春闺思原文及赏析
春闺思原文及赏析1
原文：
袅袅城边柳，青青陌上桑。
提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。
正文：
[1]渔阳：秦渔阳县在明天津蓟县，秦、汉、魏、晋、渔阳郡治此。隋末改无终县为渔阳。隋玄州渔阳郡、唐蓟州渔阳郡均治此。唐今后渔阳为蓟州治所。明省入蓟州。今为蓟县。现蓟县东南有一山，名曰渔山，县城在山南，故名渔阳。
赏析：
“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的色彩，这两个叠词又衬着出融和骀荡的无边春意。这就使读者如睹一幅村女采桑图。因而，这两句不只是一般地写景，还给女主人公的怀思供给了典范情况：城边万万丝杨柳，会勾起送人的旧事；而青青的柔桑，会令人遐想到“日夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景不过尴尬之离情了。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写抽象：她倚树凝神，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富表示性的“道具”，“提笼忘采叶”，暴露出她身在桑下而心猿意马。心儿何往？末句就此点出“渔阳”二字，象征深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人地点的`处所。本来她是忖量起参军的丈夫，悲伤怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说面前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不只更婉曲，且能见日夜怀思、无时或已之意，比单写面前之思，情义加倍深挚。
“提笼忘采叶”，这诗中出色的一笔，许会使读者感觉似曾了解。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经。卷耳》是写男子纪念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不可贵，老采不满，是因心猿意马、总是“忘采叶”之故，其情形确与此诗有神似处。但就诗的全体说，相互又很差别。《卷耳》接着就写了男子白日做梦，空想丈夫上山、过冈、马疲、人病及喝酒自宽各种情形，把怀思写得很是详细。而此诗说到“梦渔阳”，仿佛开了个头，接下去该写梦见甚么，梦见如何，但作者就此带住，不明晰之。提笼少妇昨夜之黑甜乡及她现在的表情，一律留给读者，让其从人物的详细处境回味和揣度，语约而意远。这就以最简的方法，取得很大的结果。是以，《春闺思》不是《卷耳》的模拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
春闺思原文及赏析2
原文：
[唐朝]张仲素
袅袅城边柳，青青陌上桑。
提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。
赏析：
风尚画画家画不出时候的持续，须选“包括最丰硕的半晌”画之，令人从一点窥见事务的结果结果。这一秘诀，对短小的文学款式仿佛也合宜，比方某些短篇小说妙手经常使用“不明晰之”的方法，不到情事竣事先行竣事故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这类手段的应用，张仲素《春闺思》便是好例。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的色彩，这两个叠词又衬着出融和骀荡的无边春意。这就构成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真堪称“无字处皆具义”（王夫之）。因而，这两句不只是一般地写景，还给女主人公的怀思供给了典范情况：城边万万丝杨柳，会勾起送人的'旧事；而青青的柔桑，会令人遐想到“日夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景不过尴尬之离情了。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写抽象：她倚树凝神，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富表示性的“道具”，“提笼忘采叶”，暴露出她身在桑下而心猿意马。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，象征深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人地点的处所。本来她是忖量起参军的丈夫，悲伤怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说面前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不只更婉曲，且能见日夜怀思、无时或已之意，比单写面前之思，情义加倍深挚。
“提笼忘采叶”，这诗中出色的一笔，是从上古诗歌中鉴戒而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写男子纪念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不可贵，老采不满，是因心猿意马、总是“忘采叶”之故，其情形确与此诗有神似处。但就诗的全体说，相互又很差别。《卷耳》接着就写了男子白日做梦，空想丈夫上山、过冈、马疲、人病及喝酒自宽各种情形，把怀思写得很是详细。而此诗说到“梦渔阳”，仿佛开了个头，接下去该写梦见甚么，梦见如何，但作者就此带住，不明晰之。提笼少妇昨夜之黑甜乡及她现在的表情，一律留给读者从人物的详细处境回味和揣度，语约而意远。这就以最简的方法，取得很大的结果。是以，《春闺思》不是《卷耳》的模拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
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