《念奴娇·书东流村壁》赏析及正文
野棠花落，又仓促过了，腐败季候。刬地春风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲堤持觞，垂杨系马，此地曾别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。宿恨春江流不时，新恨云山千叠。料得明代，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：迩来几多华发。
【媒介】
《念奴娇·书东流村壁》是南宋词人辛弃疾的游子异乡思旧之作。先由腐败后花落写起，接着叙游子悲愁，写得缱绻婉曲，哀而不伤，用健笔写柔情，堪称佳构。
【正文】
（1）东流：东流县，旧地名。治地点今安徽省东至县东流镇。
（2）野棠：野生的棠梨。
（3）仓促：描述时候过得缓慢的模样。唐牟融《送客之杭》诗：“西风吹冷透貂裘，行色仓促不暂留。”
（4）刬地：宋时方言，相称于“无故地”、“只是”。
（5）云屏：云母镶制的屏风。寒怯：描述才干或本领缺乏。
（6）觞：中国现代的一种盛酒用具。
（7）系马：指拴马。
（8）“楼空”句：苏轼《永遇乐》：“燕子楼空，才子安在？空锁楼中燕。”
（9）绮陌：多彩的小道，宋人多用以指花街柳苍。
（10）曾见：曾见过。
（11）纤纤月：描述佳丽足细微。刘过《沁园春》（咏佳丽足）：“知何似，似一钩月牙，浅碧笼云。”
（12）料得：展望到；估量到。明代：今后，未来。
（13）尊：指酒器。重见：从头相见，从头碰到。
（14）华发：斑白的头发。《墨子·修身》：“华发隳颠，而犹弗舍者，其唯贤人乎？”
【翻译】
野棠花儿飘落，仓促又过了腐败季候。春风凌辱着路上的行客，竟把我的短梦惊醒。一阵冷气吹来，向我的孤枕袭来，我感应丝丝寒意。在那盘曲的河岸边，我曾与才子碰杯一路喝酒。在垂柳下，我曾在此地与才子拜别。现在室迩人遐，只要昔日的燕子还栖身在这里，当时的欢喜，只要它能作见证。
传闻在富贵街道的东面，行人曾在帘下见过她的美足。昔日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。假设有那末一天，咱们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我没法去折。她会惊奇我又白了头发。
【观赏】
辛弃疾绝少写本身的恋情履历，逢场作戏，便悬殊诸家，带着一种击节高歌的悲冷气味。却少有委宛缱绻之意。此词便是其例。
据邓广铭《稼轩词编年笺注》，此词能够是公元1178年（淳熙五年）自江西帅召为大理少卿时作。览其词意，当是作者年轻时途经池州东流县，结识一名男子，这回颠末此地，重访不遇，感发而作此词。
开首五句：“野棠花落，又仓促过了，腐败季候，刬地乐风欺客梦，一枕云屏寒怯。”腐败季候，春冷似秋，春风惊梦，使人触景生情，萌发悲凉之豪情。“又”字点出上次来此，也是之个季候。暗合于唐人崔护春日远足，相逢村女之事。“客梦”暗指旧游之梦，“一枕寒怯”之孤独又暗衬前回在此地的欢会之快乐。公然，下边作者按捺不住对旧事的追思：“曲堤持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。”曲堤、垂杨，仿佛如旧，而室迩人遐了；只要似曾了解之飞燕，在呢喃地向人诉说，为人可惜罢了。末句化用东坡《永遇乐》“燕子楼空，才子安在，空锁楼中燕”词意，却能翻出新意，很有信手拈来之感。这五句，作者回想昔日惜别感伤此时不得复见笔落的地方愁思可见，这隐约含悲之语在其词作中少有。
歇拍处意脉不时，承接上片回想之感伤一气流注而入下片：“闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。”“绮陌”，犹言烟花巷。纤纤月出于帘底，指佳丽足，典出窅娘。据龙沐勋《东坡乐府笺》，此又是从东坡《江城子》词“门外行人，立马看弓弯”句脱化而出。极艳处，落笔却清雅脱俗，此亦稼轩之出众的地方。至此可知此女是风尘男子。这里说不只“飞燕”知之；向行人探问，也知确有此佳丽，但已不知去处了。难过更增，以是作者悲伤地说：“宿恨春江流不时，新恨云山千叠。”上年惜别的宿恨，已如流水之难尽；此时重访不见的新恨更如乱山云叠，使人若何忍耐。皖南江边山多，将面前风景信手拈来，作为妙喻。固然，这两句里已成心有意地渗入进了家国恨，出身恨，报国无门之恨。不时之恨当是如斯。稼轩遭受颇多，故融会而难分了。陈廷焯评为“矫首高歌，淋漓悲壮”，便是体会此中的深意。意义原来到此已完，不时词人借助设想，又转出一层意义来：“料得明代，尊前重见，镜里花难折。”即便另有相逢的机遇，只恐已属别人，终如梦幻泡影，不复可得，永抱杜牧《叹花》诗“绿叶成阴子满枝”之憾了。意图一唱三叹，造语一波三折，稼轩为词，达情至切别人有感而觉无可言者，他都能纵情表达。如镜里花难折，似有未了之意但不知从何提及。稼轩则又推动一层，形成了余意不尽的开首：“也应惊问：迩来几多华发？”意义是：当时，想来她也该会受惊地、关心地问我“你怎样添了这多的青丝啊！”只能如斯罢了！以设想中的`通俗应付话，写出两边的深厚之情与出身之感伤。这白头，既象征着“为伊消得人蕉萃”的密意，又饱含着“老却豪杰似轻易”的悲愤，真堪称百感交加。写到此，恋旧之情、出身之感已浑然不可分，大有“倩向人唤取，红巾翠袖，豪杰泪”（《水龙吟》）的象征，实为借恋杯之酒，浇胸中感时伤事之块垒。由于有此一结，再返观全词，只感觉无处不悲凉。这开首，也照顾了开首的光阴如流，因而归纳到萧萧华发上，就此顿住。
如上缕析，这篇作品并非不其余言情佳作盘曲委宛的内含，但是辛稼轩不就“犹抱琵琶半遮面”的委宛的品格来抒写，更不必“香衾”、“银烛”、“玉筋”“红泪”那些字眼。他笔下挥洒的是春风欺梦、惊见华发，其间仅以“纤纤月”略作点染，一现即隐。全体气概悲凉激昂大方，《白雨斋词话》评为“悲而壮，是陈其年之祖”。
此词气概悬殊的地方不只在其表面，而更在其气质差别，字里行间隐含着悲凉。它虽写情事，却不专为寄男女之情而作，作者的思惟豪情里原来就渗透了豪杰投闲、报国无门的悲愤，不免触处皆发，使得这首恋情词从头至尾显露出一股悲愤豪情。到厥后，就亦比亦彼，浑然难分。同时，对男女之情，稼轩所表现的也不是缱绻没法挣脱，而是把其一往情深归之于感伤无穷的喟叹当中。其调子也不是低回的，凄婉的；而是短促的，击案赴节、一喷而出的。看来，如许的言情词，就只能是共同着“铜琵琶、铁绰板”来唱，情诗的。如许的新境地，只能于稼轩词中见到了。
周邦彦《瑞龙吟》，写的也是“桃花人面”的“旧曲创新”（周济《宋四家词选》评）。统一题材，在稼轩手里是敲唾壶尽缺的悲歌，在清真笔下倒是传统情词的“浅斟低唱”。周词是回环吞吐，唯恐不尽；辛词倒是郁积如山，欲说还休。清真所为是笔触细微、笔笔勾画的适意仕女图；稼轩作成的倒是潇洒爽健、一蹴而就的泼墨适意画。这艺术气概上的差别，是词人特性与气质的差别而形成的。同时也能看出稼轩词作气概之怪异，确切与众差别。
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