踏莎行·秋入云山原文及赏析
原文：
秋入云山，物情萧洒。百般风景堪丹青。丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。
已喜佳辰，更怜清夜。一轮明月林梢挂。松醪常与野人期，失色共说清闲话。
译文：
高高的山上此刻进入了秋季，山中风景清新娟秀。风景浩繁斗丽斗奇就像一副丹青。枫叶之多尽染万山一向连缀到云彩边上，，在山岩深幽的地方。有数的菊花，点点洒洒。
一年一度的中秋佳节世人欢度，又逢气候开朗，一轮明月挂在树梢上。一年一度的中秋佳节世人欢度，又逢气候开朗，一轮明月挂在树梢上。我常与山野之人相约喝酒，不拘踪迹地在月光下聊天说地。
正文：
（1）“秋入"：进入秋季。
（2）“丹枫”：亦称霜叶、红叶。
（3）“万叶”：极言枫叶之多。
（4）“碧云”：青红色的云气。
（5）“黄花千点”：有数的菊花。
（6）“幽岩下”：山岩深幽的地方。
（7）”林梢挂”：挂在树梢上。
（8）“松醪”：是松膏酿制的酒。
（9）“常与”：点了然兴趣地点，乐此不疲。
（10）“野人”：山野之人。
（11）“期”：约会之意。
（12）“失色”：便是蓬菖人悠然得意、不拘踪迹的写照。
（13）"共说清闲话"：一路聊天说地。
赏析：
《踏莎行》，调名取自韩翃诗“踏莎行草过春溪”。曹冠词名之为《喜朝天》，赵长卿词则名之《柳长春》。双调，五十八字。高低片各三仄韵。
张抡这首《踏莎行》上片写秋季山景，下片写仲秋弄月。
“秋入云山，物情萧洒，百般风景堪丹青。”第一句先以“秋”字点出季节，尔后以“入”字写出秋来的静态，再以“山”字指明秋入的地方。后方着一“云”字，点明山势高峻，屹立云端。经由过程此句四字，把本词描写秋山的意旨交接出来。接下去，用第二句写秋入云山所带来的变更。“物情”二字，指山中风景的神态。“萧洒”，乃秀气爽丽之貌。这两个字最宜于表现秋季风景秀逸的风味。如杜甫《玉华宫词》：“万籁真笙竽，春色正萧洒。”张抡说“物情萧洒”，不但是写到秋之于物的感化，并且写出风景之情。恍如山中草木有知无情，秋来之际显出萧洒的姿容。而从“物情”的“萧洒”当中，又可见出词人萧洒的`笔意，词家之清韵。景中有我，我在景中，情深意远，极尽赏爱之意。接着第三句紧续一笔，“百般风景堪丹青”，“百般”极言风景之多，绰约多姿，斗丽斗奇，包含着无限的诗情画意，故而说“堪丹青”。张抡这首词，可说因此画入诗，诗中有画。山中秋天风景胜绝，无处不美，琳琅满目，要有一番挑选，用最典范的风景写出秋山之美，因此词人以平淡无奇写出丹枫、黄花两景。
“丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。”这是两句精彩绝伦的对偶句。第一句，“丹枫”，亦称霜叶、红叶。谓枫叶经霜而红，色艳如丹，故称为“丹枫”。“万叶”，极言枫叶之多。“丹枫万叶”四字点带出层林尽染万山红遍之景。“碧云”，青红色的云气。句尾的“边”字，是个轻忽不得的字眼。丹枫的地位、山势的高峻均由此字点出。申明火红的枫叶层层叠叠，依山而上，一向铺展到碧云中间，描画出碧云与红叶相映，山色与青空交辉，丹枫似锦、万山如绣的娟秀风景。晚唐墨客杜牧写过一首《山行》绝句：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。泊车坐爱枫林晚，霜叶红于仲春花。”后两句也是极写枫林霜叶之美和赏爱不尽的情味，向为脍炙生齿的名句。杜牧用比喻写霜叶之红，张抡则以碧云映托丹枫之色。各有所长，异曲而同工。为描写红叶之美，现代墨客竞驰才思，极尽描述之妙。杨万里曾赋一绝，题为《秋山》，诗云：“乌臼生平老染工，错将铁皂作猩红。小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容。”以浪漫的笔调，拟人化的手段，非常滑稽地写出了小枫醉容可掬的抽象。再接着看张抡的词，“黄花”，即黄菊，以其光彩金黄，故称之为“黄花”。“千点”，是远而望之，言其小而多，也表现其装点散布之广。“幽岩”，幽静沉寂的山岩。有岩而幽，申明草木丰茂，一片青绿。“下”字，点出金菊的地位，在山岩深幽的地方。有数的菊花，点点洒洒，如散金碎黄，镶嵌在万绿丛中，显得额外明媚刺眼，描画出岩壑含翠、金英秀发的幽静风景。
古来写丹枫、黄花的诗词，汗牛充栋，寥若晨星。但分而言之者多，兼而写之者少。即便兼写，也很难找到能与此媲美的妙句。朱庆余《观涛》写过“高楼晓望无限意，丹叶黄花绕郡城”，堪称秀美而成心趣，但毕竟略逊一筹。张抡这两句词，就所组成的画面来讲，凸起的主体风景是丹枫、黄花而别离以碧云、幽岩作为烘托。高远处，在淡采素墨的背景中，抹出浓郁之色；深幽处，在重笔濡染的衬底上，点出光鲜之色。淡中见浓，浓中有淡，明暗变更，对照激烈，组成一幅色采美丽、意境深远的秋山画卷，充实显现了词人模写风景的艺术能力。前人云：“山河明秀发诗情”。恰是心爱的天然风景激起了词人的灵感，才写出了这两句情韵俱到的好词。另外一方面，好诗好词又是在持久创作理论中，颠末精益求精获得的。在这方面，现代墨客的感触感染是很深的，经历也长短常丰硕的。杜荀鹤以为写诗必须锲而不舍，永不中断，所谓“生应无辍手，死是不吟时”。陆游到了84岁还对峙不懈地奋力创作，说是“无诗三日却堪忧”，成为最多产的墨客，平生留下了上万首诗词。为了考虑一句诗、一个字，墨客们经常是处心积虑，倾泻了全数精神。李贺为堆集诗句，顿时特置锦囊，每有所得，辄书之以投囊中。贾岛为“推”、“敲”二字，想得出神，居然骑马闯进韩愈的仪仗队而不自知。他苦吟苦写，甚至于“两句三年得，一吟泪双流”。此中甘苦，大有一言难尽的滋味。另外一个苦吟墨客孟郊，为写得好一些，通宵达旦，昼夜习作，自道是：“夜学晓不断，苦吟神鬼愁。”另有一个卢延让，更是险觅狂搜，竭尽心思，为“吟安一个字”，以致于“捻断数茎须”，说是“险觅无应闷，狂搜海亦枯”。诸如此类，不胜列举。咱们并不主意闭门索句，平空臆造，一味砥砺。但精益求精，吃苦锤炼，以严厉当真的立场处置创作，是写出好诗好词的主要前提。王安石的“东风又绿江南岸”是众所周知的名句，此中的“绿”字之以是写得抽象活泼，掷之于地可作金石之声，乃是颠末十几回的频频点窜尔后获得的。巨大的实际主义墨客杜甫，论才干论技能，都是冠绝千古的，但是他在创作中一直敷衍了事，经常是“古诗改罢自长吟”。并且他的诗作愈老愈严酷，自道是：“晚来渐于诗律细”，“语不惊人死不断”。从古到今，有数的事例证了然一条永久稳定的法例，那便是作家不只须要才干，更主要的是要有当真、严厉的创作立场，能力熔铸出好的诗句，写出好的作品。由此看来，张抡这两句词，虽然说只要十四个字，但是倒是来之不易，支出了艰辛休息的。
下片换头三句，写仲秋夜月之美。
“已喜佳辰，更怜清夜，一轮明月林梢挂。”仲秋，是一年一度的佳节，大家欢度，故而曰“已喜”。又逢气候开朗，夜空碧清如洗，因此非分特别欢快，故曰“更怜”。上面由适意转而写景，点出“一轮明月”。月圆如轮，高挂林梢，银辉流洒，清光烛地，恰是弄月的大好时辰。故而末结两句云：“松醪常与野人期，失色共说清闲话。“松醪”，用松膏酿制的酒。李商隐《复至裴明府所居》云：“赊取松醪一斗酒，与若相伴酒烦襟。”“野人”，山野之人。“期”，约会之意。“失色”，语出《庄子·让王》：“养志者失色，养形者忘利，”杜甫《醉时歌》云：“失色到尔汝，畅饮真吾师。”张抡这两句写词人常与山野之人相约喝酒，心心相印，不拘踪迹地在月光下聊天说地，恬澹的心情与幽静的月色融合在一路，表现出安逸舒服、怡然得意的山居兴趣。
综上所述，能够看出，这首词在说话上是很有特点的。音韵协调，文意兼美，清丽秀润，亲热天然。词人在说话艺术上，简直是到达了出神入化的境界。
创作背景
张抡，宋高宗年间单独登高秋游，赏万山秋天风景，有感而发，故作此词。
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