李颀《琴歌》译文及观赏
《琴歌》
唐朝：李颀
仆人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。
月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。(万树 译作：万木)
铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。
一声已植物皆静，四座无言星欲稀。
清淮奉使千余里，敢告云山今后始。
《琴歌》译文
仆人摆酒今晚大师欢聚，琴师拨动琴弦扫兴酒宴。
明月照向城头乌鸦纷飞，寒霜来临北风吹透衣衫。
炉火暖融融华烛添辉煌。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
他的琴声一响万物沉寂，四座无言屏气凝思凝听。
受命去阔别乡关清淮，敬告大师我要归隐云山。
《琴歌》正文
琴歌：听琴有感而歌。歌是诗体名，《体裁明辨》：“其放情长言，杂而有方者日歌。”
仆人：东道主。
广陵客：广陵在今江苏扬州，唐淮南道治所。古琴曲有《广陵散》，魏嵇康临刑奏之。“广陵客”指琴师。
乌：乌鸦。半飞：分飞。
霜凄万树：夜霜使树林带有凄意。
铜炉：铜制熏香炉。华烛：饰有文彩的烛炬。
渌水、楚妃：都是古琴曲。渌，清亮。
星欲稀：后夜近明时候。
清淮：淮水。时李颀行将到差新乡尉，新乡邻近淮水，故称清淮。奉使：奉任务。
敢告：敬告。云山：代指归隐。
《琴歌》赏析
唐诗中有不少触及音乐的作品，此中写听琴的诗作尤多，往借咏琴而言志，或借写听琴而抒怀。李颀的《琴歌》便是如许的作品，它是墨客受命出使清淮时，在朋友饯别宴席上听琴后所作。
首二句交接听琴的场所、时候、缘起和吹奏者。因酒兴而鸣琴，可见其表情之通畅自适。着一“欢”字，衬着了宾主之间推杯换盏、其乐陶陶的热烈氛围。“鸣琴”二字点题，提挈全篇。
三、四句转机一笔，不写吹奏，而写夜景，描画了一幅凄神寒骨、悄怆幽深的暮秋月色图：月光如水倾注在寂静的城垣上，不断有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，北风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所转达的欢畅和谐之情比拟，这两句则低落压制，这因此哀景反衬乐情，即使秋气凛然，但有酒有琴有良知就足以招架了。同时，它为下文写抚琴作了铺垫。
五、六句写初弹情形。“铜炉华烛烛增辉”这一句是衬托，扣合首句“欢今夕”三字，标明酒宴已入飞腾。铜炉感染檀香，华烛闪灼生辉，在肃静富丽的氛围中，广陵客退场献艺，非分特别惹人注视。“初弹渌水后楚妃”，这一笔是直写，交接吹奏者所弹之曲的称号，暗含其意。《渌水》是闻名的古琴曲，此曲清空浓艳。杜甫《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》，清绝听者愁”，白居易《听弹古渌水》中说“闻君古渌水，使我心战争。欲识慢流意，为听疏泛声。西窗竹阴下，镇日不足清”；这些都标明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”，也是一首那时广为传播的名曲，属于密意绵邈之曲。
七、八句从听者反映的角度写吹奏者的崇高高贵技能。一声琴弦拨动，马上鸦雀无声，满座为之欢然沉醉。“皆静”二字抽象地写出人们彻耳凝听琴歌的专一沉迷的神志。愈是言其静，就愈凸起琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力，就愈衬托出“广陵客”入迷入化的吹奏技能。在这曼妙琴音的洗濯下，人们仿佛健忘了红尘的酸辛，淡然了黑夜的冗长。迷茫的高天之上，星子愈来愈少，天将放白，他们还沉醉在美好的旋律中，恍然自失。良朋佳朋相聚老是太短暂了，倘佯在琴歌中，这一夜是过得很快。“欲稀”二字奇妙地址了然吹奏时候的延续，也照顾了首句中的“欢”字，并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
开端两句写本身的感到。墨客受命出使清淮，别宴上缕缕琴音不禁牵动了他的无穷乡思。想到本身离家万里，不知何日能回籍，他必会暗自潸然垂泪。人生如光阴似箭，就不要如斯奔忙辛劳了，或许宦途之累使他深感厌倦了，他萌发了一种激烈的欲望——归隐。“敢告云山今后始?”这个反诘句是墨客的心里独白，也是他听了琴歌以后所得的人生启悟。墨客曾在《不调归东川别业》中说：“渐无匹夫志，悔与名山辞；绂冕谢知已，林园多后时。”《唐佳人传》中说李颀“性疏简，厌薄世务”。性情疏放超脱的他，耐不得住宦海的名缰利索的拘束，钩心斗角的合计，还不如如许约三五良知喝酒鸣琴似袒自若般的糊口来得清闲安闲。
全诗写时、写景、写琴、写情，杂乱无章，收放天然，“圆如贯珠”(《国雅品》卷二)。这首诗最值得赏玩的应当是墨客多方映托、消息连系，真假相生的表现手段。诚如《诗筏》所言：“只第二句点出‘琴’字，其他满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无故装点，无一字及琴，却不过琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”墨客经由过程营建意境、衬着氛围、描绘心思，活泼抽象地表现了琴歌之美。
《琴歌》创作背景
这首诗为天宝四载(745)前后，行将奉使西北时作，这时候李颀能够在尚书省任郎官。
《琴歌》作者先容
李颀(690-751)，汉族，东川(今四川三台)人(有争议)，唐朝墨客。少年时曾居住河南登封。开元十三年进士，做过新乡县尉的小官，诗以写边塞题材为主，气概豪宕，激昂大方悲凉，七言歌行尤具特点。
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