诗歌罕见表现手段
在平淡淡淡的平常中，很多人都打仗过一些比拟典范的诗歌吧，诗歌富于音乐美，语句普通分行摆列，重视布局情势的美。你还在找寻优异典范的诗歌吗？上面是小编帮大师清算的诗歌罕见表现手段，接待浏览与保藏。
诗歌罕见表现手段1
1、对照（对照）
钱起《暮春归故山草堂》：“谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”该诗经由进程“春残”、“鸟稀”、“花尽”、“花飞”与“幽竹”的对照，凸起幽竹的高贵精力。刘禹锡《乌衣巷》“旧时名门堂前燕，飞入平常百姓家”，今昔对照，抒发事过境迁的沧桑变更之感。张继《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，霜天、残月是暖色，江枫、渔火是暖色，这是色采的对照；霜天通明的敞亮与渔火艳丽的敞亮是光质的对照。经由进程对照写出作者的孤寂漂荡之感。
2、真假连系（遐想和设想）
王昌龄《送魏二》：“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。”一二两句实写面前之景，三四两句经由进程遐想和设想虚写伴侣夜泊潇湘的景况，表现了作者的难过和迷恋之情。李贺《将发》：“半子卷席罢，护落将行去。秋白遥遥空，日满门前路。”前两句写整理伏贴，行将出发，这是实写；后两句写出征后将会碰到的风景，这是虚笔。
3、正意反说（反语）
宋之问《渡汉江》“岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。”写思乡之切，却正意反说，愈近故乡，愈不敢问及故乡，担忧听到坏消息，从而更好地抒发出作者的思乡之切。陆游《秋思》“日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休”，即使是天大的事也一醉放手，但真能“醉亦休”吗？墨客不过是正意反说，外表放达，实则抒发报国无门、难以放心的愁苦。岑参《寄左省杜拾遗》“圣朝无阙事，自发谏书稀”，应用反语，揭穿和嘲讽了封建统治者的掩罪藏恶、文过饰非，抒发了墨客对唐王朝的绝望之情。
4、反衬（偶然与“以乐景写哀情”的手段共用）
沈佺期《独不见》“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁”，用海燕双栖反衬少妇的孤傲愁苦。贾至《春思二首（其一）》“东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长”，用春日夸姣之乐景反衬墨客心里之愁苦。
5、消息连系（以动衬静、以声衬静）
刘攽《雨后池上》：“一雨水池水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。”先写水面安静的静态美，再写风吹动垂杨水落荷叶之声，以动衬静，消息连系，表现了雨后水池的斑斓。王维《故乡乐（其六）》“花落家童未扫，莺啼山客犹眠”，以声衬静，消息连系，表现故乡幽静安闲的特色。
6、借古讽今
杜牧《江南春》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”借南朝暗讽唐代统治者大兴释教、不顾百姓民生的社会实际。戎昱《咏史》：“汉家青史上，计拙是和亲。社稷依明主，安危托妇人。岂能将玉貌，便拟静胡尘。公开千年骨，谁为辅佐臣。”墨客借汉代之事嘲讽当朝履行的辱没的和亲政策。
7、直抒胸臆
杜甫《兵车行》“君不见青海头，古来白骨无人收”，直抒胸臆，表现了战斗给国民带来的灾害和作者对战斗的仇恨之情。杨炯《参军行》“宁为百夫长，胜作一墨客”，直接抒发了作者忠君报国和巴望立功立业的思惟豪情。
8、借景抒怀，寓情于景，情形融合（委宛涵蓄，直接抒怀）
杜牧《齐安郡中偶题二首（其一）》“多少绿荷相倚恨，临时回顾背西风”，绿荷有恨而背西风，以寓情于景的手段，写出墨客之恨，吐显露伤感不平之情。王昌龄《参军行七首（其二）》：“琵琶起舞换新声，老是关山旧别情。缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”描述边塞气象，寓情于景，揭示边境将士的伤感分别之情。
9、托物言志
王安石《孤桐》“明时思解愠，愿斫五弦琴”，托物言志，抒发了本身朴重向上、谦虚踏实、顽强不屈的人生寻求和情愿为挽救百姓痛苦而献身的精力。李商隐《蝉》：“本以高难饱，白费恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故宅芜已平。烦君最相警，我亦百口清。”作者借咏蝉以喻本身的朴直。
10、用典
裴迪《送崔九》“莫学武陵人，暂游桃源里”，借《桃花源记》中武陵人的典故劝勉崔九既要隐居，就必须果断不移，不要犹豫不决，不甘久隐。杜甫《江汉》“古来存老马，不用取远程”，用“谙熟门路”的典故抒发本身报国无门、壮志难酬的愤激之情。
11、比喻
杨万里《暮热游荷池上》“荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中”，将荷叶比作碧伞，活泼抽象，从而转达出作者对荷花的爱好之情。刘攽《雨后池上》“一雨水池水面平，淡磨明镜照檐楹”，将安静的水面比作淡磨之明镜，写出水面的静态美。
12、拟人
戎昱《移家别湖上亭》“好是东风湖上亭，柳条藤蔓系离情”，“柳条藤蔓”用拟人化的“系”的举措挽留仆人，从而表现仆人对湖上亭的迷恋之情。苏轼《海棠》“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，作者把海棠写成了一个睡佳丽，凸起了海棠的朴直斑斓，和作者对海棠的爱好之情。
13、双关
王昌龄《送魏二》“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉”，一“凉”字，既写出了身材上感触感染到的严寒，又写出了墨客心里的苦楚，一字双关。秦韬玉《贫女》“苦恨年年压金线，为别人作嫁衣裳”，既抒发了对贫女的怜悯，又倾吐了本身长年劳心却久屈下僚的愤激不平。
14、频频
苏轼《减字木兰花己卯儋耳春词》：“春牛春杖，无穷东风来海上。便丐春工，染得桃红似肉红。”“春”字距离频频，使词的调子开阔爽朗，凸起衬着了春趣。
15、夸大
王维《终南山》“太乙近天都，连山接海阪”，用夸大的手段极言山之高远。李白《与夏十二登岳阳楼》“云间连下榻，天上接行杯”，应用夸大手段写出了岳阳楼挺立入云的景况。
16、互文
王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关”，《木兰诗》“当窗理云鬓，对镜帖花黄”，应用互文手段，使诗句说话明快，布局工致，声韵协调。
17、设问
李煜《虞佳丽》：“问君能有多少愁？好似一江春水向东流。”应用设问的手段，抒发了作者深长的亡国之愁苦。李清照《如梦令》：“知否，知否？应是绿肥红瘦！”应用设问的手段，抒发了作者心里深入的惜花之情。
18、陪衬、衬着（偶然用“正面描述”）
贾岛《暮过山村》“怪禽啼郊野，夕照恐行人”，用“怪禽”在郊野中的啼叫、夕照斜照衬着山村外清凉乃至让人生畏的空气。孟浩然《宿业师山房期丁大不至》：“落日度西岭，群壑倏已暝。松月生夜凉，风泉满清听。”墨客借西下的落日、昏暝的群壑、松际的玉轮、风中的清泉等意象表现时辰的暗中活动，衬着了愈来愈幽静的空气，陪衬出作者孤傲的心情。李白《蜀道难》“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀附”，用“黄鹤”、“猿猱”、“不得过”、“愁攀附”正面写出山的高险。李白《听蜀僧浚抚琴》“不觉碧山暮，秋云暗几重”，既写出了作者沉浸于琴声的状况，又正面陪衬出了琴声的魅力。
19、顿挫法（先扬后抑、先抑后扬）
李商隐《贾生》：“宣室求贤访逐臣，贾生才华更无伦。不幸半夜虚前席，不问百姓问鬼神。”墨客应用先扬后抑的手段光鲜地表现了统治者政治上的昏聩庸弱。纪晓岚的“这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘。儿孙个个都是贼，偷得蟠桃献母亲”，应用先抑后扬的手段抒发了对婆娘及儿孙们的赞美之情。
20、多角度描述
贾岛《暮过山村》“数里闻寒水，山家少四邻”，从听觉上，数里外听到水声，以响衬静；从视觉上，直接写火食希少。王禹偁《村行》“万壑有声含晚籁，数峰无语立落日”，以听觉写动景，以视觉写静景，消息连系，写出了晚山心爱，好景无穷。
固然，这里总结的是一些罕见的表现手段，并非涵盖了一切的手段，如反诘、比兴、意味、对偶、叠字叠词叠句、细节描述等就不触及。咱们没关系在教员讲授或本身的温习中实时地查漏补缺。另外，须要注重的是，一首诗词常常综合应用几种表现手段，观赏时要停止周全分析，如王冕《白梅》“冰雪林中著此身，差别桃李混芳尘”，有陪衬，以冰雪陪衬白梅之刚毅耐寒；有对照，用桃李对照显现梅之朴直持志。这须要按照试题的请求矫捷处置。
诗歌罕见表现手段2
1、直接抒怀：即作者在文中把心里激烈的豪情不加粉饰地直接论述出来，让激烈的豪情急流直接倾注而出。
如：前不见前人，后不见来者。念六合之悠悠，独怆但是涕下。（陈子昂《登幽州台歌》）
（1）译文：先代的圣君，我见也没见到，儿女的明主，要比及甚么时辰。想到宇宙无穷邈远，我深感人生长久，独怆但是涕下。
（2）赏析：全诗以激昂大方悲凉的基调，经由进程等幽州台直接抒发了墨客功业难就、空怀壮志的悲愤和得志苦闷的情怀。
2、借景抒怀：（杜牧《泊秦淮》）属直接抒怀的一种，经由进程对实景的描述来抒写作者的豪情。
如：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
（1）译文：烟雾覆盖着水面，月光覆盖着沙滩，划子夜泊秦淮，接近岸边酒家。酒楼里的人们还在寻花问柳，那些卖笑的女乐浑然不知亡国之痛，隔江还唱《后庭花》。
（2）赏析：诗歌的前两句写景，后两句抒怀。所写景并非阴沉的月夜、万里无云的碧空，而是迷蒙的烟月，覆盖着寒水白沙。风景是那末黯淡，空气是那末冷寂，这就给后两句写作者的忧愁情感增加了空气，加浓了光彩，二者情形融合，天衣无缝。
3、托物言志：属直接抒怀的一种，托物言志便是把要抒发的豪情、分析的思惟借助于对某种事物或物品的`形貌群情抒发出来。
如：垂緌饮清露，流响出疏桐。居大声自远，非是藉金风抽丰。（虞世南《咏蝉》）
（1）译文：蝉居住在挺立疏朗的梧桐上，与那些在腐草烂泥中打滚的虫类天然差别，是以它的声响可以或许流丽清脆。蝉儿居住高处，声响天然会传得很远，这并不是借助金风抽丰的飞传。
（2）赏析：诗歌中所描述的蝉的抽象是：蝉垂着触须在枝头吸饮洁净的露珠，阵阵的蝉声从稀少的梧桐上传出来。身居高处，啼声天然传的很远，并非依托风的气力。
而在诗歌中作者真正所要抒发的人生感念是：但凡风致高贵的人，老是严酷请求本身，不时地进步本身涵养，因此夸姣的申明自可远扬，不须要依托其别人的揄扬。因而可知，写蝉是根据，而抒怀言志才是真正目标的。
4、情形融合：在风景描述中融入了作者的主管豪情，使诗歌到达“物我合一”分不清哪是“景”，哪是“情”的境地。
如：采菊东篱下，悠然见南山。山气早晚佳，飞鸟相与还。其中有真意，欲辩已忘言。
（1）译文：而陶潜《喝酒》诗中采菊东篱下，悠然有意见南山。山间雾气落日好，飞鸟结伴把巢还。其中当自有真意，要争辩已忘言
（2）赏析：诗句外表上是写景，而实际上则隐寓着墨客的一种超脱红尘、酷爱天然、阔别宦海的豪情境地。
5、消息连系：指对人、事、景处于静态或绝对静态时的描述。
如：月黑见渔灯，孤光一点萤。轻轻风簇浪，散作满河星。
（1）译文：黝黑的夜晚，一盏渔灯显现在河面上，那盏渔灯的亮光就像萤火虫似的，悄悄地映在河面上。一阵轻风吹来，河面漾起层层细浪，本来像萤火虫那样的一点亮光散开了，变成了有数颗星星，在河面明灭。
（2）赏析：全诗用白描手段写出了墨客夜晚在船上看到的风景，前两句写静态，后两句写静态，一动一静，相反相成。
6、以动衬静：属反衬手段中的一种，即经由进程对静态的描述，衬着反衬出静态，也便是在静态描述中显现出静态。
7、乐景写哀：属反衬手段中的一种，外表上写的是一种欢喜的场景，而理论上是借此来抒发一种悲伤、凄楚的情感。
8、以景结情：诗歌在群情或抒怀的进程中，戛但是止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜无情”，显得意犹未尽。
9、借古讽今：这是咏史诗中罕见的表现手段，借汗青上的事务糊弄讽喻当朝。
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