《戏答元珍》原文及观赏
《戏答元珍》原文及观赏1
戏答元珍
欧阳修
东风疑不到海角，仲春山城未见花。
残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲发芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
欧阳修这首诗作于宋仁宗景祐四年（1037）春，上年蒲月，作者为撑持范仲淹的政治鼎新和对保守派的奋斗，写信怒斥谏官高若讷，是以被晋升为峡州夷陵（今湖北宜昌市）县令。这首《戏答元珍》便是在夷陵贬所写给伴侣——峡州判官丁宝臣的一首酬答诗。此诗是作者的一首满意之作。诗虽题为“戏答”，但诗意严厉，深邃深挚地表达了墨客迁谪远乡的落漠表情及其自我宽心之意。
诗的前半首写山城早东风景。开首两句，写山城峡州的僻远酷寒。第一句既是实写又是虚写：用“海角”描述峡州之僻远；用一“疑”字表达墨客思疑东风不会吹到这悠远的峡州来。这是从感受上写山城的酷寒。第二句用“未见花”，从视觉上详细写时至仲春，季节已经是初春但还很酷寒的萧瑟气象抽象。这两句从字面看，是写僻远山城固然已经是初春仲春，仍然冬不去、春不来、花不开，而从句意看，又潜伏地包含着墨客贬谪到这仿佛不春季的山城后的冷寞表情。对这首联，作者曾作过自我攻讦说：“‘东风疑不到海角，仲春山城未见花’。若无下句，则上句那堪；既见下句，则上句颇工”（《笔说·峡州诗说》）。可见，作者对此联是很是满意的。三、四两句承上，写山城初春的怪异风景。固然是“仲春山城未见花”，但是墨客却看到了被残雪压枝的桔树的朝气，和冻雷滔滔当中将要破土而出的笋芽。这两句抽象地写出了桔、笋傲雪抗寒的壮大性命力，也流露了春季暗暗到临的信息。这两句从酷寒中写出了春意，从压制和烦闷中写出了朝气和活气。这可看做墨客虽身处窘境但不低落不泄气的孤独性情和抗争精力的抽象写照。
诗的后半首既景抒怀。五六两句间接写墨客本身的特定表情。前句写乡思，后句写对时序迁徙的感到。墨客贬谪在这僻远的山城，加上持久抱病，是以在寒夜里听到归雁的啼声，心头不禁出现了思乡之情；面临新春夸姣的风景，不禁感概万千。这里有对宦途曲折的感伤，也有对将来的果断信心。以是开头两句，墨客固然作今昔差别际遇的对照，却又自我快慰。前句写他曾糊口在洛阳，成为赏花的常客。这是指天圣八年（1030）至景祐元年（1034），他曾任西京（洛阳）留守推官。墨客在洛阳任职时代，表情愉快，曾写过盛赞洛阳牡丹的《洛阳牡丹记》和《洛阳牡丹图》等。后句写酷寒中的偏僻野花，固然晚开，但不用为之呻吟。弦外之音是说，“野花虽晚”，但究竟结果会开放，僻远山城春季脚步虽迟，但究竟结果会到临。此句表达了墨客的奔放襟怀胸襟和果断信心。虽在得志当中，但信任将来。咱们由此也可模糊透视出墨客对朝廷从头任用的信心。开头两句从气象抽象上看，固然是今是昨非，一盛一衰，但由于墨客有感于“物华”，从桔、笋的'傲雪斗寒精力获得启发，是以，最初的“不须嗟”的自我慰藉，能够让人看到但愿之光。
总括起来看，此诗在表达思惟豪情的体例上很有特点。作者仿佛只讲了一些有关紧急的话，若是撇开“知人论世”，而就诗论诗，生怕读者很难琢磨出作者的本意。墨客很长于把本身的其实豪情重重包裹起来，使人思而得之：他写山城的僻远和严寒，显现了贬居的难过和表情的孤单；他写山城的早东风景，几多表现了并未衰惫的精力状况；他写对故里的纪念和时序迁徙的感到，又从正面表达了贬官后的无聊和苦闷；而以“野芳”自比，自我慰藉，又暗含着对宦途的瞻望，增添了一点悲观成份。可见，欧阳修这首诗是怨而不怒、哀而不伤。既勉强达情，又安然平静温厚。
全诗既景抒怀，流利委婉，表现了欧诗“活动萧洒”的气概。该当指出，欧阳修写了不少表达小我情味的诗作，在思惟内容方面显得比拟贫弱，但这首诗却在仿佛平实的写景、抒怀中，缔造出了一种清爽的意境，表达了主动的朝上进步精力，既能给人以美的享用，又能给人以思惟启发，这在他的诗作中是难能宝贵的。
《戏答元珍》原文及观赏2
东风疑不到海角，仲春山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲发芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
仁宗景祐三年(1036)蒲月，欧阳修晋升为峡州夷陵(今湖北宜昌)县令，次年，伴侣丁宝臣(字元珍，那时为峡州军事判官)写了一首题为《花时久雨》的诗给他，欧阳修便写了这首诗作答。题首冠以“戏”字，是申明本身写的不过是游戏笔墨，其实恰是他受贬后政治上得志的粉饰之辞。
欧阳修是北宋早期诗文新活动提倡者，是那时文坛魁首。他的诗一扫那时诗坛西昆派浮艳之风，写来清爽天然，别开生面，这首七律便可见其一斑。
诗的首联“东风疑不到海角，仲春山城未见花”，破“初春”之题：夷陵小城，地处偏僻，山重水隔，固然已经是仲春，却仍然东风难到，百花未开。既叙写了作诗的时候、地址和山城初春的气象抽象，又表达了本身山居孤单的情怀。“东风不到海角”之语，暗寓皇恩不到，流露出墨客被贬后的烦闷情感，大有“东风不度玉门关”之怨旨。这一联起得非常超妙，前句问，后句答。欧阳修本身也很赏识，他说：“若无下句，则上句那堪?既见下句，则上句颇工。”(《笔说》)正由于这两句破题奇妙，为前面的描述留有充实的余地，以是元人方回说：“今后句句有味。”(《瀛奎律髓》)次联承首联“初春”之意，挑选了山城仲春最典范、最怪异的风景放开描述，好似将一幅山城初春画卷揭示在读者眼前，写来别有神韵。夷陵是闻名橘乡。橘枝上犹有冬季的积雪。但是，春季究竟结果来了，枝丫上留下的不过是“残雪”罢了。残雪之下，客岁采摘剩下的.橘果星星点点地显现出来，它颠末一冬的风霜雨雪，红得加倍艳丽，在白雪的映托下，犹如颗颗跳动的火苗。它熔化了霜雪，报道着春季的到来。这便是“残雪压枝犹有橘”的气象抽象。夷陵又是闻名的竹乡，那仿佛还带着冰冻之声的第一响春雷，将公开蛰伏的竹笋惊醒，它们听到了春季的讯息，奋发精力，筹办破土发芽了。我国二十四骨气中有“惊蛰”，“万物出乎震，震为雷……蛰虫惊而出奔。”(《月令七十二候集解》)故名惊蛰。蛰虫是植物，有知觉，在蛰伏中被春雷所惊醒，作者借此状写春笋，以一个“欲”字付与竹笋以知觉，以公开竹笋正欲发芽之态，活泼抽象地把普通人还不发觉到的“初春”描画出来。是以，“冻雷惊笋欲发芽”句可算是“状难写之景如在今朝”的妙笔。
诗的第三联由写景转为写感伤：“夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。”墨客远谪山乡，表情苦闷，夜不能寐，卧听北归春雁的声声鸣叫，勾起了无尽的“乡思”——本身被贬之前任西京留守推官的任所洛阳，不正犹如故里一样使人纪念吗?而后由旧事的回想遐想到面前目今的处境，抱病之身又进入了一个新的年初。光阴流逝，风景变更，怎不叫人感伤万千!该如何排解心中的郁悒呢?墨客并不低落，因而末联落到“待春”的自为宽心的主题上去：“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。”我曾在产花的名园洛阳饱享过斑斓的春景，是以，面前目今不须呻吟，在这僻野之地期待着迟开的山花吧。
这首诗在写景方面，于料峭春寒中见出盎然春意，颇富朝气;在抒怀方面，于孤单郁悒里怀着向上的但愿，不觉低落;其实是墨客之笔，政治家之情，两者融为一体，诗情画意，精巧之极，自具一种怪异的艺术境地。
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