江村原文翻译及赏析(汇编13篇)
江村原文翻译及赏析1
原文：
江神子·杏花村馆酒旗风
[宋朝]谢逸
杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。
夕照楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只需关山彻夜月，千里外，素光同。
译文及正文：
译文
杏花村馆酒旗顶风。江水溶溶，落红轻扬。野渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。眺望江南山色远，人影不见。
惟有芳草连碧空。楼外夕照晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得客岁，与你相见画屏中。彻夜关山万千重，千里外，素光亮月与君共。
正文
“江城子”：词牌名也有称《江神子》。
“杏花村馆”：即杏花村驿馆。听说位于湖北麻城岐亭镇。“酒旗风”──使酒旗摆动的轻风。
“溶溶”：指河水泛动、徐徐活动的模样。飏：意为飞腾，此指飘散的模样。“残红”：喻指凋残的花。
“野渡”：村野渡口。
“望断”：指一向望到看不见。
“人不见，草连空”：意为不见所纪念的故交，唯见草色连续到天涯。
“晚烟笼”：指傍晚时烟气覆盖的气象。
“融”：融会，匀融，匀合。此句还有诠释为：粉香融，是描述风景中氛围之美；淡眉峰，是描述烟气覆盖远山之美。愚不感触传染然，倒偏向懂得为写人。因为此句亦宾属于后面的“记得”“相见”语句；此中既有颠倒，又有省略，却会心浅明。炼句高深如斯，不逊神来之笔。
“年时”：此指“昔时那时”。“画屏中”，应指“如诗画普通的气象中”，而非指楼上摆放的有绘图题诗的屏风或樊篱。
“关山”：据《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三引《复斋漫录》所云，应指黄州关山。
“素光”：此指明净清素的月光。
赏析：
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。起首从空间着笔，睁开一个平面空间境地。杏花村馆的酒旗在轻风中悄悄飞舞，清清的流水，悄悄地淌着。花，已谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的详细环境。这统统都闪现出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的难过色采。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《腐败》诗“借问酒家那边有，牧童遥指杏花村。”厥后旅店多以杏花村为名。
“野渡舟横，杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，“野渡舟横”显出了环境的凄幽冷落。而一见到“杨柳绿阴浓”，又不免给词人增加了一丝丝离愁。杨柳经常与离愁别恨联在一起，杨柳成了拜别的意味物。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。”（吴文英《风入松·听风听雨过腐败》）“绿阴浓”，也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡，意味离愁别恨的杨柳，与上文所构成的淡淡的难过色采是协调分歧的。这统统又为下文“望断江南山色远，人不见，草连空”的怀人怅别作了铺垫，衬着了环境氛围。颠末上文衬着、铺垫今后，“人不见”的“人”就不是平空呈现的了。“望断江南山色远，人不见，草连空。”谢逸是江西临川人，也是江南人了。他平生虽工诗能文，却考场倒霉，屡试不第，以布衣终老。如许一名落拓文人，身在异乡，表情凄苦，自不待言，了望江南，青山隐约，连缀无边，相思拜别之情，油可是生。意中人远在江南，可望而不可见，可见的惟有无穷无尽的春草，与天相接，延长到无穷悠远的远方。而春草又是轻易引发拜别相思的物象。《楚辞·招蓬菖人》：“天孙游兮不归，春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐·别来春半》）词人用了一个远镜头，了望春草连天，伊人缺不知在那边，心驰神驰，离恨倍增。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，天然转入到回想旧事。“夕照……画屏中”五句满是回想旧事，由上片的从空间着笔转入到下片的时辰追思。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平平无奇，以是作者从回想起头，顿时描画抽象，而不从叙事动手。在一个夕照西下的夸姣时辰，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一名绝色才子呈现了。融融脂粉，香气恼人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人未几作铺叙笔法写她的面庞、身形，而接纳以局部代全体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其余就不可思议了。较之纵情铺叙，一览有余，更使人神驰。这是很光鲜的抽象，在词人影象的`荧光屏上永久不会消逝。而后再用补写方法，补叙旧事：“记得年时，相见画屏中。”这声名下面的统统都产生在楼上的画屏中。最初作者提出了一个题目：“相见今后是很快就拜别了呢，仍是配合糊口了一段时辰？”作者却不再作任何声名。填词也如绘画，绘画不能把全数纸面全数画满，甚么都画尽，而应当留下得当的空缺，笔尽而意不尽。填词也要留有空缺，留有让读者设想的余地。
回想至此，一笔顿住，将时辰拉回到面前，“只需关山彻夜月，千里外，素光同。”回想的帆船驶过今后，词人不得不面临现实。千里迢迢，春草连天，了望才子，无由再会。词人心想：只需彻夜天上的一轮明月照着异乡作客的我，也照着远隔千里的她，咱们只需配合向明月倾吐相思，让咱们经过过程明月交换襟曲吧！“佳丽迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”（南朝宋谢庄《月赋》）“但愿人久长，千里共婵娟。”（苏轼《水调歌头》）词人此时的表情或许与此类似。谢逸着《溪堂词》。毛子晋云：“溪堂小令，皆轻倩可儿。”《词苑丛谈》称其词“漂亮隽永。”此词亦颇近之。
此词写完今后，但凡住到这个房问的人，都频频吟咏这首词，并纷纭向驿卒索要笔墨纸张将其缮写上去。驿卒感触传染很费事，便偷偷用白粉将此词涂抹掉，这才防止了人们的缮写。可见，这首词在那时是何等受人接待。
江村原文翻译及赏析2
钓罢返来不系船，江村月落正堪眠。
即便一夜风吹去，只在芦花浅水边。
译文
渔翁夜钓返来时已是残月已西沉，刚好安稳入眠，懒得把缆绳系上，听凭它随风漂荡。
即便吹一夜的风，船也不会飘远，只会停搁在芦花滩畔，浅水岸边。
正文
即事：以今后的事物为题材所做的诗。
罢：完了；系：系好。不系船：《庄子》曰“巧者劳而智者忧，能干者无所求，饱食而漫游，泛若不系之舟”，即以“不系之舟”为有为思惟的意味。
正堪眠：恰是睡觉的好时辰；堪：能够或许，能够或许。
即便：即便。
赏析
此诗叙写一名钓鱼者在深夜返来连船也顾不得系就登陆寝息之事，描画了江村安好夸姣的风景，表现了钓者落拓的糊口情味。诗名虽题“江村即事”咏景，实则表现了墨客无羁无束的老庄思惟。全诗说话清新天然，不加任何藻饰，信手写来，反应了江村糊口的一个正面，营建出一种逼真而又恬美的意境。
“钓罢返来不系船”，首句写渔翁夜钓返来，懒得系船，而让渔船肆意漂荡。“不系船”三字为全诗关头，以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”，第二句上承起句，点明“钓罢返来”的地址、时辰及人物的步履、表情。船停靠在江村，时已深夜，玉轮落下去了，人也已倦怠，该睡觉了，是以连船也懒得系。可是，不系船能够对安稳入眠会有影响。
这就引出了下文：“即便一夜风吹去，只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句，回覆了下面担忧的'题目。“即便”“只在”两个联系干系词前后照顾，一放一收，把意义更推动一层：且不说夜里不必然刮风，即便刮风，不缆住的划子也最多被吹到那长满芦花的浅水边，也不甚么干系。这里，墨客并不描画幽谧夸姣的环境，可是钓者落拓的糊口情味和江村安好夸姣的风景呼之欲出，抒发了墨客对糊口随性的立场。
这首小诗长于以个别反应普通，经过过程“钓罢返来不系船”如许一件大事，描画江村情事，由小见大，就比平常描述江村的外表气象要显得活泼新巧，别开生面。诗在声名“不系船”的缘由时，不是直笔究竟，一览有余，而是巧用“即便”“只在”等联系干系词，以退为进，深切一步，使诗意更见盘曲深蕴，笔法更显腾挪跌荡放诞。诗的说话真率天然，清新飘逸，和富有诗情画意的美好意境很是协调。
司空曙
司空曙（720年－790年），字文初（《唐才子传》作文化，此从《新唐书》），广平府（今河北省永年县。唐时广平府辖区为此刻的广平县和永年县等。依《永年县志》记录，司空曙为明天的永年县）人，唐朝墨客，约唐朝宗大历初前后活着。司空曙为人磊落有奇才，与李约为至好。他是大历十才子之一，同时期作家有卢纶，钱起，韩翃等。他的诗多幽凄情调，间写乱后的表情。诗中常有好句，如后代传诵的“乍见翻疑梦，相悲各问年”，像是不很出力，倒是凡人心中统统。
江村原文翻译及赏析3
原文：
杏花村馆酒旗风。
水溶溶。
扬残红。
野渡舟横，杨柳绿阴浓。
望断江南山色远。
人不见，草连空。
夕照楼外晚烟笼。
粉香融。
淡眉峰。
记得年时，相见画屏中。
只需关山彻夜月，千里外，素光同。
译文
杏花村馆酒旗顶风。江水溶溶，落红轻扬。野远无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。眺望江南山色远，人影不见。
惟有芳草连碧空。楼外夕照晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得客岁，红你相见画屏中。彻夜关山万千重，千里外，素光亮月红君共。
正文
“江城子”：词牌名也有称《江神子》。
“杏花村馆”：即杏花村驿馆。听说位于湖北麻城岐亭镇。“酒旗风”──使酒旗摆动的轻风。
“溶溶”：指河水泛动、徐徐活动的模样。飏：意为飞腾，此指飘散的模样。“残红”：喻指凋残的花。
“野远”：村野远口。
“望断”：指一向望到看不见。
“人不见，草连空”：意为不见所纪念的故交，唯见草色连续到天涯。
“晚烟笼”：指傍晚时烟气覆盖的气象。
“””：”合，匀”，匀合。此句还有诠释为：粉香”，是描述风景中氛围之美；淡眉峰，是描述烟气覆盖远山之美。愚不感触传染然，倒偏向懂得为写人。因为此句亦宾属于后面的“记得”“相见”语句；此中既有颠倒，又有省略，却会心浅明。炼句高深如斯，不逊神来之笔。
“年时”：此指“昔时那时”。“画屏中”，应指“如诗画普通的气象中”，而非指楼上摆放的有绘图题诗的屏风或樊篱。
“关山”：据《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三引《复斋漫录》所云，应指黄州关山。
“素光”：此指明净清素的月光。
赏析：
【评解】
杨柳浓阴，碧水溶溶。野渡无人，山色淡远。杏花村馆，环境清雅。这首词由写景到怀人；由面前到曩昔，又由曩昔写到此刻。经过过程风景描述，抒发作者怀人的幽思。全词情形融合，委宛涵蓄，饶有韵致。
【集评】
《复斋漫录》：无逸尝过黄州杏花村馆。题《江城子》于驿壁。过者索笔于馆卒。
卒苦之，因以泥涂焉。其为赏重如斯。
薛砺若《宋词通论》：其婉约处不亚少游矣。“只需关山彻夜月，千里外，素光同”
等句，清新韵藉，婉秀多姿。
此词抒写了异地思乡怀人的情怀。全词气概清丽疏隽，写景抒怀天然天成，写得情义泛动，凄恻动人，似肺腑中流出。
起首一句源于杜牧诗句：“借问酒家那边有，牧童遥指杏花村”（《腐败》）。季候在春暮夏初的时辰，地址在郊野村郊临水的路边。这时候辰辰，映入视线的，起首是轻风中悄悄飘荡的酒旗。眼光下视，才看到杏花村酒馆。以下的写景抒怀，都今后生发开去。
接着两个三字短句写面前气象：“水溶溶，飏残红”。一句写水，一句写风。溶溶，活动貌。碧波粼粼，是使人心清气爽的美景。可是后句便迥然差别了：“飏残红”。“红”本已“残”，何况又“飏”！此时见“残红”，词人鼓起的思路是伤春即逝的`悲情。
“野渡舟横”用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”。原诗虽写景如画，野趣盎然，但墨客的零落之感，悠然可见。宋初的寇准把韦诗衍为两句：“野水无人渡，孤舟尽日横”，意境仍出一辙。总之，“野渡舟横”四字，表现“杏花村馆”前的凄清凉落，赐与词人的感触传染，应与“飏残红”同。但接下去一句，“杨柳绿阴浓”情味又悬殊了：一湾江水，两岸杨柳，绿叶成阴，掩蔽天日，别有一番美好情味。
“水溶溶”以下四句，在这幅用淡墨扫出的绘图中，前两句是前景，后两句是前景；一、四句使人鼓励，二、三句使人神伤；以景衬情，奇妙地透视出词人豪情上呈现的微波。
至“望断江南山色远，人不见，草连空”几句，词中才正面闪现出人物来。江南山色，连缀无边，若何能望尽（“望断”）呢？这个“远”字，如王维写终南山岳连续不断：“连山接海阪”（《终南山》），也如杜甫写泰山的横亘旷远：“齐鲁青未了”（《望岳》）。
山远，路遥，所思之人，望而不见，所能瞥见的，只是“草连空”。这三个字，如秦观的“天连哀草”意味。不过谢词的三句是趁热打铁的：所见者是山色烟云，芳草树木，一片大天然风景，所不见者是人！是以，词人铺叙直陈，把满腔苦衷尽情宣露了。
过片三句写“人不见”今后，词人脑海中揭示出楼外夕照西下，未几，暮霭渐深，晚烟昏黄如许一幅昔日见贯的温馨旖旎的画面。在这布满奇异色采的环境里，一名“晚妆初了”的佳丽呈现了。词人用借代手段，不正面写人的风姿神彩，闭月羞花，只闻到她暖融融的脂粉香，只看到她那淡扫的蛾眉。这三句写环境用实笔，写人则虚中寓实，用侧笔。接着，又回到面前的现实中来，直述其事，加以补叙：“记得年时，相见画屏中。”粉香眉淡，那是在客岁，是相见在画屏中的时辰。这五句都是记述旧事。“夕照”三句之意境重现脑际，空灵超脱，而“记得”两句，则完满是写实之笔。既见清空，又复质实，真假方可相生。
最初以感慨作结：“只需关山彻夜月，千里外，素光同”。万水千山，芳草连天，“人不见”，是必定的了。人在堕入难以摆脱的苦闷中时，经常会作自我安慰，强求摆脱。这个开头便是。南朝宋谢庄《月赋》云：“佳丽迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越。”此词末韵虽只化用此中一句，实亦包括全数四句之意。以此扫尾，称得上是“如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意”（江顺诒《词学集成·法》）的一个较好的开头。
传说，作者过黄州关山杏花村馆驿时，曾题此词于壁，观者如云。可见此词名重于那时。究其妙处，适用清丽疏隽四个字。
江村原文翻译及赏析4
原文：
浣溪沙·江村道中
十里西畴熟稻香，槿花篱落竹丝长，渐渐山果挂青黄。
浓雾知秋晨气润，薄云遮日午阴凉，不须飞盖护戎装。
译文：
黄灿灿的十里平畴，飘来扑鼻的稻香，红彤彤的木槿花开在农舍的竹篱旁，顶风摇摆的毛竹又青又长，青黄相间的累累山果，笑盈盈地挂在枝头上。
秋季的凌晨雾气渐浓，潮湿的氛围使人清新。午时的薄云又遮住了太阳，更不必侍从张盖护住我的戎装。
正文：
①浣溪沙：唐朝教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字占多数，还有四十四字和四十六字两种。最早接纳此调的是唐人韩偓，凡是以其词为正体，还有四种变体。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。此调音节明快，为婉约、豪宕两派词人所经常利用。
②畴（chóu）：地步。
③槿（jǐn）花：是木槿或紫槿的花。正因其多色艳，可做赏识动物，也能够或许作为一种中药利用，同时能够或许食用。
④飞盖：用以遮荫的篷盖。
⑤戎（róng）装：词人那时为四川制置使，故戎妆出游，带有侍从张盖遮荫。
赏析：
上片三句词人以色采变更为线索，先远后近，凝具匠心。第一句写前景，黄灿灿的十里平畴，稻香扑鼻。第二句稍近些，红艳的木槿花后，有葱绿的修竹在顶风摇摆。第三句写近旁的山坡上，累累山果挂满枝头，青黄相间，垂头摇摆，招人爱好。好一派丰产气象。充实表现了这位闻名故乡墨客在描画江村美景方面的才干。
下片旨在写词人的旅途感触传染。时已初秋，晨雾渐渭，氛围潮湿，即便到了午时，因薄云遮日，也渐觉风凉恼人。末句写词人舍车骑马，戎装而行，饱览这诱人的春色，依托了词人对大天然的无穷酷爱。
[5]词中描述了词人身着戎装巡行在“江村道中”所见夸姣的故乡风景。一个秋季的凌晨，词人戎装出游。江村的`凌晨，浓雾满盈，秋气凉润。太阳出来后，浓雾散去，只见十里平地，稻谷飘香；村落四周，槿花怒放，颀长的竹枝随风飘舞；村后小山坡上挂满或青或黄的累累硕果，好一派喜人的秋收气象!词人一起巡行，兴趣极高，走在太阳底下，连侍从为他打伞遮阳他都不须要。作为一个负有守土重担的封疆大吏，词人在看到防区内这一派斑斓而又富饶的故乡风景时，既布满了惊喜与酷爱之情，同时也平增了保家卫国的决定信念和气力。
江村原文翻译及赏析5
江村晚眺 宋朝 戴复旧
江头夕照照平沙，潮退渔船阁岸斜。
白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。
《江村晚眺》译文
江边上空的夕照覆盖江边沙岸。潮流退了，渔船倾斜着靠在岸边。
一对红色水鸟停在江水旁。闻得有人来，就警悟地飞入芦苇丛中。
《江村晚眺》赏析
这首诗在“静”与“动”的描述支配上很是奇妙，色采应用也恰到益处：黄色的沙岸，斑驳的渔船，深褐色的.堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，红色的芦花，明净的水鸟，在血红的残阳映射下，更显得色采浓烈，陆离灿艳，耀人眼目。
“照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平平无奇，现实应用的很是精确得当，使整首诗画面活泼起来。充实表现墨客炼字的工夫。
《江村晚眺》创作背景
戴复旧是南宋江湖派首要墨客，一介布衣，游历江湖，萍踪遍布南中国首要地域。墨客晚眺江边风景，一幅静态画面：夕照、平沙、江水、渔船、白鸟，统统仿佛凝结了，显得那末安好而寂静。俄然，人来鸟惊。使全数画面动了起来。
江村原文翻译及赏析6
原文：
江村
朝代：唐朝
作者：杜甫
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来堂上燕，相亲附近水中鸥。
老妻画纸为棋局，冲弱敲针作钓钩。
多病所须唯药物，微躯别的更何求。
译文及正文：
译文
清亮的江水盘曲地绕村流过，长长的夏季里，村中的统统都显得幽雅。梁上的燕子安闲安闲地飞来飞去，水中的鸥鸟相互追赶游玩，亲激情亲切热。老婆在纸上画着棋盘，小儿敲针作鱼钩。只需有老伴侣赐与一些周济（只是大哥多病须要一些药物），我这寒微之人也就别无所求了。
正文
1、抱：环绕。
2、长夏：严冬。
3、微躯：寒微的身躯，墨客自指。
赏析：
《江村》一诗的尾联上句，有两种版本，对该两种版本的好坏，有说法以为：
“先看“多病所需唯药物”句。下面咱们已感知了墨客幽居江村的欢愉与安逸只是外表的，墨客不由自主地想到本身：大哥多病之身所需的惟有药物，能知足这菲薄单薄的但愿，寒微之躯夫复何求？而咱们体味：乱离之世，命如蝼蚁，药物又有何用，不过苟延残喘罢了；恰是暂得安定，家人相聚，才想到爱护保重性命，也好让这艰巨得来的欢愉持续下去，这应当是很朴实很寒微很不得已的一种但愿。可这但愿可否知足呢？将尾联下句“微躯别的更何求”连起来读，就会发明那只是一种期望。读到此，想到此，咱们会不会为老杜的`辛劳艰巨的保存景况而洒下怜悯之泪？
再看“但有故交供禄米”句。它使咱们大白后面所描述的和乐宁静的糊口是成立在“故交供禄米”的根本之上的。而把尾联两句连起来读，其内在豪情与其说是光荣，不如说是一种无法，一种酸楚。颠末泰半辈子的流浪转徙，固执寻求，被社会时期之流抵触触犯荡漾，竟落得糊口无着，渺无归属。固然故交严武对本身关切备至，但人生的失利感不能说不牢牢地压制着一个自负的汉子的刚烈的心，更何况如许的投奔还只是临时的，不不变的，一旦落空了“故交供禄米”的前提，糊口又将堕入困窘流浪当中。是以，对前程隐约的担忧和无尽的哀伤还不断地熬煎着墨客的心里，使他即便在面前家人团圆的情境下仍有浓厚的如梦似幻感。”
若是仅从好坏来辨析的话，现实上，杜甫在颠末华夏战乱今后，终假寓于成都草堂，此时的表情应当是豁然的。在蜀中，上至剑南节度使，下至县令、刺史，都来访问杜甫，使得杜甫该阶段的诗布满了平和、天然的氛围，如《江干独步寻花》等，此中如《茅舍为金风抽丰所破歌》仅是个例环境。杜诗做中夸大个别豪情，而末句则所对应表现出的豪情应当是回首曩昔的颠沛流浪的光阴，而感应的对本日的安稳的爱护保重之情。以是“多病所需唯药物”和“但有故交供禄米”二句在豪情的天然中，明显“多病所需唯药物”更好。
但若是从各版本呈现的时辰、与上句平仄声韵的话，则应为“但有故交供禄米”一句。
江村原文翻译及赏析7
原文：
江村晚眺
宋朝：戴复旧
江头夕照照平沙，潮退渔船阁岸斜。
白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。
译文：
江头夕照照平沙，潮退渔船阁岸斜。
江边上空的夕照覆盖江边沙岸。潮流退了，渔船倾斜着靠在岸边。
白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。
一对红色水鸟停在江水旁。闻得有人来，就警悟地飞入芦苇丛中。
正文：
江头夕照照平沙，潮退渔船阁岸斜。
白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。
赏析：
这首诗在“静”与“动”的描述支配上很是奇妙，色采应用也恰到益处：黄色的.沙岸，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，红色的芦花，明净的水鸟，在血红的残阳映射下，更显得色采浓烈，陆离灿艳，耀人眼目。
“照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平平无奇，现实应用的很是精确得当，使整首诗画面活泼起来。充实表现墨客炼字的工夫。
江村原文翻译及赏析8
原文：
扫花游·送春古江村
宋朝：吴文英
水园沁碧，骤夜雨飘红，竟空林岛。艳春过了。有尘香坠钿，尚遗芳草。步绕新阴，渐觉交枝径小。醉深窈。爱绿叶翠圆，胜看花好。
芳架雪未扫。怪翠被才子，困迷清晓。柳丝系棹。问阊门自古，送春几多。倦蝶慵飞，故扑簪花破帽。酹残照。掩重城、暮钟不到。
译文：
水园沁碧，骤夜雨飘红，竟空林岛。艳春过了。有尘香坠钿，尚遗芳草。步绕新阴，渐觉交枝径小。醉深窈。爱绿叶翠圆，胜看花好。
园中池水清亮透碧，一夜骤雨花落漂荡，竟使林岛绿肥红消。素淡的春季过了，还有金钿、遗落于香尘芳草。安步在初夏绿荫的大道，渐渐发明枝叶茂盛交织，途径愈来愈狭小。沉浸在这一片幽邃的密林中，翠圆的绿叶招人爱好，赛过三春赏花好。
芳架雪未扫。怪翠被才子，困迷清晓。柳丝系棹。问阊门自古，送春几多。倦蝶慵飞，故扑簪花破帽。酹残照。掩重城、暮钟不到。
花架下的落花还不打扫，责怪才子已是凌晨依然还在睡懒觉。柳丝只系船棹不系春，阊门自古是送别之地，有谁晓得送走了几多春季呢？倦怠的胡蝶也懒得飞起，居心盯扑在簪花破帽。傍晚里倾杯为春祭酹，城门重重紧闭，隔绝距离那隐约的钟声。
正文：
水园沁碧，骤夜雨飘红，竟空林岛。艳春过了。有尘香坠钿，尚遗芳草。步绕新阴，渐觉交枝径小。醉深窈。爱绿叶翠圆，胜看花好。
扫花游：词牌名。双调，九十四字，上片十一句六仄韵，下片十句七仄韵。古江村：在姑苏西园。林岛：指西园陂池中小岛及海洋上的花木。深窈：深幽的树林。
芳架雪未扫。怪翠被才子，困迷清晓。柳丝系棹。问阊（chāng）门自古，送春几多。倦蝶慵飞，故扑簪（zān）花破帽。酹残照。掩重城、暮钟不到。
阊门：在今姑苏市。宋时西园地点处，亦即古江村地点处。簪花：头上插戴的花。酹：把酒洒在地上表现祭祀或赌咒。
赏析：
《扫花游》，词牌名。双调，九十四字，上片十一句六仄韵，下片十句七仄韵。
“水园”三句，写暮春园林风景。“水园”，即荷池。题曰“送春”，以是古江村的园中在遭到一夜的急风骤雨培植后，岸上、池中小岛上的花木尽都残落，水上飘满落英，只需池中长满的碧绿的田田荷叶更显精力。“艳春”三句，述春去而迹遗。既曰“送春”，以是此言姹紫嫣红的春季虽已曩昔了，可是飘到头饰上的微尘中还含有花的香味，在游园男子的身上能找到春草的气味。“步绕”两句，写初夏风景。入夏今后，若是人们在绿荫下安步，会觉察树上的枝叶繁密交杂，使林中小径显得加倍局促。“小”字韵咏“新阴”入细。“醉深窈”三句，声名本身对浓绿的爱好水平。因为绿色表现性命，古今爱绿之心不异，以是词人深深地沉浸在这深幽茂盛的浓绿荫中，感触传染那葱绿色的.片片圆叶，比绰约多姿的繁花具备更壮大的性命力。故此，词人在“送春”时，对“屁滚尿流春去也”，不迷恋之意。“好”字韵，写“绿阴幽草胜花时”妙极。
“芳架”三句，再叙暮春之景。此言暮春季候，花架上的红色花瓣还不来得及打扫掉，从窗口射入照在佳丽床上锦被的阳光已变得翡翠色了（此因阳光从浓绿中透入之故也），以是使床上才子更感应心机困倦，懒于起床。此是写才子之春困，是第一层“送春”。“柳丝”三句。“阊门”，便是西园，也便是“古江村”的地点地。此言在古江村近旁的阊门运河滨、柳树下，拴着行将分开的客船不晓得在这条运河上，也曾送别了几多个春季。古时有折柳送别的风俗，今柳丝终不能拴住客船，留住行人。这儿的“系棹”所想留住的实是词人心中的去妾，即上句的“困迷清晓”的“才子”，及“送春”中的“春”所表现的伊人也。此为第二层行客之“送春”。“倦蝶”两句，言彩蝶遭到暖和的阳光照耀（即外界身分的影响），更懒于翱翔，以是它就只能就近遴选一到处所，如破帽上的簪花之类停上去歇息。这里是指其也已大哥力弱，分开这里（即“飞”）后，所能挑选的新家，也只能如破帽上的簪花一样属临时新奇也。此失意中含有闲放也，是第三层词人的“送春”。“酹残照”两句，写实而兼暗射。此言词人迎着夕照洒酒于地送别残春。而古江村因为地处荒僻，受城墙隔绝，以是也听不见暮钟催晚的响声。这两句是梦窗化用周邦彦《扫花游》词开头“黯凝伫，掩重关、遍城钟鼓”。而“酹残照”也是照顾上片“醉深窈”。
江村原文翻译及赏析9
朝代：唐朝
作者：杜甫
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲附近水中鸥。
老妻画纸为棋局，冲弱敲针作钓钩。
但有故交供禄米，微躯别的更何求？
翻译：
清亮的江水盘曲地绕村流过，长长的夏季里，村中的统统都显得幽雅。梁上的燕子安闲安闲地飞来飞去，水中的鸥鸟相互追赶游玩，亲激情亲切热。老婆在纸上画着棋盘，小儿敲针作鱼钩。只需有老伴侣赐与一些周济（只是大哥多病须要一些药物），我这寒微之人也就别无所求了。
正文
1、抱：环绕。
2、长夏：严冬。
3、微躯：寒微的身躯，墨客自指。
赏析：
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，墨客颠末四年的亡命糊口，从同州经过绵州，离开了这未曾遭到战乱骚扰的、临时还坚持宁静的东北富庶之乡成都郊野浣花溪畔。他依托亲朋素交的帮助而辛劳运营的草堂已初具范围；饱经离乡背井的痛楚、备尝颠沛流浪的`艰虞的墨客，终究取得了一个临时安居的居住之所。时价初夏，浣花溪畔，江流盘曲，水木清华，一派舒适幽雅的故乡气象。墨客拈来《江村》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是能够或许想见的。
本诗首联第二句“事事幽”三字，是全诗关紧的话，提挈一篇旨意。中心四句，牢牢贴住“事事幽”，一起叙下。梁间燕子，时来时去，安闲而安闲；江上白鸥，忽远忽近，相伴而相随。从墨客眼里看来，燕子也罢，鸥鸟也罢，都有一种忘机不疑、乐群适性的意趣。物情如斯清幽，人事的幽趣特别使墨客满意称心：老妻画纸为棋局的薄情憨态，望而可亲；冲弱敲针做钓钩的天真天真，弥觉心爱。棋局最宜消夏，清江刚好钓鱼，村居乐事，件件快意。履历持久离乱今后，从头取得家室后代之乐，墨客怎样不感应惊喜和知足呢？结句“但有故交供禄米，微躯别的更何求”，固然外表上是喜幸之词，而骨子里正包藏着不少悲苦之情。曰“但有”，就不能保障必有；曰“更何求”，正声名已有所求。杜甫确切不健忘，本身面前优游安逸的糊口，是修建在“故交供禄米”的根本之上的。这是一个很是敏感的压痛点。一旦分禄赐米产生了题目，统统就都谈不到了。以是，咱们不妨说，这结末两句，与其说是幸词，倒无宁说是苦情。艰窭贫苦、依报酬活的一代诗宗，在暂得栖身，杜甫能安居的同时，便透露如许悲酸的话语，其实是对封建统治阶层培植人材的激烈控告。
中联四句，从物态情面方面，写足了江村幽事，而后，在结句上，用“别的更何求”一句，关合“事事幽”，收足了一篇主题，最为简净，最为稳妥。
《江村》一诗，在艺术处置上，也有怪异的处所：
一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照普通做律诗的端方，颔、颈两联统一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，请求虽不那末严酷，但也应当尽能够避复字。此刻用一对复字，就有一种轻盈飘逸的感触传染，并不感触传染是犯复了。这环境，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来填补。何况，第二句又安下了别的两个叠字“事事”，如许一来，头两句诗在读起来的时辰，就完全不枝撑之感了。
二，是全诗前后啮合，照顾松散。“梁上燕”属“村”，“水中鸥”属“江”：“棋局”正顶“长夏”，“钓钩”又暗寓“清江”。颔联“自去自来梁上燕，相亲附近水中鸥”，两“自”字，两“相”字，当句自对：“去”“来”与“亲”“近”又高低句为对。自对而又互对，读起来轻盈流荡。颈联的“画”字、“敲”字，字皆现成。且两句皆用刚正的语气，最能抒发伉俪投老，相敬弥笃，冲弱愚钝，不隔贤愚的意境。
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转苦楚”（《至后》）。此诗本是写安逸表情，但他写着写着，最初结末的处所，也不免透露落漠不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫良多登临即兴感念的诗篇，几近都是如斯。后人谓杜诗“沉郁”，其契机生怕就在此处。
江村原文翻译及赏析10
浣溪沙·江村道华夏文
作者：范成大
十里西畴熟稻香，槿花篱落竹丝长，渐渐山果挂青黄。
浓雾知秋晨气润，薄云遮日午阴凉，不须飞盖护戎装。
浣溪沙·江村道中译文及正文
译文
黄灿灿的十里平畴，飘来扑鼻的稻香，红彤彤的木槿花开在农舍的竹篱旁，顶风摇摆的毛竹又青又长，青黄相间的累累山果，笑盈盈地挂在枝头上。
秋季的凌晨雾气渐浓，潮湿的氛围使人清新。午时的薄云又遮住了太阳，更不必侍从张盖护住我的戎装。
正文
①浣溪沙：唐朝教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字占多数，还有四十四字和四十六字两种。最早接纳此调的是唐人韩偓，凡是以其词为正体，还有四种变体。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。此调音节明快，为婉约、豪宕两派词人所经常利用。
②畴（chóu）：地步。
③槿（jǐn）花：是木槿或紫槿的花。正因其多色艳，可做赏识动物，也能够或许作为一种中药利用，同时能够或许食用。
④飞盖：用以遮荫的篷盖。
⑤戎（róng）装：词人那时为四川制置使，故戎妆出游，带有侍从张盖遮荫。
浣溪沙·江村道中赏析
范成大是一名酷爱天然、酷爱村落糊口的'墨客，他固然“累官权吏部尚书，拜参知政事，尝帅蜀，继帅广西，复帅金陵”，但却对乡土具备一种赤子之心的豪情，从“不须飞盖护戎装”一语来看，这首小令当写于兵马倥偬当中，写于他军旅糊口的江村道上。
小令上阕写他在江村道上的所见：十里平畴，稻穗已黄，轻风袅袅，送来阵阵新谷的芬芳，而那素淡的木槿花在田舍竹篱前飘落下片片明净的花瓣，丛丛的青竹间缕缕游丝正在秋季的丽日下闪着熠熠的金光，词人骑着马离开一处果木林立的山冈下，举头一望，满树果实累累压在枝头，有的还青绿未熟，有的则已透着成熟的金黄。这三句诗是三个典范意象群，它把秋季村落的美景作了极为抽象的归纳综合，写出了江南田舍的怪异风采，并且，富有视角的活动感和行迹的变更性，使读者跟着墨客的马蹄“浮光掠影”地赏识江村道上的一起风景，词人对村落糊口与天然风景的酷爱也便由这风景的描述中自可是然地吐露出来，使读者遭到耳濡目染的传染。
下阕写词人在江村道上的感触传染。固然上阕也是词人的一种感触传染，但侧重于客观上的一种豪情的抒写：“浓雾知秋晨气润”，写出凌晨在浓雾中前进的那种奥妙的感触传染：秋晨郊野上经常飘散着浓浓的雾霭。前人说“尝鼎一”，却不知浓雾亦可知秋，这类由艺术到哲理性的提炼为人所未道，是以显得很是新奇怪异。雾浓则湿度大，湿度大则氛围润。“秋晨气润”又是一句艺术性兼糊口哲理性的归纳综合，它无宁是词人但愿归返天然的意味。“薄云遮日午阴凉”是词人行于江村道上的又一向觉感触传染，它与“不须飞盖护戎装”相连，就具备了丰硕的内在：“薄云”便是一柄遮天盖地的太阳伞吗，有了如许的天伞，人就能够或许受用天然的荫凉，而防止酷日当头的曝晒，这比用车前的飞盖来遮阳要强似百倍。词人在这里仿佛也有一种依托：归返大天然比之戎装事首要安闲安闲很多，小令的深层意蕴就在这里。
江村原文翻译及赏析11
原文：
初夏江村
高启〔明朝〕
轻衣软履步江沙，树暗前村定几家。
水满乳凫翻藕叶，风疏飞燕拂桐花。
渡头正见横渔艇，林外时闻响纬车。
最是黄梅季候近，雨余归路有鸣蛙。
译文及正文：
译文：身着轻装足踏轻软的鞋安步在江沙，柳树后面埋没而不显现处有几户人家。野鸭在江水上戏水，莲叶悄悄晃悠，轻风悄悄吹过，燕子拂过桐花翱翔。村边渡口刚好横卧着一艘打渔的船，树林外面经常听到缫丝和纺纱的声响。此时恰逢黄梅季候到来，一场雨后，返来的路上到处有响亮的蛙鸣声。
正文：轻衣：简便的衣装，此处指夏季的打扮服装。软履：轻软的鞋。暗：埋没而不显现。定：定准，必然。乳凫：初生的水鸟，也指水鸭。疏：稀少。渡头：渡口。纬车：缫丝的纺车。黄梅季候：指梅子黄熟的时辰，这时候辰辰气候多雨，故有黄梅旱季之称。
赏析：
这是一首七言律诗，墨客以活泼细致、清新清秀的笔触，描画出了一幅色彩明快、布满糊口气味的江南水乡初夏风景图，读来不觉使人怅然神驰之至。
首联“轻花软履步江沙，树暗前村定几家”，写江边的人穿戴简便的花装和轻软的鞋子，在江边沙岸上安步，发明后面树木碧绿、竹树环合的处所是一个小村落，以为外面定会住着几户人家。
颔联“水满乳凫翻藕叶，风疏飞燕拂桐花”，一句写水中，一句写岸上，乳凫翻动莲叶，飞燕穿拂桐花，写得细致活泼、逼真天然，极富于美感，一下便把人们带进了初夏的江南水乡。
颈联“渡头恰是横渔艇，林外时闻响纬车”，两句诗一句写所见，一句写所闻，墨客将诲笔由前景的描述转为前景的绘制。远处的渡口横着时渔的船，使人想到渔家糊口的情味；树林以外不断传来缫丝车响，又使人想到本年蚕丝丰产的情形。是以，这里已不是普通的写景了，在写景中，能够或许让人想见江南水乡国民安居乐业、勤恳劳作的糊口情形。
“最是黄梅季候近，雨余归路有鸣蛙”，这是诗的'尾联，交接了此时的季候恰是“黄梅季候近”，点出题目中的“初夏”，而“雨余归路有鸣蛙”，又点了然这是“江村”，诗末点题，更见情味盎然。一个“归路”，又使得诗首尾照顾，江构完全，诗一开头交接“轻花软履步江沙”，到此点明“归路”，前后照顾得天然，至此诗篇江束，堪称瓜熟蒂落，恰到益处。
这首诗在艺术上也是极为胜利的。首要特色有：一是风景描述抽象、逼真，充实表现了黄梅季候江南水乡的典范特色。二是从头至尾吐露着墨客酷爱村落的思惟豪情，但墨客又不直说，而是借风景的描画天然地渗入出来。三是注重章法和描述角度的变更，江构远近搭配，岸下水中参差，矫捷而多变，而诗首尾的照顾，也使诗的江构更显得松散。
高启
高启（1336－1373）汉族，江苏姑苏人，元末明初闻名墨客，与杨基、张羽、徐贲被誉为“吴中四杰”，那时论者把他们比作“明初四杰”，又与王行等号“北郭十友”。字季迪，号槎轩，平江路（明改姑苏府）长洲县（今江苏省姑苏市）人；洪武初，以荐参修《元史》，授翰林院国史编修官，授命传授诸王。擢户部右侍郎。姑苏知府魏观在张士诚宫址改修府治，开罪被诛。高启曾为之作《上梁文》，有“龙蟠虎踞”四字，被疑为称道张士诚，连坐腰斩。有《高太史大选集》、《凫藻集》等。
江村原文翻译及赏析12
原文：
初夏江村
明朝：高启
轻衣软履步江沙，树暗前村定几家。
水满乳凫翻藕叶，风疏飞燕拂桐花。
渡头正见横渔艇，林外时闻响纬车。
最是黄梅季候近，雨余归路有鸣蛙。
译文：
轻衣软履步江沙，树暗前村定几家。
身着轻装足踏轻软的鞋安步在江沙，柳树后面埋没而不显现处有几户人家。
水满乳凫翻藕叶，风疏飞燕拂桐花。
野鸭在江水上戏水，莲叶悄悄晃悠，轻风悄悄吹过，燕子拂过桐花翱翔。
渡头正见横渔艇，林外时闻响纬车。
村边渡口刚好横卧着一艘打渔的船，树林外面经常听到缫丝和纺纱的声响。
最是黄梅季候近，雨余归路有鸣蛙。
此时恰逢黄梅季候到来，一场雨后，返来的路上到处有响亮的蛙鸣声。
正文：
轻衣软履（lǚ）步江沙，树暗前村定几家。
轻衣：简便的衣装，此处指夏季的打扮服装。软履：轻软的鞋。暗：埋没而不显现。
水满乳凫（fú）翻藕叶，风疏飞燕拂桐花。
定：定准，必然。乳凫：初生的水鸟，也指水鸭。疏：稀少。
渡头正见横渔艇（tǐng），林外时闻响纬车。
渡头：渡口。纬车：缫丝的纺车。
最是黄梅季候近，雨余归路有鸣蛙。
黄梅季候：指梅子黄熟的时辰，这时候辰辰气候多雨，故有黄梅旱季之称。
赏析：
这是一首七言律诗，墨客以活泼细致、清新娟秀的笔触，描画出了一幅色彩明快、布满糊口气味的江南水乡初夏风景图，读来不觉使人怅然神驰之至。
首联“轻衣软履步江沙，树暗前村定几家”，写江边的人穿戴简便的衣装和轻软的鞋子，在江边沙岸上安步，发明后面树木碧绿、竹树环合的处所是一个小村落，以为外面定会住着几户人家。
颔联“水满乳凫翻藕叶，风疏飞燕拂桐花”，一句写水中，一句写岸上，乳凫翻动莲叶，飞燕穿拂桐花，写得细致活泼、逼真天然，极富于美感，一下便把人们带进了初夏的江南水乡。
颈联“渡头恰是横渔艇，林外时闻响纬车”，两句诗一句写所见，一句写所闻，墨客将诲笔由前景的描述转为前景的绘制。远处的渡口横着打渔的船，使人想到渔家糊口的情味；树林以外不断传来缫丝车响，又使人想到本年蚕丝丰产的情形。是以，这里已不是普通的写景了，在写景中，能够或许让人想见江南水乡国民安居乐业、勤恳劳作的糊口情形。
“最是黄梅季候近，雨余归路有鸣蛙”，这是诗的.尾联，交接了此时的季候恰是“黄梅季候近”，点出题目中的“初夏”，而“雨余归路有鸣蛙”，又点了然这是“江村”，诗末点题，更见情味盎然。一个“归路”，又使得诗首尾照顾，布局完全，诗一开头交接“轻衣软履步江沙”，到此点明“归路”，前后照顾得天然，至此诗篇竣事，堪称瓜熟蒂落，恰到益处。
这首诗在艺术上也是极为胜利的。首要特色有：一是风景描述抽象、逼真，充实表现了黄梅季候江南水乡的典范特色。二是从头至尾吐露着墨客酷爱村落的思惟豪情，但墨客又不直说，而是借风景的描画天然地渗入出来。三是注重章法和描述角度的变更，布局远近搭配，岸下水中参差，矫捷而多变，而诗首尾的照顾，也使诗的布局更显得松散。
江村原文翻译及赏析13
十里西畴熟稻香，槿花篱落竹丝长，渐渐山果挂青黄。
浓雾知秋晨气润，薄云遮日午阴凉，不须飞盖护戎装。
翻译
黄灿灿的十里平畴，飘来扑鼻的稻香，红彤彤的木槿花开在农舍的竹篱旁，顶风摇摆的毛竹又青又长，青黄相间的累累山果，笑盈盈地挂在枝头上。
秋季的凌晨雾气渐浓，潮湿的氛围使人清新。午时的薄云又遮住了太阳，更不必侍从张盖护住我的戎装。
正文
畴：地步。
槿花：是木槿或紫槿的花。正因其多色艳，可做赏识动物，也能够或许作为一种中药利用，同时能够或许食用。
飞盖：用以遮荫的篷盖。
戎装：词人那时为四川制置使，故戎妆出游，带有侍从张盖遮荫。
赏析
范成大是一名酷爱天然、酷爱村落糊口的墨客，他固然“累官权吏部尚书，拜参知政事，尝帅蜀，继帅广西，复帅金陵”，但却对乡土具备一种赤子之心的豪情，从“不须飞盖护戎装”一语来看，这首小令当写于兵马倥偬当中，写于他军旅糊口的江村道上。
小令上阕写他在江村道上的所见：十里平畴，稻穗已黄，轻风袅袅，送来阵阵新谷的芬芳，而那素淡的木槿花在田舍竹篱前飘落下片片明净的花瓣，丛丛的青竹间缕缕游丝正在秋季的丽日下闪着熠熠的金光，词人骑着马离开一处果木林立的山冈下，举头一望，满树果实累累压在枝头，有的还青绿未熟，有的则已透着成熟的金黄。这三句诗是三个典范意象群，它把秋季村落的美景作了极为抽象的归纳综合，写出了江南田舍的怪异风采，并且，富有视角的活动感和行迹的变更性，使读者跟着墨客的马蹄“浮光掠影”地赏识江村道上的一起风景，词人对村落糊口与天然风景的酷爱也便由这风景的描述中自可是然地吐露出来，使读者遭到耳濡目染的传染。
下阕写词人在江村道上的感触传染。固然上阕也是词人的一种感触传染，但侧重于客观上的一种豪情的抒写：“浓雾知秋晨气润”，写出凌晨在浓雾中前进的那种奥妙的感触传染：秋晨郊野上经常飘散着浓浓的雾霭。前人说“尝鼎一”，却不知浓雾亦可知秋，这类由艺术到哲理性的提炼为人所未道，是以显得很是新奇怪异。雾浓则湿度大，湿度大则氛围润。“秋晨气润”又是一句艺术性兼糊口哲理性的归纳综合，它无宁是词人但愿归返天然的意味。“薄云遮日午阴凉”是词人行于江村道上的又一向觉感触传染，它与“不须飞盖护戎装”相连，就具备了丰硕的内在：“薄云”便是一柄遮天盖地的太阳伞吗，有了如许的天伞，人就能够或许受用天然的荫凉，而防止酷日当头的曝晒，这比用车前的飞盖来遮阳要强似百倍。词人在这里仿佛也有一种依托：归返大天然比之戎装事首要安闲安闲很多，小令的.深层意蕴就在这里。
赏析二
上片三句词人以色采变更为线索，先远后近，凝具匠心。第一句写前景，黄灿灿的十里平畴，稻香扑鼻。第二句稍近些，红艳的木槿花后，有葱绿的修竹在顶风摇摆。第三句写近旁的山坡上，累累山果挂满枝头，青黄相间，垂头摇摆，招人爱好。好一派丰产气象。充实表现了这位闻名故乡墨客在描画江村美景方面的才干。
下片旨在写词人的旅途感触传染。时已初秋，晨雾渐渭，氛围潮湿，即便到了午时，因薄云遮日，也渐觉风凉恼人。末句写词人舍车骑马，戎装而行，饱览这诱人的春色，依托了词人对大天然的无穷酷爱。
词中描述了词人身着戎装巡行在“江村道中”所见夸姣的故乡风景。一个秋季的凌晨，词人戎装出游。江村的凌晨，浓雾满盈，秋气凉润。太阳出来后，浓雾散去，只见十里平地，稻谷飘香；村落四周，槿花怒放，颀长的竹枝随风飘舞；村后小山坡上挂满或青或黄的累累硕果，好一派喜人的秋收气象!词人一起巡行，兴趣极高，走在太阳底下，连侍从为他打伞遮阳他都不须要。作为一个负有守土重担的封疆大吏，词人在看到防区内这一派斑斓而又富饶的故乡风景时，既布满了惊喜与酷爱之情，同时也平增了保家卫国的决定信念和气力。
创作背景
范成大曾任四川制置使。南宋时，川蜀、襄汉和两淮为沿边重镇，与金国交界，常须防备。以是范成大在担负四川I制置使时代出游时经常要身着戎装。这首《浣溪沙》词大要便是词人在蜀中所作。
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