蝶恋花·送春原文、翻译及赏析

时辰：2021-11-18 13:32:15 古籍

蝶恋花·送春原文、翻译及赏析

蝶恋花·送春原文、翻译及赏析1

　　蝶恋花·送春宋朝

　　朱淑真

　　楼外垂杨万万缕。欲系芳华，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归那边。

　　绿满山水闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。傍晚却下潇潇雨。

　　《蝶恋花·送春》译文

　　楼外垂杨千条万缕，恍如要拴住这大好的酒光，但是酒天却只稍稍片留便拜别了。只要柳絮依然在风里飘飞，跟着酒风要看酒归向那边？

　　一片葱茏的山野间传来一声声杜鹃的啼啼声，杜鹃即便无情，凄厉的啼声岂不也在为人愁苦。碰杯送别酒天，酒天缄默不语，傍晚时辰突然下起了潇潇小雨。

　　《蝶恋花·送春》正文

　　系：拴住。

　　青酒：大好酒光。隐指词人青酒韶华。

　　少住：稍稍片留一下。

　　犹自：依然。

　　杜宇：杜鹃鸟。

　　便作：即便。

　　莫也：岂不也。

　　“把酒”句：把酒，碰杯；把，持、拿。送酒，农历三月末是酒天最初拜别的日子，前人有把酒解愁以示送酒的风俗。此句与王灼《点绛唇》“试来把酒留酒住，问酒无语，囊括西山雨”写法类似。

　　潇潇雨：描述雨势之疾。

　　《蝶恋花·送春》赏析

　　惜春伤春，留春送春，词中常调。这首“送春”词却结具一份女词人漾巧柳妙想与慧心深潇。

　　上片化风景为潇柳，纯从“楼外垂杨”着笔。从风飘柳絮漾气象看，词中所写，当是暮春烟柳，而非细叶新裁漾二月嫩柳，如许方与送春之旨符合。杨柳依依漾抽象和折柳送结漾风习令人们从柳条想到送结，原很天然；但从“垂杨万万缕”想到它“欲系芳华”，倒是女词人漾怪异感应感染。从“送”到“系”，虽只在一转换之间，却包罗了设想漾逾越奔腾，进一步写出了柳漾缱绻多潇。那万万缕随风泛动漾柳丝，像是万万缕柔曼漾潇柳，力求挽住春季。但是“少住春还去”，春事实成果是留不住漾。别人至此，不过感喟伤感罢了，词人却从随风飘泛动柳絮生出“随春且看归那边”漾奇柳妙想。柳絮漾抽象，在诗词中或状缭乱春愁，或状飘零无依，即便无想到“送”，也只要“飞絮送春归”（蔡伸《朝中措》）一类设想。朱淑真却以女词人特有漾灵心慧性和缱绻固执，将它设想成一直深潇地追跟着春季，想看一看春事实归于那边。由“系”到“随”，进一步写出了柳对春季漾无穷迷恋和无尽追踪。

　　下片从“春归”生出，转从送春漾词人方面着笔。“绿满山水”恰是暮春之景。这一望葱茏当中正含有落花飞絮狼籍漾伤感影象，更况且耳畔又不时传来意味着春归漾杜鹃鸟凄伤漾呜啼声。目接耳闻，不过芳春磨灭漾气象即便是无潇人，生怕也要为之愁苦不已。“便作”句先从背面假定，“莫也”句则故用摇摆不定之语从正面衬着愁苦，愈觉潇怀辛酸。写到这里，刚刚引出这位满抱恨潇漾女仆人公。“系春”不住，“随春”难往，惟有“送春”：“把酒送春春不语，傍晚却下潇潇雨。”这两句似从欧词“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”化出，但独具韵味。在词人感触感染中，这行将拜别漾春季，像是怀着无穷结离漾难过与感慨，悄悄无语，与伤春漾词人缄默绝对。时近傍晚，又下起了潇潇小雨。这“潇潇雨”，像是春季告结漾细语，又像是春季回去漾感喟。而女主公潇怀漾黯淡、孤寂也从中隐约传出。妙在“不语”与“潇潇雨”之间存在着一种似有若无漾对应与无系，使读者感应这悄悄飘洒漾“雨”恍如是一种不语之“语”。这一境地空晨。极富象外之致漾结语使词在巧柳妙想以外更多了一份遥远漾潇致。

　　全词经由过程描述外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，组成一副凄婉缱绻漾画面，一个多愁善感，把酒送春漾女仆人公漾抽象活此刻这幅画面中，文句清丽，意境深远。

　　《蝶恋花·送春》观赏

　　朱淑真在奼女期间也曾“资质秀发，性灵钟慧”（宋·魏仲恭《朱淑真断肠诗词序》），写过欢畅明丽的《春景》诗：“斗草寻花正实时，不为轻易见芳菲。谁能更觑闲针线，且滞春景伴酒卮。”——她要趁春景明丽而实时地去寻找鲜花，去与女伴们斗草戏耍。这不只因芳香秾艳的春景不易罕见（故而弥足名贵），更首要的是由大天然的春景叫醒了本身的芳华之感，激起了对本身夸姣芳华的爱护保重之情（以是对春季倍感可亲心爱），因此她不肯为闺中“女训”“女诫”所拘钳去拿针缝线学甚么有趣的女红，而要欢乐高兴地举起羽觞，约请春季这奼女般的朋友陪本身共度人生之良辰。但是，曾几甚么时辰，在履历了人世的辛酸熬煎以后（传说她“早岁可怜怙恃失审，不能择夫妻”，“乃下配一庸夫”导致“平生烦闷不失意”，“每临风对月，触目伤怀”），朱淑真却给先人送来了楚切幽悒的《送春》词。审视这前后的激烈反差，读者既可感应到旧时代的凄风苦雨，又可从女作家差别风采的艺术描述中明白到差别的审美韵致，从而丰硕本身的美感经历。

　　这是一首惜春词，词的上片表达对春季留恋的豪情，下片表达伤春的豪情，全词经由过程描述外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，组成一副凄婉缱绻的画面，一个多愁善感，把酒送春的女仆人公的抽象活此刻这幅画面中，文句清丽，意境深远。

　　词中起首呈现的是垂杨。“楼外垂杨万万缕，欲系芳华，少住春还去”三句，描画了垂杨的绿姿。这类“万条垂下绿丝绦”（贺知章《咏柳》）的风景，对农历二月（即二月季节），是最为典范的。上引贺诗中即有“不知细叶谁裁出，二月东风似铰剪”之句。它差别于“浓如烟草淡如金”的新柳（明人杨基《咏新柳》），也有别于“风吹无一叶”的衰柳（宋人翁灵舒《咏衰柳》）。为甚么借它来表现惜春之情呢？首要操纵那柔细如丝缕的枝条的机关成恍如能够系留着事物的联象。“少住春还去”，在作者的设想中，那筹算系住春季的柳条不到达目标，它只把春季从二月拖到三月末，春季颠末长久的勾留，仍是毅然拜别了。

　　“犹自风前飘柳絮，随春且看归那边”两句，对暮东风景作了进一层的描述。柳絮是暮春最光鲜的特点之一，以是墨客们说：“飞絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飞絮送春归”（蔡伸《朝中措》）。他们都把飞絮同残春接洽在一路。朱淑真却独出机杼，把天空随风飘舞的柳絮，描述为恍如要跟随春季回去，去探看春的去向，把它找回来，像黄庭坚在词中流露的：“如有人知春去向，唤取返来同住”（《清平乐》）。比起简略写成“飞絮”“送春归”或“著人春意老”来，朱淑真这类“随春”的写法，就显得更有迂曲之趣。句顶用“犹自”把“系春”同“随春”接洽起来，造成了恍如是垂杨为了留春，“一计不成，又生一计”的艺术成果。

　　像飞絮一样，哀鸣的杜宇（杜鹃鸟）也似看做是残春的标记。“绿满山水闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦”，春残季节，花落草长，山野一片葱茏。了望着这暮春的山野，听到传来的杜鹃鸟的凄厉啼声，词人在想：杜鹃即便（便做）无情，也为“春去”而愁苦，因此收回怜悯的哀鸣，词人经由过程这摇摆生姿的一笔，借杜宇点出人意的愁苦，这就把上片中处于“暮后”的仆人公引向台前。在上片，仅仅从“楼外”两个字，感触感染到她的楼内观望；从“系春”“随春”，认识到是她在驰骋设想，仆人公的惜春之情完整是靠垂杨和柳絮表现出来的。此刻则由正面衬托转向正面描述。

　　“把酒送春春不语”。系春既不能够，随春又无成果，仆人公看到的只是暮春的碧野，听到的又是宣布春去的鸟鸣，因而她只好无可何如地“送春”了。农历三月末是春季最初拜别的日子，前人经常在这时辰把酒碰杯，以示送春。唐末墨客韩偓《春尽日》诗有“把酒送春难过在，年年三月病恹恹”之句。朱淑真根据旧俗恋恋不舍地“送春”，而春却不回覆。她看到的只是在傍晚中突然下起的潇潇小雨。作者用一个“却”字，把“雨”变成了对春的送行。这写法同王灼的“试来把酒留春住，问春无语，帘卷西山雨”（《点绛唇》）类似，不过把暮雨同送春慎密相连，更回味无穷：这雨是春漠但是去的行动声呢，仍是春不得不去而洒下的惜别之泪呢？

　　这首词同黄庭坚的《清平乐》都将春拟人，抒惜春情怀，但写法上各有所长。黄词从追访磨灭的春景着笔，朱词从借垂柳系春、飞絮随春到仆人公送春，经由过程有条理的心思变更揭露主题。比拟之下，黄词加倍空灵、爽丽，朱词则较多寄情于残春的风景，带有凄忱的情趣，这大要和她的出身有关。

　　《蝶恋花·送春》创作背景

　　朱淑真在奼女时有一段纯美的恋情，但婚后糊口却非常不快意，最初郁闷而终。这首词恰是她对旧日夸姣糊口一去不复返的追恋悲悼不已的反应。

蝶恋花·送春原文、翻译及赏析2

　　楼外垂杨万万缕。欲系芳华，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归那边。

　　绿满山水闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。傍晚却下潇潇雨。

　　译文

　　楼外垂杨千条万缕，恍如要拴住这大好的春景，但是春季却只稍稍逗留便拜别了。只要柳絮依然在风里飘飞，跟着东风要看春归向那边？

　　一片葱茏的山野间传来一声声杜鹃的啼啼声，杜鹃即便无情，凄厉的啼声岂不也在为人愁苦。碰杯送别春季，春季缄默不语，傍晚时辰突然下起了潇潇小雨。

　　正文

　　系：拴住。

　　芳华：大好春景。隐指词人芳华韶华。

　　少住：稍稍逗留一下。

　　犹自：依然。

　　杜宇：杜鹃鸟。

　　便作：即便。

　　莫也：岂不也。

　　“把酒”句：把酒，碰杯；把，持、拿。送春，农历三月末是春季最初拜别的日子，前人有把酒解愁以示送春的风俗。此句与王灼《点绛唇》“试来把酒留春住，问春无语，囊括西山雨”写法类似。

　　潇潇雨：描述雨势之疾。

　　赏析：

　　惜春伤春，留春送春，词中常调。这首“送春”词却别具一份女词人的巧思妙想与慧心密意。

　　上片化风景为情思，纯从“楼外垂杨”着笔。从风飘柳絮的气象看，词中所写，当是暮春烟柳，而非细叶新裁的二月嫩柳，如许方与送春之旨符合。杨柳依依的抽象和折柳送别的风习令人们从柳条想到送别，原很天然；但从“垂杨万万缕”想到它“欲系芳华”，倒是女词人的怪异感应感染。从“送”到“系”，虽只在一转换之间，却包罗了设想的逾越奔腾，进一步写出了柳的'缱绻多情。那万万缕随风泛动的柳丝，像是万万缕柔曼的情思，力求挽住春季。但是“少住春还去”，春事实成果是留不住的。别人至此，不过感喟伤感罢了，词人却从随风飘零的柳絮生出“随春且看归那边”的奇思妙想。柳絮的抽象，在诗词中或状缭乱春愁，或状飘零无依，即便遐想到“送”，也只要“飞絮送春归”（蔡伸《朝中措》）一类设想。朱淑真却以女词人独有的灵心慧性和缱绻固执，将它设想成一直密意地追跟着春季，想看一看春事实归于那边。由“系”到“随”，进一步写出了柳对春季的无穷迷恋和无尽追踪。

　　下片从“春归”生出，转从送春的词人方面着笔。“绿满山水”恰是暮春之景。这一望葱茏当中正含有落花飞絮狼籍的伤感影象，更况且耳畔又不时传来意味着春归的杜鹃鸟凄伤的呜啼声。目接耳闻，不过芳春磨灭的气象即便是无情人，生怕也要为之愁苦不已。“便作”句先从背面假定，“莫也”句则故用摇摆不定之语从正面衬着愁苦，愈觉情怀辛酸。写到这里，刚刚引出这位满抱恨情的女仆人公。“系春”不住，“随春”难往，惟有“送春”：“把酒送春春不语，傍晚却下潇潇雨。”这两句似从欧词“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”化出，但独具韵味。在词人感触感染中，这行将拜别的春季，像是怀着无穷分别的难过与感慨，悄悄无语，与伤春的词人缄默绝对。时近傍晚，又下起了潇潇小雨。这“潇潇雨”，像是春季辞别的细语，又像是春季回去的感喟。而女主公情怀的黯淡、孤寂也从中隐约传出。妙在“不语”与“潇潇雨”之间存在着一种似有若无的对应与接洽，使读者感应这悄悄飘洒的“雨”恍如是一种不语之“语”。这一境地空晨。极富象外之致的结语使词在巧思妙想以外更多了一份遥远的情致。

　　全词经由过程描述外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，组成一副凄婉缱绻的画面，一个多愁善感，把酒送春的女仆人公的抽象活此刻这幅画面中，文句清丽，意境深远。