满江红原文,赏析15篇
满江红原文,赏析1
原文：
和王夫人《满江红》韵，以庶几后山《妾薄命》之意。
燕子楼中，又捱过、几番春色。相思处、青年如梦，乘鸾仙阙。肌玉暗消衣带缓，泪珠斜透花钿侧。最无端、蕉影上窗纱，青灯歇。
曲池合，高台灭。人间事，那堪说！向南阳阡上，满襟清血。世态便如翻覆雨，妾身元是清楚月。笑乐昌、一段好风骚，菱花缺。
译文
燕子楼中，又煎熬曩昔了几度年龄工夫。纪念芳华夸姣工夫，正像佳丽乘鸾上仙阙，都已梦境般飘逝。相貌暗暗地繁茂，衣带垂垂地宽缓，成串的珠泪滚落，湿透了花钿鬓侧。最无缘无端的是，芭蕉叶影反照上窗纱，青灯又刚好燃烧。
曲池合拢，高台倾毁，人问万事，哪能逐一诉说。面临着南阳阡墓，襟袖上洒满了泪血。情面世态，就像变更无常的风雨；我天长地久，原来便是一轮稳定的明月。好笑乐昌公主，曾有过那末一段夸姣风骚的工夫。终究不免铜镜完整。
正文
满江红：词牌名，九十三字，上片八句，下片十句。调有仄韵、平韵两体。仄韵词宋人填者最多，其体不一。
王夫人：王清惠。后山，陈师道字，他的集中有《妾薄命》篇。
燕子楼：在江苏宝穴县城东南隅。张建封筑。
鸾仙阙：仙阙，瑶池。
衣带缓：指瘦削。
花钿（diàn）：现代妇女头上妆饰。
南阳阡上：南阳，今河南沁阳县。阡，墓道，指王清惠所葬地。
菱花缺：指南朝徐德言、乐昌公主言归于好事。
赏析：
王夫人名为清惠，是宋朝后宫中的昭仪。南宋衰亡时，她跟从宋恭帝作为俘虏北上，在汴京驿壁上题辞《满江红》。文天祥囚居金陵，偶尔读到这词，感觉词中“问嫦娥，于我肯安闲，同圆缺，”能够商量，写了这首和词。
“燕子楼中，又捱过、几番春色。”燕字暗指作者本身被囚于燕京的工夫。回忆起年青时中状元退隐宋王朝的青年美事，正如佳丽乘鸾上仙阙。几年监狱糊口生计，糊口突遭变更，肌玉暗消，以泪洗面，为了国度，咀嚼这青灯独对的苦味。高台曲池二句，借用桓谭《新论》所载雍门周说孟尝君的话：“千秋万岁后，高台既已倾，曲池又已平。”高台曲池的变灭，倒是王朝覆亡的缩影，但本身对故国不渝的忠贞，恰如佳丽向旧主的墓阡中倾注千行的斑斑血泪。汉朝原涉自署墓道为“南阳阡”。这词是本身制定于《妾薄命》的。
地点乃是：“世态便如翻覆雨，妾身元是清楚月”，在沦桑变更今后，不少人奉养新朝，而天祥却精忠不事二主，在元代的淫威之下，宁折不弯。乐昌公主由陈入隋，因破铜镜，终与附马徐德言“言归于好”。事见唐人韦述《两京新记》、孟棨《本事诗》。但是对那般像乐昌公主一样逞风骚的新贵们，文天祥只能投以轻视的眼光，破镜虽得重圆，但已不复为原镜了。“一出错成千古恨，再转头是百年身”。缓和的语气中，显显露一股凛然邪气，不可加害。动听的佳丽抽象，表现出昂扬的爱国热忱，抽象而活泼。
作为豪宕派词人的文天祥，这首“婉约”的词风，闪现了其艺术气焰的多变。现代诗词中常以佳丽香草依托国度大事，天祥此词，便是包罗此意。
满江红原文,赏析2
原文
《满江红·江行和杨济翁韵》
朝代：宋朝
作者：辛弃疾
原文：
过眼溪山，怪都似、旧时领会。还记得、梦中行遍，江南江北。佳处径须携杖去，能消几緉生平屐。笑尘劳、三十九年非、长为客。
吴楚地，东南坼。好汉事，曹刘敌。被西风吹尽，了无尘迹。楼观才成人已去，旗帜未卷头先白。叹人间、哀乐转相寻，今犹昔。
译文及正文：
译文
面前的山山川水，都似曾领会。还记得在梦中已将万里江山走遍。游赏那些风景胜景，只要带上拐杖便可，耗费不了几双木屐。好笑我忙繁忙碌，却有三十九年做得错误，持久做往来交往仓促的过客。
旧日一统江山，此刻却被分为南北两半。曹操、刘备皆是当世的好汉。惋惜那些好汉好汉，都已成了旧事，此刻已不一丝痕。楼台方才建成，却已不见人踪；事与愿违，我却满头青丝。可叹人间间的悲欢，不过是在轮回来去，从古至今都是如斯。
正文
⑴满江红：满江红，别名《上江虹》、《念良游》、《伤春曲》。唐人小说《冥音录》载曲名《上江虹》，后更名《满江红》。宋以来始填此词调。《钦定词谱》以柳永“暮雨初收”词为正格。九十三字，前片四十七字，八句，四仄韵；后片四十六字，十句，五仄韵。用入声韵者占多数，气焰沉郁鼓动感动，先人用以发抒怀抱，佳作颇多。另有平声格，双调九十三字，前片八句四平韵，后片十句五平韵。[3]
⑵溪山：辛弃疾的溪山情节。早在淳熙五年（1178），辛弃疾已有了恍忽昏黄的“溪山”认识。现实上，辛弃疾“溪山”认识闪现的年月，还能够大大前推。如《满江红·建康史帅致道席上赋》词云：“且返来、说笑护长江，波澄碧。”这首词作于孝宗乾道四年（1168）或稍后，时为建康府通判。又《水调歌头》词云：“散尽黄金出身，不论秦楼人怨，归计狎沙鸥。明夜扁舟去，和月载离愁。”辛弃疾“溪山”隐逸情结发生，不能说这是悲观颓丧的认识；不只如斯，刚好相反，正申明词人的主动主意规复、抗战。只是在这类主动主意不能完成，在但愿完整幻灭今后，才有了佳丽迟暮，好汉失路之感；更有了失路实远，昨非今非之慨。这是“溪山”隐逸情结发生的真正启事。怪：惊奇，骇疑。而之以是如斯，隐含有工夫火速，不觉间已经是旧领会了的感伤意味。按：稼轩南归早期，曾有一段周游吴楚的糊口履历，通判建康后，也大抵宦游于吴楚一带，故有此感。
⑶緉（liàng亮）：一双。屐（jī击）：木底有齿的鞋，六朝人喜着屐游山。语出《世说新语·雅量》：祖士少好财，阮遥集好屐，并恒自运营，同是一累，而未判其得失。人有诣祖，见料视财物。客至，屏当未尽，余两小簏箸面前，倾身障之，意未能平。或有诣阮，见自吹火蜡屐，因叹曰：“未知生平当箸几量屐？”神采闲畅。是以输赢始分。
⑷尘劳：风尘劳辛，指其宦游糊口生计。三十九年非：回顾三十九年，统统皆非。《淮南子·原道训》：“常人中寿七十岁，但是趋舍指凑，日以月悔也，以致于死，蘧伯玉年五十而有四十九年非。”时稼轩年近四十，套用此语自叹。
⑸“吴楚”两句：此化用杜甫《登岳阳楼》诗意：“吴楚东南坼，六合昼夜浮。”杜诗极言洞庭湖宽阔，似将中国大地割裂为二。坼（chè彻）：裂开。
⑹“好汉”两句：谓图好汉霸业者，惟曹操和刘备相与对抗。是时曹公安闲谓先主曰：“今全国好汉，唯使君与操耳。本初之徒，不够数也。”先主方食，失匕箸。（《三国志·蜀志·先主传》）此明颂曹、刘，暗扬孙权。盖那时堪与曹、刘争雄全国者惟孙权，而他正霸居吴楚一带。稼轩《南乡子》：“全国好汉谁对手？曹刘。生子当如孙仲谋。”与此暗合。敌：对抗。
⑺“被西风”两句：言汗青遗迹被无情西风一扫而尽。
⑻“楼观”两句：感伤宦迹不定，奇迹未就而鬓发先白。楼观甫成：楼阁方才建成。苏轼《送郑户曹》诗：“楼成君已去，人事固多乖。”此喻变更频仍，难展本领。旗帜：战旗。旗帜未卷：指战事未休，喻复国大业未了。
⑼“叹人生”两句：谓哀乐相循，古今同理。弦外之音，大可不用计算。转相寻：轮回来去，展转接踵。
赏析：
作者：佚名
此词可分三层。
上片为第一层，由江行沿途所见山川激发怀昔游，顾恤韶华之意。长江中下流地域山川秀美，辛弃疾南归之初，自乾道元年至三年，曾周游吴楚，行迹遍布大江南北，对这一带山川是熟习的。乾道四年通判建康府，尔后出任处所官，变更频仍，辞别山川长达十年。此时复见眼中川“都似旧时领会”了。“溪山”曰“过眼”，看山却似走来迎，这是江行的感触传染。“怪”是不能认定的惊奇感，是久违相逢的最初的感应。旧事虽“还记得，却恍忽、记不逼真，真相一场旧梦。
“还记得、梦中行遍，江南江北”，“梦中”云者不只要陪衬真假之妙，也是心机感触传染的实在写照，这类恍忽的心机，乃是多年来大志壮志未得完成。业已倦于宦游的成果。频频玩味以上数句，实已暗伏“尘劳”、觉非之意。宦海之上，常常如山川普通旧曾领会虚如幻境不如阔别，同时也就成了一种强无力的呼叫招呼，来自大天然的呼叫招呼。以是，紧接二句写道：“佳处径须携杖去，能消几两生平屐？”要探山川之胜，就得登攀，“携杖”、着“屐”（一种木底鞋）是少不了的。
《世说新语·雅量》载阮孚好屐，尝曰：“未知生平当着几量（两）屐？”意谓人成长久无常，话却说得宽大奔放诙谐。此处用来稍变其意，谓山川佳处常在险远，不免多穿几双鞋，可这又算得了甚么呢！以是开首几句就对比说来，“笑尘劳、三十九年非”乃套用蘧伯玉（年龄时卫国医生）年五十而知四十九年之非的话（语出《淮南子·原道训》），作者那时四十岁，故如许说。外表看，这是因虚度韶华而自嘲，实在，运气又岂是本身主宰得了的呢。“长为客”三字深怀忧愤，语意奔放中包罗沉郁。实为作者于四十年年来之感伤，年已四旬，南归亦久，但旧日的自愿，却无一件得以完成，感伤，今非昔比，生平忙碌，原来“长为客”无涓滴是本身摆布的。
这片六句另起一意为第二层，由山川地形而激发对现代好汉业绩的追怀。扬州下游的豫章之地，历来被称作吴头楚尾。“吴楚地，东南坼”化用杜诗（《登岳阳楼》：“吴楚东南坼”），表现江行所见东南一带气象之壮阔。如斯之山川，使作者想到三国好汉，出格是安身东南北拒劲敌的孙权，最令他敬佩钦慕。曹操曾对刘备说：“今全国好汉，唯使君与操耳。”（《三国志。先主传》）而孙权堪与两者鼎峙。此处四句写地灵人杰，声情鼓动感动，此中隐含作者满腔激情。“被西风吹尽，了无陈迹”二句有感伤，亦有追慕。恨不能起后人于地府而从之的意味，亦隐然句中。
开首数句为第三层，是将以上两层意义会合起来，发为更愤懑的感伤。“楼观才成人已去”承上怀古，用苏轼诗“楼成君已去，人事固多乖”（《送郑户曹》）意，这里是说吴国基业始成而孙权就仓促分开人间。“旗帜未卷头先白”承前感伤，由人及己，“旗帜”指战旗，意言北伐奇迹未成，本身的头发却先斑白了。
综此两者，是以词人得出一个无可何如的论断：人间哀乐历来轮回不可揣摩（“转相寻”），“今犹昔”。这论断颇带宿命色采，乃是作者对运气没法诠释的诠释。更是作者对运气不如已愿，人事多乖的感伤。
词中一方面表现倦于宦游——“笑尘劳、三十九年非”，另外一方面又追怀现代好汉业绩，深以“旗帜未卷头先白”为憾，反应出作者那时抵触的表情。虽是因江行兴感，词中却不侧重写景，一直直抒胸臆；固然语多涵蓄，却不用比兴手段，纯属直赋。这类手段与词重婉约、比兴的传统是完整差别的。但因为作者是现实政治感伤与怀古之情连系起来，指导江山，纵横群情，抒胸中愁闷，差遣后人诗文于笔端，颇觉笔力健峭，豪情弥满。所谓“满心而发，肆口而成”，自具兴策划人气力。
满江红原文,赏析3
满江红
岳飞
发上指冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀剧烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！
靖康耻，犹未雪。臣子恨，甚么时辰灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、整理旧江山，朝天阙。
正文
1、发上指冠：气得头发竖起，以致于将帽子顶起。描述气愤至极，冠是指帽子而不是头发竖起。
2、潇潇：描述雨势急骤。
3、长啸：豪情冲动时撮口收回清而长的声响，为后人的一种抒怀行动。
4、三十功名尘与土：年已三十，成立了一些功名，不过很微缺乏道。
5、八千里路云和月：描述诞生入死、路程悠远、披星带月。
6、等闲：等闲，随意。
7、靖康耻：宋钦宗靖康二年（1127年），金兵攻下汴京，虏走徽、钦二帝。
8、贺兰山：贺兰山脉位于宁夏回族自治区与内蒙古自治区交壤处。
9、朝天阙：朝见天子。天阙：原指宫殿前的楼观，此指天子糊口的处所。
译文
我气愤得头发竖了起来，帽子被顶飞了。一小我单独登高凭栏远眺，骤急的风雨方才停息。昂首了望天空，不禁得仰天长啸，一片报国之心布满气度。三十多年来虽已成立一些功名，但犹如灰尘微缺乏道，南北转战八千里，颠末几多风波人生。好男儿，要放松时辰为国立功立业，不要空空将芳华消磨，等大哥时徒自悲切。
靖康之变的羞辱，至今仍然不被雪洗。作为国度臣子的仇恨，甚么时辰能力耗费！我要驾着战车向贺兰山防御，连贺兰山也要踏为高山。我满怀壮志，兵戈饿了就吃仇敌的肉，说笑渴了就喝仇敌的鲜血。待我从头规复旧日江山，再带着喜报向国度报告胜利的动静！
赏析
岳飞的这首词，鼓励着中华民族的爱国心。抗战时代这首词曲以其低落但却雄浑的歌音，传染了中华后代。
后面四字，即司马迁写蔺相如“怒发上冲冠”的妙，标明这是势不两立的血海深仇。此仇此恨，因何愈思愈不可忍？正缘独上高楼，自倚阑干，极目六合，俯仰六合，不禁热血满怀沸腾鼓动感动。——而此时秋霖乍止，风澄烟净，风景自佳，翻助愁闷之怀，是以仰天长啸，以抒此万斛好汉壮志。着“潇潇雨歇”四字，笔锋微顿，方见气宇渊静。
开首志薄云霄，气盖江山，写来气焰澎湃。再接下去，岳飞以“三十功名尘与土，八千里路云和月”十四个字，出乎猜想，令人叫绝，此十四字，如见将军抚膺自理半生壮志，九曲刚肠，好汉恰是多恋人物。功名是其所期，岂与灰尘同埋；奔走何足言苦，堪随云月共赏。（此功名即勋业义，因乐律而用，宋词屡见）试看此是何等襟怀襟怀胸襟，何等识见！
在两片的前后，一片壮怀，喷薄倾吐：靖康之耻，指徽钦两帝被掳，犹不得还；故下言臣子抱恨无穷，此是现代君臣看法。此恨甚么时辰得解？功名已委于灰尘，三十已去，至此，将军自将上片歇拍处“莫等闲、白了少年头，空悲切”之勉语，说与人体味。雄浑之笔，字字掷地有声！
以下出奇语，现壮怀，好汉忠愤气焰，凛凛犹若神明。金兵入据华夏，止畏岳家军，不啻心惊胆战，以是对岳飞而言，“匈奴”实缺乏灭，踏破“贺兰”犁庭扫穴并非强调其辞。“饥餐”、“渴饮”一连系掌；然只要如斯才足以畅其情、尽其势。未至有复沓之感者，以此中有真气在。
有论者设：贺兰山在东南，与东北之黄龙府，遥距千里，有何谈判？那旗开得胜的抗金名臣老赵鼎，他作《花心动》词，就说：“东南欃枪未灭，万万乡关，梦遥吴越”；那忠义激昂大方寄敬胡铨的张元干，他作《虞佳丽》词，也说：“要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语”！这都是南宋早期的爱国词作，他们说到金兵时，均用“东南”、“楼兰”（汉之西域鄯善国，傅介子计斩楼兰王，典出《汉书·西域传》），可见岳飞用“贺兰山”和“匈奴”，是情有可原的。
“待从头，整理旧江山，朝天阙！”满腔忠愤，赤忱碧血，倾出肺腑。用文学家眼光视之竣事全篇，神情实足，无复豪发遗憾，令人神旺，叫人起舞。但是岳飞头未及白，金兵自陷窘境，因为奸计，宋皇朝自弃战胜。“莫须有”千古奇冤，闻者发指，岂可期望他率军协同华夏长者齐来朝拜天阙哉？悲夫。
词不以笔墨论是非，若以笔墨论，亦当击赏其笔力之沉厚，头绪之条鬯，情味之深婉，皆差别凡响，倚声而歌，乃复兴中华之?音乐艺术课也。
满江红原文,赏析4
满江红·昼日移阴
宋朝周邦彦
昼日移阴，揽衣起，香帷睡足。临宝鉴、绿云缭乱，未忺装束。蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生玉。背画栏、眽眽悄无言，寻棋局。
重会晤，犹未卜。无穷事，萦襟曲。想秦筝照旧，尚鸣金屋。芳草连天迷了望，宝香薰被成孤宿。最苦是、胡蝶满园飞，无意扑。
译文
红日高挂，移影入室，我从觉醒中醒来，披上罗衣，撩起帘幕，分开镜前，只见秀发庞杂，脂粉阴暗，脸上另有一线红玉般的枕痕，我却无意服装。背依画栏，冷静无语，凝睇着旧日与他奕棋的处所。
想到与他再会指日可待，我的无穷苦处齐涌心头，久久难去。屋内秦筝照旧，筝声犹在耳际，而他已远在海角。抬眼了望，海角芳草连天，回眼屋内，被香薰过的被褥只剩我一人独宿。最疾苦的是，胡蝶满园飘动。却无人与我配合捉拿，触景伤情，不禁泪落。
正文
昼日：白天的太阳。移阴：日影挪动，指时过已久。
春帷（wéi）：春季的帷帐，点明季候与处所。睡足：在床上躺够了，指女日子高懒起。
临宝鉴：面临金镜。
绿云缭乱：头发缭乱。绿云，描述男人发多而黑。
未忺（xiān）：不乐趣。
蝶粉蜂黄：唐朝宫妆，以粉敷面、胸，以黄涂额间。
红生玉：一作“红生肉”，肉、玉均指男人两腮；生，印出。
眽眽（mò）：含情不语貌。
寻棋局：杜牧《半夜歌》：“明灯照空局，悠然未有期（棋）。”意为因无聊而寻找棋盘，以棋谐“期”，等候恋人相会。
襟曲：心里深处。
秦筝（zhēng）：弹拨乐器，传为秦蒙恬所造。
金屋：华丽的衡宇。意为男人在居室弹筝，却无人赏识。
迷：恍忽，看不清。
宝香：珍贵的香料。
无人扑：一作“无意扑”。句意为无人与其赏春戏蝶，而单独伤怀。
赏析
上片写那时的情事，条理清楚：“昼日移阴”三句，写天已大亮，窗外的日影仍在不停地挪动，女仆人公披衣起床，帐中春睡已睡足。接上去写起家后的第一件事“临宝鉴”，对着珠宝镶嵌的明镜，只见满头如云的黝黑秀发缭乱疏松，但却毫无意义去梳洗服装。“未忺装束”的“忺”字作欢快、写意解。上面俄然拔出了“蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉”两句，仿佛有些打乱杂乱无章的布局，但却另有感化。前一句借“蝶”、“蜂”、“褪”等在此处带有特定性意味意义的辞汇，用曲笔写男女之间缱绻欢会已成为曩昔；后一句是写枕边在她身上留下的陈迹，深深不褪似红线一根生在肉里；这或许是实写，但是更首要的倒是以此表现，伊人虽去但铭肌镂骨的爱却已入心生根。另外，这两句似也点明拜别时辰刚曩昔未几，接下去写女仆人公从户内走到户外，“背画栏、眽眽悄无言，寻棋局。”写她背倚着廊前雕饰彩绘的栏干，含情不语，用眼光去寻找旧日二人棋战为乐的棋盘。“眽眽”点出了她的神志，“寻棋局”则是借游移的眼光落在棋盘上，写出此时棋战者已去，空留下令人难过生情的棋盘，揭显露女仆人私心中的空寂，出语涵蓄。
下片写追思旧日相聚的欢喜，更陪衬别后的孤傲凄苦。阕首从不知再次相聚会在甚么时辰，不少欢喜的旧事将人环绕纠缠搅得民气碎起头，上面铺写了三件糊口大事，一步深似一步地描画女仆人公的心机勾当，把有形的相思抒写得极尽形貌、触手可及。它们的挨次是先写“秦筝照旧”，再写“宝香熏被”，最初写“胡蝶满园飞”。前两件事的写作技能，一如上阕中“寻棋局”所示，操纵的是今昔相衬比，使悲与欢的豪情加倍光鲜的手段。“想秦筝照旧，尚鸣金屋。芳草连天迷了望，宝香薰被成孤宿。”粗心是：这旧日男女仆人公不时抚弄拨弹的秦筝，此刻仍然在面前，那熟习的婉转清澈的筝声也仿佛还绕梁不绝，但是伊人已去；放眼望、芳草连天铺路不见远行人在何方，这幅用宝香熏过的锦被为甚么失旧日的暖和，也只因伊人拜别，此刻的女仆人是独眠孤宿。“芳草连天迷了望”之句夹在论述任务当中，只是为了加倍强远行人已去，一对情侣千里迢迢的氛围。最初一件大事的抒写出色很是，以其处在精明标开首位置，便起到为全篇增辉的结果。为甚么“胡蝶满园飞，无意扑”？为甚么这类愁情“最苦”？这本是只可领悟不可言传的凡是大事，词作者把它信手拈来，捉拿入词，便把女仆人公被相思熬煎得无情有趣，连满园翩翩花间、高低翻飞的彩蝶，也引逗不起一点乐趣的情形，活泼地描画出来了。
该篇首要写男女之情，不只铺叙物态，更能借物移情，使万物皆着我之色、皆抒我之情，曲尽其妙。
创作背景
元祐八年（1093年）哲宗亲政，鼎新派既被斥殆尽，激进份子就呼朋引类，纷纭上场，却又明枪暗箭。在这类背景下，周邦彦写了这首《满江红》。
满江红原文,赏析5
满江红·思家原文：
我梦扬州，便想到扬州梦我。第一是隋堤绿柳，不堪烟锁。潮打半夜瓜步月，雨荒十里红桥火。更红鲜冷漠不成圆，樱桃颗。
何日向，江村躲；何日上，江楼卧。有墨客某某，酒人个个。花径不无新装点，沙鸥很有闲作业。将白头供作折腰人，将毋左。
满江红·思家译文及正文
译文
我忖量故里扬州，就感受扬州也在呼叫招呼着我。起首入梦的是隋堤上杨柳，柔嫩得经不起雨蒙雾锁。那瓜步山下，半夜江潮拍打着岸边；仿佛也拍打着反照在江中的玉轮。小雨洒满十里扬州路，灯光耀然精明，映托着如虹跨涧的红桥胜似火。更有那尚待成熟的樱桃晶莹苍白，都无不令人魂系梦牵。
甚么时辰能力回到故里扬州，以归隐江村，频卧江楼？与诗朋吟和，同酒友对酌。在自家花圃里不时装点新颖花卉。犹如沙鸥一样能安闲安闲糊口。白头白叟还为五斗米去委曲哈腰？岂不违反了本身的志趣！
正文
①左:违反，分歧。
③步，一作埠。山名，在江苏六合东南，亦名桃叶山。水际谓之步，古时此山南临大江，又相传吴人卖瓜于江干，因感觉名。南北朝时曾为军事争取要地。公元450年，南朝刘宋文帝策划了元嘉北伐，但是被北魏太武帝击败，后北魏拓跋焘反扑刘宋，十月从黄河北岸收兵，持续击溃宋军多路主力，十仲春率兵至此，凿山为盘道，设毡殿，隔江要挟建康（今南京市）。南朝宋鲍照迥《瓜步山楬文》：“瓜步山者，亦江中渺小山也。徒以因迥为高，据绝作雄而凌清瞰远，擅奇含秀，是亦居势使之然也。”宋王安石《入瓜步望扬州》：“夕照平林一水边，芜城掩映只苍然。”清顾炎武《上吴侍郎旸》诗：“狼烟临瓜步，銮舆去石头。”
①家：这里指扬州。
②瓜步：瓜步山。在江苏省六合东南，南临大江。瓜步月便是瓜步这个处所上面的玉轮。
③红桥：在扬州城东南二里，是扬州旅游胜地。
④“将白”二句：是说以青丝苍苍的本身，做一个不前程的人，这将不是分歧适的打算吧。折腰人：此处是作者自谦，也是愤懑之反语。左：左计，不恰当的筹谋。
满江红原文,赏析6
满江红·焚烧樱桃
宋朝：辛弃疾
焚烧樱桃，照一架、荼蘼如雪。春刚好，见龙孙穿破，紫苔苍壁。乳燕引雏飞力衰，流莺唤友娇声怯。问春归、不肯带愁归，肠千结。
层楼望，春山叠；家安在？烟波隔。把古今遗恨，向他谁说？胡蝶不传千里梦，子规叫断半夜月。听声声、枕上劝人归，归可贵。
译文及正文
译文
似火樱桃，如雪荼藦，映辉斗艳。春色正浓，喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞，黄莺呼唤朋友。春带愁来，不带愁去，令人伤怀。
登楼望家国，有层山叠水相隔，饮烟已被山盖住了，家在那里呢？古今家国之恨，向谁倾吐。乡梦生怕难以传到千里以外了，唯闻子规啼半夜月。杜鹃声声劝归，人却难以归去。
正文
茶蘑：亦称酴醿，以色似酴醿酒而名。落叶小灌木，春末夏初开白花。一架：荼藦枝颀长而攀登，立架以扶，故称一架。
龙孙：竹笋的别名。紫苔苍壁：长满青紫色苔藓的土阶。
乳燕引雏：母燕引着雏燕试飞。
流莺唤友：黄莺呼唤朋友。
肠千结：以千结描述愁肠难明。
胡蝶梦：庄子梦见本身化为胡蝶，先人造以胡蝶称梦。子规：亦名杜鹃。▲
参考材料：
1、 叶嘉莹主编 ．《辛弃疾词新释辑评》（上册） ：中国书店 ，20xx-01 ：第31页-第34页 ．
2、 周汝昌，宛敏灏，万云骏等 ．《宋词抚玩辞典》（下册） ：上海词典出书社 ，20xx年08月第1版 ：第1300页-第1302页 ．
赏析
《满江红·焚烧樱桃》写作年月已没法考据，也不其余材料可供参阅，但今后词的意境猜测，能够是辛弃疾中年政治失意后的思归之作。
此词描述词人因春归而想家的悲凉豪情，它以春景为前言，充实表现了自家出身和国度运气都很凄惨的感伤，是一首饱含政治色采的上乘之作。它之以是传播上去，为人所喜好，不只在于它饱含密意厚意，更在于作者在写词时不是死板地、直统统地诉说，而在活泼新鲜的意境描述中缔造了幽远艰深的抒怀地步。
上片即景伤春。词人的艺术触觉是很是灵敏的：词人既赏识江南之春的夸姣，又顾恤江南之春的未几长。在词人的笔下，暮春的风景令人目炫缭乱。“焚烧樱桃，照一架、荼蘼如雪”二句，犹如黑色影片的特写镜头，园林当中残暴的春色被推到读者的面前。一株株樱桃，一无所获，红得像着了火；一架荼正怒放着白雪般的'花朵，与火焰般的樱桃交相照映，全部园林红妆素裹，额外素净。“春刚好”是一句简练密意的赞语。春季好，好就幸亏朝气勃勃。春笋穿破了长满青苔的土阶，兴旺地向上成长；春燕牵引着初产的幼雏，在徐徐地飞翔；流莺呼朋引伴，娇音刚好，就像奏响了一首首春之抒怀曲。但是好景不长，恰如先人的名句“开到荼花事了”所标示的，飞腾一过，春女人就要归去了，想挽留也挽留不住。或许恰是因为预见到春之长久，乳燕才飞得不乐趣，其飞翔之力“弱”了上去；那些安闲的流莺，也是以而歌声不畅，它们的啼音居然令人有“怯”的感触传染。燕之“弱”，莺之“怯”，实在都是词人感伤春季心机的外化，辛弃疾这里则是满腹苦处。对一个政治抱负失、在现实糊口中屡受波折的人来讲，春归是意味着但愿幻灭。天然景观的变更和季候的无情推移，牵动了词人满怀的愁恨，是以词人向春季收回了愤懑之语：“问春归、不肯带愁归，肠千结。”这三句与词人的名篇《祝英台近·晚春》的结拍“是他春带愁来，春归那边，却不解、带将愁去”，用语和寄义都很类似，只是这里腔调加倍短促，意义加倍直接了当一些。词人似在对空呼叫招呼道：千愁万恨，都是你春季给引出来的；此刻你自各儿走得利索，却把愁留给人不论了，你可知我已愁肠千结，没法解开。这一串怨春之语，在理之极，但是无情之极，“肠千结”三字，尤能夸大地抒收回词人烦闷不堪的烦乱表情。
词的下片，详细而详尽地抒写这被春季震动的愁和恨。换头的四个三字句：“层楼望，春山叠；家安在？烟波隔。”承“肠千结”一句而来，点明词民气里所郁积的，并不是月下花前的哀愁，而是纪念家山的深邃深挚悲伤。词人登高楼而了望故里，没法千重万叠的春山遮断了双眼，茫茫无边的烟波隔绝了归路。这春山、这烟波，意味故国的割裂，意味政局的邪恶，意味词人固执寻求的抗金规复大业所碰到的有数艰巨险阻。接上去“把古今遗恨，向他谁说”二句，愁怀浩渺，语意悲怆，好汉的孤傲感拂拂生于纸面。所谓“古今遗恨”，按字面之义天然是指从古至今的恨事，但怀古是为了伤今，是以这里的“古今”，侧重于指“今”。“今”之恨，莫过于华夏沦亡、故国割裂之恨。
是以可知，这两句是向人们申明：词人之“恨”的内容，决非普通文人士医生风花雪月的小恨，而是深邃深挚悲伤的家国大恨；而词人为雪此大恨而斗争，照顾都百里挑一，此恨几近无处能够倾吐，这又是本身满腔愁恨之更深一层。紧接“胡蝶”二句，化用唐人崔涂的“胡蝶梦中家万里，子规枝上月半夜”一联而变其意。《庄子》上说，庄周梦见本身化为胡蝶。厥后文人就将做梦称为“胡蝶梦”。千里梦，指本身的想家梦。子规的啼声像是在说“不如归去”。这两句，是就情造境的哀婉之笔，以深夜不寐的疾苦情形，来将上文所抒写的内容进一步向广漠的时空延长。一个“不传”，一个“叫断”，是点铁成金之语，使得这两句比崔涂原诗加倍凄惨地抒收回思家念远之悲。还须指出的是，从词人的生平、思惟及上文的“古今遗恨”等来综合判定，这里的所谓思家，不是忖量其江南地域的居所，而是忖量远在南方金人统治之下的山东济南故里。全阕的结拍云：“听声声、枕上劝人归，归可贵。”“声声”，承“子规叫断”而来，堪称长于照顾，构锁周密。“劝人归，归可贵”二语，修辞学上称为“顶真格”，其感化在于文气贯穿地倾注本身的苦痛之怀。这里以情语竣事，但因为与后面的抽象描述相接洽，并且语意竭诚动人，以是这个开首仍然富有神韵，令人对这位爱国志士有家难归的疾苦油但是生共识之感。
辛弃疾的政治抒怀词，就抒发体例而言，可分为直抒与曲达两种。所谓直抒，是指张口泛论，群情之声滚滚不绝，悲壮之情，激昂大方豪宕之志，通盘托出，不半点涵蓄，从不凭仗外物，不依托比兴等手段。所谓曲达，是指心里有孔殷想说的话，但斟酌到本身处境邪恶，不敢将心中所想原原来本地酣畅淋漓地说出来，而是凭仗花鸟山川来抒发本身的忧愤。此词便是属于后类。▲
参考材料：
1、 叶嘉莹主编 ．《辛弃疾词新释辑评》（上册） ：中国书店 ，20xx-01 ：第31页-第34页 ．
2、 王明辉 ．辛弃疾词赏读 ：线装书局 ，20xx-4 ：第10页-第11页 ．
3、 周汝昌，宛敏灏，万云骏等 ．《宋词抚玩辞典》（下册） ：上海词典出书社 ，20xx年08月第1版 ：第1300页-第1302页 ．
创作背景
《满江红·焚烧樱桃》写作年月已没法考据，也不其余材料可供参阅，但今后词的意境猜测，能够是辛弃疾中年政治失意后的思归之作。
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参考材料：
1、 周汝昌，宛敏灏，万云骏等．《宋词抚玩辞典》（下册）：上海词典出书社，20xx年08月第1版：第1300页-第1302页
辛弃疾
辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。诞生时，华夏已为金兵所占。21岁参与抗金义兵，未几归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。生平力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力求规复国度同一的爱国热忱，倾吐壮志难酬的悲愤，对那时在朝者的辱没乞降颇多训斥；也有不少吟咏故国国土的作品。题材广漠又善化用先人典故入词，气焰沉雄豪宕又不乏详尽柔媚的处所。因为辛弃疾的抗金主意与当政的主和派政见分歧，后被弹劾落职，退隐江西带湖。
满江红原文,赏析7
满江红·豫章滕王阁
吴潜〔宋朝〕
万里西风，吹我上、滕王高阁。正槛外、楚山云涨，楚江涛作。那边征帆木末去，偶然野鸟沙边落。近帘钩、暮雨掩空来，今犹昨。
秋渐紧，添离索。天正远，伤流散。叹十年苦处，休休莫莫。工夫无多人易老，六合虽大愁难著。向傍晚、殉国客魂消，城头角。
译文：
万里西风助我登上滕王阁，楚江波涛惊起，云层翻滚。远了望去仿佛船从树梢上驶曩昔，偶然水鸟雀沙边飞落。早晨阴雨遮天，与唐时无异。秋季到临、气蓑悲伤，自叹十年宦海浮沉，屡次落职乡居。唉，算了算了，不去说它了。六合之大，却不我落脚之地。
正文：
满江红：词牌名，别名《上江虹》、《念良游》、《伤春曲》，宋以来始填此词调。
豫章：郡名，治地点今江东北昌。
“万里”三句：暗用王勃故事。写本身登临高阁时的乐趣。传说王勃往道南昌，水神以风助之，一夕行四百余里。
正槛（jiàn）外：门外恰是。
楚山：指西山别名南昌山（今湖北省西部）。古时南昌属楚地，故称西山为楚山。
楚江：指赣江。作：起。
木末（mùmò）：树梢。一作“林杪”。
紧：深，浓。秋意已深。
休休莫莫：放手，罢了。六合：指六合。
着（zhuó）：安顿。
殉国：逗弄。角：军号。
抚玩：
上片重在写景。“万里”用得极有气焰，“吹”极其活泼，写出了登临高阁时的乐趣。这里援用了王勃的故事。传说他往南昌途中，水神曾助以神风，使他一夕行四百余里，民谚谓“时来风送滕王阁”。这个故事更表现了作者的乐趣，还天然地将今朝的登临与王勃昔时联系了起来。“正槛外、楚山云涨，楚江涛作。”“槛外”写出了那时高高在上凭栏四望的感触传染。楚山，指西山。楚江，指赣江。“云涨”、“涛作”，气象那时壮观，能够想见词民气潮的荡漾。“那边征帆木末去，偶然野鸟沙边落。”这是写登高了望时所看到的气象，征帆像行驶在树梢上，野鸟偶然落在沙边。“偶然”，二字极其逼真。“近帘钩、暮雨掩空来，今犹昨。”“暮雨”申明其伫望之久。合法游目骋怀、沉入遐思时，雨雾扑帘而来，真是“珠帘暮卷西山雨”，与王勃昔时所见情形如斯相象，也不禁临风呻吟了。
下片重在抒怀。“秋渐紧”四句均是由景情面。秋季是易令人感伤的季候，更况且词人此刻正处于宦海失意、前程迷茫之际。看远方天水相接，渺迷茫茫，思及本身年过半百，仍然流落不决，任谁能不伤感，故而“叹十年苦处，休休莫莫”。此刻，本身工夫无多，全国虽大，没法奸臣当道，那里是本身的立足之所。“六合虽大愁难着”。六合之大却安顿不住、也安顿不下他的“愁”。这里以固态体积状愁，既给人以形之大、又给人以质之重的感触传染，假想独特。上面都是登高临景引发的对旧事的回忆和无穷感伤，旧事本不堪回顾，但面临此景不禁自主，由此抒收回的愁闷不平之气，亦是自但是然、瓜熟蒂落。“向傍晚、殉国客魂消，城头角。”邻近傍晚，城头的军号又吹起来了，声声中听，又蛊惑发迁客无尽的羁旅愁思这正与上片“暮雨”照顾，角声夹杂着金风抽丰、雨意，是何等萧瑟悲凉的感触传染。这是一个倒装句。把“城头角”放在最初，又令人感受他的无尽愁思仿佛像那声声军号一样，在广漠的秋空中，久久回荡。这又变成一个以景结情的好句。“六合虽大愁难着”痛愤很是，结句悲痛绵绵，刚柔相济，益显其沉痛悲郁。
全文上片写登滕王阁览景，下片借景抒怀，由近及远回顾旧事，十年来宦海沉浮，如流年似水，去日苦短，能有作为的工夫未几了。而社稷颠危，国难极重繁重，有志难伸，内忧内乱，布满胸间。邻近傍晚，城头的军号更蛊惑发迁客无尽的羁旅愁思。
吴潜
吴潜（1195—1262）字毅夫，号履斋，宣州宁国（今属安徽）人。宁宗嘉定十年（1217）举进士第一，授承事郎，迁江东安抚留守。理宗淳祐十一年（1251）为参知政事，拜右丞相兼枢密使，封崇国公。次年罢相，开庆元年（1259）元兵南侵攻鄂州，被任为左丞相，封庆国公，后改许国公。被贾似道等人架空，罢相，谪建昌军，徙潮州、循州。与姜夔、吴文英等交往，但词风却更近于辛弃疾。其词多抒发济时忧国的抱负与报国无门的悲愤。气焰沉郁，感伤特深。著有《履斋遗集》，词集有《履斋诗余》。
满江红原文,赏析8
满江红
岳飞
发上指冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀剧烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，甚么时辰灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、整理旧江山，朝天阙。
【赏析】
这是首千古传诵的爱国名篇。
能够说，在我国现代诗歌中，不一首像本词那样有这么深远的社会影响，也历来不像本词那样具备激奋民气，鼓励人们杀敌上疆场的气力。
上片抒发作者为国立功满腔忠义昂扬的英气。
以气愤填膺的肖像描述起笔，开篇奇突。凭栏了望，指顾江山，襟怀襟怀胸襟全局，刚好汉本性。“长啸”，状感伤激怒，豪情已升温至飞腾。
“三十”、“八千”二句，深思以往，包罗时空，既反应转战之艰辛，又谦称建立之菲薄单薄，识度超迈，下语精巧。“莫等”期许将来，情怀孔殷，激越中微含悲凉。
下片抒写了作者重整江山的决计和报效君王的耿耿忠心。
下片开首四个短句，三字一顿，一锤一声，裂石崩云，这类以全国为己任的高尚襟怀襟怀胸襟，令人扼腕。
“驾长车”一句英气直冲云霄。在那江山破裂、士气低落的时代，将是一种惊六合、泣鬼神的鼓励气力。
“饥餐”、“渴饮”虽是夸大，却表现了墨客足以震慑仇敌的好汉主义气焰。
最初两句腔调陡转安然安静，抒发了作者报效朝廷的一片耻辱之心。肝胆沥沥，动人至深。全词如江河直泻，盘曲回荡，激起处铿然作金石声。
翻译：
我发上指冠，单独登高凭栏，阵阵风雨方才停息。我昂首了望天空一片高远壮阔。我不禁得仰天长啸，一片报国之心布满气度。三十多年的功名犹如灰尘，八千里是颠末几多风波人生。好男儿，要放松时辰为国立功立业，不要空空将芳华消磨，等大哥时徒自悲切。
靖丰年间的奇耻大辱，至今也不能忘怀。作为国度臣子的仇恨，甚么时辰能力耗费！我要驾上战车，踏破贺兰山缺。我满怀壮志，立誓喝仇敌的鲜血，吃仇敌的肉。待我从头规复旧日江山，再带着喜报向国度报告胜利的动静。
满江红原文,赏析9
原文：
满江红·刘朔斋赋菊和韵
宋朝：吴文英
露浥初英，早遗恨、整齐九日。还却笑、萸随节过，桂凋无色。杯面寒香蜂共泛，篱根秋讯蛩催织。爱小巧、筛月水屏风，千枝结。
芳井韵，寒泉咽。霜著处，微红湿。共评花索句，看谁先得。好漉乌巾连夜醉，莫愁金钿无人拾。算遗踪、犹有枕囊留，相思物。
译文：
露浥初英，早遗恨、整齐九日。还却笑、萸随节过，桂凋无色。杯面寒香蜂共泛，篱根秋讯蛩催织。爱小巧、筛月水屏风，千枝结。
芳井韵，寒泉咽。霜著处，微红湿。共评花索句，看谁先得。好漉乌巾连夜醉，莫愁金钿无人拾。算遗踪、犹有枕囊留，相思物。
正文：
露浥（yì）初英，早遗恨、整齐九日。还却笑、萸（yú）随节过，桂凋无色。杯面寒香蜂共泛，篱根秋讯蛩（qióng）催织。爱小巧、筛月水屏风，千枝结。
浥：潮湿，沾湿。萸：茱萸。
芳井韵，寒泉咽。霜著处，微红湿。共评花索句，看谁先得。好漉（lù）乌巾连夜醉，莫愁金钿（diàn）无人拾。算遗踪、犹有枕囊留，相思物。
漉：即用纱布等物滤出液体。钿：现代一种嵌金花的金饰。
赏析：
“露浥”两句，扣题中“赋菊”。此言夜露潮湿了方才开放的菊花，惋惜此刻已不是重阳佳节，过了赏菊确当令季候，但是这菊花仍是言听计从地傲霜斗雪而单独放香。因为菊有“甘愿枝头抱香死”的时令也。“还却笑”两句，用“茱萸”、“木樨”与菊花作一对比。此言只好笑那茱萸花随侧重阳节的曩昔而也随即衰败残落，并且木樨也在树上纷纭地干枯而显得毫无生色；唯有菊花甘愿在枝头上抱香而死，却不改其傲霜斗雪的实质噢。明是赞菊，暗中也含有以菊花作为本身的精力依托在。标明本身有菊之媚骨，而无萸桂之媚俗态也。“杯面”两句，述秋季风景。此言杯中的酒香与园中的菊香夹杂在氛围当中，引得群蜂四周飘动。而竹篱下蟋蟀也正在“句句”地鸣叫着，它仿佛在告知人们：秋已深矣。“爱小巧”两句，再次“赋菊”。此言园中的池塘边上，仆人家用千枝万朵的菊花交叉成一架小巧透剔的花屏风，月光透过它晖映在池塘当中，就倒影出憧憧的花影来。
“芳井韵”四句，承先启后。此言在园中的水井边，寒泉旁都开放着百般百般的菊花，供人赏识。那经霜的菊叶，潮湿中显显露了微红的色采。“共评花”两句，述配合赏菊，填词吟诗。词人说：“咱们配合抚玩开花圃中这很多菊花，同时还在批评着菊花的好坏，并且还相互比赛，看看哪一名才思火速先作成佳词好诗？”“好漉”两句，述赏花喝酒至彻夜。古时酒有清、浊之分，故白居易《问刘十九》诗有“绿蚁新醅酒”的描述，便是饮带酒糟的浊酒。这里词人所饮的也是浊酒，以是饮前先用“乌巾”漉净酒糟，才可饮用。此言词人面临毒草、才子作彻夜漉酒痛饮，但他边痛饮浊酒，边还笑着对侑酒的才子说：“你不要忧闷我会醉得失态，若是你头上的金钿钗掉在地上，我还能顿时替你拾起来插上呢。”“算遗踪”两句，述酒醒。言词人酒醉后醒转，发明床头枕边尚遗留了才子身上的物件，不觉睹物思人，倍增相思。
由是以和韵，以是全词以词人的依托、臆想为多，不用词人亲身抚玩菊花后能力填之。
满江红原文,赏析10
原文
春水迷天，桃花浪、几番风恶。云乍起、远山遮尽，晚风还作。绿卷芳洲生杜若。数帆带雨烟中落。傍历来、沙觜共停桡，伤流散。
寒犹在，衾偏薄。肠欲断，愁难著。倚篷窗无寐，引杯孤酌。寒食腐败都过却。最怜轻负年时约。想小楼、成天望归舟，人如削。
翻译
恰是桃花水涨时，又几番危险浪急。阴云乍起，将远山层层掩蔽。 入傍晚，风吼不断。生满杜若的沙洲，翻卷着绿色和香气。几片帆船，落下在迷蒙烟雨里。行船傍闯入江中的沙嘴停靠，一股流散的哀伤在心中升起。
夜间春寒未退，偏又被薄人无寐。悲肠欲摧，轻飘飘的忧闷担不起。一小我靠着蓬窗，拿来羽觞独酌，将不眠的愁思浇患。寒食腐败都过了，等闲错过了畴前商定的日期，猜想闺中才子，成天登楼凝睇盼船回，人瘦如削凭栏立。
正文
桃花浪：亦称桃花水。旧历二三月春水涨，正值桃花开，故称。
绿卷：一作绿遍。
数帆：几片帆船。
历来：即适来。
沙嘴：即沙洲。
桡：桨，代指船。
衾：被子。
寐：睡着。
篷窗：船的窗户。
轻负：等闲地孤负。
年时约：指与家中商定春季返家。
削：描述人体瘦削。
抚玩
满江红，双调九十三字，前阕四仄韵，后句五仄韵，前阕五六句，后阕七八句要对仗，例用入声韵脚。以岳飞词《满江红·发上指冠》最为着名。南宋姜夔始用平声韵，但用者未几。
题中“豫章”，今江东北昌市。“吴城山”地名。据《承平天地记》：“南昌县……吴城山在治东一百八十里，临大江。”船常常飞行到这里风波所阻。张孝祥《吴城阻风》诗中云：“吴城山头三日风，白浪如屋云埋空。”抽象地展现了江涛澎湃的邪恶气象。
此词开首“春水迷天”两句，点出气候骤变，风波连天江面很是邪恶。作者紧扣住词题“阻风”下笔，而写得气焰宏伟。在旧历三月，春暖雪化，江水猛涨，此时正值桃花怒放的的季候，故称“桃花浪”。杜甫《春水》诗：“三月桃花浪，江流复古痕。”词里“风波”二字连用，便在烟水迷茫的气象中闪现出了一股澎湃邪恶的气焰。“云乍起”二句承上实写舟行所遇的险境。一个“还”字，既写出江面卑劣的情况持续，又表示了时辰的推移。如许开首几句就把行舟为风雨所阻的情况充实表现出来。“绿卷芳洲生杜若”二句，由远及近，写景如画。“杜若”，香草名。屈原《九歌·湘君》：“采芳洲兮杜若。”在长满一片嫩绿芳草的水洲边上，舟泊烟渚，雨中落帆，寥寥几笔，便勾画出一幅笔墨苍润的烟雨落帆图。
“傍历来沙嘴共停桡”二句，写停靠的情形。“历来”，即适来，“沙嘴”，即沙洲。晏几道《玉楼春》：“停桡共说江头路。”词人发生遇风波而流散海角的情怀，这就为下片的抒怀作铺垫。
“寒犹在”以下四句，承上转下，由景及情，描述了寒夜停靠的情况。而“倚篷窗无寐”二句，更进一层，倚窗独酌，借酒解愁愁更愁，这既表现出人物的孤傲感，又是上文“愁肠”的进一步深切。“寒食腐败都过却”二句，笔墨宕开，但与作者那时的表情相连结。词人想起腐败节都已曩昔，本身早就误过归期，孤负了才子相约的一片密意，心中布满了焦炙和疾苦。
结末“想小娄成天望归舟，人如削”，这句化用柳永《八声甘州》“想才子妆楼颙望，误几次海角识归舟”的词意。若是说柳永词中的“误几次”更觉灵活，那末这里的“人如削”就更能逼真。唐朝元稹《三月二十四日宿曾峰馆夜对桐花寄乐天》诗：“是夕远思君，思君瘦如削。”不过，词中不是写本身，而是从对方着笔。原来是本身思归心切，却说才子在小楼里成天痴望但愿本身返来。这是出于本身的假想，是虚写更展现了作者孔殷归去的表情，但应用了“成天望归舟，人如削”如许详细详尽的情节描述，不只显得实在，化虚为实，并且把埋藏心里的思归意蕴充实描画出来。
这首思归的词作，以景起，以情终，全词情形交叉，但是在抒写旅途停靠时的豪情升沉动乱，尤善于于勾画铺叙。这与柳永善于表现羁观光役的题材而又纵情铺展的气焰是一脉相承的。
赏析二
词题点明作这首词的启事，词人归乡途中被风阻于吴城山。开首两句与词题“阻风”相照顾。此词开首“春水迷天”两句，点出气候骤变，风波连天江面很是邪恶。作者紧扣住词题“阻风”下笔，而写得气焰宏伟。”词里“风波”二字连用，便在烟水迷茫的气象中闪现出了一股澎湃邪恶的气焰。“云乍起”二句承上实写舟行所遇的险境。一个“还”字，既写出江面卑劣的情况持续，又表示了时辰的推移。如许开首几句就把行舟为风雨所阻的情况充实表现出来。“春水迷天，桃花浪、几番风恶。”原来安静的春水俄然烟雾围绕，大浪迭起。此时正值桃花茂盛，在微风的吹刮下，构成层层波浪，气焰雄浑，更有邪恶之势。“绿卷芳洲生杜若”二句，由远及近，写景如画。”在长满一片嫩绿芳草的水洲边上，舟泊烟渚，雨中落帆，寥寥几笔，便勾画出一幅笔墨苍润的烟雨落帆图。
“傍历来沙嘴共停桡”二句，写停靠的情形。“原来就已耽搁的回籍归途，此刻又被卑劣的气候迟误，归乡日期仍要推延，词人天然发生了感伤情怀，遂有“伤流落”之语。这就为下片的抒怀作铺垫。
“寒犹在”以下四句，承上转下，由景及情，描述了寒夜停靠的情况。而“倚篷窗无寐”二句，更进一层，倚窗独酌，借酒解愁愁更愁，这既表现出人物的孤傲感，又是上文“愁肠”的进一步深切。“寒食腐败都过却”二句，笔墨宕开，但与作者那时的表情相连结，词人回忆寒食节、腐败节都已曩昔，归乡却还不按期，早已孤负了与才子的约期，没法、疾苦之情加倍剧烈。
结末“想小娄成天望归舟，人如削”，这句化用柳永《八声甘州》“想才子妆楼颙望，误几次海角识归舟”的词意。若是说柳永词中的“误几次”更觉灵活，那末这里的“人如削”就更能逼真。唐朝元稹《三月二十四日宿曾峰馆夜对桐花寄乐天》诗：“是夕远思君，思君瘦如削。”不过，词中不是写本身，而是从对方着笔。原来是本身思归心切，却说才子在小楼里成天痴望但愿本身返来。这是出于本身的假想，是虚写更展现了作者孔殷归去的表情，但应用了“成天望归舟，人如削”如许详细详尽的情节描述，不只显得实在，化虚为实，并且把埋藏心里的思归意蕴充实描画出来。
此词本是抒发词人的羁旅愁怨，却不写本身“人如削”，而经由过程假想才子因盼愿本身归乡，“成天望归舟”，已“人如削”，实则把词人盼愿回籍的孔殷表情描画得活灵活现。如李白在《忆秦娥》中“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，不说本身若何忖量秦娥，而假想秦娥梦断，抒发墨客本身的孤傲难过之情。此处词人以“人如削”描画才子的形状，活泼逼真。从对卑劣情况的描述，转入羁旅愁思的抒发，词人因风恶而耽搁归乡的疾苦之情抒发得深切、竭诚。以“想小楼、成天望归舟，人如削”开首，奇妙的艺术构想、详尽详细的形貌，具备极高的审美代价。这首思归的词作，以景起，以情终，全词情形交叉，但是在抒写旅途停靠时的豪情升沉动乱，尤善于于勾画铺叙。这与柳永善于表现羁观光役的题材而又纵情铺展的气焰是一脉相承的。
创作背景
此词作于宣和二年(1120)春。时张元干由江东北昌赴南康拜会名流陈瑾，路过南昌城北的吴城山，遇风阻行，有感于流散在外，与老婆久别，遂赋此阕。
满江红原文,赏析11
原文：
昼日移阴，揽衣起，香帷睡足。临宝鉴、绿云缭乱，未忺装束。蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生玉。背画栏、眽眽悄无言，寻棋局。
重会晤，犹未卜。无穷事，萦襟曲。想秦筝照旧，尚鸣金屋。芳草连天迷了望，宝香薰被成孤宿。最苦是、胡蝶满园飞，无意扑。
译文
红日高挂，移影入室，我从觉醒中醒来，披上罗衣，撩起帘幕，分开镜前，只见秀发庞杂，脂粉阴暗，脸上另有一线红玉般的枕痕，我却无意服装。背依画栏，冷静无语，凝睇着旧日与他奕棋的处所。
想到与他再会指日可待，我的无穷苦处齐涌心头，久久难去。屋内秦筝照旧，筝声犹在耳际，而他已远在海角。抬眼了望，海角芳草连天，回眼屋内，被香薰过的被褥只剩我一人独宿。最疾苦的是，胡蝶满园飘动。却无人与我配合捉拿，触景伤情，不禁泪落。
正文
昼日：白天的太阳。移阴：日影挪动，指时过已久。
春帷（wéi）：春季的帷帐，点明季候与处所。睡足：在床上躺够了，指女日子高懒起。
临宝鉴：面临金镜。
绿云缭乱：头发缭乱。绿云，描述男人发多而黑。
未忺（xiān）：不乐趣。
蝶粉蜂黄：唐朝宫妆，以粉敷面、胸，以黄涂额间。
红生玉：一作“红生肉”，肉、玉均指男人两腮；生，印出。
眽眽（mò）：含情不语貌。
寻棋局：杜牧《半夜歌》：“明灯照空局，悠然未有期（棋）。”意为因无聊而寻找棋盘，以棋谐“期”，等候恋人相会。
襟曲：心里深处。
秦筝（zhēng）：弹拨乐器，传为秦蒙恬所造。
金屋：华丽的衡宇。意为男人在居室弹筝，却无人赏识。
迷：恍忽，看不清。
宝香：珍贵的香料。
无人扑：一作“无意扑”。句意为无人与其赏春戏蝶，而单独伤怀。
赏析：
此词写一个闺中男人伤春怀人的愁绪。全词用代言体写成，辞藻富艳，色采秾丽，描画邃密，并多处化用先人诗、词、文成句，却又毫无古板堆砌之感，而是头绪清楚，跌荡放诞多姿，叙事言情极有条理。
词的上片，先写这个男人春日睡起的无聊神态。一下去“昼日移阴，揽衣起，春帷睡足”三句，以景衬人，写男人日高懒起。阳光已在内室中挪动暗影，则半夜三更，时辰已晚可知。“揽衣”二句，暗用白居易《长恨歌》：“揽衣推枕起盘桓”，和《自问行何迟》：“酒醒夜深后，睡足日高时”。须要注重的是，此处所谓“睡足”，并非“睡饱了”、“睡得又香又甜”之意，而是指这位男人昨宵因相思而失眠，故早上精力疲倦，在床上磨蹭够了才渐渐地起来。接下下，“临宝鉴”三句，以男人起床后无意打份的慵懒之状来吐露她情丝繁乱的心机。“绿云”句，化用杜牧《阿房宫赋》：“绿云扰扰，梳晓鬟也”句意。“未忺”，不喜好，不想之意。接上去“蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生玉”二句，持续铺写女仆人公睡起之态。蝶粉蜂黄，指宫妆。蝶粉蜂黄都褪了”，指男人彻夜转侧于枕上，宿妆是以尽褪。这里描述睡起的典范很是详尽逼真，以是明人王世贞《弇州隐士词评》奖饰说“枕痕一线红生玉”等句，“其描述睡起之妙，真能动听”。以上一大段“欲妆临镜慵”的衬着描画，都是为了凸起男人茕居的忧?，以是上片末又接以以下一个静态描述：“背画栏、眽眽悄无言，寻棋局。”经由过程这个富有特点的细节，起头正面揭露男人的心机状态，为下片宣泄其相思之情埋下了伏线。
经由过程上片的一系列精美深切的描述，女仆人公的糊口情况与出格神态已给人以光鲜的印象，是以下片放蜿蜒言，代这个子倾吐出了满肚子不可遏抑的想思之苦。换头的四个三字句：“重会晤，犹未卜。无穷事，萦襟曲。”句短而韵促，意悲而情切，以质直而重拙之笔凸起全篇的豪情内容。统统哀愁都是因为“重会晤，犹未卜”而激发的，统统百无聊赖的步履都是因为“无穷事，萦襟曲”而发生的，是以这十二个字能够说是全词的“词眼”。“重会晤，犹未卜”，即承上片末句“寻棋局”的意脉而睁开。接上去“想秦筝照旧，尚鸣金屋”二句，是作者的假想之辞，意义是说：在恋人阔别今后，想必你还照旧在内室中弹奏筝曲，向他抒发心里的情素；但是他远在海角，你的一片情意他又何从懂得呢？这一变更角度的假造之笔，把对男人相思心机的描画更深切了。“芳草连天迷了望，宝香薰被成孤宿。”即承此意而来。二句意义是说：“男人想尽方法，仍不能排解忧思；她登高了望，诡计瞥见意中人，不料春草连天，视野为之遮断；只好重薰锦被，再受孤宿之苦。这一组工致流丽的对仗，恰切而活泼地写出了男人思远人而不见的疾苦。作者笔头一转，由室内而至天井，由情况衬着而转入心机描述，由人意表地以“最苦是，胡蝶满园飞，无意扑。”三句束住全篇：这个心机抒发含蕴很是丰硕，大抵说的是：眼下恰是春景满园、百花竞放的时辰，胡蝶受春色蛊惑，纷纭而来，可男人见春色而增愁，岂但无意扑捉胡蝶，反而比锦帐孤眠之时更伤感了。这个开首，将全篇的抒怀推向了飞腾，热忱饱满而余味悠久，相思男人的抽象至此而加倍完善活泼了。
《满江红》一调，句脚几近满是仄声，音节拗怒，声情激壮，普通合适于抒发豪壮激昂大方的豪情。此调在现存的唐五代及北宋初词中不见。宋人最早用此调的，当推柳永。《乐章集》中有《满江红》四首，内容为描述山川风景、抒发羁旅哀愁与抒发作者对恋人的忖量三类。此中写山川、写羁愁的，地步阔大，豪情沉郁，洵称宏构；而写爱情的那一两首却显得直露而精糙，并非胜利之作。尔后，苏东坡、辛弃疾等鼎新派的词人操纵这个词牌来尽情抒写政治情怀某人生感伤，创作了不少以阳刚之美见长的优异篇章。
流风所及，遂使几百年来作《满江红》词者，大多走剧烈豪宕一路。不过也有一些破例。作为苏东坡的后辈的柔丽派词人周邦彦，就偏用此调来抒写后代私交。邦彦的集子里这首独一的《满江红》词，以柔婉详尽的笔触，写千回百转的相思，出格是对女性的静态与心态的形貌，到达了栩栩如生的水平。它的气焰情调，既与苏、辛一派的豪壮激越迥然异趣，也与柳永同词调、同题材作品中那种直露和俚俗的写法截然差别。南宋今后用《满江红》来写柔情者，多数差别水平地受了周邦彦这首词的影响。是以咱们能够说，这首词是浩繁的《满江红》中的一种创格。
满江红原文,赏析12
满江红·雨后荒园
遁庵仆人植菊阶下，秋雨既盛，草莱芜没，殆不可见。江空岁晚，霜余草腐，而吾菊始发数花，买卖凄然，似诉余以不遇，感而赋之。凶李生湛然归，寄菊轩弟。
雨后荒园，群卉尽、律残无射。疏篱下，此花能保，英英鲜质。盈把足娱陶令意，夕餐谁似三闾洁？到此刻、缭乱委苍苔，无人惜。
堂上客，须空缺。都无语，怀畴昔。恨沿袭过了，重阳佳节。飒飒冷风吹汝急，汝身孤特应难立。谩临风、三嗅绕芳丛，歌还泣。
翻译
雨后的花圃，花朵都掉完了。分散的篱下只要菊花还不掉落，仍是那末的素净。掇取一把菊花充足文娱，谁还能够像屈原那样用菊花做晚饭呢。到此刻缭乱不堪鲜花掉落不人去顾恤。
堂上的主人都和须发皆白。都不措辞纪念着曩昔。重阳佳节曩昔只剩下了恨，飒飒的冷风吹的你忙乱不堪，你该当很难糊口了吧。在风下屡次闻吸花丛，放佛能够听到菊花在单独抽泣。
正文
律：原为定音的仪器，后指古乐的十二调。
无射：亦作亡射，十二律中的阳律之一；古以十二律与十二个月绝对应，秋玄月律应无射。
英英：素净貌。
盈把：掇取一把。
夕餐：屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”诗句，故云。
三闾：指屈原。他曾为三闾医生。
缭乱：亦为缭乱，乱散不堪状。缭乱草而卧，起则践草使乱以灭迹。
畴昔：往昔。
飒飒：风声。
汝：你。
三嗅：屡次闻吸。“三”言其多。
芳丛：花丛。
创作背景
金朝衰亡今后，词人誓不降服佩服元代，苦守归隐之志，是以寄情于晚菊秋水，这首词便是这一时代的代表作。
赏析
开首三句，起首睁开了一幅秋季雨后的荒园图。“律残无射”，点明时价玄月，此时的荒园金风抽丰萧瑟，秋雨无情，百花为之残落，荒园杂草丛生。全词以此初步，既深曲委宛地吐露了词人悲凉凄苦的情怀，又令人天然遐想到风雨飘飖的政治情势像凛凛的金风抽丰袭向词人的心头。这几句，不只交接了花的糊口情况，也为全词定下了凄清的基调。接上去，悄悄一转，“疏篱下”写初开菊花的鲜嫩心爱。这和“雨后荒园”的情况氛围构成了光鲜的对比。“此花能保”，除吐显露花不逢时髦能自保的欣喜外，更隐含着工夫无情的耽忧。细细咀嚼，作者恰是借花写人，抒收回在邪恶的政治情况中洁身自保的寻乞降情势逼人的忧愁。接上去“盈把”二句，由菊花而想到生平爱菊的陶渊明和屈原，陶渊明、屈原糊口的年月去词人已远，但是他们与词人所处的政治情况却有很多类似的处所。他们不服从于严格情势的压力，而以各自差别的体例抵挡邪恶的现实，为后代留下了千古英名。上片最初三句忽又一收，由怀古自勉回到凄冷的现实当中，惜花以自惜，哀婉生不逢时。
下片由花写到人，词人起首悲叹工夫仓促，少年墨客已成青丝衰翁。旧事如烟，功名未就，天然激发对已逝工夫的追怀。以下几句便以无穷惘然的表情追怀畴昔，经由过程极俭朴的说话，抒发了词人难以言传的苦处，令人感受凄婉悲怆。“飒飒冷风吹汝急”包罗着对世事变更的感伤、时不再来的哀婉、怜花惜人的密意。全词至此，菊花的朴直品性与词人的精力寻求，菊花的寥落蕉萃与词人的出身之慨已完整融为一体。“谩临风、三嗅绕芳丛，歌还泣”，写得缱绻幽邃。词人盘桓于花丛当中，顾花怀人，一种无可何如的哀伤之情暴露无遗。“歌还泣”更是悲不堪言，恰是情动于心发之于外，长歌当哭，更觉余情不尽。
通观全篇，以花写人，借物言情，花与人天衣无缝，没法辨认，也不必辨认。全词写得涵蓄含蓄，一往情深。
满江红原文,赏析13
该词作于1903年。词的基调昂扬，说话刚健清爽。经由过程层层表述，盘曲地反应了反动者参与反动前的庞杂抵触的表情，逼真动人。满江红秋瑾原文及其赏析，咱们来看看。
第一：满江红·小住京华 - 作者简介
秋瑾是我国近代民主反动志士，原名秋闺瑾，字璇卿，号旦吾，乳名玉姑，东渡后更名瑾，易字（或道别号）竞雄，自称“鉴湖女侠”，笔名秋千，曾用笔名白萍，本籍浙江山阴（今绍兴），生于福建闽县（今福建福州），其鄙弃封建礼制，倡导男女同等，常以花木兰、秦良玉自喻，性豪侠，习文练武，曾公费东渡日本留学。
主动投身反动，前后参与过 三合会、规复会、联盟会等反动构造，联系会党打算照顾萍浏醴背叛未果。1907年，她与徐锡麟等构造规复军，拟于7月6日在浙江、安徽同时背叛，事泄被捕。7月15日安闲殉国于绍兴轩亭口。秋瑾诞生在衰败的权要田主家庭，自幼固然遭到封建礼教的束厄局促，但她性情豪宕，秉性聪明，少时就喜舞剑，善骑马，鄙弃封建礼教，具备抵挡精力。
秋瑾18岁时，嫁给湖南人王子芳。王子芳，名子芳，字廷钧，是一个暴发户的飘荡后辈。1898年前后王子芳用钱捐了个户部主事的小京官，秋瑾跟从丈夫到了北京，词中“小住京华”指的是这回事。
在寓京时代她接管了新思惟、新文明，并在那时的反动情势影响下，发愤要拯救国度民族的危亡，请求妇女自力与束厄局促。
1903年中秋节，秋瑾与丈夫王子芳发生抵触，从家出奔，栖身北京阜城门外泰顺堆栈。
秋瑾下决计打破家庭樊笼，投身反动，未几即东渡日本留学。
这首《满江红》作者是秋瑾，她在词中说本身“身不得男儿列，心却比男儿烈。”
这年秋瑾三十岁，有感于民族危急，抛家别子，女扮男装，东渡日本，去寻求另样的人生，去寻求民族复兴的途径。
这是她在1903年中秋节的述怀之作，反应了她在封建婚姻家庭和旧礼教的束厄局促中，走向反动途径前夜的苦闷旁皇和大志壮志的坦荡襟怀襟怀胸襟。
第二：满江红·小住京华 原文
小住京华，早又是，中秋佳节。为篱下，黄花开遍，秋容如拭。四周歌残终破楚，八年风韵独思浙。苦将侬，强派作蛾眉，殊未屑！
身不得，男儿列；心却比，男儿烈！算生平肝胆，因人常热，俗夫襟怀襟怀胸襟谁识我？好汉恼当患难。莽尘凡，那边觅知音，青衫湿！
正文
①京华：都城之美称。因都城是文物、人材聚集之地，故称为京华。
②四周歌残终破楚：此处用《史记·项羽本纪》中汉军破楚的故事，来比喻申明本身终究打破家庭樊笼。
③八年风韵独思浙：应为“独思浙八年风韵”的倒装。指作者在浙江时过的貌似贵妇的糊口，实则处于被奴役的位置。
④娥眉：标致的女人,美男。指作者那时的贵妇人身份。
⑤烈：刚强。
⑥肝胆：指朴拙的心。
⑦青衫湿：唐白居易《琵琶行》中有“江州司马青衫湿”句，指眼泪打湿了衣服。
第三：满江红·小住京华 翻译
我在都城小住工夫，转瞬间就又到了中秋佳节。
竹篱上面的菊花都已怒放，春色洁白，就像方才擦洗过普通。四周的歌声渐歇，我也终如汉之破楚，打破了家庭的樊笼，此刻一小我考虑着在浙江时那八年的糊口况味。他们苦苦地想让我做一个贵妇人，实在，我是何等的不屑啊！
此生我固然不能身为男人，插手他们的行列。
但是我的心，要比男人的心还要刚强。想一想常日，我的一颗心，常为别人而热。
那些俗人，气度狭小，如何能懂我呢？好汉在无路可走的时辰，不免要承受患难波折。在这莽莽尘凡当中，那里能力觅到知音呢？眼泪打湿了我的衣衿。
第四：满江红·小住京华 赏析
词的上片写与王子芳成婚八年，外表上过着贫贱人的糊口，现实上是“仆众不如”的糊口（《致秋誉章书》），此刻与其破裂，打破家庭束厄局促，完成了“求自主”的欲望。起首写中秋佳节暂住北京的情形，菊花怒放，春色洁白。
“为篱下，黄花开遍”，是化用陶渊明“采菊东篱下”和李清照“人比黄花瘦”的诗句，写春色，但首要是用来申明打破家庭樊笼后怡然得意的表情和愁苦的心机。在封建社会里，一个男人要打破家庭樊笼，不是一件等闲的事。作者用《史记·项羽本纪》中汉军破楚的故事，来比喻申明本身终究打破家庭樊笼，并不过度。“苦将侬、强派作蛾眉”进一步申明外表上过着贵妇人的糊口，实则仆众不如的“八年风韵”。
“殊未屑”标明作者对贵妇人的糊口，并不迷恋，相反加以鄙弃。“每逢佳节倍思亲。”中秋佳节应是家人团圆的日子，而作者却栖身堆栈，不免有“人比黄花瘦”的萧瑟之感。但想到八年仆众不如的糊口，此刻破楚自主，又不免有“采菊东篱下，悠然见南山”的欢快之情。把陶渊明和李清照表现差别思惟的诗句杂用在一路，来抒发本身初离家庭时的抵触表情，别出心裁。
词的下片写作者虽有志薄云霄，但知音难觅，不觉泪湿衣巾。作者虽是男人，但“心却比，男儿烈”，以是能打破家庭樊笼。离家出奔今后，下一步如何办？这是摆在作者面前的一个严重题目。
常日墨客，虽以丹诚相许，朴拙诚心，但不为世俗所领会，是以糊口中常受熬煎。
此刻离家今后，在大千天下中，那边去找知音？若是找不到知音，又将会遭到如何的熬煎？想到这一点，不觉悲伤落泪，也是很天然的。 “那边觅知音”？这对那时的秋瑾来讲，确切是一个首要的题目，它干系到她的前程和奇迹。出格在封建社会里，一个男人的背叛行动，事实能获得几多人的怜悯和撑持？
以是作者苏醒地估量到“必知音之难遇，更同调而无人”的窘境（《致琴文书》）。这类担忧和忧愁，实在地反应了一个反动者刚踏上反动征途的思惟状态。
满江红原文,赏析14
满江红·小住京华
清朝秋瑾
小住京华，早又是，中秋佳节。为篱下，黄花开遍，秋容如拭。四周歌残终破楚，八年风韵徒思浙。苦将侬，强派作蛾眉，殊未屑！(徒思浙一作：独思浙，蛾眉一作：娥眉)
身不得，男儿列。心却比，男儿烈！算生平肝胆，因人常热。俗子襟怀襟怀胸襟谁识我？好汉恼当患难。莽尘凡，那边觅知音？青衫湿！(俗子一作：俗夫，患难一作：熬煎)
译文
我在都城小住工夫，转瞬间就又到了中秋佳节。竹篱上面的菊花都已怒放，春色洁白，就像方才擦洗过普通。四周的歌声渐歇，我也终如汉之破楚，打破了家庭的樊笼，此刻一小我考虑着在浙江时那八年的糊口况味。他们苦苦地想让我做一个贵妇人，实在，我是何等的不屑啊！
此生我固然不能身为男人，插手他们的行列。但是我的心，要比男人的心还要刚强。想一想常日，我的一颗心，常为别人而热。那些俗人，气度狭小，如何能懂我呢？好汉在无路可走的时辰，不免要承受患难波折。在这莽莽尘凡当中，那里能力觅到知音呢？眼泪打湿了我的衣衿。
正文
满江红：词牌名。唐朝名《上江虹》，后改今名。
小住京华：到京未几。小住，临时栖身。京华，都城的美称，这里指北京。
秋容如拭：春色洁白，就像方才擦洗过普通。
四周歌残终破楚：列逼迫近，中国前程危急。此处用《史记·项羽本纪》“夜闻汉军四周皆楚歌，项王乃大惊”故事。
八年风韵徒思浙：八年来梦想着故里浙江的风韵。八年，作者光绪二十二年（1896）在湖南成婚，到作词时刚好八年。徒，空，枉然。
苦将侬：苦苦地让我。
蛾眉：美男的代称，这里指男人。
殊未屑：仍然不放在心上。殊，还，仍然。未，不。屑，爱惜，介怀。
烈：坚毅刚烈，不等闲屈就。
因人常热：为别人而频频冲动。热，冲动。
恼：路程的起点，比喻失意失意或不前程的地步。
莽（mǎng）：泛博。
青衫湿：失意悲伤。用唐白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”诗义。青衫，唐朝文官八品、九品服以青，为官职最低的服色。
创作背景
这是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作，值八国联军入侵后未几，她决计献身救国奇迹，而其丈夫无意国是。中秋节，秋瑾与丈夫王廷均发生抵触，离家出奔，栖身北京阜城门外泰顺堆栈。后虽由吴芝瑛出头具名调整，但秋瑾下决计投身反动。东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作。
词的上片写与王子芳成婚八年，外表上过着贫贱人的糊口，现实上是“仆众不如”的糊口，此刻与其破裂，打破家庭束厄局促，完成了“求自主”的欲望。“苦将侬，强派作蛾眉”进一步申明外表上过着贵妇人的糊口，实则仆众不如的“八年风韵”。“殊未屑”标明作者对贵妇人的糊口，并不迷恋，相反加以鄙弃。上片首要抒发了作者本身初离家庭时的抵触表情，别出心裁。
词的下片写词人虽有志薄云霄，但知音难觅，不觉泪湿衣衿。作者虽是男人，但却有一颗男人之心，以是能打破家庭樊笼。常日她虽以丹诚相许，朴拙诚心，但不为世俗所领会，是以糊口中常受熬煎。离家今后，在大千天下中，不知去那边去寻找知音。找不到知音，又将会受熬煎。想到这一点，作者不觉悲伤落泪，也是很天然的。这类担忧和忧愁，实在地反应了一个反动者刚踏上反动征途的思惟状态。
“身不得，男儿列；心却比，男儿烈！”这四句是深切浅出的鉴湖女侠的自我写照，她应用“身与心、列与烈”两句四字谐音和意义差别的明显变更，来抒发她的抱负、抱负和思惟豪情的改变，恰是上接“苦将侬，强派作蛾眉，殊未屑！”这两句进一步的思惟成长。紧接着标明她是一个“算生平肝胆，因人常热”的富有豪情的人，但可怜偏遇着这么一个庸夫俗子的丈夫，因她穿戴男装单独去看了一次戏，竟遭丈夫的辱打，不禁她不收回“俗子襟怀襟怀胸襟谁识我？好汉恼当患难。莽尘凡，那边觅知音？青衫湿！”如许的长叹。
赏析
“身不得，男儿列；心却比，男儿烈！”这四句是深切浅出的鉴湖女侠的自我写照，一幅巾帼好汉的抽象，活泼地在咱们面前睁开，她应用“身与心、列与烈”两句四字谐音和意义差别的明显变更，来抒发她的抱负、抱负和思惟豪情的改变，恰是上接“苦将侬，强派作蛾眉，殊未屑！”这两句进一步的思惟成长。紧接着标明她是一个“算生平肝胆，因人常热”的富有豪情的人，但可怜偏遇着这么一个庸夫俗子的丈夫，她为了穿戴男装单独去看了一次戏，竟遭丈夫的辱打，不禁她不收回“俗夫襟怀襟怀胸襟谁识我？好汉恼当患难。莽尘凡，那边觅知音？青衫湿！”如许的长叹！原来她还想获得丈夫的体谅，志同志合，做一番奇迹的。但这一打，却打醒了她的痴梦，她再也忍耐不住这类封建囚笼的糊口，是以她下决计于1904年春，分开了配合糊口8年的丈夫，把后代送回绍兴她外家母亲照养，她本身单身单独东渡日本，在日本她结识了陈天华等前进人士，并参与了联盟会，获得孙中山的重视，厥后派她返国策划颠覆满清封建王朝的反动任务。她和安庆徐锡林等人同谋武装暴动，可怜失利，惨遭满清当局的拘系杀戮，死时年仅33岁，她是我国辛亥反动最精采的一名女反动家。
抚玩
这首《满江红》作者是秋瑾，她在词中说本身“身不得男儿列，心却比男儿烈。”这年秋瑾三十岁，有感于民族危急，抛家别子，女扮男装，东渡日本，去寻求另样的人生，去寻求民族复兴的途径。
自从精忠爱国的民族好汉岳飞初创气壮江山的《满江红》一词以来，已成为千古不朽的绝唱和佳构，历代文人志士莫不把它看成表率，仿效学作，但多数是瞠乎其后！看过古今很多人写的《满江红》，谁也不岳飞那种气吞牛斗的好汉气焰和爱国热忱。只要鉴湖女侠的一首《满江红》词，很有一些男人汉大丈夫的派头，闪现着她不甘雌伏的巾帼好汉的本性。
这是她在1903年中秋节的述怀之作，反应了她在封建婚姻家庭和旧礼教的束厄局促中，走向反动途径前夜的苦闷旁皇和大志壮志的坦荡襟怀襟怀胸襟。
满江红原文,赏析15
原文：
柳带榆钱，又还过、腐败寒食。
天一笑、满园罗绮，满城箫笛。
花树得晴红欲染，远山过雨青如滴。
问江南、池馆有谁来，江南客。
乌衣巷，今犹昔。
乌衣事，今难觅。
但年年燕子，晚烟斜日。
奋起一春灰尘债，悲凉万古好汉迹。
且芳尊、随分趁芳时，休虚掷。
译文
柳树已经是长条如带，榆荚也健壮如古钱。腐败、寒食两节已过。天晴了，满园玩耍的仕女，满城歌乐。阳光晖映，满树红花红得素净；雨后远山，座座翠绿欲滴。向江南问讯：谁会来这乌衣园探访？是我这个江南的主人。
乌衣巷的样子还似往昔。可乌衣巷中的旧事本日已难寻找。只要春来秋去的燕子年年来此地，看到的也不过是迷茫暮色中残阳渐坠西。我来这里游赏本想撤除为官履历上的烦意，面前所见，倒为古今沧桑生出有数悲切和愁闷。且端着羽觞让我随意痛饮，莫虚度了这气候阴沉和花红柳绿的工夫。
正文
满江红：词牌名，别名《上江虹》、《念良游》、《伤春曲》。双调，九十三字，前片八句四平韵，后片十句五平韵。
金陵乌衣园：南京秦淮河岸乌衣巷东面，原为东晋王、谢等贵族室第遗迹，南宋时已成为人们游乐场所。
柳带榆（yú）钱。指柳条飘荡，榆荚成串。
腐败寒食：“腐败”是一年二十四骨气中的一“气”。“寒食”是令名，在腐败节前一两日，以禁火做饭，故名。
罗绮（qǐ）：此以衣代人，指游女。
江南客：自指并兼指其兄
乌衣事：指东晋王导和谢安住在这里，衣冠交往、车马闹热热烈繁华的汗青业绩。
灰尘债：指本身官吏的官务。这两句是说，原来想借游园以挣脱复杂的宦海事件，谁知分开园中却蛊惑发人间沧桑的无穷悲凉。
随分：犹云随意。
赏析：
这首词为作者在建康（今南京）任淮西财赋总领时所写。乌衣园，在乌衣巷之东，为晋代名门等贵族故居的遗迹，宋朝时此地成为游乐场所。
“柳带榆钱”，写的是春末情状，故下句云“又还过，腐败寒食”，深有工夫荏苒之感。腐败季候恰是出游的好时辰。上面就写游园所见。“天一笑”，指天晴，化用杜甫的“每蒙天一笑，复似物皆春。”“罗绮”，此代指游女。这几句写游乐盛况：连天公也显得出格欢快绽放笑容。游女如云，歌乐满耳，一片欢喜。而此时花圃里的风景也非分特别清丽，恰是雨后初晴之时，颠末春雨的津润洗濯，花红欲染，山青如滴，色采清楚，很是精明。以上数句，作者把游人、风景、所见所闻的统统都写得那末夸姣，他的表情该当是兴奋的，但现实却非如斯。“问江南池馆有谁来？江南客。”他是此地的官员，来游此地的池馆即乌衣园，却感应是作客（“江南客”自指并兼指其兄），感应与此地游人、风景很不和谐，可见其表情的悒郁。这里是反衬写法，他为甚么有如许的表情呢？大要是因为官吏的不快意。前一年年末他曾一度以淮西总领兼沿江制置使并知建康府，那是两件很首要、也很能见本领的职务，但是为时未几就停兼了。办理赋税的总领比起威行一方的军政主座不免难免有些萧瑟，再加上其兄吴渊的投闲置散，天然会发生郁郁不失意的心机。这一个是用乐景写哀，到达了十倍其哀的结果。
上片结拍以问句题明“江南客”本日来游乌衣园，下片瓜熟蒂落地转入怀古。“乌衣巷，今犹昔。乌衣事，今难觅。”两句以“乌衣”并提，但巷犹昔，事难觅，对比很是光鲜。名门的德性已成汗青，明天不复存在，以是难觅。分开此地，只见冷巷仍然，是以天然生出事过境迁之感。“但年年燕子，晚烟斜日。”只要春来秋去的燕子年年来此凭吊一番，“晚烟斜日”，气象何其萧瑟。燕子昔时履历过乌衣园的茂盛，此刻又看到它的萧瑟，作者的今昔之感借燕子作了详细闪现。这里化用了刘禹锡《乌衣巷》诗句，但意图差别。刘诗旨在挖苦、嘲讽，这里是钦慕、纪念。上面作者由汗青寻思回覆本身：“奋起一春灰尘债，悲凉万古好汉迹。”“灰尘债”指本身和其兄的官务、宦情。这两句意义说，本想摆脱一下，谁知分开此地勾起如许悲凉。正如后面所述，他的悲凉既为名门，更是为他们本身。这里“灰尘债”与“好汉迹”对比，闪现了本身及其兄几多沉溺下僚、尘驱物役的苦闷和气愤；“好汉”二字闪现出兄弟二人差别于那些“戚戚于贫贱，汲汲于贫贱”的世俗之人，他们悲愤的是壮志难酬，寻求的是干一番震天动地的好汉奇迹。至此，作者游园所触发的深层认识才终究闪现出来。“且芳尊随分趁芳时，休虚掷。”随分，按例应景之意。即要趁着这气候天晴的腐败季候畅怀痛饮，莫要孤负这大好工夫。原来这赏春宴游在他看来便是“虚掷”的表现——虚度了工夫，蹉跎了志业，可他却说如许才不虚掷，这是激怒的反语。更显沉郁。
全词线索清楚：由写景起头，欢喜之景陪衬出心中愁闷之深；而后怀古，由汗青之事引出小我出身的感伤，能够说写景和怀古都是为写人办事的，并且连系得很是贴切。
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