《戏答元珍》作者|全诗原文|赏析|观赏
东风疑不到海角，仲春山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲发芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
仁宗景祐三年(1036)蒲月，欧阳修晋升为峡州夷陵(今湖北宜昌)县令，次年，伴侣丁宝臣(字元珍，那时为峡州军事判官)写了一首题为《花时久雨》的诗给他，欧阳修便写了这首诗作答。题首冠以“戏”字，是申明本身写的不过是游戏笔墨，其实恰是他受贬后政治上得志的粉饰之辞。
欧阳修是北宋早期诗文新活动提倡者，是那时文坛魁首。他的诗一扫那时诗坛西昆派浮艳之风，写来清爽天然，别开生面，这首七律便可见其一斑。
诗的首联“东风疑不到海角，仲春山城未见花”，破“初春”之题：夷陵小城，地处偏僻，山重水隔，固然已经是仲春，却仍然东风难到，百花未开。既叙写了作诗的时候、地址和山城初春的气象抽象，又表达了本身山居孤单的情怀。“东风不到海角”之语，暗寓皇恩不到，流露出墨客被贬后的烦闷情感，大有“东风不度玉门关”之怨旨。这一联起得非常超妙，前句问，后句答。欧阳修本身也很赏识，他说：“若无下句，则上句那堪?既见下句，则上句颇工。”(《笔说》)正由于这两句破题奇妙，为前面的描述留有充实的余地，以是元人方回说：“今后句句有味。”(《瀛奎律髓》)次联承首联“初春”之意，挑选了山城仲春最典范、最怪异的风景放开描述，好似将一幅山城初春画卷揭示在读者眼前，写来别有神韵。夷陵是闻名橘乡。橘枝上犹有冬季的积雪。但是，春季究竟结果来了，枝丫上留下的不过是“残雪”罢了。残雪之下，客岁采摘剩下的橘果星星点点地显现出来，它颠末一冬的风霜雨雪，红得加倍艳丽，在白雪的映托下，犹如颗颗跳动的火苗。它熔化了霜雪，报道着春季的到来。这便是“残雪压枝犹有橘”的气象。夷陵又是闻名的竹乡，那仿佛还带着冰冻之声的第一响春雷，将公开蛰伏的竹笋惊醒，它们听到了春季的讯息，奋发精力，筹办破土发芽了。我国二十四骨气中有“惊蛰”，“万物出乎震，震为雷……蛰虫惊而出奔。”(《月令七十二候集解》)故名惊蛰。蛰虫是植物，有知觉，在蛰伏中被春雷所惊醒，作者借此状写春笋，以一个“欲”字付与竹笋以知觉，以公开竹笋正欲发芽之态，活泼抽象地把普通人还不发觉到的“初春”描画出来。是以，“冻雷惊笋欲发芽”句可算是“状难写之景如在今朝”的妙笔。
诗的第三联由写景转为写感伤：“夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。”墨客远谪山乡，表情苦闷，夜不能寐，卧听北归春雁的声声鸣叫，勾起了无尽的“乡思”——本身被贬之前任西京留守推官的任所洛阳，不正犹如故里一样使人纪念吗?而后由旧事的回想遐想到面前目今的处境，抱病之身又进入了一个新的年初。光阴流逝，风景变更，怎不叫人感伤万千!该如何排解心中的郁悒呢?墨客并不低落，因而末联落到“待春”的自为宽心的主题上去：“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。”我曾在产花的名园洛阳饱享过斑斓的春景，是以，面前目今不须呻吟，在这僻野之地期待着迟开的山花吧。
这首诗在写景方面，于料峭春寒中见出盎然春意，颇富朝气;在抒怀方面，于孤单郁悒里怀着向上的但愿，不觉低落;其实是墨客之笔，政治家之情，两者融为一体，诗情画意，精巧之极，自具一种怪异的艺术境地。
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