《秋怀》原文
《秋怀》原文1
秋怀诗十一首
唐朝韩愈
窗前两好树，众叶光薿薿.金风抽丰一拂披，策策鸣不已。
微灯照空床，半夜偏中听。愁忧无故来，感伤成坐起。
天明视色采，与故不类似。羲和驱日月，疾急不可恃。
浮生虽多涂，趋死独一轨。胡为浪自苦，得酒且欢乐。
白露下百草，萧兰共雕悴。青青四墙下，已复活满地。
寒蝉暂孤独，蟋蟀鸣自恣。运转无穷期，禀受气苦异。
当令各得所，松柏不用贵。
彼时何卒卒，我志何曼曼。犀首空好饮，廉颇尚能饭。
书院日无事，驱马适所愿。茫茫出门路，欲去聊自劝。
了偿阅书史，笔墨浩万万。痕迹竟谁寻，贱嗜非贵献。
丈夫意有在，男子乃多怨。
秋气日恻恻，秋空日凌凌。上无枝上蜩，下无盘中蝇。
岂不感季候，线人去所憎。清晓卷书坐，南山见高棱。
其下澄湫水，有蛟寒可罾。惜哉不得往，岂谓吾能干。
离离挂空悲，戚戚抱虚警。露泫秋树高，虫吊寒夜永。
敛退就新懦，趋营悼前猛。归愚识夷涂，汲古得修绠。
名浮犹有耻，味薄真自幸。庶几遗悔尤，即此是幽屏。
今晨不成起，危坐尽日景。虫鸣室幽幽，月吐窗冏冏。
丧怀若迷方，浮念剧含梗。灰尘慵服侍，笔墨浪驰骋。
尚须勉其顽，王事有朝请。
秋夜不可晨，秋季苦易暗。我无汲汲志，何故有此憾。
寒鸡空在栖，缺月烦屡瞰。有琴具徽弦，再鼓听愈淡。
古声久埋灭，无由见真滥。低心逐时趋，苦勉祗能暂。
有如乘风船，一纵不可缆。不如觑笔墨，丹铅事点勘。
岂必求赢馀，所要石与甔.
卷卷落地叶，随风走前轩。鸣声如有意，倒置相追奔。
空堂傍晚暮，我坐默不言。孺子自外至，吹灯当我前。
问我我不应，馈我我不餐。退坐西壁下，读诗尽数编。
作者非今士，相去时已千。其言有感应，使我复凄酸。
顾谓汝孺子，置书且安眠。丈夫属有念，奇迹无穷年。
霜风侵梧桐，众叶著树乾。空阶一片下，琤若摧琅玕.
谓是夜气灭，望舒霣其团。青冥无依倚，飞辙危难安。
惊起出户视，倚楹久汍澜。忧闷费晷景，日月如跳丸。
迷复不计远，为君驻尘鞍。
暮暗来客去，群嚣各收声。悠悠偃宵寂，亹亹抱秋明。
世累忽进虑，外忧遂侵诚。强怀张不满，弱念缺已盈。
诘屈避语阱，冥茫触心兵。败虞令媛弃，得比寸草荣。
知耻足为勇，晏然谁汝令。
鲜鲜霜中菊，既晚何用好。扬扬弄芳蝶，尔生还不早。
运穷两值遇，婉娈死相保。西风蛰龙蛇，众木日凋槁。
由来命分尔，耗费岂足道。
《秋怀》原文2
秋怀
朝代：元朝
作者：刘永之
白日行西陆，天气惨以悽。沈沈夜未旦，皎皎明月辉。
寒蛩响阴砌，羁鸟鸣高枝。耿耿不能寐，揽衣起盘桓。
天道谅幽远，人理固多违。命彼东方人，喟然伤我怀。
翩翩梁间燕，矫矫云中雁。南翔复北逝，时序倏已换。
驾言出西郊，登高纵游观。田野何冷落，流潦方漫漫。
苌楚有馀悲，下泉兴永叹。安得携琼浆，聊以娱今旦。
幽幽涧里兰，娟娟常自好。金风抽丰厉严威，寥落随百草。
芳香岂不美，衰荣顺天道。嗟我生平友，离用心懆懆。
坐令鬓成素，为欢当尽早。日夜相代更，谁能置度量。
凉飙振庭树，浮云结重阴。中情忽不乐，拂几弹鸣琴。
泠泠多苦调，零泪沾衣襟。远怀东都士，登彼北邙岑。
欣然望京洛，五噫发哀吟。悠悠千载下，谁识前民气。
《秋怀》原文3
原文：
孤骨夜难卧，吟虫相唧唧。
老泣无涕洟，秋露为滴沥。
去壮暂如剪，来衰纷似织。
触绪无新心，丛悲有馀忆。
讵忍逐南帆，山河践往昔。
秋月色采冰，老客志气单。
冷露滴梦破，峭风梳骨寒。
席上印病文，肠直达愁盘。
疑怀无所凭，虚听多无故。
棓桐枯峥嵘，声响如哀弹。
一尺月透户，仡栗如剑飞。
老骨坐亦惊，病力所尚微。
虫苦贪夜色，鸟危巢焚辉。
孀娥理故丝，弧哭抽馀噫。
浮年不可追，衰步多夕归。
秋至老更贫，破屋无门扉。
一片月落床，四壁风入衣。
疏梦不复远，弱心良易归。
商葩将去绿，围绕争馀辉。
野步踏事少，病谋向物违。
幽幽草根虫，买卖与我微。
竹风相戛语，幽闺暗中闻。
鬼神满衰听，恍愡难自分。
商叶堕干雨，秋衣卧单云。
病骨可剸物，酸呻亦成文。
瘦攒如斯枯，壮落随西曛。
袅袅一线命，徒言系絪缊。
老骨惧秋月，秋月刀剑棱。
纤威不可干，冷魂坐自凝。
羁雌巢空镜，仙飙荡浮冰。
惊步恐自翻，病大不敢凌。
单床寤皎皎，瘦卧心兢兢。
洗河不见水，透浊为清澄。
诗壮昔空说，诗衰今何凭。
老病多异虑，旦夕非同心专心。
商虫哭衰运，繁响不可寻。
秋草瘦如发，贞芳缀疏金。
晚鲜讵几时，驰景还易阴。
弱习徒自耻，暮知欲何任。
露才一见馋，潜智早已深。
防深不防露，此意古所箴。
年末景气干，金风抽丰兵甲声。
织织劳无衣，喓喓徒自鸣。
商声耸中夜，蹇支废前行。
青发如秋园，一剪不复活。
少年如饿花，瞥见不复明。
正人山峰定，正人涓滴争。
多争多无寿，天道戒其盈。
冷露多瘁索，枯风饶揄扬。
秋深月贫寒。虫老声细致。
赪珠枝累累，芳金蔓舒舒。
草木亦趣时，寒荣似春馀。
自悲寥落生，与我心何如。
白叟旦夕异，存亡逐日中。
坐随一啜安，卧与万景空。
视短不到门，听涩讵逐风。
还如刻削形，免有纤悉聪。
浪浪谢初始，皎皎幸归终。
孤隔文章友，密切蒿莱翁。
岁绿闵似黄，秋节迸已穷。
四季既相迫，万虑天然丛。
南逸浩淼际，北贫硗确中。
曩怀沉遥江，衰思结秋嵩。
锄食难满腹，叶衣多丑躬。
尘缕不自整，古吟将谁通。
幽竹啸鬼神，楚铁生虬龙。
志生多异感，运郁由邪衷。
常思书破衣，至死教初重。
习乐莫习声，习声多顽聋。
明显胸中言，愿写为高崇。
幽苦日日甚，老力步步微。
常恐暂下床，至门不复归。
饥者重一食，寒者重一衣。
泛广岂无涘，姿行亦有随。
语中失次序递次，身外生疮痍。
桂蠧既潜污，木樨损贞姿。
詈言一失香，千古闻臭词。
将死始前悔，前悔不可追。
哀哉轻浮行，整天与驷驰。
流运闪欲尽，枯折皆相号。
棘枝风哭酸，桐叶霜颜高。
老虫干铁鸣，惊兽孤玉咆。
商气洗声瘦，晚阴驱景芳。
集耳不可遏，噎神不可逃。
蹇行散馀郁，幽坐谁与曹。
抽壮无一线，剪怀盈千刀。
清诗既名朓，金菊亦姓陶。
清算昔所弃，咨嗟今比毛。
幽幽岁晏言，寥落不可操。
霜气入病骨，白叟身生冰。
衰毛暗相刺，冷痛不可胜。
鷕鷕伸至明，强强揽所凭。
瘦坐形欲折，晚饥心将崩。
劝药摆布愚，说话如见憎。
耸耳噎神开，始知服从能。
日中视馀疮，暗锁闻绳蝇。
彼齅一何酷，此味半点凝。
潜毒尔无猒，馀生我堪矜。
冻飞幸不远，冬令反心惩。
出没各有时，寒热苦相凌。
仰谢调运翁，请命愿有征。
黄河倒上天，众水有却来。
民气不迭水，一向去不回。
一向亦有巧，不肯至蓬莱。
一向不知疲，唯闻至省台。
忍古不失古，失古志易催。
失古剑亦折，失古琴亦哀。
役夫失古泪，那时落漼漼。
诗老失古心，至今寒皑皑。
古骨无浊肉，古衣如藓苔。
劝君勉忍古，忍古销灰尘。
詈言不见血，杀人何纷纭。
声如穷家犬，吠窦何訚訚。
詈痛幽鬼哭，詈侵黄金贫。
言词岂用多，蕉萃在一闻。
古詈舌不死，至今书如斯。
后人咏古书，善恶宜自分。
秦火不爇舌，秦火空蓺文。
以是詈重生，至今横絪缊。
诗词赏析：
孟郊老年栖身洛阳，在河南尹幕中充任部属僚吏，贫病交集，愁苦不堪。《秋怀十五首》便是在洛阳写的一组嗟老伤病叹愁的诗歌，而以第二首写得最好。在这首诗中，墨客饱蘸生平的酸楚甜蜜，抒写了他晚境的苦楚哀怨，反应出封建轨制对人材的培植和世态情面的刻毒。
第二首诗从秋月写起，既是鼓起，也是比喻依靠。后人旅居他乡，一轮明月常常是倾诉乡思的旅伴，“无意可猜”的良朋。而此刻，墨客却感触感染连秋月竟也是神色酷寒，冷气森森；与月为伴的“老客”——墨客本身，也已生平壮志消磨殆尽，情状苦楚。“老客”二字包罗着他生平奔走宦途的得志遭受，而一个“单”字，更吐露着人孤势单的无穷感伤。“冷露”二句，用语精警抽象凸起，真假双关，寄意深长。字面明写住房破陋，寒夜难眠；实际上，墨客是悲泣胡想的破灭，是为生平壮志、品德被消损的各种旧事而感应寒心。这是此二句寄意地点。这两句在说话提炼上是下足功力的。如“滴”字，写露喻泣，使墨客烦闷忍悲之情跃但是出；又如“梳”字，写风喻忆，令读者如见墨客展转痛心之状，都是就绪妥当而抽象的字眼。
“席上”二句写病和愁。“印病文”喻病卧已久，“转愁盘”谓愁思不时。“疑虑”二句，意思是说仍是不要作无按照的'猜测，也不要听没来由的瞎扯。这纯是自我快慰，是一种无聊而没法的开解。最初，提取了一个富有诗意的抽象，也是墨客自况的抽象：取喻于枯桐。桐木是制琴的美材，依靠着墨客苦吟生平而贫困生平的得志和伤心。
史评孟郊“为诗有理致”，“然思苦奇涩”（《新唐书·孟郊传》）。后人评估孟诗，也多嫌其气宇窄，款式小。金代元好问说：“东野（孟郊字）穷愁死不时，高天厚地一诗囚。”（《论诗三十首》）即持这类贬薄立场。这些评估并不公道。倒是耻笑孟诗为“寒虫号”的苏轼，说了几句实在话：“我憎孟郊诗，复作孟郊语。饥肠自鸣唤，空壁转饥鼠。诗从肺腑出，出辄愁肺腑。”（《读孟郊诗二首》）孟诗确切存在狭小气弱的错误谬误，但其抒写穷愁际遇的作品，不乏实在动听的胜利之作，这首《秋怀》之二，即其代表。
《秋怀》原文4
江上秋怀
餐霞卧旧壑，披发谢远游。
山蝉号枯桑，始复知天秋。
朔雁别海裔，越燕辞江楼。
飒飒风卷沙，茫茫雾萦洲。
黄云结暮色，白水扬暖流。
恻怆心自悲，潺湲泪难收。
蘅兰方萧瑟，浩叹使人愁。
古诗简介
《江上秋怀》是唐朝墨客李白所作的的一首五言律诗。此诗表现了作者在远游归家的途中，见到江上一派暮秋的气象，而不免被悲秋的`情感所传染。三联至六联对仗工致，文辞高古，韵律性强。
翻译/译文
远游返来，回到故山，披发卧壑吞食霞气。
山里寒蝉在枯桑枝上号叫，这才晓得已是秋季了。
南边的大雁告别了海滨，南边的燕子告别了江楼，各自回到本身的故乡。
飒飒金风抽丰卷起沙瀑，苍迷茫茫的沙雾覆盖江洲。
黄云漫天，暮色苍莽，江中白水扬起暖流。
心中恻怆之情油但是生，泪水如涌泉潺湲不尽。
山里蘅草兰花已萧瑟残落，为此浩叹不已，使人哀愁不尽。
正文
⑴餐霞，王本注：“餐霞，吞食霞气。仙家修炼之法。”也指不入仕且与世俗分歧之人。颜延年《五君咏·嵇中散》：“中散不偶世，本自餐霞人。”
⑵披发句：披发，乱发纷披。王本注：“披发，不冠而发披乱也。”谢，与《江南春怀》诗中 “谢金阙”之谢字赞成。谢远游，不再能郊游，不能远行归乡。
⑶朔雁句：朔，刘本、朱本俱作胡。雁，敦煌残卷作鸿。海裔，海边。《淮南子·原道训》：“故虽游于江寻海裔。”高诱注：“裔，边也。”句含悲悼。谢灵运《征赋》：“眷秋蓬之辞根，悼朔雁之赴越。”
⑷越燕句：王本注：“越燕，今之紫燕。”句亦含悲。《吴越年龄·阖闾内传》：“胡马望北风而立，越燕向日而熙，谁不爱此所近，悲其所思者乎?”
⑸朱本注前段十句云：“此白江上秋怀，言餐霞而卧于旧壑当中，披发无拘，不事远游。山蝉号于枯桑，乃知天之秋矣。斯时也，胡雁别于海边，越燕辞乎江楼，雁来燕去而秋深矣。风飒飒而卷沙，雾茫茫而绕洲，黄云结乎暝色，白水扬其暖流。风景若此，则秋之感念者亦多矣。”恻怆心自悲，孰煌残卷作感谢感动心自伤。
⑹潺湲，《楚辞·九歌·湘君》：“横流涕兮潺湲，隐思君兮悱恻。”王逸注：“潺湲，流貌 。”
⑺蘅兰句：蘅，杜蘅。《尔雅注》卷八邢昺疏：“《本草》唐本注云：杜蘅叶似葵，形如马蹄，故俗云马蹄香。”朱本注：“蘅、兰皆香草也，以比正人。萧瑟，凋残意。”
⑻朱本注后段四句云：“上言秋季风景之冷落，此则言其所怀也。秋而有怀，惨恻自悲，泪下潺湲，莫之能已。蘅兰本香草也，今乃萧瑟而凋悴矣，使人浩叹而生多愁。譬之正人，本可用也，今乃漂泊不遇，安能不自伤乎?是则其所怀者，非独为秋而然，亦悲那时年老而不遇耳。岂自还山今后，南游江上，秋季有怀而作欤?”
创作背景
公元762年（宝应元年）秋，作于当涂。
敦煌残卷本题作《江上之山藏秋作》。检李诗，惟《姑孰十咏》写天门山有“迥出江上山”句。又牛渚山亦可称“江上之山”。北宋贺铸《采石矶》诗序云：“县东南二十里 ，濒江两矶绝对。按县谱，太白尝隐东矶上，故址存焉。”(《庆湖遗老诗集》卷三)贺铸言采石矶在县东南有误，当在东南。又诗中谓“工具采石矶”，亦前所未闻。但据县谱谓李白尝隐东矶，当必有据。据此，“江上之山”（即诗中所说“旧壑”）必博望山和采石山中之一山。诗为老年末年思合并拮据之极时所作。
赏析/观赏
文学赏析
这是一首很好的秋思之作，对仗工致，文辞高古，韵律性强，表现了作者在远游归家的途中，见到江上一派暮秋的气象，而发生的悲秋情感。全诗的粗心是：我这分歧世的餐霞之人卧于旧壑，因病在床乱发纷披不再能郊游行游。听到山蝉在枯桑上哀叫，才知又是时秋。此时南边的鸿雁应是分开了海滨，南边的紫燕也该告别了江楼。萧萧金风抽丰卷起了尘沙，茫茫云雾缭绕着江洲。海角黄云结成了暮霭，河中的白水扬起了暖流。我如斯得志心中惨恻伤心，泪流不住难以止收。蘅兰正人正在凋残，只使人以浩叹暴露哀愁。
名家点评
萧本云：“此太白伤亡之作也。不惟伤已，而复为同类者伤之，悲夫!”
严评本载明人批：“是选体，排对类谢，颈联似鲍。”
《秋怀》原文5
原文：
秋怀
元好问〔金朝〕
凉叶萧萧散雨声，虚堂淅淅掩霜清。
黄华自与西风约，青丝先从远客生。
吟似候虫秋更苦，梦和寒鹊夜频惊。
甚么时辰石岭关山路，一望家山眼暂明？
译文：
一片片寒叶悄悄地飘洒，就像是传来沙沙的雨声；虚寂的厅堂金风抽丰淅淅，各处铺盖着露冷霜清。门外，黄菊照旧与西风相约而至；屋里，青丝已先为远客伴愁而生。我好比知时应节的鸣虫，吟唱之声逢秋更苦；我又似是孤栖寒枝的乌鹊，怀乡之梦天黑屡惊。石岭关山的巷子呵，甚么时辰能力够再次登临——望一眼故乡的山川呵，我的双眼马上闪烁出高兴的光线？
正文：
凉叶：在北风中的树叶。
萧萧：落叶声。
散：散布﹑披发。
雨声：指落叶声像雨声一样。
淅淅：风声。
掩霜清：即掩于霜清，意思是被清冷的秋霜粉饰着。掩，铺散，粉饰。
黄华：指菊花。华，同“花”。
远客：阔别故乡的.客子。
候虫：随季候而生或发鸣声的虫豸，如秋季的蟋蟀等。黄庭坚《胡宗元诗集序》说：“候虫之声，则季世墨客之言似之。”
眼暂明：指因高兴而眼神马上敞亮起来。
暂：马上。
赏析：
元好（hào）问（1190年8月10日—1257年10月12日），字裕之，号遗山，世称遗山师长教师。太原秀容（今山西忻州）人。金末至大蒙古国期间闻名文学家、汗青学家。元好问是宋金坚持期间南边文学的首要代表、文坛牛耳，又是金元之际在文学上继往开来的桥梁，被尊为“南边文雄”、“一代文宗”。他擅作诗、文、词、曲。此中以诗作成绩最高，其“丧乱诗”出格着名；其词为金代一朝之冠，可与两宋名家媲美；其散曲虽传世未几，但那时影响很大，有提倡之功。有《元遗山师长教师选集》、《中州集》。
《秋怀》原文6
会真[一]，相思债。花笺象管[三]，钿合金钗[四]。雁啼明月中，人在青山外[五]。独上危楼愁没法，起西风一片离怀。白衣将来[六]，东篱幸亏，黄菊先开。
正文
[一]会真诗：唐朝墨客元稹有《会真诗三十韵》，写了一对青年男女自在连系的故事，他的'传奇《莺莺传》叙写统一内容。
[二]相思债：不了偿的男女恋情之债。
[三]花笺：精美富丽的信笺。
[四]钿（dian）合金钗：用黄金珠玉嵌成斑纹的盒子叫钿合。白居易《长恨歌》惟将旧物表密意，钿合金钗寄将去。此用其曲。
[五]人在青山外：这是从欧阳修《踏莎行》的平芜尽处是春山，行人更在春山外的句子中点化出来的。
[六]白衣将来：此用陶潜的故事，陶潜玄月九日无酒，独坐东篱从菊间，适白衣送酒来，就饮尽欢。白衣，现代给官府当差的人。
《秋怀》原文7
秋宵月下有怀
作者：孟浩然
朝代：唐朝
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖不决，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空鹄立。
翻译
一轮明月高洼地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，恍如被露珠打湿了一样。在如斯斑斓的月光下，寒鹊不晓得该到那边栖身，而萤火虫也不敢和月光争一点亮光，跟着卷起的门帘飞进了房间。邻杵夜声急，而这个时辰从邻人那边传来的杵声在沉寂的秋夜里显得那末清晰暴躁。此刻回忆，已是无言，惟有对着明月许诺：请在每个洒满月光的`夜晚多逗留半晌，由于每滴月光，都带着我的忖量。
赏析：
孟浩然诞生于公元689年（武后永昌元年）。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，
一座倾服，为之停笔。他和王维情谊甚笃。传说王维曾私邀入内署，适逢玄宗至，浩然惊避床下。王维不敢坦白，据实奏闻，玄宗命出见。浩然自诵其诗，至“鄙人明主弃”之句，玄宗不悦，说：“卿不求仕，而朕何尝弃卿，何如诬我！”放归襄阳。后周游吴越，穷极山川之胜。
《秋怀》原文8
普天乐·秋怀
元朝：张可久
为谁忙，难道命。西风驿马。落月书灯。彼苍蜀道难，红叶吴江冷。两字功名频看镜，不饶人青丝星星。钓鱼子陵，思莼季鹰，笑我漂荡。
译文
事实是为谁如许辛劳奔走？难道是射中必定。西风萧瑟瘦马波动，落月下书卷伴一盏昏灯。蜀道之难难于上彼苍，红叶满山吴江凄冷。为那两字功名，光阴仓促不饶人，镜中人已青丝频添。钓鱼的严光，思恋莼羹的季鹰，定会笑我漂荡。
正文
⑴西风驿马：指在萧瑟西风中驱马奔走。
⑵吴江：即松江，为太湖最大的`主流。
⑶钓鱼子陵：指谢绝汉光武帝征召隐居钓鱼的严光。
思莼季鹰:张翰，字季鹰。翰因见金风抽丰起，乃思吴中菰菜．莼羹．鲈鱼脍，曰：人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！遂命驾而归。
简析
张可久是一个一直沉抑下僚、不能阐扬志向的得志者，这首《普天乐·秋怀》便是他自发光阴销磨而功名难遂的哀叹。
这篇作品讲求格律、辞藻，用典较多，文词工细婉约，颇能表现“小山乐府”的特点。
张可久
张可久（约1270～1348今后）字小山（一说名伯远，字可久，号小山）（《尧山堂外纪》）；一说名张可久肖像（林晋生作）可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目撮要》），庆元（治地点今浙江宁波鄞县）人，元朝首要散曲家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。
《秋怀》原文9
闲居秋怀，寄阳翟陆赞府、封丘高少府原文：
本日霖雨霁，飒然高馆凉。
金风抽丰吹二毛，义士加慨慷。
忆昔皇运初，众宾俱龙骧。
解巾佐幕府，脱剑升明堂。
郁郁被庆云，昭昭翼太阳。
鲸鱼纵大壑，鸑鷟鸣高冈。
信矣初创时，泰阶速贤能。
一言顿遭遇，片善蒙恩光。
我生属圣明，感谢感动窃自强。
高卑郡邑权，连骞笔墨场。
天朝富英髦，多士如珪璋。
盛才溢下位，蹇步徒猖獗。
闭门对群书，几案在我旁。
床笫相远游，聊欲浮沧浪。
八月白露降，玄蝉号枯桑。
舣舟临清川，迢递愁思长。
我有同怀友，各在天一方。
离披不相见，浩大隔两乡。
生平霞外期，宿昔共行藏。
岂无蓬莱树，岁晏空苍苍。
【笔墨场】犹笔墨林。南朝宋谢瞻《张子房诗》：“济济属车士，粲粲笔墨场。”唐杜甫《壮游》诗：“往昔十四五，出游笔墨场。”宋张孝祥《鹧鸪天·上元设醮》词之三：“忆昔追游笔墨场，武夷仙伯较文章。”闲居秋怀，寄阳翟陆赞府、封丘高少府正文
《秋怀》原文10
原文：
秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖不决，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。佳期旷何许，望望空鹄立。
正文：
未：不
槐：窗
声：深
翻译：
一轮明月高洼地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，恍如被露珠打湿了一样。在如斯斑斓的月光下，寒鹊不晓得该到那边栖身，而萤火虫也不敢和月光争一点亮光，跟着卷起的门帘飞进了房间。邻杵夜声急，而这个时辰从邻人那边传来的杵声在沉寂的秋夜里显得那末清晰暴躁。此刻回忆，已是无言，惟有对着明月许诺：请在每个洒满月光的夜晚多逗留半晌，由于每滴月光，都带着我的忖量。
赏析：
这是一首抒怀诗，描述墨客在凝望那一轮明月时的感念：似有一丝高兴，一点安慰，但也有良多的.愁苦涌上心头，如宦途的得志，抱负的破灭和人生的盘曲等。这首诗恰是在这类景象相生、思与境谐的天然流出当中，显现出一种淡中有味、含而不露的艺术美。
《秋怀》原文11
原文：
秋宵月下有怀
[唐朝]孟浩然
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖不决，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空鹄立。
译文
秋季的夜空明月高悬，月光映上露珠晶莹剔透，恍如被露珠打湿了一样。
被惊起的寒鹊不晓得该到那边栖身，萤火虫循着那灯光从卷帘飞入屋内。
院子中只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀少苦楚，而这个时辰从邻人那边传来的杵声在秋夜里显得那末清晰短促。
你我相隔悠远，若何去商定相聚的日子，只能久久地难过地望着一样悠远的玉轮。
正文
沾：润湿。
栖：栖身。
帘：即竹帘，能够或许或许卷起，故称卷帘。
杵（chǔ）：春米、捣衣用的棒槌。此用作动词，指捣衣。
佳期：原指与才子相约会，后泛指欢聚之日。
望望：望了又望。
鹄立：久久站立。
赏析：
这是一首抒怀诗，描述墨客在凝望那一轮明月时的感念：似有一丝高兴，一点安慰，但也有良多的愁苦涌上心头，如宦途的得志，抱负的破灭和人生的盘曲等。这首诗恰是在这类景象相生、思与境谐的天然流出当中，显现出一种淡中有味、含而不露的艺术美。
“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极其平平的文笔勾画出一幅孤腐败月图，此时的明月非常沉寂，甘愿宁可悬于秋空，也不王道，只是将光彩照到晶莹的露珠上，这不是一种夸耀，而是一种淡如水的关切，就如墨客与明月有着一层奥妙的干系。
“惊鹊栖不决，飞萤卷帘飞”，这是极好的静态描述，惶诚惊慌的鹊仍不找到本身的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻觅它的依靠。这是对照的描述，在此写法之下，逼真地感触感染到惊鹊的旁皇与惊骇，墨客正也如它，在世人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得留连盘桓。
“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在天井中稀少的树影中，在邻家吃紧的夜杵声中，他更显得孑然一身，骨子深处的孤傲更是无处逃逸，全数涌上心头，激烈而涵蓄。
因此墨客再也按捺不住，收回了第七句的“佳期旷何许”的'感伤，今后便是最初一句的“望望空鹄立”。冷僻苦楚的天井里，惟有他一人久久鹄立、缄默，不愿拜别。描画了一幅苦楚幽冷的情况下，一人孤独只影了望的画面。
通读整篇，发明并无任何用词别致的地方，但妙就妙在这意境的胜利营建。墨客以流水般流利的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。倘佯此中，能清晰地瞥见他的思痕，触摸到他腾跃的文思，听到他的感喟。
《秋怀》原文12
秋怀二首
作者：黄庭坚
朝代：宋朝
秋阴细细压茅堂，吟虫啾啾昨夜凉。
雨开芭蕉新闲旧，风撼篔簹宫应商。
砧声已急不可缓，檐景既短难为长。
狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜。
茅堂索索金风抽丰发，行遶空庭紫苔滑。
蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。
翻手覆手不可期，一死生平交道绝。
湖水无故浸白云，故交书断孤鸿没。
赏析：
这组诗，翁方纲校刊的《山谷诗选集》据旧本收在《外集补遗》中，下注“熙宁八年（指1075年）北京作”。公元1075年，作者三十一岁，宋朝的北京即今河北台甫，那时作者在那边任国子监传授。
《秋怀》原文13
秋阴细细压茅堂，吟虫啾啾昨夜凉。
雨开芭蕉新闲旧，风撼筼筜宫应商。
砧声已急不可缓，檐景既短难为长。
狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜。
赏析/观赏
《秋怀》共有两首，这是第一首。这组诗，任渊标明的《山谷诗集》及史容、史季温标明的《外集》、《别集》皆未收；翁方纲校刊《山谷诗选集》据旧本收在《外集补遗》中，下注“熙宁八年（指1075年）北京作”，《宋诗钞》也收录有。1075年（熙宁八年）作者三十一岁，宋朝的北京即今河北台甫，那时作者在那边任国子监传授。
国子监职务安逸，作者能念书自遣。他那时还未卷入新旧党奋斗，处境比拟纯真，以是诗篇虽带有感伤，但在他的作品中情调仍是比拟闲淡的，不像厥后的作品那样有着更多的兴盛不平之气。但是从情势上看，却又很是出格：它是两首七言古诗，而第一首八句，押平韵，中间两联对偶，很像七言律诗；第二首押仄韵，比拟不像，惟八句中次联对偶，第三连接近对偶，也带律味。第一首作律诗看，句中拗字收支不大，首要是联与联相“粘”的平仄分歧纪律。作者大局部律诗，多求音节近古；这两首古诗，情势上却近律诗。
这一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表现其不浓；又作上面“压”的状语，表现不时沁透，用字纤细。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是浸渐的气力，有此一字，全句显得雄壮。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，标明诗所写的是来日诰日的白天；“凉”字与下句“雨”字照顾。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，动摇作声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”现代妇女，多在秋季捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的'声响四起，便是秋季到来的意味；秋季日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，冬衣应当赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，震动作者想到冬衣题目。他想起来倒是裘破无人补缀，这一是作客在外，一是为官贫寒，四字意含两层。“弃墙角”，不自清算，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对，更见贫乏谋虑。这两句适意态的颓唐，但倒是作者曲述本身表情的潇洒，由于在作者的心目中，所谓“达者”看待将来之事，是不应当戚戚于怀，多作事后的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，优美中带点凄清，垂垂从不相干处写到亲身之事；写怀又把亲身的事排开，用悲观的立场看待它，使人感觉作者所关怀的倒是那些不相干的风景和天然的声籁，凄清之感又在潇洒的情味中冲淡了。
这首诗写怀，归于不放在眼里物资上的坚苦，归于潇洒，兼具理趣和密意。清朝范大士《历代诗发》评估说：“清和秀健，澹然以远。”笔调恰是如斯。但它在平平的风景描述中，表现处境的凄清、孤独，又从而涵蓄地表现表情的潇洒、绵邈，加上情势出格，古体、律体相间，也有盘曲的一面。诗中表现了黄庭坚诗在似不出力处仍带匠心的本性。
《秋怀》原文14
疏雨湿流光，孤倚寒窗。西风卷瘦藕塘香。无穷华年无穷恨，总有苦楚。
笛曲惹柔肠，眸湿秋妆。别时羞语远回廊。堤柳隐舟双燕舞，另有夕阳！
枫叶染秋灰，怅望芳菲。萧萧叶坠隔年回。满眼尽愁风欲舞，柳岸舟依。
蝶戏藕香时，几多心期。月华如水笼长堤。春去落花千里梦，孤影凄迷。
帘外雨缠潺，秋意悠然。残红满院引人怜！几怨薄风萧锦瑟，冷曲轻弹。
梦里染花妍，无穷春季。别时堤柳燕纤翩。蕉萃总关风月事，那边沧海！
香桂影中花，金斧还斜。嫦娥泪眼湿海角。若镜若盘千古过，旧月新夸。
此景醉人家，秋露桑麻。烛燃但愿拜光彩。今夕薄云羞隔面，投影窗纱。
舟远水东流，惊起沙鸥。夕阳柳影揽离愁。似有笛声如昨曲，美梦难留。
细语话缱绻，云朵悠悠。镜颜眉蹙点双眸。红藕舞香盈瘦袖，风也温顺。
《秋怀》原文15
《清江引·秋怀》原文
元朝：张可久
西风信来家万里，问我归期未?
雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。
译文及正文
译文
西风送来万里以外的家书，问我甚么时辰归家?
鸿雁在红叶满山的季候呼喊着火伴南迁，而离人却对着黄花各处的风景沉浸此中，听着雨打芭蕉的声响，却只能籍着秋夜的清冷，但愿做个美梦，能梦回故乡看望亲人。
正文
①清江引：曲牌名。
②未：甚么时辰。
③红叶天：秋季。红叶，枫叶。暮秋枫叶红遍，霜林如醉。杜牧《山行》：“泊车坐爱枫林晚，霜叶红于仲春花。”
④黄花地：菊花满地。
赏析
金风抽丰中接到家书，远自万里以外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时辰的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而墨客未对来信的殷望作任何正面的回覆，仅是摆设了本身所处客乡的秋季风景。“红叶天”、“黄花地”，明显受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾画了清秋的表面，色采光鲜，但却有一种苍凉冷颓的情韵。出格是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的勾当配角，且雁啼于天，人醉于地，便使这类苍凉冷颓阐扬到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的荒凉刻毒，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和客观感触感染，代表着墨客的“秋怀”。深邃深挚的乡思与有家难归的羁愁，便足以回覆“归期未”的发问了。
这三句是作者收信后无言的感触感染，但它也能够或许或许视作墨客因家书问起归期而难过苦闷的应接。能够或许或许如许设想：墨客因在实际上不能够或许或许回到万里以外的乡园，无语可复，心中布满了忧闷与歉疚。他昂首望天，想看看那传书的鸿雁可在，成果发明“雁啼红叶天”，大雁恍如也在为他收回悲鸣。满地秋菊怒放，但那并不是故宅的黄花，墨客只能借酒痛饮，在酩酊中暂忘乡愁。天黑了，他但愿能在梦中完成回籍的但愿，但是“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”(白居易《夜雨》)，蕉叶上的雨声又无情地提示着他的孤寂。“问我归期未”，不敢回覆，至此也不必回覆。小令的这三句景语，在时辰的跨度上可前可后，代表了“秋怀”的一向苦楚，确切是颇见妙味的。
应当说这个归纳综合在这首短小精干的曲里能够或许或许获得很好的表现，至于熔铸名句这点，生怕元曲三百首里不几多非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成绩。
回到曲上，“西风信来家万里，问我归期未?”看似简略，实则也简略了然，直奔主题，独一比拟出格的地方是以西风送信，这个并不是良多见，后人普通是鱼传函牍，雁寄归思，青鸟传音，西风送信便是把西风拟人，付与看似凛凛的西风一点情面味;“问我归期未”，平实却亲热，恍如正面劈面问话普通。又使人想起“道是归期未有期”这类情怀，有点淡淡哀愁。可见，这两句应当不颠末太多考虑，完整是作者的真情实感的吐露，是以读来也不涓滴矫揉做作之感。
“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”这一句实在很是典范，既充实表现张可久“清丽派”的风格，又充实表现曲在营建意境上对诗词手段的传承，夸大了一种有构图讲求的丹青般的美感。这一句却能够或许或许从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀详细化，抽象化，把客观感触感染融入客观风景里，虽是一种经常使用的表现手段，又因作者能对色采、声响、炼字、音韵都做出很好地掌握，使得此曲经得起频频的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显，色采光鲜，使人印象深入，脑海中当即呈现类似的画面;“啼”“醉”能够或许或许说是有炼字的工夫在内的，雁啼虽差别于杜鹃啼，但只需说到叫声，老是会有些豪情在此中，不过雁便是像“我”一样，呼喊着火伴南迁，趁便一提，张可久是浙江人，也便是南边人，那末北雁南飞对他的意思就更加详细了，而这叫声中，也同化着一些庞杂的情感，或许隐含了伤心、孔殷、忖量、耽忧等等，醉，作者以为黄花各处的'风景醉人，但有道是景不醉大家自醉，能够或许或许归乡的高兴表情才真正让作者沉浸此中;芭蕉雨声秋梦里，芭蕉在现代是有特定所指的意象，普通指代愁思、闺思、乡怀、悲凉，而雨打芭蕉普通是指愁上加愁，不可排遣。李清照就经常使用芭蕉的意象。作者是非常心急的，急得忧愁，或许正赶上某些事，回籍有望，因此听着雨打芭蕉的声响，恍如只能籍着秋夜的清冷，做个美梦，梦回故乡看望亲人。
从压韵这方面来讲，不看曲有不牢固韵位，应当是不的，“里”“未”“地”“里”都是有压韵的，故而朗诵起来，此曲也是琅琅上口，音韵协调的。
当一句话，一首曲有一种让人在类似的景象下想起的气力时，已能够或许或许算是胜利的作品。正如每逢秋夜下雨时，城市想到“芭蕉雨声秋梦里”和另外一些知名氏的作品“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无穷情”“楼外凉蟾一晕生，雨余秋更清”把几种意境堆叠在一路，而后清算起本身各种的愁绪。
本诗前两句，作者道出本身的乡思情。但是这类乡思情有多深有多浓?作者不间接外露，倒是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季候特点的一组风景组成意境，衬着出一幅色采浓丽的秋季风景图，衬本身浓浓的乡思情。
唐李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”是在归未有期但又存在着“何当共剪西窗烛”能够或许或许的景象下，生慨于托身的地方的旁景。而本作连“未有期”的吐诉都鼓不起勇气，心上的伤口就不可思议了。
来由
此小令为作者金风抽丰中接到远自万里以外寄来的家书时，心里吐显露的真情实感，详细作年不详。
习题
1.作者捉住哪些风景点染出如何的画面?“芭蕉雨声”陪衬出如何的情思?
2.这首小令的后三句与“问我归期末”是甚么干系?试从表现手段的角度，连系诗句扼要阐发。
3.扼要阐发这首诗的意境。
4.作者捉住哪些风景点染出如何的画面?(2分)
5简析."雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。"的表现手段。(3分)
浏览谜底
1.作者从天然风景动手,经由过程视觉，如西风、红叶、黄花、芭蕉和听觉，如雁啼、雨声的描述，细致而抽象地衬着出作者思乡情切。“芭蕉雨声”陪衬出作者因没法回籍而心生焦炙，但焦心之情却无从排遣。此时的芭蕉雨声就更加显得恼民气绪。
2.“问我归期未”是词的中间句，伤心、难过的空气由此睁开。词尾以梦竣事，
3.这首诗取西风、雁啼、红叶、黄花、芭蕉和秋雨等一系列富有季候特点的风景，衬着出一种浓深的秋意，萧瑟中带着强烈热闹，表达了游子身处异地，忖量故乡的浓郁的愁情，全诗以景衬情，以情驭景，景象融合。
4.用“西风”“红叶”“芭蕉”“雨声”(最少写出4个)(1分)点染出一幅萧瑟的秋季风景图。(1分)剖析：“西风”“红叶”“芭蕉”“雨声”这些都富有季候特点的罕见意象，秋意尽显，色采光鲜，一组风景组成意境，衬着出一幅色采浓丽的秋季风景图，陪衬出本身浓浓的思乡情。
5.①“问归期”却以景作答，融情于景将客观感触感染融入客观风景;(1分)②借北雁翱翔于如醉的霜林和在长空位哀啼;墨客在黄花满地的疏篱边醉饮;秋雨打蕉叶惊醒思乡梦的抽象画面，写出了作者因不能回籍，力图排遣郁结心中的的思乡怀远之情而不得的苦闷。
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