风原文赏析

时候：2024-03-31 18:23:36 好文

风原文赏析

　　风原文赏析篇1

　　原文：

　　帘幕疏疏风透。一线香飘金兽。朱阑倚遍傍晚后。廊上月华如昼。

　　分别味道浓于酒。著人瘦。此情不迭墙东柳。秋色年年如旧。

　　赏析：

　　这首词是张耒离许州任时，为迷恋官妓刘淑奴而作。上片描述傍晚鹄立、情思难舍的情形，下片抒发蕉萃于离愁而深感人不如柳的感慨。

　　“帘幕疏疏风透，一线香飘金兽”这两句经由过程对细风透进帘幕、香炉缕缕飘香的描画，明写官妓刘淑奴内室的幽雅芳美，暗写前来幽会辞别的环境氛围，隐含越是夸姣、越是值得迷恋，越是清幽、越是非分特别凄清的意在言外。这里“疏疏”，希少之意；“金兽”指兽形的铜香炉。

　　“朱栏倚遍傍晚后”二句，紧承首二句而来，由室内转而写室外，由傍晚写到深夜，勾勒出倚遍每根雕栏、凝望着画廊上如昼月光的活泼画面，转达出回想往昔并肩倚栏，联袂弄月，现在依依不舍，依依惜别的愁绪。“月华”，即指月光。上片四句全数写景，而字里行间则弥漫着离愁别绪，由于往昔每天如斯，而从今今后却不复再会了，对景伤情，万般无法之意，尽在不言中了。这两句首要从时候上着笔，写拜别之人从傍晚到深夜，倚遍雕栏，离愁无穷，对月无绪的疾苦神志。

　　下片在上片写景的根本上，侧重抒怀。

　　“分别味道浓如酒，著人瘦。”这两句是全词的主调，这类“分别味道”只需本身深深地感应，要说出来却又很是笼统。词人在这里用“浓于酒”一词来描述描述这类离愁别绪的'浓郁程度，这就使笼统的豪情物态化、详细、抽象，它不只将比酒更浓郁的离愁别恨极其活泼抽象地勾勒出来，并且将词人借酒解愁的神志奇妙勾出，收到一举两得的艺术成果。正由于如斯，“著人瘦”一句便瓜熟蒂落，落到了实处。这类离愁竟使人为之蕉萃，其味道便不可思议了。

　　“此情不迭墙东柳，秋色年年照旧”紧承前句而来，前两句写离愁味道跨越浓酒，停止正面对照；这两句写别情不迭墙柳，则从背面陪衬。为甚么会不迭墙柳呢？由于柳叶只枯黄萎落于临时，东风一吹，柳色仍旧。弦外之音，人一拜别，各自海角，是不是能再续旧情，可就说不准了。这一反衬，由面前的墙东柳触发而起，既信手拈来，又别致贴切，极其深切隧道出了心里深处的难过之情和缱绻悱恻之意，这就成为全词的点睛之笔。

　　这首词写景纯用白描，绝不雕饰，清爽流丽，而情寓此中；写情，直抒胸臆，决不造作，层层转跌，鞭辟入里。此中绝无香泽绮罗之态，惟有不加卖弄之情。使词作具备清爽流丽的气概特点。

　　风原文赏析篇2

　　原文：

　　如梦令·昨夜雨疏风骤

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠照旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。

　　译文及正文：

　　译文

　　今天夜里雨点固然希少，但是风却劲吹不停，我熟睡一夜，但是醒来以后仍然感觉另有一点酒意不消尽。因而就问正在卷帘的侍女，里面的环境若何，她只对我说：“海棠花照旧仍旧”。晓得吗？晓得吗？应是绿叶富强，红花残落。

　　正文

　　疏：指希少。

　　卷帘人：有学者觉得此指侍女。

　　绿肥红瘦：绿叶富强，红花残落。

　　浓睡不消残酒：固然睡了一夜，仍不足醉未消。浓睡：熟睡残酒：还不消失的醉意。

　　雨疏风骤：雨点希少，晚风急猛。

　　赏析：

　　李清照固然不是一名高产诗集的作家，其词传播至今的只不过四五十首，但是却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。如这首《如梦令》，便是一首“全国称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，另有对白，充实地显现了宋词的措辞表现力和词人的才干。小词借叙酒醒后扣问花事的描述，盘曲委宛地抒发了词人的惜花伤春之情，更惜本身那逝去的芳华韶华，措辞清爽，词意隽永，使人玩味不已。

　　词的大意是：昨夜雨疏风猛。当此芳春，名花恰好，偏那风雨就来欺压了，心境如潮，不得入眠，只需借酒消愁。酒喝得多了，觉也睡得浓了。成果一醒觉来，天已大亮。但昨夜之心情，却未然如隔在胸，以是一路身便要扣问意中悬悬之事。因而，她急问整理衡宇，启户卷帘的侍女：海棠花如何样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可晓得那海棠花丛已是绿叶富强，红花残落？”

　　首先两句，若何懂得很有争议。盖推以道理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，("浓睡"时若何知屋外"风雨"?)又何故晓得“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相抵触？其实对这两句词，是不能用糊口中的简略道理去体味懂得的，由于词人的本意实不在此，而是经由过程这两句词抒发无穷的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗：“明代风起花应尽，夜惜衰红把火看。”冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”花在风雨中寥落，这层意义是轻易懂得的。但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，生怕就不太轻易懂得了。不过只需多读些后人写的惜花诗词，也就不难体味了。杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝上花，花下人，不幸色采俱芳华。昨日看花花灼灼，本日看花花欲落。不如尽此花下饮，莫待东风总吹却。”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。……要来小酌便来休，一定明代风不起。”亦可视为对“浓睡”一句的自注。这句词的辞面上固然只写了昨夜喝酒适量，来日诰日晨起宿酲还不尽消，但在这个辞面的面前还躲藏着另外一层意义，那便是昨夜酒醉是由于惜花。这位女词人不忍看到明代海棠花谢，以是昨夜在海棠花下才饮了适量的酒，直到目前尚不足醉。《漱玉词》中曾多处写到喝酒，可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡以后酒力还未全消，这就不是一般的`适量了。读者只需思考一下词人为甚么要写“浓睡不消残酒”这句词，获得的回覆只能是“惜花”。就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是统一心裁，并无二致。但易安的高处正在于步人后尘，独辟门路。一旦贯通了躲藏在“浓睡不消残酒”面前的这层“惜花”之意，那末对以下数句的懂得也就“瓜熟蒂落”了。

　　接下去三、四两句所写，是惜花心思的一定反应。固然喝酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关怀的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼籍，落花满眼，却又不忍亲见，因而试着向正在卷帘的侍女问个事实。一个“试”字，将词人关怀花事却又惧怕听到花落的动静、不忍亲见落花却又想晓得事实的抵触心思，抒发得贴切入微，盘曲有致。比拟之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”便显得粗鄙不堪，洋洋洒洒了。“试问”的成果——“却道海棠照旧。”侍女的回覆却让词人感应很是不测。原来觉得颠末一夜风雨，海棠花一定干枯得不成模样了，但是侍女卷起窗帘，看了看里面以后，却漫不尽心地答道：海棠花仍是那样。一个“却”字，既标明侍女对女主人勉强的苦衷毫无发觉，对窗外产生的变更无动于中，也标明词人听到答话后感应迷惑不解。她想：“雨疏风骤”以后，“海棠”怎会“照旧”呢？这就很是天然地带出告终尾两句。

　　“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是喃喃自语：这个大意的丫头，你晓得不晓得，园中的海棠应当是绿叶富强、红花希少才是！这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人庞杂的神气口气，堪称“逼真之笔。“应是”，标明词人对窗外气象的猜测与判定，口气极当。由于她究竟结果还不亲眼目击，以是措辞时要留不足地。同时，这一词语中也暗含着“一定是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不能够长开不谢的。一语当中，含有不尽的无可何如的惜花情在，堪称语浅意深。而这一层惜花的殷殷情义，天然是“卷帘人”所不能体察也不必更多理睬的，她究竟结果不能像她的女主人那样豪情细致，那样对天然和人生有着更深的感悟。这或许是她以是作出下面的回覆的缘由。末端的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，向来为众人所歌颂。“绿”取代叶，“红”取代花，是两种色采的对照；“肥”描述雨后的叶子因水分充沛而富强肥大，“瘦”描述雨后的花朵因不堪雨打而干枯希少，是两种状况的对照。原来平淡经常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如斯色采光鲜、抽象活泼，这其实是措辞应用上的一个缔造。由这四个字生发遐想，那“红瘦”恰是标明春季的垂垂磨灭，而“绿肥”恰是象征着绿叶成荫的严冬的行未到临。这类极富归纳综合性的措辞，又其实使人蔚为大观。胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。”《草堂诗余别录》评：“结句尤其勉强精工，涵蓄无穷意焉。”皆非虚誉。

　　这首小词，只需短短六句三十三言，却写得盘曲委宛，极有条理。词人因惜花而畅饮，因情知花谢却又抱一丝幸运心思而“试问”，因不信任“卷帘人”的回覆而再次反诘，如斯层层转机，步步深切，将惜花之情抒发得摇摆多姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏有数盘曲，自是圣于词者。”评估很是适当。

　　风原文赏析篇3

　　凯风自南，吹彼棘心。棘心夭夭，母氏劬劳。

　　凯风自南，吹彼棘薪。母氏圣善，我无使人。

　　爰有寒泉？在浚之下。有子七人，母氏劳累。

　　睍睆黄鸟，载好其音。有子七人，莫慰母心。

　　【正文】

　　（1）凯：乐。熏风暖和，使草木欣欣茂发，以是又叫做“凯风”。

　　（2）酸枣树叫做“棘”。棘心：是未长成的棘。作者以“凯风”喻母，以“棘心”自喻。

　　（3）夭夭：兴旺貌。

　　（4）劬（渠qú）：劳累。

　　（5）棘薪：已长成能够做柴薪的棘。长成而只能做柴薪，比喻本身不善。

　　（6）圣：古通“听”。“听善”是服从善言的意义。

　　（7）令：善。以上二句言阿母是能服从善言的，但咱们这七个儿子当中却不一个恶人（不能以善言赞助阿母）。

　　（8）寒泉：似喻忧患。

　　（9）浚：卫国地名，在楚丘之东。似即作者母子栖身的处所。下：古音如“户”。

　　（10）睍（xiàn）睆（huǎn）：黄鸟鸣声，又作“间关”。黄鸟：今名黄雀，是鸣声心爱的.小鸟。

　　（11）载：则。“载好其音”即“其音则好”。这两句因此鸟有好音正比人无善言。

　　【题解】

　　这是儿子怜母的诗。本事不传。《孟子·告子下》：“凯风亲之太小者也”，约莫母氏因小过不失意于其夫，陷于疾苦的地步，儿子懊悔不能劝谏，使阿母免于不对，又自责坐视阿母处境疾苦，不能慰藉。

　　【余冠英今译】

　　微风吹来从南边，吹着小枣渐渐长。棵棵枣树长得旺，累坏了娘啊苦坏了娘。

　　微风打从南边来，风吹枣树成薪柴。娘待儿子般般好，咱们儿子不成材。

　　哪儿泉水彻骨寒？寒泉就在浚城边。我娘有了七个儿，娘的日子总酸楚。

　　叽叽呱呱黄雀鸣，黄雀另有好声响。我娘有了七个儿，有谁慰藉娘的心。

　　【参考译文】

　　微风从南到，吹那嫩棘条。枝条随风曲，母亲多劳累。

　　微风从南到，吹那棘枝条。母亲敏且善，无法儿不孝。

　　寒泉那边有？就在浚城处。儿子有七人，母亲却劳累。

　　委婉黄鹂音，歌声真动听。儿子有七人，无人慰母心。

　　风原文赏析篇4

　　原文：

　　菩萨蛮·暄风迟日春景闹原文：

　　暄风迟日春景闹。蒲萄水绿摇轻棹。两岸草烟低。青山啼子规。

　　返来愁未寝。黛浅眉痕沁。花影转廊腰。红添酒面潮。

　　诗词赏析：

　　此为春闺怨词。一起头词人用浓墨重彩，描画出一幅春日嫖妓图景，“暄风迟日春景闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人此中。“暄风”，即东风。萧纲《纂要》：“春曰青阳……风曰阳风、东风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”，即春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感触感染。“春景闹”明显是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用，虽是归纳综合的描述，却能引发万紫千红开遍的遐想。“葡萄水绿”乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，好似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄琼浆，则表示着游春者为大好春景沉醉，不徒描述水色心爱。

　　春季的吉日良辰同时便是触发隐私的前言。上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句，便是由乐转悲的`一个过渡。固然看起来只是写景，仿佛船儿划到一个坦荡去向，程度岸低，时闻杜鹃。“芳草”，“杜鹃”等语汇与意象有其特别的内容沉淀。芳草萋萋的风景，常返来表示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招蓬菖人》：“天孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如回去”的鸟语，更坐实和减轻了这一重表示。如范仲淹《子规》：“春山无穷好，犹道不如归。”“返来愁未寝，黛浅眉痕沁。”写春游返来，兴尽怨生。只“未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠，同时实现了时候由昼天黑的转换，一举两得。眉间浅浅的黛色，既象征着残妆未整，又表示着无人扫眉。

　　这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰，红添酒面潮。”两句之妙，妙由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵含蓄，颇不足韵。“花影”由廊外移入“廊腰”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力，面泛红潮了。如斯庞杂的心境，如斯难状之情形，词人笔下抒发得竟是如斯轻灵。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。

　　这首词巧用比兴与表示，用语措词空灵多变。固然词中袭用了“花间派”词的传统手段，但气概婉约，自有一番动听魅力。

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