚秋的季候，妇女们都在辛勤不时，自身昔时也曾想过要干一番奇迹而崎岖潦倒至今，一事无成，再也难以展露才干。一个“知”字，一个“催”字，抒收回“工夫徒催人老”之意。这两句应用了拟人和陪衬的手腕，借景抒怀，借描述晚春季然风光的凋谢与蟋蟀敦促妇女织布赶制裘衣来表现了墨客这类难遣的愁闷表情。
三四句，墨客的笔锋蓦地一转，把自身比作高卧云壑的老松，早已饱尝了人间的炎凉世态，对功名贫贱之类都看破了。是以，绝不与时俗随波逐流。“挽著沧江无万牛”，说不一万头牛都拉不动老松，弦外之音是：此志甚坚，难以摆荡。这两句应用了比喻、夸大的修辞手腕，把自身比做高卧云壑的老松，活跃笼统、 瘦硬涵蓄的说话无力地依靠了墨客谢绝与肮脏的社会实际随波逐流的孤傲之情，也抒发了作者对朋友的慰勉之意。同时，墨客在这里化用了杜甫“云壑布衣鲐背死”和“万牛回顾丘山重”两句诗，显得贴切天然。
此诗精摹细琢，瘦劲拗峭，表现了黄庭坚诗作瘦硬的特点。墨客曾说过：“古之能为文章者，真能熏陶万物，虽取先人之陈言，入于笔墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”此诗恰是他对上述主意的理论。全诗除第一句外，句句用典，但并不显得艰涩难明，亦无斧凿之痕。
先人评黄庭坚诗，有所谓“草蛇灰线”之说，意即章法纯熟，规划精密，似断实连，不露陈迹。此诗正具备如许的特点。墨客感秋抒怀，但不明言，而把情融入景，写得很是涵蓄，足见墨客笔力之高。
《秋思》原文及翻译赏析4
碧嶂猿啼夜，新秋雨霁天。
阿谁爱明月，露坐洞庭船。
正文
碧嶂：青绿色如樊篱的山岳。
霁天：阴森的天空。
阿谁：何人；哪个。
洞庭：湖名。即洞庭湖。
赏析
秋思：春季孤傲苦楚的思路。唐沉佺期《古歌》：“落叶流风向玉台，夜寒秋思洞房开。”宋苏辙《次韵徐正权谢示闵子庙记及惠纸》：“西溪秋思日盈牋，幕府拘愁学久骞。”明高启《谢陈隐士赠其故弟长司所画山水》诗：“满空云冻动秋思，飞泉夕照何萧骚。”周咏《秋怀并留别湘中诸友》诗之八：“湖海蹉跎感岁华，满腔秋思系蒹葭。”
碧嶂：青绿色如樊篱的山岳。唐李白《忆襄阳旧游赠马少府巨》诗：“开窗碧嶂满，拂镜沧江流。”宋范成大《致爽阁》诗：“碧嶂横陈似断鼇，画阑绝对两雄豪。”元廼贤《送胥有仪南归》诗：“立马望华盖，君家碧嶂东。”
霁天：阴森的天空。唐宋之问《玩郡斋海榴》诗：“泽国韶气早，开帘延霁天。”唐杜甫《哭韦医生之晋》诗：“城府深朱夏，江湖渺霁天。”宋秦观《满庭芳》词：“霁天空阔，云淡楚江清。”
阿谁：何人；哪个。《吕氏年龄·贵信》：“常人主必信。信而又信，阿谁不亲？”唐王建《簇蚕辞》：“已闻乡里催织作，去与阿谁身上著。”《二刻拍案诧异》卷十二：“晦翁断了此事，自家道：‘此等振弱除暴的事，不是我，阿谁肯做？’”川剧《五台会兄》：“杨延德：谨遵师命。（内马叫）师父！五台山宁静的禅院，阿谁的马叫？”
洞庭：湖名。即洞庭湖。《韩非子·初见秦》：“秦与荆人战，大破荆，袭郢，取洞庭、五渚、江南。”唐韩愈《岳阳楼别窦司直》诗：“洞庭九州间，厥大谁与让？”清叶廷琯《鸥陂渔话·莪州公诗》：“洞庭春水添新涨，都雅双飞返故林。”参见“洞庭湖”。
《秋思》原文及翻译赏析5
闽中秋思
杜荀鹤〔唐朝〕
雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。
北畔是山南畔海，只堪丹青不堪行。
观赏
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中春季风光。墨客以极为细致的笔触，以雨中紫菊的素净色采微风里红蕉的响亮噪音，新颖活跃地写出了北国特点。前句的一个“匀”字，极精确地勾画出雨的精密，雨的柔柔。在那动听的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡平均，让人赏心好看；尔后句的“弄”字，则以拟人的手腕将“风”品德化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是若何的一种情致。如许的一幅声色俱备的丹青，是很等闲让人沉醉的。
接上去的三、四两句，墨客成心地拓开一笔，将笔触延长到人们的视力的尽处：“北畔是山南畔海”，诗句看似极为平实，却高度地归纳综合出闽中的阵势：北边是山，山道弯弯；南边是海，波浪滚滚。风光夸姣得可以或许入画，可以或许为诗，可以或许作为傍观者高兴地比手划脚，可是，真的走马行船却其实不易。是以，便有告终句的“只堪丹青不堪行”。这不可是墨客由衷地感伤，也是全诗旨意之地址。
诗为墨客客中之作，形貌的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的刺眼色采，透过那些音韵协调的声响，不难发明，墨客抒写的，本来是浓浓的思乡情怀，墨客笔下的风光，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。是以，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为墨客一种豪情的载体，成为墨客以景抒怀的绝佳挑选。这便是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
墨客跋涉异乡，旅途艰辛，又恰逢春季，慨可是萌怀乡之感，则成为一种一定。可墨客在诗中，却成心识地不间接言明，而是将极协调的风光与不堪行走的抵触娓娓隧道出，从而组成激烈的对照，借此，涵蓄地抒收回墨客缘于心里深处的隐痛。是以，一种叫作“乡愁”的工具，也就隐逸于此中，满盈于此中。
杜荀鹤
杜荀鹤(846～904)，唐朝墨客。字彦之，号九华隐士。汉族，池州石埭（今安徽石台）人。大顺进士，以诗名，独树一帜，尤擅长宫词。大顺二年，第一人擢第，复还旧山。宣州田頵遣至汴通好，朱全忠诚遇之，表授翰林学士、主客员外郎、知制诰。恃势侮易绅耆，公愤，欲杀之而未及。天祐初卒。自序其文为《唐风集》十卷，今编诗三卷。业绩见孙光宪《北梦琐言》、何光远《鉴诫录》、《旧五代史·梁书》本传、《唐诗纪事》及《唐才子传》。
《秋思》原文及翻译赏析6
原文：
《渔家傲·秋思》
塞下秋来风光异，衡阳雁去无寄望。四周边声连角起，千嶂里，长烟夕照孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军青丝征夫泪。
翻译：
春季到了，东南边塞的风光和江南差别。大雁又飞回衡阳了，一点也不逗留之意。傍晚时，军中军号一吹，四周的边声也随之而起。一马平川里，暮霭沉沉，山衔夕照，孤伶伶的城门紧闭。
饮一杯浊酒，不禁得想起万里以外的故乡，未能像窦宪那样克服仇人，刻石燕然，不能早作归计。委宛的羌笛响起来了，气候严寒，霜雪满地。夜深了，将士们都不能安睡：将军为料理军事，须发都变白了；士兵们久戍边塞，也流下了悲伤的眼泪。
正文：
①渔家傲：别名《吴门柳》、《忍辱神仙》、《荆溪咏》、《游仙关》。
②塞：疆域要塞之地，这里指东南疆域。
③衡阳雁去：传说春季北雁南飞，至湖南衡阳回雁峰而止，不再南飞。
④边声：边塞独有的声响，如微风、军号、羌笛、马啸的声响。
⑤千嶂：联缀而高峻陡峭的山岳；一马平川。
⑥燕然未勒：指战事未平，功名未立。燕然：即燕然山，今名杭爱山，在今蒙古国境内。据《后汉书·窦宪传》记实，东汉窦宪率兵追击匈奴单于，去塞三千余里，登燕然山，刻石勒功而还。
⑦羌管：即羌笛，出自现代西部羌族的一种乐器。
⑧悠悠：描述声响飘忽不定。
⑨寐：睡，不寐便是睡不着。
赏析：
每读这首词，城市有差别的感悟。这首词起首给人的感应感染是凄清、悲凉、壮阔、深邃深挚，另有些伤感。而就在这悲凉、伤感中，有悲壮的好汉气在回荡着。
“塞下秋来风光异”，劈脸一句，作者就把咱们带到了一个出格的情况。时辰是春季，地址在边塞。风光呢？没说好，也没说坏，只说了一个“异”。“异”在何处呢？且听下文：
“衡阳雁去无寄望。”衡阳雁去是雁去衡阳的倒装；先人相传，北雁南飞，到衡阳而止。衡阳城南有回雁峰，模样很像盘旋的雁。“秋来”，满目冷落；“风光”加倍“异”得难忍，以是雁儿绝不迷恋地非飞走不可。这里外表写的是雁，其实写人。即连大雁都不愿在这儿呆下去了，更况且人？可是，边塞甲士事实结果不是留鸟，他们却苦守在边塞。
上面三句，写的便是“雁去”后的情形。
“四周边声连角起”，“边声”，指边地的风号、马鸣、羌笛之声。这是写声响的，这声响富有边塞地域的特点。李陵《答苏武书》中的“侧耳远听，胡笳互动，牧马悲鸣，吟啸成群”，可作正文。可是，范仲淹在这里却更有一层深意，那便是“连角起”。角，是现代戎行里吹的乐器。“四周边声连角起”，便是军中军号吹动，四周八方的边声便随之而起。在这里，作者是把军中的军号作为主体来写的，它动员着边地的统统声响。这便是说，边地“雁去”了，边地的驻军没去；岂但没去，并且用他们的军号，与边地的国民牢牢相连。这声响或许有点枯燥，乃至有点悲凉，但壮阔，布满气力。
“千嶂里，长烟夕照孤城闭”是上阕的结句，凸起地表现出边塞的安稳和安稳。“千嶂”，是写山势，一马平川，如同庞大的屏风。“长烟”，是炊烟和暮霭所组成的一片雾气。在“夕照”中，边地的孤城实时地把城门掀开了。“城”是孤的，但有“千嶂”围绕，“长烟”覆盖，“夕照”晖映，就不显得那末孤傲无靠。它是坚忍的，健壮的，盛食厉兵的。可是，城的坚忍与否，更首要的还在于看管它的驻军。是以，在词的下阕，作者就把边防甲士推向画面中间，集合笔墨表现他们的思惟豪情。
“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。”这句是全词的焦点，是它的魂灵地址。边塞甲士一边饮着浊酒，一边忖量着家里的亲人和故乡的一草一木。这不可是合情的，并且是公道的。所谓合情，便是这些甲士到了晚间，思家、思乡之情就加倍浓郁。这合适糊口的其实，使人佩服。所谓公道，便是正由于他们酷爱故乡，以是他们才更酷爱故国，他们也就不会像雁那样“无寄望”地飞走，而是苦守在岗亭上。岂但苦守，他们并不知足于苦守，他们还盼愿着兵戈，反击打败仗。由于只需如许，河山能力完全，边塞能力稳固，边防甲士能力回到自身心爱的故乡。是以，接上去的“燕[yān烟]然未勒归无计”七个字就有着深入的寄义了。
“燕然”，指燕然山，便是明天的杭爱山。“勒”，刻的意义。据《后汉书·窦宪传》记实，公元89年，东汉将军窦宪打倒匈奴抨击打击，乘胜追击，“登燕然山去塞三千余里，刻石勒功”而还。以是“勒石燕然”就成了成功的代名词。“燕然未勒归无计”，意义便是抗敌的大功还不实现，回家的事就不能去讨论了。这个“计”字很首要，它是讨论、筹算的意义，可见边防甲士不回家是自动地、自发的。如果把它晓得为计谋的“计”，何处防甲士的不能回家就成为自动的、没法的了。如许晓得，对边防甲士的笼统，对全词的意境就都有侵害。
“羌管悠悠霜满地”，承先启后，进一层夸大边防甲士想家思乡的豪情，并由此而写出全数将士忧国的景况和感伤。
“人不寐，将军青丝征夫泪。”报酬何不能成寐？将军已青丝苍苍为甚么还在退役？年青的士兵为国守边为甚么还要落泪？这里有悲的成份，但并不首要，首要的是忧，是怨，是忿忿不平。他们忧闷国度的宁静，诉苦朝廷无人整理军备，加倍政府不一个准确的目标政策而愤激，乃至边防甲士久住“塞下”，将老，却不能退休故乡，兵少，却不能与老婆团聚。
从《渔家傲》全词来看，该当说，情调是悲壮的，豪情是激烈的，它是一首现代边防甲士之歌，以其好汉气焰扣动着历代万万读者的心扉。
宋仁宗朝，西夏是从东南边面扰乱华夏的壮大仇人。公元1040年，范仲淹任陕西经略副使兼知延州（陕西延安），在边城的防御上起了很大的感化；但朝廷败北，败多胜少，只能苦守以不变大局。本词即作于此时。
上片偏重写景。“塞下”二句起首点明地址，时辰和边地延州与疆域差别的风光，其次详细地描述风光的差别，东南疆域气候严寒，一到春季，北风萧瑟，满目冷落，大雁此时奋翅南飞，毫无迷恋之意。“四周边声”三句写延州傍晚时辰的气象抽象抽象笼统笼统，边声伴着军中的军号响起，凄恻悲凉。在群山的围绕中，太阳西沉，长烟迷茫，城门紧闭，“孤城闭”三字模糊吐露出宋王朝倒霉的军事情势。千嶂、孤城、长烟、夕照，这是静；边声、军号则是伴以声响的动。动静连系，揭示出一幅布满肃杀之气的战地风光丹青，笼统地描画了边塞特异的风光。
下片抒怀。“浊酒一杯”二句，先自抒怀抱，作者为火线全军统帅，戍守边塞，天永日久，不免起乡关之思。想要借一杯浊酒消解乡愁，路程悠远，家人在何方？更首要的是，战斗不获告捷利，回籍之计就无从谈起。而要取胜又谈何等闲，是以更浓更重的乡愁就凝集在心头，无计可除。“羌管悠悠霜满地”，写夜景，紧承“长烟夕照，”到了夜晚，笛声委宛，秋霜各处，更哄动了征人的乡思。全词竣事在“人不寐，将军青丝征夫泪”二句上，此二句从写景转入写情。戍边将士高低同心专心，同仇人忾，本可以或许克服仇人，没法朝廷推行的是不抵当政策，戍守艰辛，又无归计，人若何能睡得着呢！旷日耐久的守边白了将军的头，使征夫洒下很多思乡的热泪。
把东南疆域的羌管笳鼓声带进词坛，使词进一步向社会化挨近，旁枝独秀于艳词以外，本篇即为发轫者之一。语气沉郁雄壮，气焰苍凉悲壮，高低片之间情形相生，完美无缺。上篇“雁去无寄望”移情于物，活跃地表现了征人久戍边关，更无寄望的心里感应感染。“千嶂里，长烟夕照孤城闭”，在描述边塞风光的词篇中，可称警励。作者爱国主义的好汉气焰布满了字里行间，气象抽象抽象笼统笼统坦荡，开苏、辛豪宕词之先河。
提到范仲淹，人们很等闲想到他那篇着名的《岳阳楼记》，而很少记起他的词作；一样，由于文章，人们大多认他作文官，而很少当他为武将。这首词，可以或许填补这类熟悉的缺乏。
1040年（宋康定元年）至1043年（庆历三年）间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。据史载，在他镇守东南疆域期间，既呼吁严正又爱抚士兵，并兜揽诸将推心采用，深为西夏所惮服，称他“腹中稀有万甲兵”。这首题为“秋思”的《渔家傲》便是他身处军中的感念之作。
范仲淹《渔家傲》一词开篇塞下秋来风光异，衡阳雁去无寄望。一句死力衬着边塞春季风光的独异，上片写景，描述的天然是塞下的春季风光。四周边声连角起，千嶂里，长烟夕照孤城闭。从视觉听觉等方面表现了边塞地域的冷落寥寂。
起句“塞下秋来风光异”，“塞下”点了然延州的地址地域。它处在层层山岭的围绕当中；下句牵挽到对西夏的军事奋斗。“长烟夕照”，颇得王维名句“大漠孤烟直，长河夕照圆”之韵味，写出了塞外的壮阔风光。而在“长烟夕照”今后，紧缀以“孤城闭”三字，把所见所闻诸气象抽象抽象笼统联缀起来，揭示在人们面前的是一幅布满肃杀之气的战地风光画面，模糊地吐露宋代倒霉的军事情势。上片一个“异”字，管辖全数风光的特点：秋来早往南飞的大雁，风吼马啸同化着军号的边声，一马平川里升起的长烟，西沉夕照中闭门的孤城……作者用近乎白描的手腕，形貌出一幅寥廓偏僻、萧瑟悲凉的边塞俯瞰图。边塞，固然颠末了汗青长河的淘洗，但在古墨客的笔触下，却依然留着不异的印迹。
下片起句“浊酒一杯家万里”，是词人的自抒怀抱。他身负重担，戍守危城，天永日久，不免起乡关之思。这“一杯”与“万里”数字之间组成了差异的对照，也便是说，一杯浊酒，消不了稠密的乡愁，造语雄壮无力。乡愁皆因“燕然未勒归无计”而发生。燕然未勒也是《封燕然山铭》这个典故而来：东汉和帝永元元年，车骑将军窦宪北伐匈奴，大破之，在漠北燕然山刻石记过，由班刚强笔，颂汉威德，便是所谓“勒石燕然”。勒字此处是雕镂的意义。
“羌管悠悠霜满地”，写夜景，在时辰上是“长烟夕照”的持续。“人不寐”，补叙上句，标明自身今夜未眠，盘桓于庭。“将军青丝征夫泪”，由自身而及征夫总收全词。总之下片抒怀，将直抒胸臆和借景抒怀相连系，抒发的是作者壮志难酬的感伤和忧国的情怀。
这首边塞词既表现将军的好汉气焰及征夫的艰辛糊口，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满，爱国豪情，稠密乡思，兼而有之，组成了将军与征夫思乡却巴望立功立业的庞杂而又抵触的豪情。这类豪情首要是经由过程全词风光的描述，氛围的衬着，婉曲地转达出来。综观全词，意境坦荡苍凉，笼统活跃光鲜，反应出作者耳闻目击、切身履历的场景，抒发了作者自身和戍边将士们的心里豪情，读起来逼真动听。
创作背景
宋康定元年（1040年）至庆历三年（1043年）间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。据史载，在他镇守东南疆域期间，既呼吁严正又爱抚士兵，并兜揽诸羌推心采用，深为西夏所惮服，称他“腹中稀有万甲兵”。这首词作于北宋与西夏战斗坚持期间。宋仁宗年间，范仲淹被朝廷派往东南火线，承当起北宋东南疆域戍守重担。
点评
范仲淹的《渔家傲》变低沉委宛之调而为激昂大方雄放之声，把有关国度、社会的严峻标题题目反应到词里，堪称大手笔。
范仲淹守边时，作《渔家傲》歌数阕，皆以“塞下秋来”为首句，颇述边镇之劳累，欧阳修尝称为“穷塞主”之词如斯。现仅存一首。起句“塞下秋来风光异”，“塞下”点了然延州的所地域。那时延州为东南边地，是避免西夏防御的军事重镇，故称“塞下”。“秋来”，点了然季候。“风光异”，归纳综合地写出了延州春季和疆域大不不异的风光。作者用一个“异”字归纳综合南北季候变更之差别，这中间含有惊奇之意。“衡阳雁去无寄望”。雁是留鸟，每逢春季，南边的雁即飞向南边避寒。现代传说，雁南飞，到衡阳即止，衡山的回雁峰即是以而得名，以是王勃说：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦”（《滕王阁序》）。词里的“衡阳雁去”也从这个传说而来。“无寄望”是说这里的雁到了春季即向南展翅奋飞，毫无迷恋之意，反应了这个地域到了春季，北风萧瑟，满目冷落。下边续写延州傍晚时辰的战地气象抽象抽象笼统笼统：“四周边声连角起”。起谓“边声”，总指统统带有边地特点的声响。这类声响跟着军中的军号声而起，组成了稠密的悲凉氛围，为下片的抒怀蓄势。“千嶂里，长烟夕照孤城闭”，上句写延州四周情况，它处层层山岭的围绕当中；下句牵挽到对西夏的军事奋斗。“长烟夕照”，颇得王维名句“大漠孤烟直，长河夕照圆”之韵味，写出了塞外的壮阔风光。而“长烟夕照”今后，紧缀以“孤城闭”三字，把所见所闻诸气象抽象抽象笼统联缀起来，揭示人们面前的是一幅布满肃杀之气的战地风光画面，模糊地吐露宋代倒霉的军事情势。
下片起句“浊酒一杯家万里”，是词人的自抒怀抱。他身负重担，戍守危城，天永日久，不免起乡关之思。这“一杯”与“万里”数字之间组成了差异的对照，也便是说，一杯浊酒，销不了稠密的乡愁，造语雄壮无力。乡愁皆因“燕然未勒归无计”而发生。燕然，山名，即杭爱山，今蒙后国民共和国境内。汉和帝永元元年（89），窦宪大破北匈奴，穷追北单于，曾登此山，“刻石勒功而还”（《后汉书。和帝纪》）。词意是说，战斗不获告捷利，回籍之计是无从谈起的，可是要获告捷利，加倍不易。“羌管悠悠霜满地”，写夜景，时辰上是“长烟夕照”的持续。羌管，即羌笛，是出自现代西部羌族的一种乐器，发的是惨痛之声，深夜里传来了抑扬的羌笛声，大地上铺满了秋霜，耳闻目击尽皆给人以凄清、悲凉之感。下句：“人不寐”，补叙上句，标明自身今夜未眠，盘桓于庭。“将军青丝征夫泪”，由自身而及征夫，总收全词。爱国豪情，稠密乡思，兼而有之，组成了将军与征夫庞杂而又抵触的豪情。这类豪情首要是经由过程全词风光的描述，氛围的衬着，婉曲地转达出来，情调苍凉而悲壮。
这首边塞词既表现将军的好汉气焰及征夫的艰辛糊口，也暗寓范仲淹对宋王朝重内轻外政策的不满。
《秋思》原文及翻译赏析7
秋思
朝代：唐朝
作者：张籍
洛阳城里见金风抽丰，欲作家信意万重。
复恐仓促说不尽，行人临发又开封。
译文
洛阳城里刮起了金风抽丰，心中思路翻涌想写封家信问候安稳。
又担忧时辰慌忙有甚么不写到的处所，在送信之人行将动身前再次掀开信封查抄。
正文
家：一作“归”。
意万重：描述思路万千。
复恐：又生怕。
行人：指送信的人。
临发：将动身。
开封：拆开已封好的家信。
赏析二
盛唐绝句，多寓情于景，情形融会，较少叙事成份；到了中唐，叙事成份逐步增加，泛泛糊口情事常常成为绝句的习见题材，气焰也由盛唐的雄壮高华、富于浪漫气味转向写实。张籍这首《秋思》寓情于事，借助泛泛糊口中一个富于包含的片段——寄家信时的思惟勾当和步履细节，很是逼真细致地抒发了作客异乡的人对故乡亲人的深入纪念。
第一句是写墨客旅居洛阳，此刻春季到了。墨客不大笔浓墨的衬着金风抽丰萧瑟，草木摇落的惨痛气象抽象抽象笼统笼统，读者的浏览中固然不会有那种“金风抽丰秋雨愁煞人”的苦楚感应感染。
第二句紧承“见金风抽丰”，正面写“思”字。晋代张翰“因见金风抽丰起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里，以要名爵乎？’遂命驾而归”（《晋书·张翰传》）。张籍本籍吴郡，此时旅居洛阳，情况与昔时的张翰相恍如，当他“见金风抽丰”而起乡思的时辰，或许曾遐想到张翰的这段故事。但由于各类不明言的启事，竟不能效张翰的“命驾而归”，只好修一封家信来依靠思家怀乡的豪情。这就使本来已很深入激烈的乡思中又增加了欲归不得的惘然，思路变得加倍庞杂多端了。“欲作家信意万重”，这“欲”字颇可玩味。它所抒发的恰是墨客铺纸伸笔之际的意念和神志：心里涌起千愁万绪，感应感染有说不完、写不尽的话须要倾诉，而临时辰竟不知从何处提及，也不知若何抒发。本来显得比拟笼统的“意万重”，由于有了这“欲作家信”而迟迟不能下笔的活跃意态描述，反而变得光鲜可触、易于设想了。
“复恐仓促说不尽，行人临发又开封”这是墨客的写信时的心机勾当和举措。墨客并不轰轰烈烈地写自身若何样夜以继日，挑灯夜战地写家信，便是经由过程如许一个通俗的举措来申明自身是在写家信。曩昔的交通很不发财，寄一封信回家便是一次冗长的观光，写一次家信固然要写长一点了。信写好了，发明另有的话不说，固然要把信掀开来补充一些了。墨客如许写诗是很切近糊口的，可是诗歌岂但要切近糊口，还要切近自身，切近自身心里深处的情思，如许才会震动民气。这首诗就做到了这一点。首要表此刻最初两句。墨客固然担忧的自身的家信“说不尽”，可是仍是封上信封，直到送信的人要走了，又感应感染自身不写好。其实，墨客也并非不写完这封信，既然已把信封上了，便是一封完全的信了，其实便是自身的思乡情节在起感化，总感应感染有话不说完的感应感染，总感应感染自身的家信便是如许的书不宣意。其实，即便是拆开信封，也不必然就要补充甚么。这便是心灵奥妙的变更的反应，墨客经由过程“又开封”这一举措，清晰地抒发了出来，这振动和变更的启事便是思乡的豪情。从规划上说，这也不是纯真的立体条理，是由举措，反应出了心灵的奥妙感应感染的变更。和“断肠人在海角”，“万里悲秋常作客”如许的诗句抒发的情思比拟，这是一种心里奥妙细致的情思，墨客用最夷易说话抒收回来了，不过量的衬着和润色，也是动听至深的。
全诗一气贯成，大白如话，朴实而又其实地抒发游子的心态。在动静转达方便的封建社会，耐久旅居异地的人常有近似的休会，一经墨客提炼，这件极泛泛的大事、极通俗的题材就具备了代表性的意义。先人常常读到，常有感同身受之叹，所谓人同此心，情同此理。
译文二
洛阳城又开端刮金风抽丰了，冷风阵阵吹起了我埋藏在心底的万千思路，便想写封手札以表对家人思恋。
又担忧时辰慌忙有甚么不写到的处所，在送信之人行将动身前有再次掀开信封查抄。
赏析
这是乡愁诗。经由过程论述写信前后的表情，抒发乡愁之深。第一句交接“作家信”的启事（“见金风抽丰”），以下三句是描述作书前、作书后的心机勾当。作书前是“意万重”，作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得绘声绘色，意形相融。写的是大家意中常有之事，却非大家所能道出。作客异乡，见金风抽丰而思故乡，托便人捎信。临走时怕漏掉了甚么，又从速掀开看了几遍。事本子平，而一经入诗，出格是一经张籍如许的妙手入诗，便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 固然以家信为题材的作品，在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》：“马上重逢无纸笔，凭君传语报安稳。”写作者兵马倥偬，路遇青鸟使，托传口信以慰家人。杜甫的《春望》：“狼烟连三月，家信抵万金。”写作者身陷安禄山占据下的长安，不知战乱中的家人是不是安吉，切盼来书以慰远情。他们都用怪异的技能抒发了思家的表情。这首诗与众差别的是寄深邃深挚于浅淡，寓盘曲于陡峭，乍看起来，寥寥数语，细细吟味，却有不穷意味。
王安石《题张司业》诗说：“看似平常最奇崛，成如等闲却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术气焰和创作甘苦。诗以金风抽丰起兴，这是自《诗经》以来经常使用的手腕。金风抽丰一路，北雁南飞，异乡羁旅，易触归思。比方刘禹锡的《金风抽丰引》就曾说：“何处金风抽丰至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最早闻。”咱们再来看看墨客的汗青，本来他本籍吴中（今江苏姑苏），这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说：“因见金风抽丰起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里，且俱宦游南边。张翰因展望到齐王司马冏行将反叛，知机引退，张籍一定有甚么政治上的启事，但在见金风抽丰而思故乡这一点上，却极为类似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”，但却把一腔思乡之情倾注在纸上。这类感物缘情的创作感动，固然用的是传统的手腕“起兴”，但此中包含如许丰硕的内在，不能不是此诗的一个特点。
“欲作家信意万重”，此中的“欲”字紧承“见金风抽丰”。本来墨客的表情是宁静的，像一泓净水。金风抽丰乍起，吹起他豪情上的阵阵波纹。行文顺畅自若，一气流贯，可是句末“意万重”三字，忽又来一个逆折，如同书法上的无垂不缩。是以这里墨客的豪情并未逆流而下，而是向更深的处所去挖掘。这类手腕，看似平常，实极高超。咱们细玩诗意：墨客因见金风抽丰而生乡思，是以欲作家信，可是千言万语，又不知从何写起。“意万重”，乃是以虚带实。刘禹锡《视刀环歌》云：“目前两相视，眽眽万重心。”“万重心”、“万重意”，俱是极言思惟豪情的庞杂。此中事实有几多情义，每个有糊口履历的读者，都能体味获得。由是以“意万重”，这家信若何写呢？写了不？作者不明言，让读者去设想，这就叫做涵蓄不尽，回味无限。
固然“意万重”，无从下笔，但就辞意看，家信仍是写了，标题题目在于仓促着笔，意犹未尽。“仓促”二字，活跃如画，既写了自身一方，也反应出捎信者一方。接洽下文来看，阿谁捎信人是外行期在立即碰到的：或许就要下马、上船，即便不像岑到场入京使“马上重逢”那样迫切，总仍是行色仓促不能久停的。由于捎信人是如许行色仓促，写信人不得不仓促落笔。由于仓促落笔，万重情义一会儿很难抒发清晰。在这类合适逻辑的描画当中，墨客的急忙之情，慌忙之色，栩栩然如在目前。“说不尽”三字，也与上文“意万重”紧相照顾，由于“意万重”，以是才“说不尽”。而“意万重”也与“见金风抽丰”激发的乡思相干联。黄叔灿《唐诗笺注》说：“首句羁人摇落之意已概见，正家信所说不尽者。‘行人临发又开封’，妙更描述得出。试思如斯下半首若何领起，便知首句之难落笔矣。”申明下半首的开端与全诗的起句，环环紧扣，首尾响应。结句更是造语入妙，写情入微，可称一篇之警励。近人俞陛云批评说：“已作家信，而长言不尽，临发开封，极言其怀乡之切。”又说：“此类之诗，皆至性语也。”（《诗境浅说续编》）所谓“至性语”，便是说写出了最竭诚的人类共有的豪情，并且达于极致。在规划上，上句说“仓促说不尽”，下句说“临发又开封”，衬着足了“仓促”的氛围。
创作背景
张籍客籍吴郡，他在创作这首诗时正旅居洛阳城。那时是春季，金风抽丰勾起了墨客独在异乡的凄寂情怀，激发对故乡、亲人的忖量之情，是以创作了这首诗。
《秋思》原文及翻译赏析8
原文：
秋思
宋代：陆游
利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。
日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休。
衣杵相望深巷月，井桐摇落故宅秋。
欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。
译文：
利欲驱使人到处奔跑，如同万头火牛奔突一样，倒不如做个江湖之人，像沙鸥鸟那样安闲安闲。
无所作为的时辰感应感染一日长似一年，即便是天大的事，喝醉了也就无事了。
在捣衣棒的敲击声中，深巷里的明月垂垂西沉，井边的梧桐树突然动摇叶落，方知故乡也是春季了。
想纵目远眺，苦于不登高的处所，哪能像陈登站在百尺楼上，高论天下大事呢。
正文：
欲：欲望。驱：赶逐。浪迹：到处周游，行迹不定。
休：此处作“忘了”解。
砧（zhēn）杵（chǔ）相望深巷月，井桐摇落故宅秋。
井梧：水井边的梧桐树。
元龙：陈元龙，即陈登，三国时人，素有扶世救民的抱负。
赏析：
诗写春季所感，表现了作者向往安逸而又不能闲居的表情。固然墨客歌颂沙鸥散逸，但又说闲时过活如年；固然说事大如天，醉后亦休，但又闻砧杵声而生感，见梧桐叶落而念故宅之秋。他要放眼了望，而又无楼可登。墨客之心何曾安逸得了？却是各类抵触设法在心中胶葛；使得他加倍愁闷。
《秋思》原文及翻译赏析9
川原澄映，烟月冥濛，去舟如叶。岸足沙平，蒲根水冷留雁唼。别有孤角吟秋，对晨风呜轧。红日三竿，醉头扶起还怯。
离思相萦，渐看看、鬓丝堪镊。舞衫歌扇，何人轻怜细阅。点检畴前恩爱，但凤笺盈箧。愁剪灯花，夜来和泪双叠。
翻译
清亮的水流穿过广漠的田野，与天光云影共照映，烟雾迷蒙中，月色阴暗，远舟像一片片树叶漂在水面。长长的河岸边是平顺的沙洲，过夜于蒲苇丛中的大雁正在严寒的秋水中寻食吞咽。对着晨风呜呜鸣响，那是江楼上的孤角在吟唱秋意。酒后初醒，体软头晕，太阳已高高升起。
拜别的思路相互围绕纠缠，细心瞧瞧、两鬓发丝已不堪夹镊。舞衫绸扇，品物照旧，可此刻另有人来垂怜细看吗？细数曾的恩爱工夫，只需书箧里装满对她的手札和诗笺。带着笑容剪下燃尽的灯炷，昨夜泪眼与烛光相互映射。
正文
华胥引：此调为周邦彦初创。陈本注“黄钟”宫，题作“秋思”，《百家词》同。
冥濛：阴暗迷茫。
唼：水鸟或鱼类吞食。别有孤角吟秋，
对晨风呜轧：此句化用杜牧《题齐安城楼》诗中“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀”的句子。
相萦：相互围绕纠缠。
鬓丝堪镊：鬓发稀白，已不堪夹镊。
镊：镊子，废除毛发的器具，此作动词“废除”解。
点检：即检核。
凤笺盈箧：谓书箧里装满旧日的手札和诗笺。
凤笺：信纸的美称，指绘有金凤的纸。箧，小箱子，如书箧，行箧。
灯花：灯炷余烬结成的花形。
和泪双叠：谓含泪看灯花，花形两两相叠。
赏析
此词写女乐秋思，由送别恋人到诉拜别之苦，词意绵密，守托着一片深心。相思心切，霜染双鬓，表现了女乐的刚强恋情。川原望远，秋月迷蒙，道尽了海角情味。
词的上片捉住一个“秋”字，到处表现秋悲。悠远的爱，惨痛之情，一一尽显纸上。“川原澄映，烟月冥濛，去舟如叶。”一派秋凉景像！广漠的田野，掩映在清亮的江面上；云影秋月迷迷濛濛，洒下凄清的冷光。敬爱的人已登船动身。他就如许走了，越行越远，船儿变得像一小片树叶漂向悠远的处所。这里外表上在写景，实际是写表情，写藕断丝连之情。
“岸足沙平，蒲根水冷留雁唼，”长长的河岸边是平顺的沙洲，菖蒲已老，河水浸人，恍如还留下大雁呷吃工具的声响。再写凄清之景，增强秋凉之感。“别有孤角吟秋，对晨风鸣轧。”孤角，角即画角，古乐器，用竹、木、皮或铜制成，外加彩绘，发音哀厉高亢。《玉台新咏》梁简文帝《和湘东王折杨柳》：“城高短箫发，林空画角悲。”这里是说，又听到孤傲的画角奏出哀厉的音调，咏叹这悲凉的春色。伴着早晨的金风抽丰阵阵，收回呜呜的声响。越写秋凉秋悲，越加深情思。“红日三竿，醉头扶起还怯。”昨夜借酒解愁，目前醉意难醒。太阳都已升得很高了，头脑还昏昏沉沉，连抬开端来都有几分害臊。言愁之深，真像病了一样，连床都起不来了。
下片捉住一个“思”字，到处表现相思。忆旧日恩爱，相思伴着孤傲泪，相思愁得鬓发白。秋思苦，入蕉萃。
“离思相萦，渐看看、鬓丝堪镊。”拜别后的忖量时萦心胸，一每天曩昔，垂垂地鬓发变白，都已可以或许拔下银丝了。端的是忧闷催人老呀。“舞衫歌扇，何人轻怜细阅。”曩昔跳舞穿的衣衫，歌颂用的绸扇，品物照旧，可此刻何处另有人来垂怜细看呢？意义是，一个不幸的女乐，只需你曾至心爱我，怜悯我，顾恤我。此刻你已远去异乡，我就更孤傲无依了。“点检畴前恩爱，但风笺盈箧。”想起你，我掀开书箧，何处有你用斑斓的信笺写来的满满一箱情书呵！它记实着咱们旧日的恩爱， 安抚着我这孤寂的心。“愁剪灯花， 夜来和泪双叠。”可是愁思难消，独坐在烛台前，毫无睡意，越想越孤傲，越思越惨痛，止不住热泪长流；悲伤的泪水和烛炬的泪，双双叠印在一路。人们常把烛炬融化称为堕泪，伶丁的人和泪观烛，更增伤悲；泪眼与泪烛映射，加深了相思和凄苦的描述，确是妙笔。
全词趁热打铁，从晚到早，又从早到晚，内在接洽慎密；朝朝暮暮，相思无限，牵心挂肠。词中景随情转，情依景移，哀婉妻切，动听心魄。走笔有如游龙，意味深挚。“川原”、“烟月”、“去舟”、“孤角”;“鬓丝”、“凤笺”、“灯花”、“叠泪”，都连着秋思，堪称绝构。词家深得味外之味， 可说是写别情的动听篇章。
创作背景
据清朝词学家黄苏《蓼园词选》记实，周邦彦老年末年不愿与蔡京奸党协作，被逐出朝廷，由徽猷阁待制出知顺昌府、处州等地，此词或在顺昌府、处州两地写成。
《秋思》原文及翻译赏析10
双调·夜行船·秋思
【夜行船】百岁工夫如梦蝶，重回顾往事堪嗟。本日春来，明代花谢。急罚盏更阑灯灭。
【乔木查】想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。
【庆宣和】投至狐踪与兔穴，几多好汉。鼎足三分半腰折，魏耶，晋耶？
【落梅风】天教你富，莫太奢。无多时晴天良宵。看钱儿硬将心似铁，空孤负锦堂风月。
【风入松】面前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙，葫芦提一贯装呆。
【拨不时】名利竭，长短绝。尘凡不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更何堪篱笆草屋。
【离亭宴煞】蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纭蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，想人生无限杯，浑几个重阳节？人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。
赏析
秋思本是中国古典诗词的传统标题题目之一。耐久以来，人们由这一标题题目生出的稀有感伤，已使秋思的词义自身便凝集着思考天然之秋和人生之秋的丰硕内在。而马致远《夜行船·秋思》更是包含弘深、独具一格。这一套曲将参透名利、离绝长短的处世哲学依靠在叹古讽今、嘲风赏月的怨言里，稀释了他在《陈抟高卧》《黄粱梦》等剧目和其余散曲中频频宣泄的心里苦闷，表现了他因半世蹉跎、饱谙世情而组成的纵酒坊志、超然尘外的人生立场。
马致远的《夜行船·秋思》从思惟内容上扩展了散曲的表现规模；并充实操纵元偏言话俚俗明快、句式节拍安闲的特点，从表现艺术上前进了散曲的境地。这一套曲由七支曲子组成，第一支曲以人生当实时行乐的感伤领起全篇。题为秋思，不写春季风光，但迟暮之悲、忆旧之情到处关合“秋”字，实是从人生的老景虚写天然的秋意。反曩昔，“本日春来，明代花谢”写年光工夫过隙之感，则是以天然之春反照人生之秋，“本日”“明代”的夸大加倍强了工夫流逝的缓慢感，春花又与“梦蝶”在字面上相照顾。“梦蝶”用《庄子·齐物论》的典故，既陪衬了百年如同一梦的怅惘之感，又以词采的装潢美装点了春意。人生如梦已成谰言，庄周梦蝶也是熟典，但用惜春之情反写悲秋之思，尚不落俗套。末句“急罚盏更阑事灭”操纵实词的省略组成意义的含糊，又从实时行乐的老话中翻出新意：“急罚盏”三字声短调促，把催人从速行令罚酒的意义连同迫不迭待的语气一路转达出来了，而这三字与“更阑事灭”之间又有一个搁浅，便兼有两重寄义：一是从速罚酒直到夜深事息，即“昼短苦夜长，何不秉烛游”之意；一是从速罚酒--却已更阑事灭，也便是即便吃紧行乐，犹恐不能实时之意。这支曲缓起急收，以入声为平声。起调安稳，与长嗟短叹的表情响应，愈今后愈短促，在言犹未尽时顿断，这就为以下六支曲子睁开古今纵横之谈留下了余地。
第二、三、四支曲子从兴亡之悲谈到贪财之愚，感伤所谓名标青史、功业不朽、贫贱悠久的虚幻，以证实实时行乐的其实。
第二支曲否认了帝王无尚的权势巨子。秦宫汉阙化为一片衰草，成了放牧牛羊的田野，旧日贫贱已成昙花一现，只落得渔夫樵子几句闲话。如斯悲凉的意绪却化为一句尖刻的.奚落：若不这般兴衰更替，渔樵便不闲话可说了。这出人意料的冷嘲应有不限感应，可又将千古兴亡说很何等举足轻重。至此意犹未足，还要追补一层：即便是留下几座荒坟，横着几块断碑，也因年月长远而没法辨认那上头恍惚的笔迹了。先人将刻石立碑看做不朽功名的意味，此处“龙蛇”本指碑刻笔墨龙走蛇舞的笔势，但这词也经常使用于比喻现代帝王，以是“不辨龙蛇”语意双关：既然连铭功记史的碑文都已笔迹莫辨，那末先人又若何分辩汗青上那些龙争蛇斗的风波人物呢？“秦宫汉阙”着眼于帝王生前之贵不能耐久，“荒坟““断碑”偏重于身后之名不能永存，这就用虚无主义的汗青观完全否认了历代文人所歌颂的青史留名的人生抱负。
第三支曲间接用群情和反诘对好汉好汉立功立业的意义提出了思疑。“投至狐踪与兔穴，几多好汉”两句，由于压韵和字数的限定，实为倒装：几多好汉好汉，到头来连荒坟断碑都不，他们的葬身之地已变成了狐狸野兔出没的场合。这一倒装刚好操纵“投至”二字含有“及至”的意义，在语气上与第二支曲承接，豪情和句意也正相连属。鼎足三分指魏、蜀、吴三国之争，也兼指统统群雄纷争的期间，正如秦宫汉阙不限于秦汉，也代表统统强大同一的王朝，这虽是诗词曲怀古咏史的常套，却也有典范意义，且恰好按朝代挨次摆列，使两支曲趁热打铁：鼎足三分的功业半途短命，到此刻魏在何处，晋又在何处呢？千秋功罪，先人又当若何评说？以是这茫然的一问与“不辨龙蛇”之意相生发，抹掉了几多好汉争取天下的功过成败和长短。回过甚来再看看那些狐踪兔穴，已被汗青埋没的好汉们此刻逐鹿华夏的纷争也就像兔奔狐窜一样不意义。这一支曲开头连用两个叠问，使魏、晋和秦、汉首尾照顾，字法矫捷多变，章法周到松散。
第四支曲由叹古转为讽今，内容与上二支曲并列，意义更透过一层：帝王好汉的功业尚且子虚乌有，更况且看钱奴的万贯家财。好笑这些民气硬似铁，一味地爱钱如命，看不透人生昙花一现，为欢几多，空使锦堂风月虚设，底子不晓得赏心乐事。全曲四句，分两层递进，看钱奴的俗气笨拙和昼锦堂的吉日良辰两绝对照，俚俗的口语和清雅的词采各得其所。元朝另外一个杂剧家郑廷玉按照神怪小说《搜神记》所作的《看钱奴》，写一个周姓穷户在天帝的赏赐下变成一个为富不仁、极为鄙吝尖刻的百万财主，有助于晓得“天教富，莫太奢”的意义。此处讽刺看钱奴的贪吝文雅，实际是将汉诗中“为乐当实时，何能待来兹”（《古诗十九首·生年不满百》），“贪财爱护费，但为后代嗤”（汉乐府《西门行》）的老调翻为新曲。
以上三支曲子已将功名贫贱都参破，第五、六两支曲子便转而陈说自身的人生哲学。“面前红日又西斜”写一日以内工夫的流逝，遥承“百岁工夫”而来，“疾似下坡车”的比喻从羲和驾日车的经常使用典故脱出，化雅为俗，活跃风趣。“晓来清镜添白雪”反用李白“君不见高堂明镜悲青丝，朝成青丝暮成雪”的意义，引出“上床与鞋履相别”这句打趣，恍如把俗语说的“今晚脱下鞋和袜，不知明天穿不穿”略加提炼阐扬，便成了至理名言。不过这句貌似参透存亡的调皮话里埋没着愤世嫉俗的深意，以是紧接着劝人莫笑自身像不会筑巢的斑鸠那样笨拙，这不过是糊里胡涂地装傻罢了。自称不善谋生之计，其实却是离绝名利长短的上计，明说一贯装呆，又点出胡里胡涂混世的不得已。下一支偏言：“利名竭，长短绝。”恰是上一支曲开头的弦外之音。“尘凡不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”三句鼎足对，用光鲜的对照色描述自身隐居尘外的清幽情况，构图别出心裁：绿树青山本来一近一远，条理清晰，但一遮屋角，一补墙缺，便像一圈遮挡尘凡的樊篱，将自身结健壮实地封锁在“篱笆草屋”中，组成了隔断长短名利的小天地。上一支曲全用散句，既无对仗，又无类似的句法，这一支曲全为对句，散而有序，整而不板，雅词与俗调相间，典故和鄙谚并用，活跃协调，妙不可言。
最初一支曲杀尾，正面点题：可叹人糊口着，只需睡觉时才得安定，天一亮便有万事搅扰不时。至此说到蛩吟才扣住春季风光。人间万事归纳到一点，不过是争名夺利，以是上面用一组鼎足对，将从古到今世上的统统纷争都比喻为“密匝匝蚁排兵，乱纷纭蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血”。“蚁阵蜂衙”“浮生如争穴聚蚁”的说法虽在元曲中常见，这三句却因连用切当精当的叠字排比对仗，把蚁穴、蜂窝、蝇群的外形写得出格麻人。作者的功力还岂但在于能将封建社会中众人的丑态描述到如斯恶心的水平，更首要的是能以差异于众人的文雅情味与之绝对照，表现出细宇宙、小万物、仰望尘凡的超然神气。
译文及正文
译文
人的生平不过百岁，就像庄周梦蝶。再转头想想往事其实使人感伤。明天春天赋来，明天早上春花就谢了。从速地行令劝酒，夜仍是很快到临，事就要灭了！
想想那些秦朝的宫殿和汉朝的城阙，此刻九霄云外，只是生满了杂草，变成了放牧牛羊的荒原。不是如斯的话，渔翁和樵夫倒不谈天的话题了。那些断碑混乱无章地倒在荒坟堆上，本来上面挥洒自若般的笔墨也脸孔全非，分辩不清晰了。
终究成了狐狸出没的处所和兔子的洞窟，几多好汉好汉的坟地都是如斯。三国鼎峙半途便短命，最初成功的是魏呢，仍是晋呢？
即便是上天让你充足，你也不要过于豪侈，并不几多好日子良宵美时。看钱奴心地硬得像铁，白白地孤负了华丽的堂舍和那无边的风月。
面前的红日，又要疾速西沉了，快得像是缓慢滚落的下坡车。早上对着镜子发明头发又添了很多红色的，早晨一上床说不定便是和鞋袜永诀，第二天就不必再穿它了。别冷笑鸠鸟自身笨不会搭窝，何处晓得它其实稀里胡涂历来是装傻。
不寻求名利，也就不长短缠身了。尘凡中的烦苦衷也不会到自家门前，只需把绿树栽在屋角让它遮阴挡凉；院墙破坏了，就让青山补上缺损的处所吧，再加上竹子编插的篱墙，茅草铺顶的屋舍。
暗暗的夜里听到蛐蛐儿的啼声，这时候辰睡觉才感应感染结壮宁帖；待到五更鸡鸣时，参差不齐的事就又接连不时，不时辰歇息。这人间争名夺利的事，何年是个告终呢！密密层层的蚂蚁，又在排兵排阵了，乱纷纭的蜜蜂又在酿蜜了，闹闹嚷嚷的苍蝇又要去争抢污血了。裴度喝酒论诗的绿野堂，陶渊明雅聚的白莲社。我喜好的是这些，到春季时，带着露珠采摘菊花，带着白霜烹煮紫蟹，用红色的枫叶煮酒。人的生平只需那无限的几杯酒，还能过几个重阳登高节！我告知孩子们哪，听好记着了：便是好客的孔北海来看望我，我也不见，你们就告知他说，我马东篱喝醉了！
正文
双调：宫调名，元曲经常使用宫调之一。夜行船：曲牌名。这是套数，有多个曲牌，上面的“乔木查”“庆宣和”“落梅风”等都曲直牌名。
如梦蝶：一作“一梦蝶”。梦蝶：《庄子·齐物论》，“昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也。……突然觉，则蘧蘧然周也。”这句话是说人生就像一场幻境。
“急罚盏”句：从速行令罚酒，直到夜深事熄。更阑，夜深，夜残。
秦宫汉阙：秦朝的宫殿和汉朝的陵阙。
恁（nèn）：如斯，这般。
龙蛇：这里指刻在碑上的笔墨。先人常以龙蛇喻笔势的飞动。唐朝李白《草书歌行》：“不时只见龙蛇走，左盘右蹙如惊电。”
投至：及至，比及。
“鼎足”句：言魏、蜀、吴三国鼎峙的情势，到半途就短命了，最初的成功者究竟是魏呢，仍是晋呢？
晴天良宵：好日子，好风光。
看钱儿：元朝郑廷玉在杂剧《看钱奴》中塑造的一个从穷户变成财主而为富不仁、爱财如命、吝啬尖刻的人物笼统。一作“大族儿”。
锦堂风月：贫贱人家的夸姣风光。此句嘲吝啬鬼情味卑下，无福消受富贵。锦堂，用宋代韩琦在相州故乡筑昼锦堂的故事，泛指贫贱人家的宅第。
白雪：喻青丝。
鸠巢计拙：指不长于经谋生存。《诗经·召南·鹊巢》：“维鹊有巢，维鸠居之。”朱熹注：“鸠性拙不能为巢，或有居鹊之成巢者。”
葫芦提 ：糊胡涂涂。
蛩（qióng）吟：蟋蟀叫。蛩，蟋蟀。宁贴：宁静，宁静。
彻：告终，到头。
裴公：唐朝的裴度。他历事德宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗五朝，以一身系天下安危者二十年，目击太监当权，国是日非，便在洛阳修了别墅“绿野堂”，和白居易、刘禹锡在何处喝酒赋诗。
陶令：东晋的陶潜。由于他曾做过彭泽令，以是被称为陶令。相传他曾参与晋代的慧远法师在庐山虎溪东林寺构造的白莲社。
北海：东汉的孔融。他曾出任过北海相，以是后代称为孔北海。他尝说：“阶下囚常满，樽中酒不空，吾无忧矣。”
东篱：指马致远自身。他慕陶潜的隐逸糊口，因陶潜《喝酒》诗有“采大都东篱下，悠然见南山”之句，乃自号为“东篱”。
创作背景
对人生意义的摸索，可说是文人咏怀的一个永久的主题。从先秦到两宋，但凡前进的文人，即便处在最暗中的期间和最盘曲的际遇中，不管若何昏酣遗世，在心里深处总还几多保留着一点立功树德的抱负。可是，任何一个期间都未曾像元朝那样善恶倒置、长短不分，把文人打入社会的最底层。是以元朝文人对实际大多是完全失望的。如张养浩《新水令·去官》中说：“青史内不标名。”“把功名贫贱都参破。”又如孛罗御史《一枝花·去官》中说：“无是不过快乐煞。”宦途顺遂的文人尚且作如是之想，压在社会基层的文人也就不可思议了。马致远的《夜行船·秋思》恰是将这类看破统统的遍及豪情提到汗青的高度来熟悉，更集合更凝炼地反应了元朝愤世嫉俗者的共同心机状况。按照曲意可知，这套曲子当为作者老年末年所作。
《秋思》原文及翻译赏析11
原文：
绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。
暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。
云窗静掩。
叹重拂罗衾，顿疏花簟。
另有綿囊，露萤清夜照书卷。
荆江留滞最久，故交相望处，离思何限？渭水西风，长安乱叶，空忆诗情委宛。
凭高眺远。
正玉液新篘，蟹螯初荐。
醉倒山翁，但愁斜照敛。
译文
春季风光冷落，客子秋心零落，正如杂草繁荣穷竭至极的台城。身处异乡又正逢晚秋心中悲中逢悲，更添伤感。傍晚的雨生起寒意，蟋蟀的呜声似劝人机织，间歇听闻到内室中的男子正在赶制冬衣之声。暑去凉来，撤去花簟，铺上罗裀，织有斑纹图案的竹凉席。即便夏季所用已保藏、冷淡，但还留得那时清夜聚萤照我念书之綀囊。綀音疏，一种极淡薄之布。
我在荆江逗留的时辰越久，好友绝对，拜别后的思路无限，无边纪念汴京之故交，豪情、兴趣展转周折，登临高处，惟有求得一醉，借酒消愁。训漉酒竹器，把蟹端上筵席来下酒。忽见夕照西沉，即便酩酊酣醉，但仍无计逃愁。
正文
齐天乐，词牌名。别名“台城路”、“五福降中天”、“如斯江山”。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”（即“黄钟宫”）。兹以姜词为准，一百二字，前后片各六仄韵。前片第七句、后片第八句第一字是领格，例用去声。亦有前后片首句有不必韵者。
绿芜（lǜwú）：长很多而乱的杂草。白居易《东南型一百韵》诗：“孤城覆绿芜”。
台城：旧城名。本三国吴后苑城，晋成帝释改建为建康宫，为东晋和南朝的宫省地址，所谓禁城，亦称台城。故址在进南京玄武湖侧。宋洪迈《容斋漫笔·续笔五》：“晋、宋健谓朝廷禁近为台，故称禁城为台城。”此处用以代指金陵古城（即今南京市）。
殊乡（shū）：异乡、异乡。
秋晚：暮秋。
暮雨：傍晚的雨。
鸣蛩（qióng）劝织：蟋蟀的名声就像紧促的织布声。蛩：蟋蟀，以其声响织布机响，别名促织。唐孟郊《杂怨》诗：“暗蛩有虚织。”
花簟（diàn）：织有斑纹图案的竹凉席。
綀（shù）囊：粗丝织品做的袋子。
留滞：弃捐；梗阻。
篘（chōu）：漉酒竹器，亦可作动词。
蟹螯（xièáo）：螃蟹变形的第一对脚。状似钳，用以取食或侵占。荐：进，供献。指把蟹端上筵席来下酒。
山翁：山翁指山简，晋代竹林七贤之一的山涛之季子，曾镇守荆襄，有政绩，好喝酒，每饮必醉。
斜照敛：指太阳落山。敛，收，指太阳消失到地平线下。
赏析：
此词乃作者在金陵春季纪念荆州故交之作。全词既缅怀荆、汴故交，又发抒迟暮悲慨。包涵着深邃深挚的人生意蕴。全幅词境，时空包括了老年末年与少年，江宁与荆、汴。词中先写绿芜凋尽台城路，接着导入云窗静掩，继写悲秋之感。怀旧之意，由此激发遐想荆汴，最初写出面前西敛之斜照，抒写迟暮之悲。整首词沉郁苍凉，笔力不凡。
“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。”清陈廷焯《云韶集》评此词说得好：“只起二句便觉黯然断魂。“沉郁苍凉，太白‘西风残照’后有嗣音矣。”台城原是东晋、南朝台省与宫殿地址地，故址在江宁，此指江宁。“绿芜凋尽”，亦犹其《浪淘沙》词之“霜凋岸草”，一片深春季风光象抽象抽象笼统笼统。“殊乡又逢秋晚”，点出两重悲意，殊乡可悲，秋晚更可悲。起笔二句，造境富于远神，大有众芳荒废、佳丽迟暮的悲慨。以下直至歇拍八句四韵，皆从“秋晚”二字生发，层层拖出时序变更之感。“暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。”
蛩即蟋蟀。其呜声似劝人机织，故别名促织。“暮雨生寒”，从肤觉感应感染写。“鸣蛩劝织”，从听觉感应感染写，二句对偶，倍增其感。此是从天然一面写秋感。“深阁时闻裁剪”，则从人事一面写秋感，语意略同于杜甫《秋兴》“冬衣到处催刀尺”。人家裁剪新衣，正暗喻客子无衣之感也。裁剪之声与上句鸣蛩促织之音牢牢跟尾，足见词人锐感灵心，心细若发。
“云窗静掩。”“静掩”二字，极写幽居独处之孤傲感。此句单句叶韵，又恰是承先启后之句。以上所写绿芜凋尽、暮雨鸣蛩、深阁裁剪，皆云窗以外境。
以下所写，则是云窗以内境。词境由外而内，遂层层转深。“叹重拂罗裀，顿疏花簟。裀者夹褥，簟者竹席。暑去凉来，撤去花簟，铺上罗裀。下一重字、顿字，点出对节候更替之锐感。二句对偶，亦倍增其感。用“叹”字领之，直写出不胜难过之情。前代墨客经常使用夏秋之交小小糊口器具之保藏，如团扇花簟之类，寓写情面冷淡乃至人情冷暖之深深悲感。此二句实亦暗带出此种悲感。“顿疏”二字，下得繁重，但又一笔带过。其心里悲慨之吐露，又是一目了然，如有若无。另有綀囊，露萤清夜照书卷。”即便夏季所用已保藏、冷淡，但还留得那时清夜聚萤照我念书之綀囊。綀音疏，一种极淡薄之布。二句典出《晋书·车胤传》：“家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以念书。”以綀代练，是是以句第二字须用平声。词人固然不必囊萤照读，此是托寓自身不忘旧情，语甚含婉，意则坚执，隐然有修吾初服之意。荆江留滞最久，故交相望处，离思何限。”换头三句，追怀荆州之故交。荆江指荆州（今湖北江陵），词人三十七岁前曾旅居于此数年（王国维《清真师长教师遗事》），与本地朋友情谊自深。拜别久矣，想故交遥眺望我，离情别绪无限。缅怀荆州故交，不言自身缅怀，却言故交相望，用翻进一层笔法，情致尤深。从歇拍綀囊露萤之藐小物象，忽转出荆州故交相望之迢远境地，又足见笔力之巨，转换自若。两片开端，境地一样弘远。“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情委宛。”三句再转，纪念汴京之故交，笔法同于上三句。词人二三十岁时居汴京多年，与汴京朋友情谊亦深。前二句化用贾岛《忆江上吴处士》诗：“金风抽丰吹渭水，落叶满长安。”王国维《人间词话》评云“此借先人之境地为我之境地者也。然非自有境地，先人亦不为我用。”真是知甘苦之言。以长安代汴京，宋词习见。词人遐想汴京合法清秋，故交追怀往事，不免念及昔年汴京之秋结随同游，或行吟水畔，或登高能赋，我诗情之委宛，深得故交知赏，可是本日故交追思，终是一场虚幻。揣想虚摹之笔，几于入迷入化。接上去，“凭高眺远”一句，笔法同于上片“云窗静掩”，以上两层揣想，是登高望远之所思。以下各类情形，为登高望远之现境。词人登高眺远，一如故交相望，皆沓不可见也。无可何如，惟有求得一醉，借酒消愁。“正玉液新。蟹螯初荐。”，漉酒竹器，此用作动词，训漉。杜荀鹤断句诗“新酒竹议事，后一“好”字用法不异。蟹螯即指螃蟹。下句语出《世说新语·任诞》：“毕茂世（卓）云）：‘一手持蟹螯，一手持羽觞，泅水酒池中，便足了生平。’”此二句意谓合法琼浆新漉、螃蟹登市的季候，我借酒解愁，一醉方休。“醉倒山翁，但愁斜照敛。”上句自比山翁，典亦出《世说新语·任诞》：“山季伦（简）为荆州，时出畅快，报酬之歌曰：‘猴子时一醉，径造高阳池。日暮倒载归，酩酊无所知。’”下句用“但愁”二字陡转，“愁”字出格重笔。即便酩酊酣醉，但仍无计逃愁。忽见夕照西沉，词人此心，马上沉入无限迟暮之悲。“但愁斜照敛”，是词情成长的一定结穴，包含最为深入。与起笔“绿芜凋尽台城路”遥相映射，极富于启迪性。陈廷焯《白雨斋词话》卷一考语，有一孔之见，评云：“‘绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚’，伤年末出。结云‘醉倒山翁，但愁斜照敛’，几于爱护寸晷，日暮之悲，更觉馀于言外。”
此词既多角度多条理地表现了词人的晚秋之愁，又深邃深挚地表现了其年末之悲。其间隐含着大批的人生感伤。全词精美精密，涵蓄深婉，沉郁苍凉，别开生面。陈廷焯《白雨斋词话》云：“美成《齐天乐》云：‘绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。’伤年末也。结云“醉倒山翁，便愁斜照敛。’几于爱护寸晷，日暮之悲，更觉余于言外。”这段话，对赏析此词是有参考代价的。
《秋思》原文及翻译赏析12
自怜楚客悲秋思，难写丝桐。目断书鸿。平平江山落照中。
谁家水调声声怨，黄叶西风。罨画桥东。十二玉楼空更空。
创作背景
词疑作于哲宗元符三年(1100)秋，时作者自姑苏北上，路过扬州。
赏析
《罗敷歌》，亦名《采桑子》，得名于汉乐府民歌《陌上桑》。贺铸此题，为一五首组词，从其三上片所写“东南自古贫贱地，歌吹扬州，十二青楼，最数秦娘最高级”，知此词写于扬州。
这首词的主调是抒发一种稠密的悲秋感，及由此而引致对人事离合无常的深深悲慨之情。
首句“自怜楚客悲秋思”，直点悲秋豪情，为全词定一基调。按楚客，指宋玉。宋玉，楚人，其《九辩》曾有“悲哉！秋之为气也”的感伤。自怜，自我怜悯之意。两字见出了作者阔别家国，孤苦伶仃的苦闷。正由于阔别家国，孤苦伶仃，适逢肃杀悲凉之秋，词人愁闷的表情，更增几分难过感。“难写丝桐”，承接上句，是说这类因秋而至的悲愁感，是任何夸姣的音乐也难以抒发排解而出。四字一针见血，衬着得恰到益处，很是委宛盘曲地转达出了作者因秋而至的“悲”与“思”。
“目断书鸿，平平江山落照中”。这两句承前：因秋而悲，孤苦伶仃，是以天然勾起对家国的忖量。但纵目远眺，望穿秋水，未尝见任何传书的鸿影，唯只需那逐日都见平平无奇的江山掩映在一片夕照的斜辉中。平平两字，用得恰到益处，将作者此刻表情，暴露得很是逼真。试想，覆盖在一片悲秋思乡之情中的作者，又有何观景心机。既有意观景，天然感应感染所见之景平平无奇。况值傍晚季候，那沉沉欲坠的红日，共同上悲凉萧瑟的春季风光，词人起首发生的感应感染便是一股莫名的凄楚之情。幸亏词人虽有意赏景，而风光自不会因词人的客观感应感染而有所转变。这句的益处在于作者成心有意之间很是客观笼统地显现给了读者一幅夕照残照下的江山名胜图，给人以色采协调、浓淡适宜之感。
“谁家水调声声怨，黄叶西风”。按水调，曲牌名。杜牧《扬州诗》：“谁家唱水调，明月满扬州”。水调属商调曲，其声哀怨，相传唐玄宗入蜀，听水调歌而深感“山水满目泪沾衣”。这首词作于扬州，随手化用杜牧诗句是很天然的。但妙在化用得完美无缺、融会无间，它借助于黄叶西风的春季风光描述，把原诗句所具的听觉感应感染与面前的视觉感应感染融为一体，衬着出了一种凄清冷落哀怨悲婉的意境，与词首悲秋的氛围相照顾。
“罨画桥东，十二玉楼空更空”。罨画，色采斑杂的彩画，这里指装潢辉煌光耀的修建物。玉楼，神仙所居之楼，这里为青楼的美称。十二，状其多也。作者由唐人杜牧留下薄幸名声的扬州空中，遐想到杜牧的诗句。更因黄叶西风的感化，涌收回无限悲愁之感，复由天然遐想到人间的离合、男女的欢情，深感任何夸姣贫贱之景的长久易逝。旧日欢聚的夸姣时辰，此刻看来，有如扑朔迷离的神仙天下。故旧日的欢会，不管那时感应感染若何夸姣，对照明天的团聚来讲，真有不堪回顾之感。“空更空”三字，依靠着词人无限人间离合无常的悲慨之情，其怀人而不得的愁情，亦由此获得充实的宣泄。
此词前半重在抒发悲秋之情，后半重在抒发人间离合的叹息。其思惟豪情之抒发，或直抒而出，或借景生发，用语平平中显天然，疏雅中见秾丽。其深邃深挚厚重的豪情，借助于浑融圆整的意境获得了抒发，颇表现贺辞情思缱绻而又精于构造的特点。
《秋思》原文及翻译赏析13
原文：
拜星月·高平秋思
[宋代]周邦彦
夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘天井。笑相遇，似觉琼枝玉树，暖日明霞光烂。水眄兰情，总生平稀见。
绘图中、旧识东风面。谁晓得、自到瑶台畔。迷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、投止无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不时。
译文
夜色深深，恍如在催着天明，眼看要到了半夜天。清清的露珠如同洗尘，让空中不纤尘。月色清幽，冷巷僻坊里一片迷茫。我又见到那竹栏，和灯光敞亮的小窗，这是她的天井。她因咱们能碰头高兴。她的斑斓使人赞叹，依偎在我身旁，我如同见到了琼枝玉树，如一轮暖日，又如一片灿艳的早霞。她的眼神明如秋水楚楚动听，温顺清雅恍如一株幽兰。如许旷世才子，人间都少见。
畴前，只在画中见过她，对那绝世的斑斓早已倾倒，没想到有一天自身竟真能与她相伴。咱们相互情义绵绵。没法人间无常，将咱们分隔，我心里哪堪孤傲。此刻我单独一人在荒郊外外，暗暗无息，重门紧关。只需秋虫在声声反复哀伤的歌。无可何如，我的相思之情，固然隔着万水千山，却没法隔离。
正文
拜星月慢：词牌名，别名“拜星月”“拜月牙”。原为唐教坊曲名，后用作词调之称。本调初创于宋人周邦彦，有多种格体。如双调，上片十句，押四仄韵，四十七字；下片八句，押六仄韵，五十六字。共一百O四字。
竹槛：竹雕栏。
秋娘：唐宋时对歌妓的通俗称唿。
琼枝玉树：比喻人姿容秀美。
水眄（miàn）兰情：目盼如秋水，情香如兰花。眄，睥睨。一作“水盼兰情”。
绘图中、旧识东风面：词人用旧典以昭君喻“秋娘”。东风面，指面貌斑斓的。
瑶台：原指神仙栖身的处所，这里借指伊人住所。
雨润云温：比喻男女情好。
荒寒：既冷落又严寒。
怎奈向：若何办？何，语助词。
赏析：
这首词所咏情事，略同《瑞龙吟》，但并非重游旧地，而是向往旧游。作为一名工于描述女性的词人，在这篇作品中，作者为读者绘制了一幅罕见的动听的画像。
为了要使词中女主人的退场获得预期的应有的结果，词人在艺术构想上是费尽心血的。他起首画出背景。在一个月色阴森的早晨，更鼓催来了夜色，露珠收尽了街尘，恰是在如许一个极为优美的时辰，他来到了她所栖身的处所；阑槛外种着竹子，窗户里闪着灯光，恰是在如许一个极文雅的处所，他会面了这位人物。与杜甫《才子》之写“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”意图不异，这里的竹槛、灯窗，也是以风光的清幽来烘托人物之浓艳的。
先写路程，次写住所，再写接见会面，条理清晰，步步迫近。上面却突然用“笑相遇”三字归纳综合提过，对闻名乍见、倾心欢喜之情，一律省略。如许，就将今后尽力形貌人物之美的境界留了出来。在这里，可以或许悟出创作上真假相间的手腕。
“似觉”以下四句，是对佳丽的正面描述，又可以或许分为几层：第一、二句，乍见其光艳；第三句，细赏其神气；第四句，总赞。写其人之美，不必已为人所习见的“云鬓花颜”、“雪肤花貌”，而用“琼枝玉树”、“暖日明霞”来描述，就不熟滥，不通俗化；用两个长排句，四种工具作比，也更有份量。（吴白师长教师云：“‘琼枝’，见沈约《古分别》：‘愿一见色采，不异琼树枝。’‘玉树’，见杜甫《饮中八仙歌》：‘皎如玉树临风前。’”）上句说像琼枝和玉树相互交映，是写其明洁刺眼；下句说像暖日和明霞的辉煌残暴，是写其神彩照人。两句写入室乍见之初，马上感应光线四射，目炫狼籍，出格由于此次碰头是在夜间，就使人物与背景之间，色采的明暗对照加倍光光鲜显。在用这类偏重光觉的比喻之先，路程中所见的阴暗月色与天井中所见的模糊灯光的描述，也对之起了一种很好的陪衬感化。如果不细心研讨全词的规划，对这类使读者等闲遐想到一些优异的片子导演的艺术处置手腕的奇妙构想，是很等闲被疏忽曩昔的。两句写其人之美，堪称竭尽尽力，而犹嫌缺乏，是以再加上“水盼兰情”一句。韩琮《春愁》“水盼兰情别来久”，是用字所本。“水盼”，指眼神明丽如流水；“兰情”，指脾气清幽像兰花。这句虽也是写其人之美，但已由乍见其容光而转到细赏其神志了。这已是进了一层。但佳丽之美，是看不够、写不完的，以是再总一句说：“总生平稀见。”这才画完了这幅佳丽图的最初一笔。
换头一句，从抒怀来讲，是上片的延长；从叙事来讲，却是更进一步追溯到“笑相遇”之前的往事。杜甫《咏怀奇迹》咏王昭君云：“绘图省识东风面。”文句即点化杜诗而成，意义是说：在和其人会面之前，就已晓得她的申明，见过她的画像了。从而也看出了，此次的接见会面，乃是巴望已久之事，而终究如愿以偿，欢喜可想。
从这以下，才正面写到离情。“谁晓得”二句则是这一幕小小喜剧的转机点。“瑶台”是美男所居。《离骚》：“望瑶台之偃蹇兮，见有娀之佚女。”王逸注：“佚，美也。”但这里却兼用李白《清平调》：“云想衣裳花想容，东风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”这就表示了这位女人有着如李白所描述的杨玉环那样神仙般斑斓风韵，作为上片实写其人之美的补充。云雨惯用，而“雨”以“润”来描述，“云”以“温”来描述，则化臭腐为奇特，其人脾气之好，爱悦之深，由此两字，都可想见，且与上文“兰情”关合。但这论述两相爱悦的幸运的句子“自到瑶台畔，迷恋雨润云温”，却以“谁晓得”领起，以“苦惊风吹散”收束，就全数翻了一个面。惊风吹散了温润的云雨，正如不测的变乱分离了姻缘，通体用比喻申明，处置得极为涵蓄而简练。读到这里，读者才发明，本来在这以上所写，都是追叙。行文变更莫测，与《夜飞鹊》同。
“念荒寒”以下，折入此刻。单独投止在荒寒的空房里，掀开重重流派，听着坏了的墙壁中秋虫的啼声，这类种苦楚情形，用一“念”字领起，就显得加倍繁重。由于无人可语，才只好自思自念，不写人叹，而以虫鸣为叹，恍如虫亦有知，怜悯自身。如斯落墨，意义更深。第三句死力形貌此时此地之哀，恰是为了与上片所写彼时彼地之乐作出激烈的对照。
末以纵使水远山遥，却依然隔不时一缕相思之情作结，是今昔对照今后题中应有之义，而冠以“怎奈向”三字，就表示了疑怪、诉苦的意义，使这类相思之情寄义加倍丰硕。
《秋思》原文及翻译赏析14
渔家傲·秋思
塞下秋来风光异，衡阳雁去无寄望。四周边声连角起，千嶂里，长烟夕照孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军青丝征夫泪。
讲授
每读这首词，城市有差别的感悟。这首词起首给人的感应感染是凄清、悲凉、壮阔、深邃深挚，另有些伤感。而就在这悲凉、伤感中，有悲壮的好汉气在回荡着。
“塞下秋来风光异”，劈脸一句，作者就把咱们带到了一个出格的情况。时辰是春季，地址在边塞。风光呢？没说好，也没说坏，只说了一个“异”。“异”在何处呢？且听下文：
“衡阳雁去无寄望。”衡阳雁去是雁去衡阳的倒装；先人相传，北雁南飞，到衡阳而止。衡阳城南有回雁峰，模样很像盘旋的雁。“秋来”，满目冷落；“风光”加倍“异”得难忍，以是雁儿绝不迷恋地非飞走不可。这里外表写的是雁，其实写人。即连大雁都不愿在这儿呆下去了，更况且人？可是，边塞甲士事实结果不是留鸟，他们却苦守在边塞。
上面三句，写的便是“雁去”后的情形。
“四周边声连角起”，“边声”，指边地的风号、马鸣、羌笛之声。这是写声响的，这声响富有边塞地域的特点。李陵《答苏武书》中的“侧耳远听，胡笳互动，牧马悲鸣，吟啸成群”，可作正文。可是，范仲淹在这里却更有一层深意，那便是“连角起”。角，是现代戎行里吹的乐器。“四周边声连角起”，便是军中军号吹动，四周八方的边声便随之而起。在这里，作者是把军中的军号作为主体来写的，它动员着边地的统统声响。这便是说，边地“雁去”了，边地的驻军没去；岂但没去，并且用他们的军号，与边地的国民牢牢相连。这声响或许有点枯燥，乃至有点悲凉，但壮阔，布满气力。
“千嶂里，长烟夕照孤城闭”是上阕的结句，凸起地表现出边塞的安稳和安稳。“千嶂”，是写山势，一马平川，如同庞大的屏风。“长烟”，是炊烟和暮霭所组成的一片雾气。在“夕照”中，边地的孤城实时地把城门掀开了。“城”是孤的，但有“千嶂”围绕，“长烟”覆盖，“夕照”晖映，就不显得那末孤傲无靠。它是坚忍的，健壮的，盛食厉兵的。可是，城的坚忍与否，更首要的还在于看管它的驻军。是以，在词的下阕，作者就把边防甲士推向画面中间，集合笔墨表现他们的思惟豪情。
“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。”这句是全词的焦点，是它的魂灵地址。边塞甲士一边饮着浊酒，一边忖量着家里的亲人和故乡的一草一木。这不可是合情的，并且是公道的。所谓合情，便是这些甲士到了晚间，思家、思乡之情就加倍浓郁。这合适糊口的其实，使人佩服。所谓公道，便是正由于他们酷爱故乡，以是他们才更酷爱故国，他们也就不会像雁那样“无寄望”地飞走，而是苦守在岗亭上。岂但苦守，他们并不知足于苦守，他们还盼愿着兵戈，反击打败仗。由于只需如许，河山能力完全，边塞能力稳固，边防甲士能力回到自身心爱的故乡。是以，接上去的“燕然未勒归无计”七个字就有着深入的寄义了。
“燕然”，指燕然山，便是明天的杭爱山。“勒”，刻的意义。据《后汉书·窦宪传》记实，公元89年，东汉将军窦宪打倒匈奴抨击打击，乘胜追击，“登燕然山去塞三千余里，刻石勒功”而还。以是“勒石燕然”就成了成功的代名词。“燕然未勒归无计”，意义便是抗敌的大功还不实现，回家的事就不能去讨论了。这个“计”字很首要，它是讨论、筹算的意义，可见边防甲士不回家是自动地、自发的。如果把它晓得为计谋的“计”，何处防甲士的不能回家就成为自动的、没法的了。如许晓得，对边防甲士的笼统，对全词的意境就都有侵害。
“羌管悠悠霜满地”，承先启后，进一层夸大边防甲士想家思乡的豪情，并由此而写出全数将士忧国的景况和感伤。
“人不寐，将军青丝征夫泪。”报酬何不能成寐？将军已青丝苍苍为甚么还在退役？年青的士兵为国守边为甚么还要落泪？这里有悲的成份，但并不首要，首要的是忧，是怨，是忿忿不平。他们忧闷国度的宁静，诉苦朝廷无人整理军备，加倍政府不一个准确的目标政策而愤激，乃至边防甲士久住“塞下”，将老，却不能退休故乡，兵少，却不能与老婆团聚。
从《渔家傲》全词来看，该当说，情调是悲壮的，豪情是激烈的，它是一首现代边防甲士之歌，以其好汉气焰扣动着历代万万读者的心扉。
译文及正文
译文
春季到了，东南边塞的风光和江南大差别。大雁又飞回了衡阳，一点也不逗留之意。傍晚时辰，军号吹起，边塞独有的风声、马啸声、羌笛声和着军号声从四周八方反响起来。联缀升沉的群山里，夕照西下，青烟升腾，孤伶伶的一座城城门紧闭。
饮一杯浊酒，不禁得想起万里以外的亲人，眼下战事未平，功名未立，还不能早作归计。远方传来羌笛的悠悠之声，气候严寒，霜雪满地。夜深了，在外交战的人都难以入眠，将军已是头发斑白，士兵抹着思乡的泪水。
正文
渔家傲：别名《吴门柳》、《忍辱神仙》、《荆溪咏》、《游仙关》。
塞：疆域要塞之地，这里指东南疆域。
衡阳雁去：传说春季北雁南飞，至湖南衡阳回雁峰而止，不再南飞。
边声：边塞独有的声响，如微风、军号、羌笛、马啸的声响。
千嶂：联缀而高峻陡峭的山岳；一马平川。
燕然未勒：指战事未平，功名未立。
燕然：即燕然山，今名杭爱山，在今蒙古国境内。据《后汉书·窦宪传》记实，东汉窦宪率兵追击匈奴单于，去塞三千余里，登燕然山，刻石勒功而还。
羌管：即羌笛，出自现代西部羌族的一种乐器。
悠悠：描述声响飘忽不定。
寐：睡，不寐便是睡不着。
赏析
范仲淹《渔家傲》一词开篇塞下秋来风光异，衡阳雁去无寄望。一句死力衬着边塞春季风光的独异，上片写景，描述的天然是塞下的春季风光。四周边声连角起，千嶂里，长烟夕照孤城闭。从视觉听觉等方面表现了边塞地域的冷落寥寂。
起句“塞下秋来风光异”，“塞下”点了然延州的地址地域。“秋来”，点了然季候。“风光异”，归纳综合地写出了延州春季和疆域大不不异的风光。词人是姑苏人，对这个处所的季候变更，远较北人敏感，故用一个“异”字归纳综合，这中间含有惊奇之意。“衡阳雁去无寄望”，雁是留鸟，每逢春季，南边的雁即飞向南边避寒。“无寄望”是说这里的雁到了春季即向南展翅奋飞，毫无迷恋之意，反应了这个地域到了春季，北风萧瑟，满目冷落。反曩昔说，这个地域春季的冷落气象抽象抽象笼统笼统，尽括在雁“无寄望”三字当中，显得笔力遒劲。
下边续写延州傍晚时辰的战地气象抽象抽象笼统笼统：“四周边声连角起”，这类声响跟着军中的军号声而起，组成了稠密的悲凉氛围，为下片的抒怀蓄势。“千嶂里，长烟夕照孤城闭”，上句写延州四周情况，它处在层层山岭的围绕当中；下句牵挽到对西夏的军事奋斗。“长烟夕照”，很等闲使读者遐想起唐朝墨客王维的“大漠孤烟直，长河夕照圆”，这四字写出了塞外的壮阔风光。而在“长烟夕照”今后，紧缀以“孤城闭”三字，气象抽象抽象笼统笼统便不不异。千嶂、孤城、长烟、夕照，这是所见；边声、军号声，这是所闻。把所见所闻诸气象抽象抽象笼统联缀起来，揭示在读者面前的是一幅布满肃杀之气的战地风光画面，出格值得玩味的是“孤城闭”三字，它模糊地吐露宋代倒霉的军事情势。宋代从成立今后，就采用重内轻外政策，对内抓紧节制，把禁军分驻天下各地，而在疆域上耐久抛却鉴戒，军备败坏。宝元元年（1038年）西夏元昊称帝，宋廷兴师动众，扬声伐罪，而事起仓卒，将不知兵，兵不知战，乃至每战辄败。词人移知延州，就任后，一方面增强戎行练习，一方面在延州四周修建防御工事，一直居于攻势，不敢等闲反击，延州场面地步才临时不变上去，就全数情势来讲，延州仍处于伶仃状况。以是“孤城闭”三字其实地反应了那时的军事态势，反应出宋代守军气力是很薄弱的，作为批示部地址地的城门，太阳一落就封锁起来，表现了情势的严峻性。这一句就为下片的抒怀作了铺垫。。
下片起句“浊酒一杯家万里”，是词人的自抒怀抱。他身负重担，戍守危城，天永日久，不免起乡关之思。这“一杯”与“万里”数字之间组成了差异的对照，也便是说， 一杯浊酒，消不了稠密的乡愁，造语雄壮无力。乡愁皆因“燕然未勒归无计”而发生。燕然未勒也是《封燕然山铭》这个典故而来：东汉和帝永元元年，车骑将军窦宪北伐匈奴，大破之，在漠北燕然山刻石记过，由班刚强笔，颂汉威德，便是所谓“勒石燕然”。勒字此处是雕镂的意义。
“羌管悠悠霜满地”，写夜景，在时辰上是“长烟夕照”的持续。“人不寐”，补叙上句，标明自身今夜未眠，盘桓于庭。“将军青丝征夫泪”，由自身而及征夫总收全词。总之下片抒怀，将直抒胸臆和借景抒怀相连系，抒发的是作者壮志难酬的感伤和忧国的情怀。
这首边塞词既表现将军的好汉气焰及征夫的艰辛糊口，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满，爱国豪情，稠密乡思，兼而有之，组成了将军与征夫思乡却巴望立功立业的庞杂而又抵触的豪情。这类 豪情首要是经由过程全词风光的描述，氛围的衬着，婉曲地转达出来。综观全词，意境坦荡苍凉，笼统活跃光鲜，反应出作者耳闻目击、切身履历的场景，抒发了作者自身和戍边将士们的心里豪情，读起来逼真动听。
创作背景
宋康定元年（1040年）至庆历三年（1043年）间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。宋仁宗年间，范仲淹被朝廷派往东南火线，承当起北宋东南疆域戍守重担。这首词作于北宋与西夏战斗坚持期间。
点评
范仲淹的《渔家傲》变低沉委宛之调而为激昂大方雄放之声，把有关国度、社会的严峻标题题目反应到词里，堪称大手笔。
范仲淹守边时，作《渔家傲》歌数阕，皆以“塞下秋来”为首句，颇述边镇之劳累，欧阳修尝称为“穷塞主”之词如斯。现仅存一首。起句“塞下秋来风光异”，“塞下”点了然延州的所地域。那时延州为东南边地，是避免西夏防御的军事重镇，故称“塞下”。“秋来”，点了然季候。“风光异”，归纳综合地写出了延州春季和疆域大不不异的风光。作者用一个“异”字归纳综合南北季候变更之差别，这中间含有惊奇之意。“衡阳雁去无寄望”。雁是留鸟，每逢春季，南边的雁即飞向南边避寒。现代传说，雁南飞，到衡阳即止，衡山的回雁峰即是以而得名，以是王勃说：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦”（《滕王阁序》）。词里的“衡阳雁去”也从这个传说而来。“无寄望”是说这里的雁到了春季即向南展翅奋飞，毫无迷恋之意，反应了这个地域到了春季，北风萧瑟，满目冷落。下边续写延州傍晚时辰的战地气象抽象抽象笼统笼统：“四周边声连角起”。起谓“边声”，总指统统带有边地特点的声响。这类声响跟着军中的军号声而起，组成了稠密的悲凉氛围，为下片的抒怀蓄势。“千嶂里，长烟夕照孤城闭”，上句写延州四周情况，它处层层山岭的围绕当中；下句牵挽到对西夏的军事奋斗。“长烟夕照”，颇得王维名句“大漠孤烟直，长河夕照圆”之韵味，写出了塞外的壮阔风光。而“长烟夕照”今后，紧缀以“孤城闭”三字，把所见所闻诸气象抽象抽象笼统联缀起来，揭示人们面前的是一幅布满肃杀之气的战地风光画面，模糊地吐露宋代倒霉的军事情势。
下片起句“浊酒一杯家万里”，是词人的自抒怀抱。他身负重担，戍守危城，天永日久，不免起乡关之思。这“一杯”与“万里”数字之间组成了差异的对照，也便是说，一杯浊酒，销不了稠密的乡愁，造语雄壮无力。乡愁皆因“燕然未勒归无计”而发生。燕然，山名，即杭爱山，今蒙后国民共和国境内。汉和帝永元元年（89），窦宪大破北匈奴，穷追北单于，曾登此山，“刻石勒功而还”（《后汉书。和帝纪》）。词意是说，战斗不获告捷利，回籍之计是无从谈起的，可是要获告捷利，加倍不易。“羌管悠悠霜满地”，写夜景，时辰上是“长烟夕照”的持续。羌管，即羌笛，是出自现代西部羌族的一种乐器，发的是惨痛之声，深夜里传来了抑扬的羌笛声，大地上铺满了秋霜，耳闻目击尽皆给人以凄清、悲凉之感。下句：“人不寐”，补叙上句，标明自身今夜未眠，盘桓于庭。“将军青丝征夫泪”，由自身而及征夫，总收全词。爱国豪情，稠密乡思，兼而有之，组成了将军与征夫庞杂而又抵触的豪情。这类豪情首要是经由过程全词风光的描述，氛围的衬着，婉曲地转达出来，情调苍凉而悲壮。
这首边塞词既表现将军的好汉气焰及征夫的艰辛糊口，也暗寓范仲淹对宋王朝重内轻外政策的不满。
批评
1038年西夏元昊称帝后，比年侵宋。由于积贫积弱，边防充实，宋军一败于延州，再败于好水川，三败于定川寨。1040年，范仲淹自越州改任陕西经略副使兼知延州（今陕西延安）。延州当西夏收支关冲要，战后城寨焚劫殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。此词可以或许即作于知延州时。原稀有阕，皆以“塞下秋来”为首句，欧阳修尝称为“穷塞外之词”（宋魏泰《东轩笔录》卷十一）。但传播至今的却只需此词。词的上片偏重写景，而景中有情；下片偏重抒怀，而情中有景。这恰与《苏幕遮》恍如。但它的题材与气焰却是有别于《苏幕遮》的。首句“塞下秋来风光异”，点明地域、气节及作者对边地风光的异常感应感染。次句“衡阳雁去无寄望”以南归大雁的径去不留，反衬出边地的冷落，这是托物寄兴。接着，“四周边声”三句，用写实的笔法详细展现出塞风光，而偏重衬着战时的肃杀气象抽象抽象笼统笼统。“长烟夕照”，画面固不失雄阔，但续以“孤城闭”三字气象抽象抽象笼统笼统蓦地一变，而表示敌强我弱的倒霉情势。过片后“浊酒一杯”二句，写戍边将士借酒解愁，但一杯浊酒怎能抵抗乡关万里之思？久困孤城，他们早已归心似箭，可是边患未平、功业未成，回籍之计又何从谈起？“羌管悠悠”句刻画天黑风光，而融入此中的乡恋益见稠密。“人不寐”二句，直道将军士兵之感伤，并点出他们今夜无眠、鬓发染霜、泪下如霰的恰是这类感伤之情。显而易见，此词表现边地的荒寒和将士的劳累，吐露班师老无功、乡关万里的痛恨心声，其情调与唐人立功他乡、追奔逐北的边塞诗迥不不异。但范仲淹到延州后，选将练卒，招安亡命，增设城堡，接洽诸羌，深为西夏畏惮，称“小范老子腹中稀有万甲兵”。此词激昂大方悲凉，既写出了边地糊口的艰辛，一样表现了他抵抗内乱、报国立功的壮烈情怀和忖量故乡的抵触表情。而更值得正视的则是，范仲淹以其守边的实际履历初创边塞词，一扫花间派柔靡无骨的词风，为苏辛豪宕词导夫先路。
赏析二
范仲淹是那时的闻名的军事家、政治家，官至副宰相。他领会官方痛苦，深知宋王朝在政治、经济、军事等方面存在的标题题目，主意根除积弊，但因统治团体外部保守派的否决，没能实现。
他也是闻名的文学家。这首《渔家傲》是他的代表作，反应的是他切身履历的边塞糊口。现代把汉族政权和多数民族政权之间的交壤处所叫做“塞”或“塞上”、“塞下”。这首词所说的塞下，指的是北宋和西夏交壤的陕北一带。
从词史上说，此词沉雄坦荡的意境和苍凉悲壮的气焰，对苏轼、辛弃疾等也有影响。
任何一首诗词的审美代价，是由多种艺术功效组成的。这首《渔家傲》并非以军事交战为题材，而是写边塞将士对故乡的纪念，因之不能僵硬地用政治的标准来权衡，而该当用艺术的标准来权衡。它的艺术功效、艺术气力，在于抒怀写景，但即便从政治上要求，此词的意义也并不悲观。“燕然未勒归无计”一句，恰是这首词最实质的思惟亮点。燕然山，即今之杭爱山。后汉时，将军窦宪追击匈奴，曾登上燕然山刻碑（勒石）纪功。词中霜雪满头的宿将军，已擦干思乡之泪，在恋家与报国的抵触中，他是以戍边军务为重。他效忠职守，不立功勋于疆域，虽有时思乡心切，也是不筹算回去的。
词的上阕偏重写景。秋来风光异，雁去无寄望，是借雁去衡阳回雁峰的典故，来反应人在塞外的思归之情。思归不是由于嫌弃边塞糊口，不顾国度安危。而是边防凄厉的军号声和方圆的狼嗥风啸声，使民气寒。更何如日落千嶂，长烟锁山，孤城紧闭，此情此景甚是使人纪念故乡的温馨。人非草木，孰能无情。一个耐久戍边的宿将，惦记亲人和故乡也是很天然的。“千嶂里，长烟夕照孤城闭”，此句写得最成功，仅10个字便勾画出一派壮阔迷茫的边塞傍晚风光。
写景是为了抒怀。是以下阕一开首便是“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”。浊酒，本是乳红色的米酒，这里也暗喻表情重浊。由于思归又不能归乃至表情重浊。“归无计”，是说不分身其美的可以或许性。正在这抵触的心境下，远方羌笛悠悠，搅得征夫们难以入梦，不能不苦思着万里之遥的故乡，而故乡的亲人可以或许也在盼愿青丝人。“人不寐，将军青丝征夫泪”，这10个字扣民气弦，写出了深邃深挚忧国爱国的庞杂豪情。
这首《渔家傲》不是使人低沉斗志之词，它其实地表现了戍边将士忖量故乡，而更酷爱故国，矢志保卫故国的真情。范仲淹曾在《岳阳楼记》一文中，提倡“后天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的高尚精力。词中的青丝宿将军，恰是这类高尚精力的活跃写照。黄蓼园说它“读之凛冽有朝气”，却是深得其旨趣。
“千嶂里，长烟夕照孤城闭”。只此两句便抵得上那首着名的《敕勒歌》，固然相互取材差别。庞大的墨客杜甫曾写过“孤城早闭门”的佳句，但气焰的雄壮似不迭范词。那是火食希少的边塞，光秃的山岳重重叠叠，上空飘浮着一缕缕的青烟，悲壮的军号和着混乱的边声在四野回荡。太阳还不收起它金色的余辉，远了望去，山腰里一座孤伶伶的城池早已把城门封锁。这就像一幅中世纪边塞气象抽象抽象笼统笼统的艺术拍照。
一幅野性实足的边塞丹青。“塞下秋来风光异，衡阳雁去无寄望，四周边声连角起，千嶂里，长烟夕照孤城闭。”如许的“边塞豪情”，常常当人物置身特定场景今后，天然吐露出来；此时才大白，长烟夕照的边塞，对性命个别而言，并岂但仅是“戍边苦”，还会发生极大的心机知足。
词是范仲淹守边欲望和庞杂心态的其实暴露。词中反应了边塞糊口的艰辛和词人稳固边防的决计和志愿，同时还表现出内乱未除、功业未建、久戍边地、士兵思乡等庞杂抵触的表情。在有着浓郁思乡豪情的将士们的眼中，塞外之风光落空了宽阔的派头、快乐的氛围，画面上覆盖着一种旷远雄壮、苍凉悲壮的氛围。在边塞熬白黑发，滴尽思乡泪，却又不能抛开国是不顾，将士们的心机是抵触庞杂的。范仲淹固然守边颇见效果，可是，那时在北宋与西夏的军事气力对照上，北宋处于上风，只能坚持攻势。范仲淹守边的全数功勋都表此刻“可以或许保持住攻势”如许一个场合排场上，时而另有疲于奔命之感。这对有弘远政治抱负的范仲淹来讲必定是不能知足的，但又是很是没法的。以是，表此刻词中的风格就不会是昂扬激昂大方的。
此前，很少有人用词来写边塞糊口。唐朝韦应物的《谐谑》虽有“边草无限日暮”之句，但不睁开，且贫乏其实的糊口根本。以是，这首词实际上是边塞词的初创。
上片描画边地的冷落气象抽象抽象笼统笼统。首句指出“塞下”这一地域性的特点，并以“异”字领起全篇，为下片怀乡思归之情埋下了伏线。“衡阳雁去”是“塞下秋来”的客观实际，“无寄望”固然是北雁南飞的详细表现，但更首要的是这三个字来自戍边将士的心里，它陪衬出雁去而人却不得去的豪情。以下十七字经由过程“边声”“角起”“千嶂”“孤城”等具备特点性的事物，把边地的冷落气象抽象抽象笼统笼统描画得有条有理。首句中的“异”字经由过程这十七个宇获得了详细的阐扬。
下片写戍边士兵好战思归的表情。前两句含有三层意义：“浊酒一杯”扑不灭思乡情切；耐久戍边而破敌无功；以是发生“归无计”的感伤。接下去，“羌管悠悠霜满地”一句，再次用声色加以点染并略加抑扬，此时表情，较傍晚夕照之时加倍使人尴尬。“人不寐”三字绾上结下，此中既有青丝“将军”，又有落泪“征夫”。“不寐”又慎密地把上景下情接洽在一路。“羌管悠悠”是“不寐”时之所闻；“霜满地”是“不寐”时之所见。
《秋思》原文及翻译赏析15
原文
塞下秋来风光异，衡阳雁去无寄望。四周边声连角起，千嶂里，长烟夕照孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军青丝征夫泪。
翻译
疆域上春季一来风光就全都差别了，向衡阳飞去的雁群毫无迷恋的情义。
跟着虎帐的军号声响起，四周传来战马嘶鸣的声响。像千里樊篱一样并列的山岳，烟雾满盈中，夕照昏黄，只见四野冷落，一座孤城牢牢封锁着。
空对愁酒一杯，离家万里，思路万千，想起边患不平，功业未成，不知甚么时辰能力前往故乡。
羌笛的声响委宛，寒霜洒满大地。将军和征人们不能入寐，他们都愁白了头发，流下悲伤眼泪。
一入春季边塞风光何等奇特，雁行阵阵南飞衡阳不肯停歇。
军号和着四周边声一齐响起，一马平川之间，夕照将烟雾飞舞孤傲的城紧闭着。
一杯浊酒临时慰我故乡之思，功业未建男儿无颜回归故乡。
羌人的笛声委宛，寒霜撒满大地，哪能安稳入眠，将军士卒白了头发泪流不尽。
春季到来，东南边塞的风光何等奇特，大雁南飞避寒，不半点恋意。
军号连连，马嘶风号，万千层峦叠峰里，云雾满盈，夕照西下，海角一片橘黄，孤城紧闭。
斟上一杯浊酒，遥寄远在万里的思乡之情，功名还不立，又若何敢策画回籍的日期呢。
听惯了幽怨的羌笛声，见惯了秋霜满地，远在边塞守边的士兵在夜深人静时久久不能睡，展转反侧，将军和士兵们又长了些许青丝，热泪满眶，唔呼
疆域上春季一来风光全异，向衡阳飞去的雁群毫无迷恋的情义。从四周八方传来的边地悲声跟着军号响起。重重叠叠的山岳里，长烟直上夕照斜照孤城紧闭。
喝一杯陈酒纪念故乡远隔万里，可是燕然还未刻上平胡的功勋，回归没法估计。羌人的笛声委宛，寒霜撒满大地。征人不能入寐，将军头发斑白，士兵洒下眼泪。
正文
①渔家傲：词牌名,双调六十二字,仄韵,高低片各四个七字句,一个三字句,每句用韵,声律谐婉。
②塞下:疆域要塞之地，这里指东南疆域。风光异:指风光与江南一带差别。
③衡阳雁去：“雁去衡阳”的倒语，指大雁分隔这里飞往衡阳。相传北雁南飞，到湖南的衡阳为止。
④边声：指各类带有疆域特点的声响，如微风、军号、羌笛、马啸的声响。
⑤角：现代军中的一种乐器。
⑥千嶂：像樊篱通俗的群山。
⑦长烟：冷落上的烟。
⑧燕然未勒：指边患未平、功业未成。燕然：山名，即今蒙古境内之杭爱山；勒：刻石记过。据《后汉书·窦宪传》记实，汉和帝永元元年（89），东汉窦宪追击北匈奴，出塞三千余里，至燕然山刻石记过而还。
⑨羌(qiāng)管：羌笛。出自现代西部羌族的一种乐器。
赏析
每读这首词，城市有差别的感悟。这首词起首给人的感应感染是凄清、悲凉、壮阔、深邃深挚，另有些伤感。而就在这悲凉、伤感中，有悲壮的好汉气在回荡着。
“塞下秋来风光异”，劈脸一句，作者就把咱们带到了一个出格的情况。时辰是春季，地址在边塞。风光呢？没说好，也没说坏，只说了一个“异”。“异”在何处呢？且听下文：
“衡阳雁去无寄望。”衡阳雁去是雁去衡阳的倒装；先人相传，北雁南飞，到衡阳而止。衡阳城南有回雁峰，模样很像盘旋的雁。“秋来”，满目冷落；“风光”加倍“异”得难忍，以是雁儿绝不迷恋地非飞走不可。这里外表写的是雁，其实写人。即连大雁都不愿在这儿呆下去了，更况且人？可是，边塞甲士事实结果不是留鸟，他们却苦守在边塞。
上面三句，写的便是“雁去”后的情形。
“四周边声连角起”，“边声”，指边地的风号、马鸣、羌笛之声。这是写声响的，这声响富有边塞地域的特点。李陵《答苏武书》中的“侧耳远听，胡笳互动，牧马悲鸣，吟啸成群”，可作正文。可是，范仲淹在这里却更有一层深意，那便是“连角起”。角，是现代戎行里吹的乐器。“四周边声连角起”，便是军中军号吹动，四周八方的边声便随之而起。在这里，作者是把军中的军号作为主体来写的，它动员着边地的统统声响。这便是说，边地“雁去”了，边地的驻军没去；岂但没去，并且用他们的军号，与边地的国民牢牢相连。这声响或许有点枯燥，乃至有点悲凉，但壮阔，布满气力。
“千嶂里，长烟夕照孤城闭”是上阕的结句，凸起地表现出边塞的安稳和安稳。“千嶂”，是写山势，一马平川，如同庞大的屏风。“长烟”，是炊烟和暮霭所组成的一片雾气。在“夕照”中，边地的孤城实时地把城门掀开了。“城”是孤的，但有“千嶂”围绕，“长烟”覆盖，“夕照”晖映，就不显得那末孤傲无靠。它是坚忍的，健壮的，盛食厉兵的。可是，城的坚忍与否，更首要的还在于看管它的驻军。是以，在词的下阕，作者就把边防甲士推向画面中间，集合笔墨表现他们的思惟豪情。
“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。”这句是全词的焦点，是它的魂灵地址。边塞甲士一边饮着浊酒，一边忖量着家里的亲人和故乡的一草一木。这不可是合情的，并且是公道的。所谓合情，便是这些甲士到了晚间，思家、思乡之情就加倍浓郁。这合适糊口的其实，使人佩服。所谓公道，便是正由于他们酷爱故乡，以是他们才更酷爱故国，他们也就不会像雁那样“无寄望”地飞走，而是苦守在岗亭上。岂但苦守，他们并不知足于苦守，他们还盼愿着兵戈，反击打败仗。由于只需如许，河山能力完全，边塞能力稳固，边防甲士能力回到自身心爱的故乡。是以，接上去的“燕[yān烟]然未勒归无计”七个字就有着深入的寄义了。
“燕然”，指燕然山，便是明天的杭爱山。“勒”，刻的意义。据《后汉书·窦宪传》记实，公元89年，东汉将军窦宪打倒匈奴抨击打击，乘胜追击，“登燕然山去塞三千余里，刻石勒功”而还。以是“勒石燕然”就成了成功的代名词。“燕然未勒归无计”，意义便是抗敌的大功还不实现，回家的事就不能去讨论了。这个“计”字很首要，它是讨论、筹算的意义，可见边防甲士不回家是自动地、自发的。如果把它晓得为计谋的“计”，何处防甲士的不能回家就成为自动的、没法的了。如许晓得，对边防甲士的笼统，对全词的意境就都有侵害。
“羌管悠悠霜满地”，承先启后，进一层夸大边防甲士想家思乡的豪情，并由此而写出全数将士忧国的景况和感伤。
“人不寐，将军青丝征夫泪。”报酬何不能成寐？将军已青丝苍苍为甚么还在退役？年青的士兵为国守边为甚么还要落泪？这里有悲的成份，但并不首要，首要的是忧，是怨，是忿忿不平。他们忧闷国度的宁静，诉苦朝廷无人整理军备，加倍政府不一个准确的目标政策而愤激，乃至边防甲士久住“塞下”，将老，却不能退休故乡，兵少，却不能与老婆团聚。
从《渔家傲》全词来看，该当说，情调是悲壮的，豪情是激烈的，它是一首现代边防甲士之歌，以其好汉气焰扣动着历代万万读者的心扉。