《满江红·甲辰岁盘门外居住太重午》赏析
《满江红·甲辰岁盘门外居住太重午》作者为宋朝墨客吴文英。其古诗全文以下：
竣事萧仙，啸梁鬼、依还未灭。荒城外、无聊闲看，野烟一抹。梅子未黄愁夜雨，榴花不见簪秋雪。又重罗、红字写香词，年季节。
帘底事，凭燕说。合欢缕，双条脱。自香消红臂，旧情都别。湘水离魂菰叶怨，扬州无梦铜华阙。倩卧箫、吹裂晚天云，看月牙。
【媒介】
《满江红·甲辰岁盘门外居住太重午》是宋朝词人吴文英的作品。此词牢牢环绕作者的恋情瓜葛，描述作者触景生情，回想往事，全词叙事、用典、群情并用，表达了作者忖量苏姬的一腔密意。
【正文】
①束：一本作“络”。
②重：一本作“金”。
【赏析】
“甲辰”，公元1244年（宋理宗嘉熙四年），时吴文英已在姑苏留居了十余年。“盘门”，即姑苏盘门。“重午”，即蒲月五日端五节。甲辰岁苏姬已拜别，梦窗为追踪苏姬留于姑苏。梦窗还有两首“重午词”：《隔浦莲近·泊长桥太重午》、《澡兰香·淮安重午》，可与这首词相互参看，都为怀妾之词。
“竣事”两句，化用萧史、弄玉故事。言词人与姑苏去妾似萧史、弄玉那样的比翼双飞的协调糊口已磨灭，但是昔时两人在这居所中的吹箫声，仿佛还象鬼影般的在梁间围绕。“荒城外”两句，言本身孤身一人留在“盘门外居住”太重午节，更觉苦楚无聊，以是看室外城郊风光也倍感荒凉，只要一抹野烟装点风光。“梅子”两句，词人在《澡兰香·淮安重午》中有“曾写榴裙”、“暗雨梅黄”之句；又在《隔浦莲近·泊长桥太重午》中写道“榴花照旧照眼”。可见梅雨淅沥，石榴花红本都是夏历蒲月间的天然风光。此刻词人却因时生感：梅子未熟，唯有绵绵小雨愁煞人；室外不见石榴花， 更使他愁上加愁鬓发添白。这儿的“榴花”，与《澡兰香》中的“榴裙”统一意义，都是借代去妾。“又重罗”两句，词人既在之前重午节写过纪念去妾的词，以是这儿就说又到了“重罗红字写香词”的“年季节”了。上片触景生情，有感而发。
下片以纪念往事起头，复归实际作结。“帘底事”四句，言畴前与去妾住在这居住中，巨细家务全凭爱妾作主，昔时两个情面深意浓好得的确象那牝牡衣衫、连环手镯普通如胶如漆。“燕”，在《梦窗词》中多指人， 如《浣溪沙·门隔花深梦旧游》“门隔花深梦旧游，落日无语燕归愁”；《三姝媚·过国都故居有感》“犹是曾巢，谢堂双燕”；《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》“似西湖燕去，吴馆巢荒”；《唐多令·惜别》“燕辞归、客尚淹留”。词人在《绛都春·南楼坠燕》一词中即在词序中点出“燕亡久矣”，又在词中写道“南楼坠燕”，以石崇爱妾绿珠坠楼殉情的典故指实杭州的`亡妾并非病故。
因此，在这首词中，此一“燕”字，也为借指去妾无疑。“自香消”两句，词人《澡兰香》词有“悲伤红绡褪萼”句。 陈洵《海绡说词》说：“褪萼见人事皆非。”词人在《隔浦莲近》中说：“愁褪红丝腕”、“人散，红衣香在南岸”。可见此词也是说：苏妾离他而去以后，曩昔两人间的情义今后隔离。“湘水”两句，词人复古之心未断，故有此叹。“湘水离魂”因此屈原盘桓汩罗江边，收回孤傲的悲叹，喻己之孤独；“扬州无梦”又化用杜牧的“十年一觉扬州梦”诗句，言本身虽怀旧情，然“扬州梦”难续，圆镜终分裂难合。“铜华”，即镜子。“倩卧箫”两句，归于实际，并布满但愿。词人卧吹洞箫，瞻仰用箫音吹散这夜晚天上的愁云，以看到月牙的呈现。夏历蒲月初五的玉轮可称“月牙”。词人以“月牙”取代但愿中的光亮，这是说他仿照照旧是对苏妾抱有期盼。
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