满江红·小院深深宋词赏析
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原文
小院深深，悄竟日、阴晴无据。春未足，闺愁难寄，琴心谁与？曲径穿花寻蛱蝶，虚阑傍日教鹦鹉。笑十三杨柳女儿腰，东风舞。
云外月，风前絮。情与恨，长这样。想绮窗彻夜，为谁凝伫？洛浦梦回留佩客，秦楼声断吹箫侣。正傍晚时辰杏花寒，廉纤雨。
「赏析」
激昂大方悲歌，激情万丈，能够入词；小桥流水，也能够入词。这首词以优美的曲调，表现出男女相怨的私交。
作品虽以大批篇幅写一男人，但是全篇的主题倒是表现爱恋这个男人的一名男人的相思之情；男人的抽象，仅是在这位男人的假想中呈现的。这是词的胜利的地方。词的上片，全以假造之笔，假想男人在春日忖量男仆人公的景况。虽是虚写，却逼真详尽，情形历历，仿佛在目。起首，作者即描述阿谁男人所单独栖身的情况。那是一个幽邃安谧的小小院落。因为恋人的阔别，这深闺当中不了欢声笑语，因此白天氛围空寂得使人难耐。更可恼的是，时当春日，气候冷暖阴晴没个准，使人感受心境也愈发烦乱了。气候之阴晴不定，暗喻男人忖量恋人时表情的升沉变更，意义极其涵蓄。“春未足，闺愁难寄，琴心谁与？”接上去三句，由景入情，正面点出男人的怨情。琴心，典出《史记·司马相如传记》：“是时卓天孙有女文君新寡，好音，故相如……以琴心挑之。”这里是为女方假想：闺中寂闷，无可交通苦衷之人，当此春昼，她若何排解满腹愁怨呢？
以下由写情转入写事。“曲径”、“虚阑”二句，是一组工致而流利的对仗，意在进一步描绘男人现在之无聊。抒怀男仆人公假想，他的恋人此时感受万般无聊，因而找些游戏来丁宁工夫。她时而在幽曲的花径里穿进穿出地扑捉胡蝶，时而斜倚栏干在阳光下教鹦鹉措辞……但是这些做法都没能帮她驱走忧闷。偶然她一昂首，院中杨柳枝条飘动之态又使她思路万千。上片末“笑十三杨柳女儿腰，东风舞”二句，意义是说：男人看到婀娜的杨柳在东风中安闲动摇，恰如十三岁小女孩儿牵肠挂肚地扭腰作舞，她感应这类不知忧闷的张狂轻佻之态非常可笑。一“笑”字将男人因物兴感、情感加倍烦乱的心态点化出来了。
词的下片，将相思之情写得加倍凄婉动听。过片的四个三字句，写男人傍晚以后的伶丁郁悒。这里用了两个比喻：云外月，喻心期隔绝，恋人不得相见；风前絮，喻愁恨之绵绵不时。这四句，使人仿佛见男人春夜闲坐空闺、如泣如诉之状。“想绮窗彻夜，为谁凝伫”二句，将此夜男人悄悄鹄立，相思之情更深更苦的神态，精确地描绘出来。这里出以问句，更显出多情的男仆人公对女方的无穷关心。是全篇的飞腾，也是抒怀的“词眼”地点。一“想”字覆盖前后文，关合男女两边。有此二句，点了然前文一大篇描述皆非实景，而是“彻夜”所“想”。有此二句，才由假造与揣想奇妙地过渡到实写，从而正面描述出男仆人公一往情深的相思心思。“洛浦”与“秦楼”二句，即承“想”字而来，操纵典故抒写本身缅怀恋人却无缘相会的疾苦。
这“洛浦”与“秦楼”二句，借用了二个典故。前一个典故是正用，写本身梦见恋人，醒后统统成空；后一个典故是反用，感喟出双入对的情侣千里迢迢。
篇末“正傍晚时辰杏花寒，廉纤雨（小雨）”，以风景的描述显现抒怀仆人公满目所见，不过使人断肠之物罢了。无穷的哀感顽艳之情，融入春日傍晚风景当中，愈发显得愁绪无边，神韵深长。全词的开头因此写景来抒怀、语尽而情不尽的妙笔。全词情形融合，章法交叉变更，气概沉郁抑扬，用语高雅精丽，不失为一篇佳作。
名家点评
余陛云《唐五代两宋词选释》：作《满江红》作者，多抚世感念。倦翁乃倚高抗之调，写粉饰之意。[2]
刘扬忠《唐宋词观赏辞典.南宋、辽、金》：全篇真假相间，情形融合，章法交叉变更，气概烦闷抑扬，用典高雅精丽，不失为一篇佳作。
作者简介
岳珂（1183—1240）字肃之，号亦斋、东几，晚号倦翁，汤阴（今属河南）人，岳飞之孙、岳霖之子。宋嘉泰末为承务郎监镇江府户部雄师仓，历光禄丞、司农寺主簿、军火监丞、司农寺丞。嘉定十年，出知嘉兴。嘉定十二年，为承议郎、江南东路转运判官。嘉定十四年，除军火监、淮东总领。宝庆三年，为户部侍郎、淮东总领兼制置使。卒于淳祐元年后。平生业绩散见所著《宝真斋法书赞》、《桯史》、《玉楮集》、《愧郯录》等。《全宋词》辑其词八首。杨慎《词品》卷五称其《祝英台近·北固亭》词云：“此词感伤忠愤，与辛幼安‘千古山河’一词相伯仲。”
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